中外美术史重要知识点考试复习整理汇总Word格式.docx

1、唐代雕塑艺术特点：1是时代精神的产物，深刻的反映了时代精神及社会政治风貌，具有现实主义手法。2世俗性强，突破了佛教的禁欲主义，造型丰满、美丽，以现实美好理想为出发点。3技法写实，简单朴素，动态优美，生动。质感表现强，构图和谐，手法与立意，突破性 的创造，是在大自然中与人的思维中，能拓展其艺术境界。唐代美术总结： （关于佛教造像）1、 传统的儒家思想对佛权哲学渗进。 政治和伦理道德。 举君臣父孝之义 ，使好空者恶杀，义勇者殉国。2、 佛本生故事悲惨场景，消退让位于对极乐世界的追求向往。 （幻想美丽的天国等）于是壁画中，举目便是金楼玉宇，仙山琼阁，满堂丝竹，尽日笙歌，佛坐莲花中， 环绕圣仙，座前乐

2、队钟鼓齐鸣，座后彩云缭绕，飞天散花到处是华贵绚烂的色彩， 圆润流畅的律条，丰溢柔和，亲切动人，美丽善良的人物造型，这一切代替了魏晋 时代壁画的悲苦场面，瘦削的人物造型，强烈的动感节奏。此时代求得心灵的安慰 和期求，一个时代对欢乐幸福和幻想，以取得心灵的满足。时代精神，社会背景。 一个是战乱时期的朝不保夕，一个进繁荣昌盛的和平安居乐业。3、 佛教绘画。一切以歌舞升平的追求享乐的上流生活为理想范本，佛造像也以贵族体 态中丰满的理想女性为艺术审美追求。以盛唐之晚唐突出一点，在美术造型中是由华贵到富丽，由丰富到装饰，线体 由圆润到秀美，再到随意自然。菩萨小了， 供养人形象愈来愈大。 壁画愈来愈走向描写

3、讴歌现实。 “大世即天堂” 现实生活和事件被直接描写在佛窟内宗教艺术观念与世俗统一。 （张仪潮统军出 行图）“虢国夫人出行图” （绘画亦吴道子， 为张萱、 周昉所画仕女美人所代替） 宴会、 外旅、耕作、挤奶、拉纤、阅兵、充实于佛教壁画，对现实对人间生活的肯定。艺术 形象美感超过了宗教教义，似天仙配，回到人间的好。佛教艺术比较： （风格与魏晋对比） 魏晋希望于神明，唐理想更美好的生活。宋，现实生活与佛理一致，完全中国仙人， 飞天由量增长，有分工。两宋画院艺术特点：画院的艺术特点是，致力于描写和诗意的追求。随着诗书画美学趣味追求，宋代画院在促进诗情画意，画中有诗的境界中起了重要的 作用。宫廷画院在

4、崇向黄荃画风的前期，在有优越闲情逸致中把追求细节的忠实发展到了顶 峰。孔雀升高必先举左， 说明在皇帝本人倡导下， 把细节的忠实追求细节真实作风在皇家画 院里，及至影响到到上或部分作者的重要趋向。另一点是极力提倡诗意，以诗情入画唐人即有，但日益占统治地位的美学标准是从这 里开始的。 上过考试题目及最高要求。可见此南宋画院已颇有选择的取舍。 如马远、夏圭的 剩水残山， 其中有民族矛盾的心理表现， 但它技法上仍刻画精致并超过北宋。自学抒情，诗 情更加浓厚、鲜明。被称为马一角。马远小幅山水里，空间感更突出，令人看来广阔无垠， 心旷神怡； 他们把人们的感受想象、 情感诸因素引向更为确定的方向， 导向更为

5、明确的诗意 追求和细致描绘当中。两宋山水、花鸟： 两宋山水画的题材内容逐渐扩大， 它不只是探索山川自然的奥秘， 多数作品与当时的外 旅、游乐、探险、山居、访道及渔耕等活动紧密结合，虽然着重于山川自然的描绘，却能反 映社会的某种面貌。 宋代山水的丰富性与深刻性在于画家的师法造化观点上的重视， 而且能 进一步把人的生活感受与自然变化结合起来“含毫运思，具写其真，具写其神”的宗旨。因 而优秀的作品， 不仅能表达出自然界的千变万化的各种形态， 并结合社会现实生活， 表达了 人与自然的关系以及不同阶级不同阶层人的不同处境与生活状态。 这是宋代山水在画史上占 重要地位的重要原因。宋代山水画的另一特点是借物

