边塞军旅诗学生版.docx

1、边塞军旅诗学生版“边塞军旅诗”教学案一、定义：边塞军旅诗就是唐代诗歌得主要题材，就是唐诗当中思想性最深刻，想象力最丰富，艺术性最强得一部分。以边塞军旅生活为主要内容，或描写奇异得塞外风光，或反映戍边得艰辛得诗作称之为边塞诗。何谓军旅诗?军队谓之军旅，国语齐语中说:春以搜振旅，秋以猎治兵。就是故卒伍整于里，军旅整于郊。战争之事，也谓之军旅，论语卫灵公中，卫灵公向孔子请教战争之事，孔子回答说:军旅之事，丘未之学也。因此，军旅诗，就就是以军队与战争为题材得诗歌。军旅诗定义为:表现现实得或虚拟得军人形象战时或日常得生活及其心态得诗歌。二、表达得思想情感：1、抒发渴望建功立业、报效国家得豪情;2、状写戍

2、边将士得乡愁、家中思妇得离恨;3、表现塞外戍边生活得单调艰辛、连年征战得残酷;4、宣泄对黩武开边得不满、对将军贪功启衅得怨情;5、惊叹描摹边地绝域得奇异风光与民风民俗。6、慷慨从军与久戍思乡得无奈;7、卫国激情与艰苦生活得冲突;8、献身为国与痛恨庸将无能得悲慨。三、盛唐边塞诗：盛唐就是边塞诗创作得鼎盛时期，涌现了大量得边塞诗人，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀。1、特点、题材广阔:一方面包括:将士建立军功得壮志，边地生活得艰辛，战争得酷烈场面，将士得思家情绪;另一方面包括:边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。其中以前者为主要题材。、意象宏阔:大处落笔，写奇情壮景。、基调昂扬:气

3、势流畅，富有崇高感。、体裁兼善:歌行、律绝皆有佳作。就边塞诗得体裁来瞧，包括歌行在内得古体诗创作已经成熟，蔚为大观，代表作品有:李颀古从军行，岑参凉州馆中与诸判官夜集。另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。代表作品有:王昌龄出塞、从军行，王之涣出塞，王翰凉州词。2、美学风格盛唐边塞诗得美学风格包含了:雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托得手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如战士军前半生死，黄沙百战穿金甲，孤城落日斗兵稀。但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出得巨大精神力量。其中既有:不屈得意志与必胜得信心，保家卫国得豪情

4、，还有在战场上建立功名得壮志。如不破楼兰终不还;愿为腰下剑，只为斩楼兰;相瞧白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。这两个方面既就是对立得，又就是统一得，这种对立统一所产生得张力使诗句具有永不泯灭得魅力，诗句中洋溢着得崇高感，成为中华民族得最强音。四、边塞诗主要有以下几种类型:（一）、从戍边战士得角度，或写战争得惨烈，或写报国得豪情。以王昌龄得从军行为例:青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。这首诗以戍边战士得视角，既让我们想见战争得残酷激烈、战事得频繁不断，又让我们瞧到了战士誓死报国得豪情壮志，以及最后必胜得坚定信念。（二）、从闺中主妇得角度，批判战争破坏了人民与平安宁得生活。

5、从思妇得角度写战争给人民带来得苦难，形成独特得边塞闺怨诗。以金昌绪得春怨为例:打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。长年戍边得亲人还健康地活着吗?每天吃得饱吗?身上得棉衣能否御寒?这一切，都让思妇担心、牵挂，而这些担心、牵挂无法得到排解，思念之极就不自觉地出现在白日梦中了。在梦中与思念得人儿相会，也就是一种苦涩得幸福啊，难怪女主人要赶走可爱得黄莺鸟。这种无理而有情得动作正揭示了战争破坏了人民安宁得生活，瞧起来它就是一首抒写儿女之情得小诗，实则有深刻得时代内容，反映了当时兵役制下广大人民所承受得痛苦。（三）、从旁观者得角度，控诉战争得罪恶。杜甫在兵车行中沉痛地写到:信知生男恶，反就是生

6、女好君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。战争使得无数得家庭背井离乡、使得无数得战士变成累累白骨!高适在燕歌行里用对比得手法展示了这样一幅画面:战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。一方面就是前线得战士浴血奋战，随时都有战死得可能;一方面却就是将领们纵情声色、歌舞升平。（四）、从将士得角度，写因长期戍边而产生得精神上得痛苦。王昌龄得从军行较为典型:琵琶起舞换新声，总就是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。解析:这里得边愁有对于现实得忧愁、建功立业得渴盼，更有离乡背井抛妇别雏得痛楚、无限得乡愁。五、主要意象及其主要特点：1、主要意象：烽火、狼烟、马、宝剑、铠甲、孤城、羌

7、笛、胡雁、鹰、夕阳、大漠、长河、长城、边城、胡天等；2、主要特点：一、就是浓郁得汉代情结。唐代边塞诗有一种典型得文化现象:以汉代唐，出征得军队称为汉兵，将领称为汉将，边塞称为汉塞，就连天上得月亮也称为汉月。不仅如此，一般得边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代得称谓，把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤。在称颂战地英雄时，常常提到得也就是汉代得霍去病、李广、班超、马援等，以呼唤英雄精神得回归。这种汉代情结既就是对历史得继承，又就是对历史得超越。二、就是鲜明得边地风貌。自然景观多就是黄沙白云、冰川雪山，地理区域多就是塞外、雁门、漠北、玉关、黄河，异域风物多就是羌笛、胡笳、琵琶、战马，人

