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1、东南大学729设计学基础考研真题东南大学729设计学基础+913设计理论2012年硕士研究生入学考试试题2012年东南大学研究生入学考试设计学考题设计理论：名词解释：天工开物人机工程学古希腊柱式流线型风格解构主义简答：论述20世纪60年代西方设计文化的复杂性论述题：是根据老子的一句话：三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。论述其设计学价值设计学基础：名词解释：新艺术运动波普设计风格主义绿色设计构成主义简答：请谈谈德国工业国同盟成立的背景和意义论述：希腊著名的哲学家毕达哥拉斯(Protagoras)说：“人是万物的

2、尺度，是一切存在的事物存在的尺度，是一切不存在的事物的不存在的尺度。“请结合名言谈谈你对”人性化设计“的内涵的理解4.2历年真题及答案解析4.2.1东南大学729设计学基础+913设计理论2012年研究生入学考试试题及答案解析第一部分设计理论（共150分）一、名词解释1、天工开物答案：天工开物，明代一部重要科学技术名著，宋应星著。全面系统记述了我国古代农业和手工业的生产技术和经验。外国学者认为是“中国17世纪的工艺百科全书”上篇：谷类、棉麻栽培，养蚕、缫丝,染料，食品加工，制盐制糖。中篇：制造砖瓦，陶瓷，钢铁器具，建造舟车，采炼石灰、煤炭，燔石，硫磺，榨油，制烛，造纸等。下篇：五金开采及冶炼，

3、兵器，火药，朱墨，颜料，酒药制造，珠玉采琢等。2、人机工程学答案：也称为“人机工程学”、“人机工学”，是20世纪初发展起来的一门独立科学。其主要目的是研究人与人造产品之间的协调关系，为设计提供依据。人体工程学研究内容包括生理方面和心理方面。其中心是解决人机之间关系的问题。其主要作用表现在：在设计中追求产品最大的安全性、可靠性和最高的使用效率；在设计中，把美学因素与技术因素同时考虑，达到功能美、结构美、材料美和形式美的统一，满足人的生理和心理需求。20世纪它作为一门独立的学科，服务的对象不再是简单的手工产品，而是更多的与大工业化的产品密切关联，是工业化迫使这个学科形成。3、古希腊柱式答案：建筑柱

4、式可理解为由横梁与立柱组合成的建筑结构形式。它由柱子和檐部两部分组成，并可找到两者和其他细部之间的比例关系，从而形成一种建筑制度或者说是法式。古希腊柱式主要有三种形式：多立克柱式，爱奥尼亚柱式和科林斯柱式，另外还有一种比较特殊的女像柱式。4、流线型风格答案：20世纪30年代美国经济危机促使这一新设计风格的形成。流线型，原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑，线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。在工业设计中，它却成了一种象征速度与时代精神的造型语言。这种设计外形符合空气动力学原理，呈现出一种流线型，在运动中能够得到最大的速度。流线型设计最早用在20世纪交通技术上，特别是汽车、

5、火车、飞机、轮船。流线型运动是基本集中在流行风格上的形式主义运动，促进的基础是商业利益，而不是其他艺术形态因素。但流线型的样式30年代仍然影响到欧洲设计。使流线型运动普及化的人物是诺曼贝尔盖茨。流线型运动从开始持续了20年，最重要的发展是汽车设计中的有计划废止制度。5、解构主义答案：解构主义的形式实质是对于结构主义的破坏和分解，因此，具有很大的随意性和个人性的特点。作为一种设计风格，形成于20世纪80年代，在建筑上最先开始，而其哲学思想则由法国哲学家雅克德里达于1967年提出。从字意上来看，解构主义反对的是对正统原则和正统标准，即现代主义、国际主义原则与标准。后现代主义兴盛了不长时间就衰退了，

