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1、高考古诗文背诵默写专题训练高考古诗文背诵默写专题训练（人教版）1、古诗词中“雨”已成为诗人抒发情感的载体，如王维山居秋暝中的“空山新雨后，天气晚来秋”，柳永雨霖铃中的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，李清照声声慢中的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。2、古诗文以“风”为意象烘托意境或表情达意，如杜甫登高“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，陆游书愤“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，李煜虞美人“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，柳永雨霖铃“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月，秦观鹊桥仙“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，李清照声声慢“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”，姜夔扬州慢“过春风十里，尽荠麦

2、青青”，苏轼赤壁赋“清风徐来，水波不兴”，王实甫长亭送别“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”。3、古诗文以“月”为意象烘托意境或表情达意，如曹操短歌行“月明星稀，乌鹊南飞”，李白梦游天姥吟留别“湖月照我影，送我至剡溪”，白居易琵琶行“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，“?春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，王维山居秋暝“明月松间照，清泉石上流”，李煜虞美人“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，柳永雨霖铃“今宵酒醒何处 杨柳岸晓风残月”，苏轼念奴娇赤壁怀古“人生如梦，一尊还酹江月”，姜夔扬州慢“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声

3、”。4、古诗文中“水”的意象无处不在，它给作品增添了丰富的意趣，如古诗十九首中的“盈盈一水间，脉脉不得语”；王勃滕王阁序中的“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”；王维山居秋暝中的“明月松间照，清泉石上流”；李白将进酒中的“?君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”；李白梦游天姥吟留别中的“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”，“世间行乐亦如此，古来万事东流水”；李煜虞美人中的“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”；秦观鹊桥仙中的“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”；苏轼赤壁赋中的“清风徐来，水波不兴”；杜甫登高中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”；杜甫登岳阳楼中的“吴楚

4、东南坼，乾坤日夜浮”。5、在中国的诗词文化里，“酒“与“愁”总是紧密联系在一起的，如曹操短歌行“对酒当歌，人生几何”“何以解忧唯有杜康”；白居易琵琶行“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”；柳永雨霖铃“今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月”；李清照声声慢“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”6、古代诗文中有许多写鸟的句子，如曹操短歌行中的“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”，李密陈情表中的“乌鸟私情，愿乞终养”，陶渊明归园田居中的“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，王勃滕王阁序中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，李白蜀道难中的“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，“但见悲鸟

5、号古木，雄飞雌从绕林间”，“又闻子规啼夜月，愁空山”，杜甫蜀相中的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，杜甫登高中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，白居易琵琶行“其间旦暮闻何物杜鹃啼血猿哀鸣”，李商隐锦瑟“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”；李清照声声慢“雁过也，正伤心，却是旧时相识”；王实甫长亭送别“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”。7、面对浩浩长江和滔滔黄河，古代文人曾滋生出无数诗情画意来，如李白将进酒中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回 ”，杜甫登高中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，苏轼念奴娇赤壁怀古中的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，苏轼赤壁赋中的“哀吾生之须臾，羡长

6、江之无穷”。8、古诗词中，“眼泪”与“悲愁”总是结合在一起，如诗经氓“不见复关，泣涕涟涟”，迢迢牵牛星“终日不成章， 泣涕零如雨”，白居易琵琶行“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多江州司马青衫湿”，杜甫蜀相“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，登岳阳楼“戎马关山北，凭轩涕泗流”，李商隐锦瑟“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，柳永雨霖铃“执手相看泪眼，竟无语凝噎”；王实甫长亭送别“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉总是离人泪”。9、愁，是人类一种特定的情绪，但在古代诗人的笔下，这种愁情愁绪却异彩纷呈。如李煜虞美人“问君能有几多愁恰似一江

7、春水向东流”，李清照声声慢“这次第，怎一个愁字了得”，李白将进酒“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山”。10、古代文人善于借“秋”表情达意或烘托意境，如王勃滕王阁序“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，王维山居秋暝 “空山新雨后，天气晚来秋”，杜甫登高“?万里悲秋常作客，百年多病独登台”，白居易琵琶行“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，柳永雨霖铃“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，陆游书愤“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”。11、牛郎织女的故事自古经久不衰，家喻户晓，古诗词更是以此为题材，如迢迢牵牛星“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。

8、河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语”。又如秦观鹊桥仙“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。12、古典诗词善以“杜鹃（子规）”表达悲切之意，如白居易琵琶行“其间旦暮闻何物杜鹃啼血猿哀鸣”，李商隐锦瑟“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，李白蜀道难“又闻子规啼夜月，愁空山”。13、长江水系漫长，水域宽阔，水流舒缓，自然容易滋生出无数诗情画意来。譬如，苏东坡在赤壁下把酒对歌，赏“白露横江，水光接天”的清美，发出了“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”（赤壁赋）的幽叹；青年才俊王勃，在江西南昌精美壮丽的