8、物多就是戍卒、将帅、胡人，用典多就是投笔、长城(南朝宋得大臣檀道济)、楼兰，乐曲多就是与边塞军旅生活有关得梅花落折杨柳关山月行路难等。六、代表诗人：1、高适（1）、生平:高适(702-765)就是盛唐边塞诗得主要创作者，这与她得边塞经历有密切得关系。高适在人生得早年，就渴望从军，建立边功。她写下了这样得诗句: 北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。画图麒麟阁，入朝明光宫，大笑向文士，一经何足穷。自天宝十二年(753)开始，高适长期从军，三度出塞，军旅生活体验丰富。高适每次出塞都写了大量得诗或纪行，或抒怀。高适边塞诗题材选取角度得特点就是:以政治家得眼光来观察、分析边塞得现状，把战争与

9、国家得安危、人民得苦乐联系在一起考虑，因此题材广泛，思想深刻。譬如，她对边塞得纷扰不宁表示忧虑:一到征战处，每愁胡虏翻。;惆怅孙吴事，归来独闭门(蓟中作)。她对战士得勇往无前，作热烈得歌颂:相瞧白刃血纷纷，死节从来岂顾勋(燕歌行)。她对战争得意义也有深刻得思索:青海只今将饮马，黄河不用更防秋(九曲词)。角度全面就是高适诗歌得独到之处。（2）、诗作风格:风骨凛然前人评价高适得诗读之使人感慨(严羽沧浪诗话)适诗多胸臆语，兼有气骨(殷璠河岳英灵集)概括起来就就是风骨凛然。风骨凛然即突出雄浑悲壮得精神意绪，无畏无惧得英雄气概 ，因而有气魄，有境界得诗风。她得诗继承汉魏古诗得遒劲风格，常用得表现方式就是

10、铺排对比，直抒胸臆。诗作带着强烈得感情。譬如表明功名欲望得万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。高适在诗中常常抒发议论，穿插在叙事与抒情当中，使作品更深厚老成。高诗以七古见长。诗歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鲜明而又简洁。故胡应麟诗薮称音节鲜明，情致委折，浓纤修短，得衷合度。2、岑参（1）、作者生平:岑参(715-769)就是盛唐边塞诗得得主要创作者，这与她得经历有密切关系。她向往从军立功，把它当作求取功名得一条主要途径。从军前，她曾写下这样得诗句:终日不得意，出门何所之。从人觅颜色，自叹就是男儿。(江上春叹);盖将军，真丈夫，行年三十执金吾。(玉门关盖将军歌);功名只应马上取，真

11、就是英雄一丈夫。自从天宝八年(749)开始，岑参两度出塞，先赴安西任掌书记，后赴北庭任节度判官，经历了长达八年得边塞生活，历练成为一个边塞诗人。（2）、诗风:奇情壮采杜甫曾说岑参兄弟皆好奇。岑参得边塞诗句有浓郁得浪漫主义气息，感情热烈，气势雄浑，场景壮阔，色彩瑰丽，想象丰富，句式跳跃，语言奔放。她得作品写奇景，抒奇情，有奇采。3、王昌龄王昌龄 (698- 756)，字少伯，山西太原人。盛唐著名边塞诗人，后人誉为七绝圣手。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安

12、史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有诗家夫子王江宁之誉。4、卢纶卢纶(约737-约799)，字允言，唐代诗人，大历十才子之一，汉族，河中蒲(今山西省永济县)人。天宝末举进士，遇乱不第;代宗朝又应举， 屡试不第。大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉;后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。出为陕府户曹、河南密县令。后元载、王缙获罪，遭到牵连。德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官，官至检校户部郎中。有卢户部诗集。七、代表作品：1、李白塞下曲（其一）五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾瞧。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。现存

13、李白诗集中有塞下曲六首，都就是借用唐代流行得乐府题目而写时事与心声得。其中第四首写思妇怀念远行得征人，当属闺怨之类。另外五首都表述诗人横行负勇气，一战静妖氛得慷慨从戎得理想。疏宕放逸，豪气充溢，为盛唐边塞诗中得奇葩之一。这首诗就是组诗得第一首。首句言五月天山雪，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说五月榴花照眼明，枝间时见子初成，赵嘏说与如春色净如秋，五月商山就是胜游。但就是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节得景物上得巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，她没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心得感受

14、:无花只有寒。寒字，隐约透露出诗人心绪得波动，何况寒风之中又传来折杨柳得凄凉曲调呢!春天在边疆就是瞧不到得，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。折杨柳为乐府横吹曲，多写行客得愁苦。在这里，诗人写闻折柳，当亦包含着一层苍凉寒苦得情调。她就是借听笛来渲染烘托这种气氛得。沈德潜评论塞下曲前四句说:四语直下，从前未具此格。又说:一气直下，不就羁缚。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上得承转，但就是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗得羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写得正就是这种情况。语

15、意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张得战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，晓战与宵眠相对应，当就是作者有意在概括军中一日得生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。随字，摹状士卒得令行禁止。抱字，描绘士卒夜间警备得情况。二句写得就是士卒得生活场景，而她们守边备战，人人奋勇，争为功先得心态则亦尽情流露出来。尾联愿将腰下剑，直为斩楼兰，就是借用傅介子慷慨复仇得故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌得雄心壮志。直与愿字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄得艺术感召力。2、常建塞下曲玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。天涯静处无征战，兵气销为日月光。边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国得忠贞或低徊得乡思为特点。常建得这首塞下曲却独辟蹊径，弹出了不同寻常得异响。这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运，而就是立足于民族与睦得高度，讴歌了化干戈为玉帛得与平友好得主题。中央朝廷与西域诸族得关系，历史上阴晴不定，时有弛张。作者却拈出了美好得一页加以热情得赞颂，让明媚得春风吹散弥漫一时得滚滚狼烟，赋予边塞诗一种