6、重视个体、反对总体统一的解构主义哲学却被少数设计师认同。它不是设计上的无政府主义方式，所有解构主义作品看似凌乱，而实质上有内在的结构因素和总体考虑的高度理性化特点。其重要人物有弗兰克盖里、艾什曼等。二、简答题论述20世纪60年代西方设计文化的复杂性。答：波普风格、现代主义、有机现代主义、理性主义、高科技风格的一些兴起的原因和表现。三、论述题根据老子的一句话：三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。论述其设计学价值。答：这句话是老子道德经里面的一句话，意思是“三十根辐条汇集到一根毂中的孔洞当中，有了车毂中空的地方，才

7、有车的作用。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。开凿门窗建造房屋，有了门窗四壁内的空虚部分，才有房屋的作用”。所以，“有”给人便利，“无”发挥了它的作用。“有之以为利，无之以为用”的设计思想对设计学的价值可以从一下几个方面来体现。首先，设计学是一门研究人与物之间的学科，设计的最终目的是要使设计满足人们的需求，更进一步是让人们的生活变得更好。从我国古代的设计发展史来看，这个设计思想无不贯穿于一切设计活动中，老子在这句话里主要阐述了有无之间奥妙的关系，这是个普遍适用的哲学概念，同时，给我们的设计学研究提供了理论价值。在这里，设计当中的“有”和“无”，可以从设计的“形式”和“功能”

8、两个方面来考虑，这也是设计学在研究设计过程中不可避免要回答的问题。例如具体到建筑领域，“有之以为利”是指实际存在的各种建筑、构筑物，他们构成了可供我们使用的实体，也就是我们所谓的建筑形式，为我们提供应用的便利；“无之以为用”是指有空间之用，即被这些实体围合成的空间才是我们要用的东西，也就是“功能”，而不是那些钢筋混凝土，砖瓦等。这个空间包括外部空间和内部空间。所以在建筑理论和设计中，既要强调“有”，更要重视“无”。著名的建筑学家吴良镛先生在他所著的广义建筑学中也提到此点，他还认为室内的空间是“小无”，聚落的空间则是“大无”。其次，设计学必然是一门通过理论研究要去解决实际问题的学科，因此，“有之

9、以为利，无之以为用”的设计思想又给设计学的研究提供了一种实践层面的价值。在具体的设计案例中，我们应该把握好“有”和“无”之间的关系，从真正的功能出发，通过“有形”之物更好的达到“无形”的功用目的。现在的设计学正在发展过程中，还存在着一系列的问题。比如说在产品设计中，只注意现在“有”的形式，而忽视“无”的功能，设计的产品不符合“人性化设计原则”，运用昂贵的材料而得不到好的使用功能，违背“绿色设计原则”等，这些都是该学科在发展过程中存在的一些问题。中国古代的设计思想对设计学的发展有很重要的参考价值，比如说“有之以为利，无之以为用”的设计思想等，在这些优秀的设计思想的指导之下，设计学的发展肯定会取得

10、很大的发展。第二部分设计学基础（共150分）一、名词解释1、新艺术运动答案：1895年12月由商人萨姆尔宾开设的“新艺术画廊”而得。由比利时艺术家亨利凡德威尔德设计的一套可布置四个房间的全套家具和室内陈设，在巴黎博览会上展出，并被许多青年艺术家仿效进行新风格设计，这个风靡欧洲各国的风潮，便被称为“新艺术运动”。法国、比利时、西班牙新艺术作品比较倾向于艺术型，强调形式美，而北欧方面的德国、奥地利和斯堪的纳维亚诸国作品，倾向于设计型，强调理性的结构和功能美。这一运动成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。2、波普设计答案：20世纪50年代产生于英国，50年代中期鼎盛于美国。代表着流行与

11、大众化得品味。波普风格的最大特点是，利用现实生活中的任何视觉源泉，作为绘画和设计的素材和模仿形式，然后采用夸张的手法运用到产品式样的设计中。波普风格打破了现代主义过于严肃、冷漠、单一的面貌，代之以诙谐、幽默、富于人性和多元化的设计。它代表着60年代工业设计追求形式上的异化与娱乐化的表现主义倾向。反映了战后成长的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。波普设计由于是一个形式主义的设计风潮，从而缺乏社会文化基础，其设计违背了工业设计的机械化生产、人体工学、经济实用等基本原则。代表人物：英国“独立小组”成员，美国阿伦琼斯，劳森博格。3、风格主义答案：19181928年以荷兰为中

