第四章 色彩设计方法.docx

1、第四章 色彩设计方法第四章 色彩设计方法一、 色彩对比色彩对比，就是色彩之间存在的矛盾。各种色彩才构图中的面积、形状、位置和色相、纯度、明度以及心理刺激的差别构成了色彩之间的对比。这种差别越大，对比效果越明显。从一定意义上讲，色彩配合都带有一定的对比关系，因为各种色彩在构图中并不是孤立出现的，而总是处于某种色彩的环境之中，因此色彩对比作用在色彩构成中是客观存在的，只不过在表现形式上有强弱之分而已。（一） 色相对比色相对比是利用各色相的差别而形成的对比。色相的差别虽是由可见波的长短差别形成的，但不能完全根据波长的差别来确定色相的差别和确定色相对比程度。因为红色光和紫色光的波长差虽然最大，并处于可

2、见光的两极，都接近不可见光的波长，但从视觉的角度分析，它们在色相环上是接近的。因此在研究色相差时，不能依见光谱，而应借助于色相环。色相对比关系的强调，可以在色相环上用距离和角度来表示。以二十四色相环为例，任选一色作为基色，都可以把色相对比分成邻近色、类似色、中差色、对比色和互补色等类别。1. 邻近色邻近色相差很小，色彩对比非常弱。如红与橙红、绿与黄绿等，虽然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。这样的配色较单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足。2. 类似色是红与橙、橙与橙黄、黄与黄绿、绿与蓝绿、蓝与紫绿、紫与紫红等在二十四色相环中相隔30度至60度左右的色相对比。类似色相对比要

3、比比邻近色相对比要明显些。类似色相含有共同的色素，它既保持了邻近色的单纯、统一、柔和，主色调明确的特点，同时又具有耐看的优点。但如不注意明度和纯度的变化，也易流于单调，若运用小面积作对比或以灰色作点缀色可以增加色彩生气。3. 中差色是黄与红、红与青紫、青紫与绿等二十四色相环上间隔90度左右的色相对比。它间于类似色相和对比色相之间。因色相差别较明确，色相对比效果比较明快。4. 对比色是二十四色相环上间隔120度左右的三色对比，如品红-黄-青、橙红-黄绿-蓝、橙-绿-青紫、黄橙-青绿-紫等。色相环上的品红-黄-青为三原色的对比（或称第一次色对比）。色相环上橙-绿-青紫是由第一次色混合而得的间色（第

4、二次色）的对比。间色的对比较三原色的对比要缓和些。对比色相的对比，色感要比类似色相对比更具有鲜明、强烈、饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。5. 互补色是在色相环上距离180度左右的色组对比，是最强的色相对比，如红与蓝绿、黄与蓝紫、绿与红紫、蓝与橙黄。互补色相配，能使色彩对比达到最大的鲜艳程度，强烈刺激感官，从而引起人们视觉上的足够重视，并因此达到生理上的满足，。因此，中国传统配色中有“红间绿，花簇簇。红配绿，一块玉”的说法。现代色彩学家伊登说：“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则会在视觉中建立起一种精神的平衡。”在运用同类色、邻近色或类似色配色时，如果色调平

5、淡无味，缺乏生气，那么恰当的使用补色将会得到改善，互补色相对比的特点是强烈、鲜明、充实，有运动感，但是也容易产生不协调、杂乱、过分刺激、动荡不安、粗俗、生硬等缺点。（二） 明度对比是色彩的明暗程度对比，也称色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成的最重要因素，色彩的层次与空间关系主要是依靠色彩的明暗对比来表现。只有色相的对比而无明度的对比，图案的轮廓形状更难辨认；只有纯度的对比而无明度的对比，图案的轮廓形状更难辨认。色彩的明度对比在色彩构成中起主导作用。每一种颜色都有自己的明度特征，将它们放在一起对比时，除去分辨它们的色相的不同，还会明显的感觉到它们之间明暗的差异。根据明度色标，如果将明度分为十级

6、，0度为最低，十度为最高，明度在03度的色彩称为低调色，46度的色彩称为中调色，710度的色彩称为高调色。色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。三度差以内的对比又称为短调对比；35度的对比称为中调对比；5度差以上的对比，是明度强对比，称为长调对比。在明度对比中，如果其面积最大，作用也最大的色彩或色组属于高调色，另外色的对比属于长调对比，那么整组的对比就称为高长调。用这种方法可以把明度对比大致上划分为以下十种，其视觉作用和情感效果也各不相同。1. 高长调对比主色调为高明度的、5度差以上的对比，感觉是积极的、刺激的，对比强烈、视觉感快速明了。2. 高中调对比主色调为高明度的、35度差的对比，感

