古文知识点.docx

1、古文知识点世说新语：刘义庆世说新语是记叙轶闻逸事小说的先驱，以魏晋知识分子为主要记载对象，故鲁迅称之为“一部名士的教科书”。对后世的小说和散文都产生了很大的影响。后世效仿世的作品有：唐王方庆续世说新语、宋王谠唐语林、明何俊良何氏语林、清王晫新世说等。25.永明体：“永明体”是指南朝齐武帝永明年间出现的一种新诗体。在佛经翻译的过程中，周颙发现了汉语的平、上、去、入四声规律，沈约、谢脁等诗人将其运用于诗歌创作中，结合汉魏以来的对偶、用典等修辞手法，讲究“四声”“八病”等，以规范诗的声韵。这种新诗体，人称永明体，代表诗人有王融、周颙、沈约、谢眺。永明体是中国格律诗的开端，此后，诗即从自由状态开始走向

2、格律化。27为什么说左思的诗歌创作继承了建安文学的传统？在形式主义诗风盛行的太康时期，能继承和发扬“建安风骨”的传统，写出了有充实内容的作品的作家，是杰出的诗人左思。左思现存诗十四首，咏史八首是他的代表作，这些诗并非一时写的，它反映了诗人由积极而消极的过程。左思出身寒门，在门阀社会里得不到重视，一生不得志。正是这种感受，诗人对门阀制度朝廷了揭露和抨击，如咏史第二首，全诗前半以贴切而形象的比喻揭露了门阀社会的不合理：“世胄蹑高位，英俊沉下僚”；后半更指出了这种现象的历史原因：“地势使之然，由来非一朝。”这样就扩大了诗歌的肉，加强了诗歌的思想感染力。左思志高才雄，胸怀旷迈，富有反抗精神，所以他的咏

3、史诗笔力矫健，情调高亢，气势充沛，具有积极浪漫主义的特色。诗品称之为“左思风力”，这显然是对“建安风骨”的继承与发扬。钟嵘诗品说他“文典以怨”，是指其史诗而言。这诗里多引史事，所以“典”；他用史事抒发对现实的不满，所以“怨”。从他的诗里还可以看到建安以来文学技巧的发展。诗中使用对偶，也用词藻，但由于剪裁得当，严格地为表现内容服务，使得罗力内充，一点没有冗沓平弱的毛病。所以左思的诗歌，不论是思想还是艺术都是对“建安风骨”的继承和发扬。31谢脁诗歌的艺术成就。谢脁的诗追求一种清新明丽之美，“好诗圆美流转如弹丸”。他的诗情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。李白评价他的诗是“清发”

4、。谢脁感情单纯明朗而外露，所以可以感受其诗中一种纯净如竹露如风荷如月色如流泉般的情思流溢。即使写离忧哀伤，也不会百结回环，感慨深沉。谢脁诗意象天然韵致，落尽华饰。他的诗的意象色彩趋向于浅色调和暖色调，意象多琴、竹、荷、月、归舟、鸿等雅文化因素，有助于清新明丽意象之构成。谢脁诗语言流畅明白，去除了任何晦涩的文字与赘典，有的完全接近口语，明白如话，这是谢脁的着意追求。14略论曹植的诗歌的前后期的变化，他的诗歌在艺术上有何成就？曹植的一生以曹丕称帝为界，明显地分为前后两期。这种生活遭遇，对他的创作有着深刻的影响。曹植前期也是在相对安定的环境中过着贵公子的生活，但却具有建立功业的伟大抱负。他一生追求的

5、是 “勠力上国，流惠下民，建永世这业，流金石之功”。当曹操奠定了天下三分的局面时，他的政治雄心便是西灭“违命之蜀”，东灭“不臣之吴”，“混同宇内，以致太和”。他的诗歌的主要内容便是表现这种雄心壮志。前期的代表作是白马篇，这首诗塑造了一位武艺高强、渴望卫国立功甚至不惜壮烈牺牲的爱国壮士的形象，充满豪壮的乐观的精神。曹植的后期备受迫害和压抑，他的后期诗歌也主要是反映这种处境和心情。作于黄初四年的赠白马王彪是诗人后期的一篇重要作品。当时诗人和白马王曹彪、任城王曹彰去京师朝会，任城王到京后不明不白地死去，诗人与白马王返回封地时，又为有司所阻，不能同行，于是诗人“愤而成篇”，写下了这首赠诗。全诗共七章，

