东归英雄传电影文档格式.docx

1、影片中那些苍凉而恢宏的画面，还有对故土、对民族那样一种光荣的梦想都可以在这部电影中感受到。不单单是这些塞外的迷人风情，还有蒙古儿女那种刚毅的性格，亦让人印象深刻，久久无法忘怀。 东归英雄传虽然很精彩，但是电影反应的仅是土尔扈特部回归的一个侧面，一个片段，他们回归的历史不是用电影、也不是史书就能书写完的。土尔扈特部回归的英雄壮举，蒙古女儿们抛头颅撒热血，很多英雄的尸骨都在异国他乡，没有回到祖国，但是他们的灵魂早已回到了祖国人民的怀抱，他们为了民族大团结所做出的贡献，是世纪性的，他们创造了举世闻名的民族大迁徙的奇迹，震惊了_和西方。他们创造的感天动地的英雄壮举，表现了中华民族不畏强暴、反抗压迫光荣

2、传统，可昭日月，将永远光耀史册，对新时期加强和维护民族团结和统一、国家的发展与富强，都有重要的意义。 现在在新的历史条件下，尤其是在新_成立后，东归英雄传的悲壮历史将不再书写，民族问题成为党和国家关注的焦点。党和国家实施了一系列民族优惠政策，坚持民族平等、坚持民族团结和各民族共同繁荣的政策，发展少数民族地区经济文化事业，实行民族区域自治制度，建立了包括蒙古族在内的五个民族区域自治区，使少数民族当家做主。各个民族互帮互助，互相理解，互相帮助，一起迎来美好幸福的小康生活。五十六个民族生活在一个和谐的大家庭中，充分体现了社会主义制度的优越性，民族关系达到空前的和谐，民族凝聚力的空前增强。东归英雄传是

3、历史中的一个奇迹，但是却在这么 一个美好的社会中不会再发生。我们在党的领导下会越走越好，全面实现民族统一指日可待，全面实现小康社会指日可待！ 篇二：经典老电影 1 蔡文姬 2 当代人3 花姐妹风流债 4 良家妇女 5 梦醒时分 6 哪吒 7 男女有别 20 无声的河 21 足球大侠 官 42 潜网 43 青春之歌 44 22 八仙的传说 如烟往事 45 伤逝 23 刺秦 46 四十不惑 24 大太监李连英 47 血,总是热的 25 鸿门宴 26 破釜沉舟 48 一盘没有下完的棋 49 月牙儿 50 找乐 51 祝福 52 福尔摩斯与_女侠 53 南拳王 54 神秘的大佛 55 索命逍遥楼 56

4、 无名三侠客 57 五台山奇情 8 女人们的选择 27 西楚霸王9 女性世界 10 铁弓缘 28 元帅之死 29 包氏父子 11 一个女演员的梦 30 茶馆 12 遭遇激情 13 自首的爱 31 大撒把 32 第二次握手 33 故园秋 14 最后一个冬日 色 34 紧急迫降 15 多梦时节 16 候补队员 17 哦,香雪 18 普莱维梯彻公司 19 我是一条鱼 35 林家铺子 36 龙58 武林志 59 侠骨江颂 37 龙须沟 风流 60 新方世玉 38 骆驼祥子 39 61 锦上添花 62 马蹄声碎 40 _和他的儿子 41 七品芝麻 夕照街 63 大侦探 64 龙年警官 65 私人保 镖

5、66 白沙恨 67 阿Q正传 92 在被杜鹃山 告后面 93 沧州绝 快乐的单身汉 112 母老虎上轿 68 愤怒的孤岛 69 招 113 小小得月楼 114 405谋 海港 70 红色娘子军 71 十字架下的魔影 72 小花 73 新儿女英雄传 74 五虎 将 75 天使与魔鬼 76 巴陵窃贼 77 飞天神鼠 78 还剑奇情 79 康熙大闹五台山 80 神捕铁中英 82 瓜棚女杰 83 舞狮 人传奇 84 杜十娘 85 知音 86 小雪 87 熊猫历险记 88 农奴 89 小刀会 90 玉碎宫倾 91 94 仇侣 95 风尘女侠吕四娘 96 戈壁恩仇录 97 古越轶事 98 怪侠 99 江湖