6、抒情， 即作者通过山水画来表叙自己的情感与世界观。 尤 其在南宋民族间斗争十分尖锐， 人民激起爱国的愤慨， 当时所画的剩山残水。 或不堪风雨过 江南的之意便能说明这些。再一个特点就是避世嫉俗， 隐居的境界表叙。 画家们常以泉流啸傲题材， 这和当时宋代 人们热衷道教思想有关。道教是出世无为的思想，郭熙在林泉高致中说的明确： “君子 之所以爱夫山水者，其旨之一，即在于避尘嚣而亲隐逸。这些画家自榜清高，意象啸爽，不 似俗人，自娱于画。 ”因此宋代山水画家十分注重深入山林师法造化，他们提出“欲事其造 化，则莫神于好， 莫精于形， 莫大饱游饫看。 ”林泉高致 因而宋代山水画的用笔用墨用色， 因各人审美不

7、同的要求，宋山水风格多变，有的淡墨轻岚，有的清泉巧整，有的水墨苍劲， 有的粘落茄等多种手法，并非偶然。王蒙、倪瓒、吴镇、黄公望并称为“元四家” 。 商周青铜器的用途种类主要有礼器、乐器、兵器、工具四大类 汉代霍去病石雕的主题雕塑是马踏匈奴宋代文人画的特点 ：1、 主导思想：侧重表述文人知识分子的审美观、艺术观及世界观。2、 创作态度：倡导主观参与，尊重性情的抒发。尚意趣，博修养。3、 体裁：偏重山水、花鸟4、 形式语言： 注重写意， 追求神似。强调神韵，惯用水墨， 极少设色， 讲究笔墨情趣。5、 画面构成：讲究书法入画以及诗书画印相结合的画面构成。 北宋文人画的提倡者是苏东坡与米芾。吴道子绘画

8、特点简述。 早年行笔稠密，中年创造出一种波样起伏错落有致的莼菜条描法， 被称为“吴 带尚风”的笔法风格设色于焦墨痕中，略施徽染，即以线为主，以色为辅， 上有高雅的文采。黄筌与徐熙画风对比分析。黄筌，淡墨勾勒施以波艳色彩，即双勾傅色，用笔不见墨迹，重视以色感人。徐 熙则淡笔为之，落墨为格，重视墨趣笔意，可谓一个写意一个工笔。徐渭（ 1521 1593）号青藤，浙江绍兴山阴人。他是开大写意的杰出画家，而且是 一个很有名的剧作家。他的杂剧四声猿得时人赞许。作过官，参加过抗倭斗争，但一生 潦倒，后因精神失常，误杀其妻，过七年的牢狱生活， 53 岁才真正开始一生具有历史意义 的艺术活动。 73 岁卒，

9、20 年间创作了一些著名的作品，自己所“几间东倒本歪屋，一个南 腔北调人”。他平生生活狂放，不媚权贵，画风奔放淋漓，追求个性解放，所画无法中有法，乱而 不乱，择笔之中，能见笔墨之妙的变化，具有秀逸情趣。他不愿墨守成规，具有自己的创造 精神。他致力于 “不求形似求生韵， 要拨皆吾五指栽” 的作法，这种做法与倪瓒 “不求形似， 聊寄胸中逸气” 是同一观点。 都是文人画的主要宗旨。 清郑板桥见到他的狂草的纵横驰骋的 笔墨画，曾赞叹不已，自刻一章曰： “青藤门下走狗”一印，作为自己书画的闲章。齐白石 见到徐的作品也惊叹说“恨不生三百年前，为青藤磨墨砚纸。 ”这些都足以反映了徐渭绘画 对后世的影响。中国