9、滕王阁上，挥毫写下了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”（滕王阁序）的漂亮诗句；白居易登临浔阳江头，抒写了一个“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”（琵琶行）的凄美故事；而杜甫呢，则在登高中用“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的诗句，对长江之景作了另一种注解。14、古代文人喜用“黄花”或“大雁”来表达愁情，如李清照声声慢中的“满地黄花堆积，如今有谁堪摘”；“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。王实甫长亭送别中的“碧云天，黄花地， 西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉总是离人泪”。15、古代诗文中，有许多描绘音乐的名句，如白居易琵琶行中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”；李贺

10、李凭箜篌引中的“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”，“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”；苏轼赤壁赋中的“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”。16、“楚辞”兴起于战国时期的楚国，其语言的明显标志之一是大量使用“兮”字，比如屈原离骚中的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也”。唐宋诗文中也有一些使用“兮”的句子，比如李白梦游天姥吟留别中的“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅”，“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”，“霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下”，“虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”，苏轼赤壁赋中的“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光_。

11、渺渺兮予怀，望美人兮天一方”。17、古代文人擅长借“梦”寄托情思，如李白梦游天姥吟留别中的“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”；白居易琵琶行中的“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；李商隐锦瑟中的“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”；苏轼念奴娇赤壁怀古中的“人生如梦，一尊还酹江月”；秦观鹊桥仙中的“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”；姜夔扬州慢中的“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”。18、我国古代诗文中，有许多展现秋天不同景象的名句，如王维山居秋暝中的“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流；杜甫登高中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”；王实甫长亭送别中的“

12、碧云天,黄花地,西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉总是离人泪。”19、古诗词中有很多以“自”、“空”营造意境氛围的，如王维山居秋暝“空山新雨后，天气晚来秋”，杜甫蜀相“映阶碧草自春色，_隔叶黄鹂空好音”，白居易琵琶行“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，陆游书愤“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，姜夔扬州慢“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，李白蜀道难“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山”。20、古诗词中经常运用用叠字的修辞手法来表情达意，如迢迢牵牛星“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”，“纤纤擢素手，札札弄机杼_”，“盈盈一水间，脉脉不得语”；李清照声声慢“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚

13、”。21、古诗词中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点，如苏轼念奴娇赤壁怀古“故国神游，多情应笑我，早生华发”，辛弃疾的永遇乐京口北固亭怀古“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”，“四十三年，望中犹记，烽火扬州路”，姜夔扬州慢“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”。22、古诗词中善于运用典故来表情达意，如姜夔扬州慢中的“过春风十里，尽荠麦青青”化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句，表现往日扬州繁华景象，寄予词人昔盛今衰的感慨。再如辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古中的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。23、古人常化用前人

14、诗文为己用，如曹操短歌行中的“山不厌高，海不厌深”就借用了管仲形解中的“海不辞水，故能成其大；山不辞土，故能成其高”。王勃滕王阁序中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”出自北周庾信的三月三日华林园马射赋中的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。王维山居秋暝中的“随意春芳歇，王孙自可留”语出楚辞“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。李白将进酒“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑”化用了曹植名都篇中的“归来宴平乐，美酒斗十千”。姜夔扬州慢中的“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”化用杜牧寄扬州韩绰判官诗句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。吴激人月圆中的“恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓戴盆望天鸦。江州司马，青衫泪湿，同

15、是天涯”化用了白居易琵琶行中的“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。张先剪牡丹舟中闻双琵琶“玉盘大小乱珠迸，酒上汝面，花艳眉相并”化用了白居易琵琶行中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。王实甫长亭送别“ 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”化用了范仲淹苏幕遮中的“碧云天，黄叶地”。24、古诗文中有许多感叹时光易逝的名句,比如屈原离骚中的“汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与”，“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”；曹操短歌行中的“对酒当歌，人生几何譬如朝露，去日苦多”；李白将进酒中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲

16、白发，朝如青丝暮成雪”；白居易琵琶行中的“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故”；李商隐锦瑟中的“此情可待成追忆，只是当时已惘然”；陆游书愤中的“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”；苏轼赤壁赋中的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。25、古诗文中有许多抒发人生感慨的佳句，如屈原离骚中的“汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与”，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”；李白将进酒中的“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”；杜甫登高中的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”；杜甫登岳阳楼中的“亲朋无一字，老病有孤舟”；白居易琵琶行中的“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故”；陆游书愤中的“塞上长城空

