adobeaudition图文教程+插件详解看完你就会成为高手包括原唱消音Word文件下载.docx

1、w;h #|&nS- Hqh nCT 第二步：噪音采样 +zDRed_=_ qG6YCqii 打开Adobe Audition ，点亮任意一音轨前的“R”，然后点击录音键，此时不要出声，先录下一段空白的噪音文件，不需要很长（10-30秒左右即可），再次点击录音键关闭录音，然后双击录音音轨进入单音轨模式，选择“效果器-噪音降低-噪音降低-从选区获取配置文件-关闭”（也可“效果器-噪音降低-噪音降低-保存配置文件-保存-关闭”这样以后录音时就不要再采样噪音了，以后降噪时就点击“效果器-噪音降低-噪音降低-载入配置文件-确定”）。点击“多音轨与单音轨切换按键”回到多音轨模式下删除此音轨。 6pC1C

2、. u+6D| 第三步：插入伴奏 WLVkrTvX +mRI$9 右键单击第一音轨，插入音频文件（MP3、WAV等），选择“插入-波形来自文件-找到你的伴奏-打开”，也可插入视频文件（MTV）选择“插入-视频来自文件-找到你的伴奏-打开”，好了伴奏已经插入。注意，音乐伴奏文件可以是MP3、WAV或MTV等其它音乐文件的格式。 #vdhx=R |Gr 第四步：录取人声 =pEvj9o cN&V2, 在第二音轨点亮R键，点击下面的红色录音键就可以开始跟唱了。录制完成后，点击“两轴完全缩小”也就是图中标注的“显示全部轨道”，然后点击“播放”键听听你录下的声音，是不是觉的声音很干很难听或者是有噪音在没

3、有降噪和加任何效果前都这样的。 C=cn .CX ;vX1U8 第五步：降低噪音 ux| QGT2LY twbxi8e. 点击“效果器-噪音降低-噪音降低-确定”，这时降噪器会自动消除你录制声音中的环境噪音，你也可以打开“预览”自己拖动直线来进行调整直到满意为止。过多的降噪会对声音有一定的损失。 HJ0;BD. g;nLR第六步：效果处理 la!U pPo（nH|73C%|src 3.加混响，没有一点混响的声音是很干巴的，点击“效果器DirectXUtlrafunkfx-ReverbR3”进入混响效果界面，然后“预置-Aux bus-Snare Drum”点完后“原始干声”处的“静音”是黄颜色

4、的，把它点成白色。试听一下效果如果感觉不满意还可以选择“Aux bus”里其它效果，直到满意后点击“OK”，混响效果完毕。这里提醒一下，如果混响加的太多的话会使人声显得模糊过于假，加的少又会使声音显得很干很涩，大家慢慢摸索，多录几次后就有经验了。 第七步：伴奏人声合并 #8,4 U mKmM3 在合并之前再听一听效果，如果觉的人声和伴奏音量不匹配，可以在第二音轨（人声音轨）处“右键-调整波形块音量”在弹出的音量调整器里你可以上下调试，直到你觉的匹配为止。 :TnUi_/h l% %cU右击第三音轨（其它音轨也行，只要是空白音轨），选择“混合到音轨-全部波形”，合并后你会看到在第三音轨里有了音频

5、波形，这就是伴奏和人声合成的音频波形。 l9y%7 5*BeC 第八步：保存合并后的音乐 g,:Qc Ge# 双击第三音轨（伴奏和人声合成的音轨）进入单音轨道保存文件，保存类型可以是MP3也可WAV等，看你的需要了。 ） I.uqG 7:u+-U 技巧:Audition（CEP）的定时录音 3ZYrNulKHOq d （3X 3,6%w CxA% WAh*$Rpl 该对话框中可以设置自动录音的长度，单位是“分：秒：毫秒”，也可以设置录音开始的时间，精确到整数分钟。确定后，可以看到录音按钮开始闪烁，到时间后，AA即自动开始录音。 |Ns / =xr 2、用adobe audition 自制卡拉O