10、古代建筑的特点：1中国古建筑以木结构为框架。2庭院式的群体布局3丰富多彩的艺术形象 A 、富有装饰性的屋顶。 B 衬托性建筑的运用。 C 色彩装饰效果。4富有诗情画意，注重线条起伏穿插。5实用与思想结合。中国园林（古典）特点：1、模仿自然，用人工再造可修的自然现实，追求出美丽的山林景色。有老庄退隐观。2、封闭式：有围墙，景藏院内。3、突破空间，使有限的空间表现在有限的景色，采取曲折而自由的布局，用划分景区和空 间分割法借景抒情，互相穿插、形式丰富。4、欧洲贯用的几何形布局。5、借景，巧妙的与园林区之景结合，如北京颐和园。6、诗情画意。如诗卷，如山水画。散点透视法，俯仰远近互相呼应。7、亭台、格

11、阁、廊轩、馆、桥配合以水石花树，构成艺术境界，在园中有点景，外景作用。 廊又起分割作用。8、景中有景，浓缩空间，小中见大，有外景，变化无穷。9、重视线条与装饰性色彩的运用。清末绘画特点：1、 文人画从民间美术中吸取了新的成份，形成了雅俗共赏的新格局，上海画派在这方 面，取得了突出成就。2、 借鉴日本明治维新之后的艺术经验，强调吸收国外艺术成果。广东岭南画派表现明 显。3、 新的阶级力量要求艺术直接为现实政治斗争服务，从选材形式上都力图变化，太平 天国，辛亥革命时期最为突出。上海画派： 善于把诗书画一体的文人画传统与民间美术传统结合，又从古代刚健雄强的金元艺术 中吸取营养。 描写民间喜闻乐见的题

12、材， 将明清以来大写意水墨技法和当时无用强烈色彩相 结合，形成雅俗共赏的新风貌。主要人物有：前期的张熊，任伯年为代表，后期以吴昌硕为代表，广东与岭南画派。 艺术上主张东西结合，重写生，吸收外来的技法，强调表现时代精神，主要人物多是 辛亥革命时期的同盟会人员，主要有高剑父，高奇峰，陈树人。外国美术史重要知识点 ： 欧洲远古洞窟壁画主要洞窟 ,表现内容 ,表现手法及工具 阿尔塔米拉洞、拉斯科洞 主要内容多为大型动物的描绘 表现手法以勾线为主 ,兼以喷涂 .工具使用兽毛及喷管 ,颜料主要是矿物颜料 ,调以兽脂兽血希腊艺术的特点：1、 理想美（重视理想美的表达） ：赞扬生活，对现世生活充满信心。一切美

13、术造型以最理 想的人为准则，肯定人的智慧与力量。避开死的恐怖。2、 艺术形式单纯、简洁，反对繁琐、浮饰。具有明朗和谐的艺术特点。直观性强不晦涩。3、 歌颂公民道德，公民意志。不歌颂个别人，艺术不为权力所左右。重心灵完美与肉体健 美的揭示。4、 艺术创意讲究典雅，真诚，肃穆，注意和谐美。注重共性，强调理智与规格化。5、 借助自然科学，数的和谐，解剖比例，节奏等达到高度和谐统一的美。一切要求合乎规 律，合乎逻辑，强调均衡对称，强调理智化与规格化。6、 艺术功用主要对成邦利益而言，重视公民教育，重视把“为集体利益而奋斗的观念”传 达给每个公民。艺术真接反映现实，形象塑造具有社会意义。古希腊、罗马艺术

14、比较： 希腊：追求艺术理想化的完美，强调共性，强调自我思考。艺术创作多为敬神活动出现，借 以表述现实历史事件及人的共同情感。 肯定人的智慧和力量，赞扬生活，艺术与自然科学联结（主要是数学）歌颂公民道德， 避开死的恐怖，追求优美、宁静、典雅、和谐、 、肃穆，不歌颂个人，艺术创作为公共 教育之目的。罗马：强调现实美，强调刚毅、实用，注重功利，艺术为权力服务，歌功颂德。强调个性、 肖似。艺术作为公共实用或个人实用而创作，为世俗享乐而作，追求华丽与宏伟。希腊：艺术创作要求一切合乎逻辑，要求造型对称、均衡，理智化与规格化。艺术单纯、质 朴，是整个自由民主的共同心理及审美体现。艺术范围宽、镶嵌画、石板、素