6、 八面风 100 江湖妹子 101 江南书剑情 102 神州第一刀103 死亡客栈 104 天湖女侠 105 峡江疑影 106 响马县长 107 义剑奇侠 108 醉鬼张三 109 二子开店 110 法庭内外 111 杀案 115 波斯猫在行动 116 戴手铐的旅客 117 东港谍影 118 猎字九十九号 119 冥王星行动 120 蛇案 121 徐秋影案件 122 巾帼英烈 123 旭日惊雷 124 智 斗美女蛇 125 _霸王花 126 女兵圆舞曲 127 梁山伯与祝英台新传 128 梁祝 129 柳 堡的故事 130 破 土 131 十七岁的极地营救 151 惊单车 涛骇浪 152 警察

7、 132 我的父亲母亲 结婚记 133 真假美猴王 153 雷雨 154 离134 上学路上 开雷锋的日子 155 135 少年彭德怀 南海十三郎 156 136 吾家有女 137 暖春 真情三人行 157 温柔的陷阱 158 138 垂帘听政 139 小山东到香港 159 火烧圆明园 140 白衣侠女 160 碧林彪 141 末代皇血剑 帝 161 草莽英雄 162 142 戏说汉武帝 大凉山传奇 163 143 一代妖后 144 大小通吃 164 东卓文君与司马相如 厂喋血 145 垂直极限 146 165 东瀛游侠 166 窦娥冤 147 鼓书夺命九千岁 167 艺人 148 和你在风尘

8、三侠 168 鼓一起 上蚤传奇 149 红楼梦 150 169 关中刀客 170 关中刀客续集 171 海市蜃楼 172 红姑 173 黄昏清兵卫 174 魂断紫云剑 175 金旋风 176 精武门 177 马永贞 178 密宗圣手 179 木棉袈裟 180 怒海侠盗 181 七省拳王 182 奇侠俏妹闹热河 183 气壮山河 184 少林豪侠传 185 少林寺弟子 186 少林俗家弟子 187 少年黄飞鸿之铁马骝 188 少侠 奇缘 189 神雕英 雄 203 贼盗将军 204 编外海雪原 190 神偷燕子李三 丈夫 205 临时爸219 女子别动队 220 191 时迁大闹大明府 192

9、苏乞儿 爸 206 玫瑰玫瑰我爱你 太极旗飘扬 221 新兵马强 222 东陵大盗 193 天龙八部 194 207 三笑 208 太后吉 天下第一剑 195 祥 209 唐伯虎点223 痴情女子 224 武状元铁桥三 秋香 210 孝子贤 水鸟行动 225 混世魔王程咬金 226 196 小英雄 197 孙伺候者 笑傲江湖 198 211 新爷儿俩开歌厅 212 尼罗特高课在行动 仙鹤神针 河谋杀案 213 银蛇谋 199 新月传奇 200 杀案 214 非法持枪者 义侠黄飞鸿 _ 215 沸流江的新传说 鹰爪螳螂 202 欲霸天下 216 高山下的花环 217 海霞 218 林 错车 24

10、0 亲恩国 227 赚他一千万 228 天网行动 飞跃羚羊 229 杨234 杨乃武与小白菜 仇 贵妃后传 230 独龙纹面女 235 妈妈没有走远241 血色玫瑰 242 236 看上去很美 黑色闪电 243 复 231 七星碧玉刀 232 237 黄埔军人 238 活的罪恶 244 复东方大魔王 233 大清炮队 239 搭 仇大世界 245 桐花泪 246 镖王 247 南国风云 248 杂嘴子 249 仇中仇 250 雪国情仇 251 虎兄豹弟 252 侠 女 253 血泪情仇 254 珠江恩仇记 255 战地钟声 256 义胆忠魂 257 悲情布鲁克 258 福建少林拳 259 四大

11、门派 260 浪子燕青 261 太监秘史 262 疑案忠魂 263 升官记 264 朝霞 265 药 266 金客商客镖客 267 龙凤斗智蟠龙 坊 268 神丐 269 新冷血十三鹰 270 游侠黑蝴蝶 271 大漠恩仇 272 峨眉飞盗 273 鞘中之剑 274 死不回头 275 不该凋谢的玫瑰 276 陆军见习官 277 年轻的朋友 278 自豪吧，母亲 279 许茂和他的女儿们 280 炮打双灯 281 少年犯 282 第十 个弹孔 283 默默的小理河 284 南海风云 285 索命飞刀 286 王府刀客287 总统行动 288 断 命纹身 289 无枪 枪手 290 不能没有你 2