6、表现了复杂的感情。诗中痛斥了迫使他们分行的有司，表达了对任城王暴亡的哀悼，吐露了诗人在岌岌可危的处境中惴惴不安的心境。此诗虽然只是抒发诗人的主观感情，客观上却深刻地暴露了统治内部萁豆相煎的残酷，具有深刻的思想意义。在艺术上，诗人通过章章蝉联的轳辘体的形式，一步步地将复杂的感情抒发出来，极有层次。此外，诗人往往通过叙事、写景来抒写内心悲愤的感情，使得感情的表达显得沈著浓厚，而不是一味地渲泻。钟嵘诗品评曹植的诗“骨气奇高，辞采华茂”，很能概括曹植的艺术风格。曹植一生热中功名，追求理想，在遭遇挫折后，也壮志不衰，更多愤激之情，所以诗歌内容充满追求与反抗，富有气势和力量，这就形成了“骨气奇高”的一面。

7、在建安诗人中，曹植是最讲究艺术表现的。他的诗歌虽然脱胎于汉乐府，但同时吸收了汉末文人古诗的成就，并努力于在艺术上加以创造和发展。建安诗歌从乐府诗出来逐渐文人化，到了曹植手中、里就具有明显的文人诗的面目。如美女篇模仿汉乐府，但描写的细致和词藻的华丽，与陌上桑迥异其趣，正表现了这种倾向。曹植的这种努力造成了他的“词采华茂”的一面。他的诗善用比喻，讲究对偶、炼字和声色，曹植这方面的成就提高了诗歌的艺术性，但也开了雕琢词藻的风气。唐代文学试题一、填空题：1、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是-。2、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是-的景致。3、 “过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”出自于-。4

8、、“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”出自于-。5、“明月松间照，清泉石上流”出自于-。6、完成诗句：“日暮苍山远，天寒白屋贫。-，-。”7、“回看天际下中流，岩上无心云相逐”出自于-。8、唐代传奇之名来源于作家-的小说集-。9、“黄粱美梦”一语出自-。10、“宁为百夫长，胜作一书生”出自于-。11、“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”出自于-。12、五言律诗的定型是由-、-二位诗人最后完成的。13、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”出自于-。14、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”出自于-。15、“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”出自于-。16、长恨歌传的作者是-。17、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰

9、作是 。18、“露重飞难进，风多响易沉”出自于 。19、“事修而谤兴，德高而毁来”出自于 。20、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”出自于 。21、“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”出自于 。22、“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”出自于 。23、唐代作家中将寓言发展成为独立的文学样式的是 。24、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的作家是 。25、“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”出自于 。26、“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”出自于 。27、“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自于 。28、“山回路转不见君，雪上空留马行处”出自于 。29、陈子昂登幽州台歌中“前不见古人”的“古人”指的是 。

10、30、“南柯一梦”出自于唐传奇小说作品 。31、唐代文学以 为分水岭，可以分为前后两期，前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段，后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。32、在贞观诗坛的后期，出现了一位重要诗人 ，形成一种诗风“ ”。33、上官仪提出之“ ”、“ ”说，以音义的对称效果来区分偶句形式。34、魏征曾总结南北朝文学说：“江左宫商发越，贵于 ，河朔词义贞刚，重乎 。”并主张“各去所短，合其两长”。35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的，但最主要的是“ ”观念。36、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”出自于 。37、 是专攻七绝的高手。38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中，

11、是唯一做到高官而封侯者。39、李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府 的手法。40、唐文宗曾下诏，将 的歌诗， 的剑舞和 的草书称为“三绝”。41、在盛唐诗人中， 、 长于五绝， 等长于七绝，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有 一人。42、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是 。43、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”出自于诗人 之手。44、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自于 。45、晚唐诗坛上，强调“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是 。46、“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”讽刺的对象是 。47、“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”中的“菡萏”指 。48、 在花间集中被列于首位

12、，他是第一个努力作词的人，是花间派的鼻祖。49、“终日望君君不至，举头闻鹊喜”出自于 。50、李煜词无论前期后期，有其一贯的特点，那就是“ ”。二、选择题：1、下列作品不属于白居易的作品有-。 A、轻肥 B、卖炭翁 C、买花 D、舂陵行。2、下列诗句中不属于杜甫作品的有-。A、万里悲秋常作客，百年多病独登台。 B、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。C、夜阑更秉烛，相对如梦寐。 D、一丛深色花，十户中人赋。3、下列诗句把不属于王维作品的有 。 A、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 B、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 C、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 D、东林精舍近，日暮但闻钟。4、下列作品中内容不属于同一类别的是-