17、自许，镜中衰鬓已先斑”；苏轼赤壁赋中的“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。26、白居易琵琶行描写琵琶声“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”；李贺李凭箜篌引表现演奏效果“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”；苏轼赤壁赋形容洞箫声“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”。这都是通过比喻、夸张描写音乐的。27、迢迢牵牛星中“河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语”抒写出牛郎织女隔河相望而不能团聚的相思之情，秦观鹊桥仙中“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”表现出牛郎织女鹊桥相会时急迫而喜悦的心情。2

18、8、花草树木总能进入文人的视野，成为他们抒情的对象，如屈原离骚中的“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”李清照声声慢中的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”姜夔扬州慢中的“念桥边红药，年年知为谁生。”29、古代诗文中，有许多描写祖国山河壮美的名句。比如，李白梦游天姥吟留别中的“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”和“半壁见海日，空中闻天鸡”；又如，苏轼赤壁赋中的“白露横江，水光接天，纵一苇之所如，凌万顷之茫然”；再如苏轼念奴娇赤壁怀古中的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰”。30、古代文人善于把抽象的感觉形象化，如李煜虞美人中的“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”；白居易琵琶行中

19、的“间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩”；苏轼赤壁赋中的“余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇”。31、音乐是中国诗词里常见的内容，比如琵琶行李凭箜篌引赤壁赋等。白居易琵琶行中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。李贺李凭箜篌引中把音乐的感染力描写到极致的两句是“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”。苏轼赤壁赋中侧面表现客人吹洞箫的音乐效果的两句是“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”。32、同一事物在不同诗人的笔下往往显示出不同的色彩。如同样是描写长江，杜甫在登高中写道“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，苏轼在念奴娇赤壁怀古中的勾画则是“乱石穿

20、空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”。如同样是写菊花，在婉约派女词人李清照的声声慢中则是“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”；而在革命领袖毛泽东的采桑子?重阳中则是“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香”。33、屈原在离骚中擅长以“香草美人”作比，如“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，“朝搴阰之木兰兮，夕揽州之宿莽”，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”。屈原在离骚中劝告楚王改变因循守旧态度的句子是“不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也”。34、古代诗词中，作者常常用联想的方式来描写事物，表达思想感情。联想的方式多种多样：苏轼念奴娇?赤壁怀古中“故垒西边，人道是，三国周

21、郎赤壁”，由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想。李煜虞美人中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，由“愁”想到江水长流，这是由特征相似引起的联想。白居易琵琶行中的一句“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”,由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。王勃滕王阁序中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这是由空间上的接近而引起的联想，称为表象联想。35、古代文人善于借助历史人物抒发自己的感慨，如杜甫蜀相中的“_三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，陆游书愤中的“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”，都是借对历史人物诸葛亮的仰慕来抒发自己的郁愤之情。36、徜徉在古典诗词的

22、海洋中，读登高，懂得了杜甫“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”的落魄；读雨霖铃，懂得了柳永“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的悲戚；读书愤，懂得了陆游“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”的无奈；读声声慢，懂得了李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的孤独。37、古诗文中的“情”丰厚了华夏文明，滋润了民族精神，如离骚中的“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也”表达了屈原的耿耿忠心；陈情表中的“母孙二人，更相为命，是以区区不能废远”表达了李密的拳拳孝心；秦观鹊桥仙中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”表达了对忠贞爱情的深情；书愤中的“塞上长城空自许，_镜中衰鬓已先斑”表达了陆游壮志难酬的悲情。38、学习古诗，

23、不仅是为了学习欣赏，古人许多文质兼美的诗句，仍然活在我们今天的语言里。唐代诗人杜甫登高一诗中的名句“无边落木萧萧下，尽长江滚滚来”，今人常用来表达旧事物终将衰落、历史长河仍将向前之意。宋代词人雨霖铃中的名句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，更常被用来表现亲朋洒泪而别、欲语难言的感人场面。39、苏轼在江城子中有“相顾无言，惟有泪千行”的诗句，在柳永的雨霖铃中意境与之相似的一句是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。刘禹锡乌衣巷中“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”一句，意在感慨世事沧桑，繁华已逝。辛弃疾在永遇乐?京口北古亭怀古也有这种感慨：“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。”40、柳永雨霖铃中“念去去，千里

24、烟波，暮霭沉沉楚天阔”中的“阔”字所表现出的意境与杜甫旅夜抒怀“星垂平野阔，月涌大江流”中一“阔”字极为相似。杜甫登岳阳楼中的诗句“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”创造了与曹操观沧海中的名句“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里”极为相似的意境。41、我国古典优秀诗歌中，常常突出一个典型事例来概括事物本质。晚唐诗人杜牧根据飞骑送荔枝一事，只用“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”（过华清宫）两句14个字，便勾勒出唐明皇与杨贵妃骄奢淫逸的生活。42、读诗可以使人睿智，读陶渊明的归园田居，可以感受他“开荒南野际，守拙归园田”的洒脱；读辛弃疾的永遇乐京口北固亭怀古，可以感受他“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”