7、觉是明快的、响亮的、活泼的。3. 高短调对比主色调为高明度的、三度差以内的对比，感觉是优雅的、柔和的、女性化的、朦胧的 。4. 中长调对比主色调为中明度的、5度差以上的对比，感觉是强力度的、男性化的。5. 中中调对比主色调为中明度的、35度差的对比，感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。6. 中短调对比主色调为中明度的、3度差以内的对比，是模糊而平板的、是朴素的。7. 低长调对比主色调为低明度的、5度差以上的对比，是最低沉的、晦暗的、具有爆发性的。8.低中调对比主色调为低明度的、35度差的对比，是苦闷的、寂寞的。9低短调对比主色调为低明度的、3度差以内的对比，是忧郁的、死寂的、，模糊不清的。10.最长

8、调是以黑白两色构成的、明度对比最强的调性，感觉是醒目的、生硬的、明晰的、简单化的。对设计色彩的应用而言，明度对比的正确与否，是决定配色的光感、明快感，清晰感以及心理作用的关键。（三） 纯度对比指因纯度差别而形成的色彩对比。不同色相的纯度大致分为三段，既零度色所在段内称为低纯度色，纯色所在段内称为高纯度色，余下的中间段称为中纯度色。通常，对比色彩间纯度差的大小，决定纯度对比的强弱。不同纯度基调的构成具有不同的情感与个性。1. 高彩对比在纯度对比中，假如其中占主体的色和其他色相均属于高纯度色，既称为高彩对比。其色彩饱和、鲜艳夺目，色彩效果肯定，具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点，但久视易造成视觉疲

9、劳。2. 低彩对比如果同一画面中占主体的色和其他的色均属于低纯度的色，既称为低彩对比。整个调子含蓄、朦胧而暧昧，或淡雅、或忧郁，具有神秘感。3. 中彩对比如果同一画面中占主体的色和其他的色相属于中纯度色，既称为中彩对比。色彩温和柔软、典雅含蓄、具有亲和力、以及调和、稳重、浑厚的视觉效果。4. 艳灰对比如果同一画面中占主体的是最艳的高纯度色，其他色组由接近无彩色的低纯度色组成，既称为艳灰对比。灰色与艳色相互映衬，生动、活泼。但艳灰对比需注意保持明度的一致，否则会被明度对比所取代。(四)冷暖对比利用冷暖差别形成的色彩对比为冷暖对比。冷暖本来是人们的皮肤对外界温度高低的感觉。太阳、炉火、火炬、烧红的

10、铁块等本身温度很高，它们反映出的红橙色光有导热的功能 。其光所及，将使空气、水和别的物体温度升高，人的皮肤将被它们射出的光照得发热。大海、蓝天、远山、雪地等环境，是反射蓝色光最多的地方，蓝光不导热，而有吸热的功能，这些地方总是冷的。这些是人们生活经验和印象的积累，使人的感觉、触觉及心理活动之间有一种特殊的类似条件反射的下意识的印象联系，视觉变成了触觉的先导，一看见红橙色光都会想到和感应到应当是热的，心理也感到温暖和愉快，一看到蓝色，心里会产生冷的感觉，似乎皮肤也感到凉。从色彩心理来考虑，我们把红、橙、黄称为暖色，把橙色称为暖极；把绿、青、蓝划为冷色 ，把天蓝称为冷极。在夏天，人们习惯穿白色或浅

11、色服装，原因之一是白色，浅色反光率高，所以有凉爽感。冬天人们习惯穿黑色及深色服装，原因是黑色、深色反光率低。吸光率高，故有暖和感觉。冬天，为了使雪虾得快些，可以在雪上撒些黑灰，撒过黑灰的雪化的快，未撒过的化的慢。夏天，刚铺好的沥青路面，阳光照射，不易凝固，所以人们往往在上面撒些白土，白土反光率高，沥青路面很快即可凝固。这都是深色吸光和浅色反光所起的作用。所以，在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。（五）面积对比面积对比是指各种色彩在构图中占据量的对比，这是数量的多与少，面积的大与小的对比。色彩感觉与面积对比关系很大，同一组色，面积大小不同，给人的感觉不同。如面积小的红绿色点或色线在空间