12、心的现代主义流派。维系这个集体中心是这段时间出版的一份称为风格的杂志。风格派的绘画语言属于立体派的一个分支。他们的主张是：发展一种中性的、理性的、现代的风格。把传统的建筑、家具、绘画和雕塑及平面设计的特征变成基本的几何结构单体。注重对称性的研究与应用。反复运用几何结构、原色和中性色。风格派设计所强调的艺术与科学紧密结合的思想和结构第一的原则以包豪斯为代表的现代主义设计运动奠定的基础。代表人物：蒙德里安，杜斯伯格，里特威尔德等。风格派的主张具有独特美学思想。4、绿色设计答案：又称环境设计，生态设计，是人类环保意识给设计提出的新课题。在生产活动中把环保利益放在首位，改变了原来把经济利益放在首位的做

13、法。在设计生产中必须尽量使用可重复使用，不造成污染的“绿色材料”。绿色材料要满足“整体、和谐、循环、再生”的生态原理。绿色设计是人类生存环境和有限的生存资源密切相关的设计理念，是未来每一个设计师需要深刻考虑的。5、构成主义答案：又称“结构主义”。现代西方艺术流派之一，发源于立体主义。19131917年在俄国形成，标榜艺术的思想性、形式性和民族性，采用圆、矩形和直线，最早出现在雕塑领域。他认为艺术和技术不可分。构成主义以表现设计的结构为目的，使设计富有机械的美感。构成主义的现代设计风格是：受到立体主义和未来主义风格的影响带有强烈政治色彩和朴素无华的无产阶级特征版面编排杂乱无章，表示与传统、古典方

14、式决裂摆脱传统之后的单纯结构和功能。代表人物：马列维奇、塔特林“第三国际”纪念塔。二、简答题请谈谈德国工业国同盟成立的背景和意义答：19世纪下半叶的“工艺美术运动”开始，直至20世纪初，欧洲各地不断掀起各类设计改革运动，包括“工艺美术运动”、“新艺术运动”在内的各种设计改革都漠视甚至反对机械化生产而没能担当起发展现代工业设计的重任，直到德国工业同盟的成立，才真正在设计与工业生产之间有机结合上取得了突破，促进了现代艺术设计的不断发展。工业革命使科技得到了充分发展，同时促进了机械化大生产的发展。英法等老牌殖民帝国拥有雄厚的原始积累，开拓了大量的殖民地和廉价的劳动力，可以进行大规模的生产。而在187

15、1年才统一的德国，显然不能与他们相比，所以摆在它面前的只有一条路，就是提高产品质量。工业化的到来，使德国人充分认识到工业化已经成为时代的象征，艺术家们必须跟上时代的发展。于是，在1907年10月6日，在德国政府的支持下，由穆特休斯等一批德国设计界杰出人士在慕尼黑成立了德国工业同盟。主要代表人物有：赫尔曼穆特休斯、彼得贝伦斯和比利时的凡德威尔德。德国工业同盟有一系列的设计改革宣言和宗旨，提倡艺术工业与手工艺相结合；提倡采用大工业化生产的方式，标准化生产和运用新技术、新材料；主张功能主义，反对任何形式的装饰；主张协会走非官方路线，使其成为设计界的行业组织；大力发展设计教育，提高德国设计水平。并在此基础上进行了一系列设计实践活动，在德国以至世界现代主义设计史上有着非常重要的意义。赫尔曼穆特休斯是德国工业同盟的创建者和核心人物，也是德国现代主义设计运动的组织者，现代主义设计理论的重要奠基人之一，他对德国工业设计的发展起到了极大的推动作用。他洞察到英国艺术设计运动的致命弱点在于对于工业化的否定，因而确立