6、K伴奏带 *$b）j M2e_）f:你是否曾经遇到过自己十分喜欢的歌，但是又找不到卡拉OK伴奏带呢现在有了dobe audition 帮你，你就不会再为找不到伴奏带而烦恼了！我们可以自制伴奏带。 J（f（jh/ +n8#oAI 在dobe audition 多轨窗中选中第一轨点右键，在弹出菜单中选“插入”-“音频”，在对话框中选择你要制作的MP3或WAV文件，确定以后它就会在第一轨出现。 qXJBLIG B&E qd 然后双击第一轨音频，进入“音频编辑模式”， 选择菜单“效果”项中的“振幅”里“通道混合器”项,在弹出的对话框中选择原厂预设参数中的“声音消除”一项然后听一下效果，这时你会觉得人声

7、几乎没了，但听一会儿你会发觉似乎缺少了什么。没错，一些乐器的声音也被消掉了。那么只有从原曲中抽取这部分内容了。 kf3 u,R T） ZO+ 将刚才的文件重新插入第二轨，双击进入“音频编辑模式”，选择菜单“效果”项中的“滤波器”项里的“图示均衡器”，为了更精确的调节频段，请将视窗切换为30段均衡视窗。 sfBC C5q n（tv 然后调整增益范围，图中正负45dB，中间的10个增益控制基本上就是人声的频率范围。我们将人声覆盖的频段衰减至最小，边调节，边监听，直到人声几乎没有就可以了，处理好后回到多轨编辑视窗，把两轨混缩成一轨。最后保存混缩的音频。 %XX（x4 gD=F&V 播放听一下，是不是

8、还可以不过用这种方法，不可能完全的消除人声，若是完全的消除人声，所付出的也是音乐失真的代价。不过你在演唱时，你的声音完全可以盖住没消干净的原声，也就没问题了！ ;npv| 如果你用的是Cool edit pro 的话，也不要紧，因为两者操作相差不大，好了，尽快自己试试吧！ K1u R:DR 50QF 技巧：缩混的20个决窍 4qsP/8 8zI*1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。 MXW,xqbK%fby 2、增益控制不过载，不用删去气口。 B - 1Kfc 2gN78#d 3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。 nK8IW3fX9） i6Fvi Zx 4、明确音乐

9、各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。 t!&p5wJ*Q Da）H/3ii 5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。 eAK=ylF;ayZWt| iHA 6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。 zxrbEE Q Z!z#+G 7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好2009-07-25 09:25的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。 Y%YPR=j &Go

10、RSLbCUR 8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。 xIvSf7R D4W/S 9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。 Tq=OYJq5U ）4/227b/（ 10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。 Kye23 60ui

11、iC 11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。 d 9njv| 0V*5tI 12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。 0 _c-h）2| 13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。 ul,!js A,G:d 14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开

12、大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco） :XBc（/c&#W 15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。 su l, 5+8*Fdk 16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。 2$Y$cev,OW6 17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果

13、太小可能会造成增益抽吸效果。但在摇滚乐中26 18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器 ）lI8 *26qp 19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。 7u$25+h 20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。 |CY.Y, E7oLgU 技巧：EQ（均衡器）黄金定律 I r5 % 3iR;（l 易记的EQ黄金定律（翻译） 2c $ #N uqXvNJ

14、r 1.如果声音浑浊，请衰减250hz附近的频段。 im Zi7o C;1A$bk2.如果声音听起来有喇叭音，请衰减500hz附近的频段 683 / 0iC#lHO 3.当你试图让声音听起来更好，请考虑用衰减 wZJpSkcEx ig4wwd| 4.当你试图让声音听起来与众不同，请考虑用提升 nfJ|&T gEDLb cant boost something thats not there in the first place.（这一句我翻不来，谁会翻） BIEc4k5（ /=w9bUj5v 这里有一张表，它反映了一些倍频程点在听觉上造成的联想。 _P 0,UgZz gYVk5d|84 31h