15、描、壁画、建筑、雕塑皆发达，且各地有不同的地方 风格。 艺术为贵族追求生活享乐出现，往往失去简朴、典雅的特色。每个帝王的爱好直 接影响艺术创作，写实是其民族性。装饰、雕塑成就大，纪念性（神庙历史事件） ，雕塑及裸体艺术成就大。 罗马：肖像艺术成就大，特别肖像雕塑有独特的贡献，建筑贡献大。基督教艺术： 基督教美术，为宗教信仰与活动而创作，肯定上帝，否定人生，向往来世，否定现世生 活的追求。 艺术成就主要在建筑与雕塑方面， 表叙心理观念， 突出神圣狂热的宗教情绪。绘 画重视线条的情感与律动，平面化，夸张变形，呆板，超然。基督教美术基本特点为：具备 着宗教的狂热精神， 建筑与人的宗教精神紧密对应，

16、教堂造型及内部装饰， 一切都引进宗教 精神境界。用神秘、威严、超然的艺术创意，极大程度地控制了人的精神，使人感到崇高与 离奇， 意味到神权的至高无上， 借以来否定现实。 利用光与色彩， 使物质参与艺术情感的表 现，塑造精神空间达到极高的和谐与统一。 达?芬奇艺术特点： 在反动逆流中巩固了文艺复兴人文主义思想和现实主义创作手法。具有充满科学的哲理思 考。1艺术与科学相边结。创作与理论研究结合，在很大程度上揭示了现实中的社 会矛盾。2人物个性鲜明，感情丰富，具有复杂的心理变化，并具有典型的性质3力求从科学中找出规律，为艺术服务。绘画涉及一切物体的外部结构、色彩， 并把哲理深入到物体内部。4坚信自然

17、中存在着一切美的形式，要求艺术家成为自然的儿子。不足之处： 偏重复制自然现象， 淡化了艺术家主观驾驭自然的创造力。 迷恋于完整无缺的正 确比例及容貌表情，带有机械主义倾向。米开朗基罗艺术特点：1527 年西班牙在佛罗伦萨改变、 毁灭了共和国， 教皇勾结西班牙联军围攻、 掠夺西班牙。 宗教势力抬头，米开朗基罗的艺术留下了这段历史的烙印。意大利的人民都幻想有一个强大的力量拯救祖国。理想与现实的对抗，是米开朗基罗 艺术的体现。童年便醉心于艺术， 1498 年从学基尔兰达约， 90 年代在美狄奇宫中从事艺术，接受柏 拉图主义及人文主义，研究古代名作。 1501 到 1505 年，美狄奇被逐，创作了大卫

18、 。 艺术特点：1肯定人的无限的创造力，对英雄行为极力赞扬。人物形象，雄健完美，并肯有强盛精力 和伟大人格。2艺术具有悲剧性，但不是悲观主义，具有奋发、振作、勇敢和从事斗争所表现的巨大力 量。具有悲剧性的激情。悲剧以宏伟壮丽的形式出现。3具有浪漫主义气质，以人文主义思想为核心。拉斐尔艺术特点： 以优美的诗一般的语言体现了人文主义理想。 他所确立的美的样式使其成了学院派、 古 典主义的标准之一。人物平民化的美丽、慈爱、善良，具有高贵的品质，引导人们对生活的 热爱与憧憬。创作了理想美的典范。优雅、和谐的旋律 三人比较：达芬奇：科学精神和哲理思考来探索艺术，表现人文。 米开朗基罗：以满腔悲剧性的热情

19、、 以浪漫壮美的形象， 表现理想与社会矛盾，表达人 文主义。拉斐尔：以优美的诗一般的绘画语言表现人文主义，肯定人生与现实生活。威尼斯画派特点： 贵族共和政体，使城市充满了繁华世俗成分。 15 世纪美术题材便转向世俗。兰天大海 和绚烂的商船交相辉映， 使这儿的艺术家对色彩非常敏感。 世俗题材使他们把目光转向美丽 的自然风光。 舒适豪华的生活带来了享乐主义情调， 这一切使意大利文艺复兴演出了一段华 丽的终曲。威尼斯画派追求热烈明朗与辉煌的色彩。 画布油画得到发展。 （尼德已使用了析的技法） 油画使他们 得心应手的表达色彩与色调，灵活地表现光线与空间的细小差别。并使画面更加柔和、明朗。学院派艺术特点