12、混合中，在一定的距离之外的感觉接近金黄。而面积大的红绿色块的并置，给人以强烈的刺激感觉。同一种色彩，面积小则易见度低，因其色彩被底色同化，难以发现。面积大易见度高，刺激性也大，大片红色会使人难以忍受，大片黑色会使人沉闷、恐怖、大片白色会使人空虚。二、 色彩调和各种色彩对比的结果都要归结于调和，不能取得一定程度的调和和效果的对比，只能是颜色的生硬堆砌，也不是真正意义上的色彩组合。色彩的调和不仅是配置色彩的手段或过程，而且是取得色彩美的基础和前提。我们知道，和谐来自对比，和谐就是美。没有对比就没有刺激神经的因素，但只有兴奋而没有舒适的休息会造成过分的疲劳，会造成精神的紧张，这样调和就成了一句空话。

13、如此看来，既要有对比来产生和谐的刺激，又要有适当的调和来抑制过分的对比，从而给人带来一种恰到好处的，由对比和和谐所带来的美的享受。概括来说，色彩的对比是绝对的，调和是相对的，对比是目的，调和是手段。（一） 秩序调和构成客观事物总是按照其自身的规律在有序状态下有条不紊的发展演变，这就是秩序。一切复杂的事物都必须建立一定的秩序，才能取得统一协调。秩序是色彩美构成的最基本的也是较重要的形式，而渐变构成又是秩序中最典型的形式。所谓秩序构成，是指同一要素有规律的反复，或两种要素有规律的交替出现，自始至终保持某种秩序。在色彩构成中采用色相、明度、纯度级差递增、递减的形式，可使各色按照一定的秩序有规律的变化

14、，从而具有秩序的美。（二） 主色调调和构成在多色构成中掌握各色的倾向性，按照明确的主色调进行构成，这是色彩取得调和的一种十分有效的方法，有些色彩设计虽然用色很多，但是色彩效果却杂乱无章，使人眼花缭乱，这就是因为缺乏主色调控制的原因。所谓主色调，是指色彩形成的气氛和总的倾向性，具体的讲有淡色调、浓色调、蓝色调、红色调、黄色调、绿色调、灰色调等等。为了构成色彩主调，必须让各种色彩唱一个“调子”。多色构成中混入了一种色素，相互间都削弱了个性，增强了共性，各色彩由此具有内在的联系，色彩也就易于调和了。（三） 比例调和构成色彩构成总是要通过各种色块的组合去完成，因此各种色块所占据的面积比例对色彩配合是否

15、和谐关系重大。如果在色彩构图中，有一组对比色过分注目，则可以缩小其面积以达到色彩的调和。如果采用几组对比色构成，则应以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调和。面积调和构成是通过面积比例关系的调节从而达到调和的构成方法。对比之色如果面积相当，比例相同，就难以调和；面积有大有小，比例得当容易调和；面积比例相差悬殊，其对比关系也就趋于调和。（四） 隔离调和构成凡对比色相或互补色相并置在一起，由于色彩处于同时对比之中，其相邻的边缘部分形成了十分激烈的矛盾，大有“短兵相接，一触即发”之势，这样的构成，很难取得调和。为了协调和缓冲色彩的强烈对比关系，在色彩构成中，可采用间隔的方法。即在对比色之间插

16、入与各方都不发生厉害关系的无彩色系的黑白灰或金银光泽色，或作底色或用作够勒外姓轮廓，从而使其色彩边缘因对比引起的尖锐矛盾被缓冲。无彩色黑白灰或金银光泽色在对比色调和构成中，具有十分重要的美学价值，无彩色系和 光泽色系的运用既可充分发挥对比色的鲜明突出，富有表现力的性格，又具有和谐之美。（五） 相互混合调和构成 对比之色，特别是互补色构成，往往各色个性突出，难以协调，如果采用“你中有我，我中有你”的相互混合，那么就可以逐步减弱矛盾，达到调和的目的。如无彩色黑白构成中，如果采用相互混合，增强若干明度不同的灰色系列，那么灰色就能从中祈祷一定的过渡作用，它不仅改变了黑白明度强烈的对比关系，而且还增加了色彩的明暗层次感。在红、绿互补色构成中，如果红色中混合绿色，绿色中混合红色，按照一定的比例混合出若干纯度不同的红灰、绿灰系列，那么，红灰和绿灰在红、绿补色构成中必定起到协调的作用。如果按照一定的秩序进行渐变构成，红色和绿色的强烈对比就能进一步得到缓和而趋向调和。