15、z 隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。感觉胸口发闷。 x|ix+o _+g5;S5 65hz 有深度，所谓“潜的很深” OLUQjvnU QLH&WF 125hz 隆隆声，低沉的，心砰砰直跳。温暖。 F,Y,0f4U9 p 2x OjS1 250hz 饱满或浑浊 rFdxsCnGM |0FRKD 500hz 汽车喇叭声 &,g S0 u=gps/Z 1khz whack（打击声！这样翻译不妥吧！） bNWDH7 QT$2 7;2khz 咬碎东西的声音，踩的嘎啦啦作响。 iKvk Bae5z 16khz 空气感 SAsuEB l,h#RTfry 五、高级 J）4（411 tt|U,o 、插件 a6WE

16、,4T9 SKLQAE5 1.音频插件UltraFunk简介 MLBZmM s QzNc 5I&n0h|&W_sDF; JP Ultrafunk的压缩器： ZwWs X&p-Ge1z 先让我们来看看Ultrafunk的压缩器的界面。 UxvsSHi Y1.m5E 看上去还是蛮顺眼的。 7gMtnwT /C:qhY, 点左边的fx:和compressor两个按钮，都会弹出上面Ultrafunk的标志。只需在标志上再点击一次就可以将其取消。 NslA/* 27界面中的方形蓝色的LED中有一条白线，调整左边的Input和右边的Output的值，以及中间的Gain（增益）滑块，就可以实时看到白线的变化

17、。有些数值的调整与前一节中介绍的与压缩有关的内容类似，比如阀值、比率、拐点、起音、释放、增益等。一般调整压缩的阀值、比率即可实现压缩的功能，再调整增益的值可以将波形的音量适当提升。 ）6=*% 8QVE_ Eu Limiter触发器用于峰值限制，状态有on和off，当 Limiter 打开时，一但灯亮，限制功能就发生作用，保证不会溢出。那么下面的TCR又是什么呢原来是Transient Controlled Release （瞬时控制释放）触发器，状态有on和off，用于实时地自动调整释放时间，它是一种特殊的算法。 l*$qc b , juF2 如果你对调整具体数值不甚在行的话，还可以直接使用

18、Presets里厂家已经设置好的一些参数方案，点一下Presets即可弹出预置菜单。 ）0#j B -S5N73 （第一个个是做压限的THRESHOLD 这个是选择从哪个分贝开始压缩，图中的-20 的意思是 处理-20分贝以上的声音 #6Jcg g HTmI1 RATIO; 这个是压缩比列的意思 一般人声用2_4 :1就行了 esJ=FV 0$+ KNEE: 用英文解释是膝盖的意思 这个参数越大 就越缓和 越小就越锋利 这个如果是快歌选10 慢歌选30 x2co.i jjRUL. GAIN:增益的意思 就是如果压缩只有感觉人声很小,就可以用这个来提升压缩只有的波形的音量 O. ,3| 9T7e

19、i;/xK=L 特别注意：下面的数字决非定论！ dCyqvg6u Zxr!t7 （注：“2 - 5”之类的字眼表示“从2到5”；时间的单位是毫秒ms） KmG c2W$q 对鼓的压限： ratio : 2 - 10 attack time : 4 - 12 release time : 120 - 200 hard knee木吉他 ratio : 8 attack time : 5 - 12 release time : 100 soft knee Wd-Zn% Lg8njCNwwPX,zZ Q值用于设置曲线的外形与宽度，一个低的值给予过滤波段一个高的频带宽度。调整方式是：点中Q框后上下移动就可以增加或减少它的值。 ib P%xb 8KH5Q!-w 如果你对已经做的EQ处理不满意，还可以