13、A、听颖师弹琴 B、李凭箜篌引 C、子夜吴歌 D、琵琶行5、下列表述中不符合李白诗歌特点的有-。A、常对客观物象和具体事件作细致的描述。 B、喷发式的抒情方式。C、诗歌中写得最多的是白色。 D、壮美与优美并存。6、下列作品不属于李贺的有 。 A、梦天 B、金铜仙人辞汉歌 C、雁门太守行 D、听颖师弹琴7、下列作品不属于六朝志怪小说的有-。 A、西京杂记 B、博物志 C、搜神记 D、拾遗记8、曾经高吟“不才明主弃”而走向山水的诗人是-。 A、王维 B、孟浩然 C、李白 D、常建9、下列表述不符合韩孟诗派的有-。A、以丑为美，以俗为美。 B、主张文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而

14、作。 C、笔补造化。 D、不平则鸣。10、与词相配的音乐是-。 A、雅乐 B、清乐 C、燕乐（宴乐） D、江南吴歌。11、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自于 的作品。A、张若虚 B、刘希夷 C、孟浩然 D、刘禹锡12、下列诗句中不属于王维作品的是 。A、 嫩竹含新粉，红莲落故衣。B、渡头余落日，墟里上孤烟。B、 月出惊山鸟，时鸣春涧中。D、鱼戏新荷动，鸟散余花落。13、下列表述不符合杜甫的一项是 。A、当生活坎坷、身处离乱时，杜诗便表现为沉郁顿挫。B、当生活稍微安定时，他就写一些萧散自然的诗。C、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实。D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。1

15、4、偏爱水行，曾吟出“野旷天低树，江清月近人”的诗人是 。A、王维 B、张若虚 C、孟浩然 D、谢灵运15、“田夫荷锄立，相见语依依”是诗人 的诗句。A、陶渊明 B、王维 C、孟浩然 D、杜甫16、曾自许为“五言长城”的诗人是 。A、王昌龄 B、刘长卿 C、刘禹锡 D、李白17、唐代传奇创作的繁荣期是在 。A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐18、下列诗句中不属于王昌龄的是 。A、 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 B、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。C、 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 D、但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。19、“锦城虽云乐，不如早还家”中的“锦城”即今天的 。 A、重庆

16、 B、西安 C、扬州 D成都20、下列传奇作品中以大团圆结局的是 。 A、莺莺传 B、李娃传 C、霍小玉传 D、长恨歌传三、判断题：1、在唐代作家中，很少有单独受到或儒或道或佛一家的影响的，他们大多儒释道的思想都有，只是成分多少，或隐或显的问题。（ ）2、唐代文人读书山林的风气对文学发展产生一定的影响。（ ）3、从文学发展自身说，唐代文学的繁荣乃是魏晋南北朝文学发展的必然结果。（ ）4、唐传奇的出现，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。（ ）5、以高适、岑参等为中心的诗人的诗作创造了静逸明秀之美。（ ）6、最早而且最全面反映安史之乱所造成大破坏、大灾难的是杜甫。（ ）7、李白诗歌虽然也有不少

17、作品写及战乱（指安史之乱），但没有转向写底层百姓的苦难。（ ）8、以律诗写组诗，极大地扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗发展史上的贡献。（ ）9、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。（ ） 10、岑参的边塞诗成就主要是在他第二次出塞期间取得的。（ ）11、高适的边塞诗，多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是根据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。（ ）12、刘长卿诗歌在意象的运用方面表现出强烈的情绪化的倾向，一般不对特定景物作工细的描写。（ ）13、中唐诗人中，李贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。（ ）14、与韩孟相比，李

18、贺诗更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想。（ ）15、韩孟诗派的诗歌理论，由重诗的社会功能转向诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。（ ）16、暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。（ ）17、刘禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作，如西塞山怀古登金陵凤凰台等是其中的代表作。（）18、山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。（ ）19、李商隐诗歌对心灵世界作出前人未曾有过的深入开拓与表现。（ ）20、冯延巳不仅开启了南唐词风，而且还影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。（ ）四、名词解释：1、初唐四杰 2、上官体 3、沈宋体 4、盛唐气

19、象 5、山水诗派6、边塞诗派 7、韩孟诗派 8、元白诗派 9、花间词派 10、通江唱和11、大历诗风 12、沉郁顿挫 13、三十六体 14、苦吟诗人 15、唐传奇五、问答题：1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。11、以