20、：主张保持古代和文艺复兴盛期大师们艺术成果的永恒， 把这看作是不可逾越的， 可遵循 的道路。标准：米开朗基罗的人体，拉斐尔的素描，柯列乔的典雅风韵，威尼斯画派的色彩 等。具有继承，保守，探索的折衷主义倾向。由于题材比较狭窄，大都描绘宗教与神话。对 世俗题材不感兴趣。 技法上偏重素描，轻视色彩， 为以后的古典主义奠定了基础。 反对样式 主义的矫揉造作、 歪曲与夸张， 其作品形式是完美的， 贡献在于对前辈大师的艺术作了全面 的整理和艺术成果的概括。但缺乏时代气息。认为现实是不完美的，需要加以理想化处理， 促使了欧洲各国古典主义发展。其教育方式在欧洲影响很大， 对欧洲一段时期美术发展起了主导作用，

21、到十九世纪后期 才被打破。卡拉瓦乔主义（ 1573 1610）：是十六世纪末十七世纪在与学院派和样式主义对抗而产生一种写实风格。主要艺术观点：1把审美领域对准下层人生活的写照，专画那些被人侮辱，被损害的形象。2对社会抱有批判和怀疑的态度。3作品不加美化的表现生活，具有浓郁的生活气息。4具有鲜明的民主主义色彩，艺术创意反宗教，反封建贵族，反对资产阶级对下层人的迫 害。作品特点：把宗教题材平民化， 反对样式主义的娇饰风格， 反对学院派的无现实精神和因袭保守以 及理想化。主张艺术与自然真实地结合在一起，画风纯朴，使永恒美存在于自然真实之中。 对伦勃朗、委拉斯贵支都产生了影响。巴洛克艺术：十六世纪末产

22、生于意大利， 流行于十七世纪， 衰落于十八世纪。 主要人物是贝尼尼 （ 1598 1680），雕刻家，建筑家，画家，一生服务于教皇，深得欢心，所以一生荣耀。1具有贵族化的华丽性与宏大性，既有宗教特色又有享乐主义色彩。2具有浪漫主义色彩，倾向于性感的飞跃。用激情打破理性的宁静与和谐，强调艺术家丰 富的想象力。3强调动态与曲线，打破均衡，强调明暗，关注作品的产体感与空间感。4强调艺术形式的综合性，建筑、雕塑、绘画相互结合。鲁本斯绘画特点：1、 题材广泛。2、 充满想象与创造性。3、 具有巴洛克浪漫主义倾向。4、 构图充满动感，善于剧烈冲突的情节表现。5、 造型饱满，色彩厚重，充满生命力。6、 把戏

23、剧性与装饰性相结合，注重节奏旋律和变化的场微。7、 作品曲尽人情，有异教精神，对人生持乐观理解，具有英雄主义，和当时进步的资产阶 级民族意识及国家观念。8、 画风华丽，色彩鲜明，笔触奔放，油画厚薄兼用，构图善于戏剧性与装饰性处理。9、 艺术效果抒情，具有生活气息，不喜欢细致文雅和深刻心理描绘，善用简练手法表现复 杂多样的宏大场面。荷兰（十七世纪）：哈尔斯， 1580 1669，荷兰画派奠基人。1多描绘市民战胜西班牙取得胜利后洋洋自得的形象。2人物健康、愉快、自命不凡。善于刻画人物性格和形象特征，并能深刻表现心理状态， 把肖像画成风俗画体裁。3笔触轻快，流畅，有节奏的笔势，表现着和谐的温暖色调。

24、4善用黑白色块的并列，围绕色块衬托出许许多多的中间调子，组成为一个和谐的主题。5晚期欢快气氛消退，银灰色调子占为优级势，画面充满忧虑和惶恐不安的感情，人物涣 散呆板。伦勃朗的艺术特点：1用坚定、强烈与细致结合的写实手法，塑造生气勃勃的人物性格。2致力人物心理状态描写3色彩随着光线的变化而自由安排明暗色块，具有连续运动的奇妙的光的变化特点。4运笔错综复杂，厚薄自如，娇健狂放，画面浑厚、朴重而又透明。风俗画家维米尔（ 1632 1675）1色彩明净，富于变化，形体结实，布局妥贴匀称。2善于表现普通人的日常生活和家庭环境。3善于描写安逸、舒心、闲静，充满阳光的室内环境，表述人与环境的和谐。4艺术语言