25、的豪情。43、杜甫衷江头中有两句诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”姜夔扬州慢中也有两句诗与此意思相近，手法相同，这两句是“念桥边红药，年年知为谁生”姜夔扬州慢词序中有”寒水自碧”句，意在反衬，杜甫蜀相中颔联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”与此有异曲同工之妙。44、白居易琵琶行中运用一系列贴切生动的比喻描绘琵琶声，被誉为古典诗歌中描写乐声的绝唱。如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”。其中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句是“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门

26、前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”，借月烘托琵琶女独守空船时凄清孤冷心情的诗句是“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，既表现全诗的主旨，又是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。45、陶渊明归园田居中“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”描绘了一幅清新自然、恬静美好的田园生活风景图。其中“误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”表现了诗人厌恶官场、回归自然的心情；而“久在樊笼里，复得返自然”则表达出摆脱官场羁绊、如释重负的欣喜之情，是全诗的点睛之笔。46、曹操短歌行中以比喻和典故的手法表达对贤才的渴求之情

27、，如“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”；“山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心”。47、人生有时是需要选择遗忘的，在“暧暧远人村，依依墟里烟”（归园田居）的田园生活中，陶渊明忘记了人世间的喧嚣与杂乱；在“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”（梦游天姥吟留别）的豪情壮志中，李白忘记了官场上的倾轧与是非；在“大江东去，浪淘尽,千古风流人物”（念奴娇赤壁怀古）的奔放豪迈中，苏轼忘记了被贬谪黄州的无奈与痛苦。48、李白梦游天姥吟留别中表现诗人蔑视权贵的诗句是：“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!” 杜甫蜀相中高度概括评价诸葛亮一生伟大功业的句子是：“三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。”白居易

28、琵琶行中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是：“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”是琵琶行全诗的主旨，更是诗人与琵琶女感情的共鸣。李贺李凭箜篌引中直接摹写乐声激越动听的诗句是：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。”49、北宋豪放派词人苏轼念奴娇赤壁怀古中“乱石穿空，惊涛拍岸,卷起千堆雪”勾画出三国古战场的险要地势，“江山如画，一时多少豪杰”将江山之胜与怀古之情融为一体，“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”描绘出少年周瑜志得意满的情态。50、唐代着名诗人王维的诗歌特点被苏轼评为“诗中有画”，如山居秋暝中的颔联“明月松间照,清泉石上流”就描绘了一幅清幽的自然风景画；颈联“

29、竹喧归浣女,莲动下渔舟”就勾勒了一幅乡居和谐自然，充满乡村气息的田园生活图。51、诗经氓中描写女主人公对成婚盼望之切、深情一片的句子是“乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言”，以“桑”喻女子青春年华及年长色衰的句子分别是“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”，描写女主人公婚后辛勤劳作的句子是“三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣”，表现女主人公追忆美好年华，用情专一的句子是“总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反”。52、苏轼念奴娇赤壁怀古“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，描绘了周瑜的英气勃发；杜甫蜀相“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，抒发了壮志未酬的遗憾；陆游书愤“

30、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，表现了抗击金兵的豪迈气概。53、曹操短歌行中引古起兴，婉转吐露求贤才而不得时日夜思慕之情的诗句是“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今”，表现因求贤才不得而忧心忡忡的诗句是“明明如月，何时可掇忧从中来，不可断绝”，抒发了广招贤才、一统天下的博大胸怀，诗的最后四句是：“山不厌高,海不厌深。周公吐脯，天下归心。”54、柳永雨霖铃（寒蝉凄切）是抒写离情别绪的名作，词中写道：“自古多情伤离别，更那堪冷落清秋节! 今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月。”55、杜甫一生失意，常陷入病痛孤独之境，他的登高和登岳阳楼两诗对此都有直接描述，这些句子是登高中的“万里悲秋常作客，百年多病独

31、登台”和登岳阳楼中的“亲朋无一字,老病有孤舟”。56、白居易的琵琶行和柳永的雨霖铃中，既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是：琵琶行“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”；雨霖铃“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”或“多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节”。57、陆游在书愤中用“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”的诗句来表达对诸葛亮的仰慕之情。王勃的滕王阁序中“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”两句描写的是深秋的景色。58、古典诗词中常用“兰舟”作为对船的美称，如柳永雨霖铃“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”；古代诗词中，梧桐是凄凉悲伤的象征，如李清照声声慢中的“梧桐更兼细雨,到黄昏，点点滴滴。”59、诸葛亮一代名相，足智多谋，助汉兴室，却壮志未酬，常引起后人无穷感慨和敬仰。杜甫在蜀相中对他一生作了精辟的概括：“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”这两句是他平生功绩的真实写照；“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”两句又表达了作者对诸葛亮壮志