20、诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。12、试述白居易长恨歌主题的复杂性。13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。17、赏析李白的行路难“ 金樽清酒斗十千”18、赏析李煜的浪淘沙令“帘外雨潺潺”19、赏析杜甫的登高20、赏析温庭筠的菩萨蛮“小山重叠金明灭”答案：一、填空题：1、陈子昂2、洞庭湖3、温庭筠梦江南4、白居易长恨歌5、王维山居秋暝6、“柴门闻犬吠，风雪夜归人。”7、柳宗元渔翁8、裴铏传奇9、沈既济枕中记10、杨炯

21、从军行11、刘禹锡西塞山怀古12、沈佺期、宋之问13、孟浩然临洞庭湖赠张丞相14、李商隐夜雨寄北15、韩愈进学解16、陈鸿17、张若虚春江花月夜18、骆宾王在狱咏蝉19、韩愈原毁20、崔颢黄鹤楼21、王昌龄闺怨22、李商隐马嵬23、柳宗元24、白居易25、李贺梦天26、杜甫月夜27、刘禹锡乌衣巷28、岑参白雪歌送武判官归京29、燕昭王30、李公佐南柯太守传31、安史之乱32、上官仪、“上官体”33、六对、八对34、清绮、气质35、无生36、王翰凉州词37、王昌龄38、高适39、用赋体叙事40、李白、裴旻（mn）、张旭41、王维、孟浩然，王昌龄、李白42、登高43、元稹44、温庭筠商山早行45、

22、司空图46、隋炀帝47、荷花48、温庭筠49、冯延巳谒金门50、真二、选择题：1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B三、判断题： 1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“” 5、17“”四、名词解释：1、初唐四杰：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力

23、量。2、上官体：初唐诗人上官仪，作诗“好以绮错婉媚为本”，即重视诗歌的形式技巧、追求声辞之美，代表了当时宫廷诗的最高水平，时人称其诗为“上官体”。3、沈宋体：初唐诗人沈佺期、宋之问在永明体的基础上，完成了律诗的定型，于是后人称律诗为“沈宋体”。4、盛唐气象：是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌内容丰富，题材多样，形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。5、山水诗派：指以山水自然物色为主要表现对象或借景写情的诗歌流派，它开创于南朝谢灵运，盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗人将这一题材的创作推向高峰。6、边塞诗派：指以边塞风光

24、或边塞生活为主要题材的诗歌流派，盛唐时期，高适、岑参等诗人在这一题材的创作上取得前所未有的成就。7、韩孟诗派：中唐贞元、元和时期，以韩愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提出“不平则鸣”之说，在诗歌创作中积极创新，追求雄奇怪异之美，后人称之为韩孟诗派。8、元白诗派：中唐时期，以元稹、白居易为代表的诗人在诗歌创作中重写实、尚通俗、强调诗歌的讽谕作用，后人称之为元白诗派。9、花间词派：晚唐五代词坛上的一个流派，其名源于后蜀赵崇祚所编词集花间集，此派在创作上主要描写女性的姿色和生活情状，表现男女之情，在艺术上文采繁华，轻柔艳丽。代表作家有温庭筠、皇甫松、韦庄等。10、通江唱和：指中唐时期白居易、元稹被

25、贬后以诗歌相酬唱的现象，因他们的贬所一在通州，一在江州，所以其间的唱和被称作“通江唱和”。11、大历诗风：指中唐大历至贞元年间诗歌创作风貌，以韦应物、刘长卿及大历十才子等诗人，在诗歌创作中追求清雅高逸的情调，表现出一种孤独寂寞的冷落心境。12、沉郁顿挫：是对杜甫诗歌创作主要风格特征的概括，所谓沉郁，指感情的悲慨壮大深厚；顿挫，指感情表达的波浪起伏、反复低回。13、三十六体：晚唐骈体文创作成为文坛的主流，尤其是李商隐、温庭筠、段成式三人以擅长骈体齐名，因为他们在其从兄弟中皆排行第十六，所以，时人号为“三十六体”。14、苦吟诗人：晚唐诗坛上以贾岛、姚合为代表的诗人，由于对社会生活关心不够，阅历范围

26、狭窄，入诗的事料相对贫乏，所以以苦吟的态度创作着“清新奇僻”的诗作，后人将他们及其追逐者称为苦吟诗人。15、唐传奇：指唐代流行的文言小说，此名源于晚唐作家裴铏的小说集传奇。传奇作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇文异事，如莺莺传、枕中记等，传奇的出现，标志着中国古代小说进入成熟期。五、问答题：1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。李白乐府诗的创新主要表现在：1）借古题写时事，具有鲜明的时代精神，如丁都护歌；2）用古题写己怀，如将进酒行路难等；3）在写法上以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法，如行路难。2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。李商隐诗歌的多义性主要体现在其“无题诗”一类，其境界和情思朦胧，在内