25、清晰，明确，通俗易懂，真实，富于诗意。5善用明净色调和微妙的光影，表现淋浴在阳光下的人和景物。6光在维米尔作品中起着很大作用，常用的光是柔和的散光。浪漫主义：十九世纪启蒙主义运动下的产物。重感情传达，重个性描写，喜欢热情奔放的性情抒发，常以饱满的色彩显示渴望情绪， 题材喜欢描写悲剧、 特殊性格和异国情调， 以表现惊心动魄的情感或幻想世界， 强调色彩的 感情力量，崇拜个性解放。与古典主义比较： 古典主义：崇尚理性，追求理想化的典雅、静谧。 浪漫主义：崇想象，歌颂自然，崇尚感情爆发，画面追求感官刺激的生动效果。重共性，典范意义，倾向类型化。重鲜明个性和思想情感，乐意揭示矛盾激化点，努力于创新。重素

26、描与细节。重充满感情的笔触流露，重色彩的饱和与情感对应，笔触奔放。批判现实主义特点：1、 强调时代特色，要求创造时代艺术，表现时代思想。2、 强调艺术真实与客观联结，反对主观臆造和粉饰现实性。3、 主张艺术来于现实，鞭苔社会黑暗。4、 创作理智而真实的生活气息。1、 巴比松艺术审美观念：1、 在最普通的日常生活中发现了审美价值， 生活的真情实境， 荒凉的野外景致感兴趣。 如阳光照耀的树林、沼泽，树荫笼罩下的划房，农民行走的小道。2、 受荷兰小画派的影响，而比荷兰更亲切的描绘自然，创造更深刻感受的自然形象， 描绘大自然独有的特征，寻找符合真实情况的色彩。3、 发掘空气透视与情感的共鸣。4、 认为

27、美在自然，美在生活。艺术作用是古典向印象派过渡的桥梁。印象派的艺术特点：1、 走出画室，投稿迷人的自然景色之中，忠实于自然描写和外光所呈现的物理色彩原理。2、 注意光与色的关系，光与色逐渐成为集中表现的中心。物体只不过是其媒介，不太注重 物体本身的意义。3、 注重特定环境一刹那的感觉。4、 反对题材中的文学性，不重内容。5、 构图上，摈弃学院派的完整性，使之与自然连结一起，成为自然的一部分。新印象主义特点：1、 时代情结反学院审美标准及艺术法则，艺术上追求透明的时代特点及革新倾向。2、 写生自然反学院室内主观臆造，主张直面现实与感受，认知自然在光照下的色彩关 系。3、 科学性光学原理，视觉中色

28、调、明度、时令变化等关系。4、 色彩情结不关心情节，思想倾向，政治，将色彩作为表现目的。5、 形式主义现实主义与印象主义比较：1、选材，都以客观存在为主 现实主义工农下层群体，平凡生活真实再现。 印象主义风景，人物则是市民中产阶级， 芭蕾舞（德加）红磨坊舞会 草地午餐 阳光裸女 包厢2、艺术语言都以写实为主。 现实主义：倾向古典风格，强调物体的形体特征，用光创造主体空间，强调素描，主题与背 景主次分明。印象主义：削弱对象形体结构和明暗，造型处于平面化，淡化主体与背景主次。3、主题情节，都讲究把现实作为作品，记录生动场景。现实主义：多室内模特化完成作品，有戏剧化舞台式，重主题内容的思想性 印象主义：尺寸小幅，反复捕捉不同时间色彩关系，淡化情节，弱化主题。伦勃朗艺术风格：1坚定，强烈，细致相结合的写实手法。塑造生气勃勃的人物性格。2受卡拉瓦乔主义影响。3致力于人物心理描写。4色彩随光变公，而自由安排明暗色调，具有连续运动的奇妙的光的变化特点。5笔触错综复杂，厚薄自如，娇健狂放，画面浑厚，朴重而又透明。拉斐尔前派： 透纳、康斯大勃尔之后，风景画没有继承，皇家美院沉溺于协诺兹的巴洛克遗风，主 题性历史画寸步不离拉斐尔之后的十六、 十七世纪的艺术模式，题材平庸， 色彩沉闷， 一批 皇家美院青年写生要求恢复英国历史画传统， 以