12、91 生死警探亡命匪 292 喋血嘉陵 江 293 跨国打劫 294 杀机四伏 295 梅 花公馆 296 金鹰 297 我 的大学 298 女中丈夫 299 太监秘 史 300 雪山不会忘记 301 引郞入室 302 醉猴 303 死亡游戏 304 古今大战秦俑 情 305 鬼脚七之 篇三：总结民族影视 少数民族影视文化的总结 卓越155信计15 姚芳婷151* 一、少数民族影视的作用 我国是一个多民族国家，勤劳勇敢的 56 个民族，长期栖息繁衍于华夏大地，用智慧和汗水在这片沃土上谱写了属于本民族的辉煌和荣耀，共同推动了中华文明的形成与发展。近年来，随着全球化进程加速，少数民族社会正处于前所

13、未有的急剧变迁之中，其文化也经受了不同程度的冲击和震荡，有些甚至濒临消亡的危险。加快少数民族影视发展，用视听相结合的手段将少数民族文化予以记载、保留和补救，既有利于少数民族文化的有效保护和良性传承，也有利于我国影视产业的健康快速发展，具有十分重要的现实意义。 在民族关系层面，少数民族影视能起到消除陌生、增进了解、促进交流的作用。改革开放以来，民族人口流动虽然史无前例，但民族隔阂依旧存在，民族间的了解也往往停留在服饰打扮和饮食禁忌上，彼此间共同生活的机会并不多，只有专业研究人员才真正了解、熟悉少数民族文化。对汉族地区普通百姓而言，提起少数民族，他们第一感觉往往是好奇，接着是同情，然后是贫穷落后等

14、主观臆象。我们中的大多数人缺乏对民族地区真实而深入的了解。少数民族影视无疑给我们提供了一个方便快捷、轻松愉快的沟通方式，通过影视图像传递的信息，我们可以了解到不同民族的生存环境、人文历史、民间风俗、生产劳动以及由此折射出的民族心理和精神面貌。少数民族影视可以把不同民族的文化精粹展示给我们，让我们在震撼中彼此尊重、尊重中共生共荣。 二、少数民族影视的困境 1、体制瓶颈 我国的影视管理体制较加入O 前已有很大改进，但对少数民族影视，却保留了诸多限制，规定了拍摄选题、数量，对其投资也只占整个国家电影投资的 5%，资金的缺乏常使奔波于乡间田野的民族影视工作者捉襟见肘、举步维艰。此外，少数民族影视行业的

15、制作、发行、放映等政策制度的缺失，使得众多金融资本在资金投放前踯躅不前。同时，影视消费缺乏政府监管和社会舆论的表达平台，在面对发行公司疯狂的商业炒作时，没有相关机构监管，也没“意见领袖”发表公正权威的评价，广大影视消费者处于绝对弱势地位，直到走出影院才 发现又被忽悠。长此以往，会严重削弱受众观赏热情，对整个国家和民族影视业发展也极为不利。 2、创作瓶颈 建国以来的少数民族影视，有的取材于各族流传久远的神话传说，有的取材于历史典故，有的侧重于人文风情的展示，有的抒写了民族传统生存方式与现代工业文明的遭遇，有的立足家庭在简单叙事的情节铺陈中展现个人内心世界的冲突与挣扎。它们都真实地记录了少数 民族

16、文化的变迁历程和生存态势，不仅成为外界了解少数民族文化的主要窗口 , 也是少数民族内部实现自我认同的重要途径。尽管如此，少数民族影视对民族文化深层结构的表达及内在精神的展示方面依旧薄弱，缺少对民族成员心理变动轨迹的描述和刻画，对民族风情的过度阐释也往往会使作品显得有些浅薄和单调。同时，少数民族影视也面临着创作人才匮乏的现实。少数民族影视事业史上，虽有一批优秀的影视工作者，如塞夫麦丽丝、广春兰、谢飞、冯小宁等，但总体而言，这一群体数量依旧偏少，55 个民族的文化传统和变迁轨迹完全由这几个人来承担和演绎，显然是不可能的。 3、市场瓶颈 少数民族影视缺乏本土导演和本土明星。在影视业中，有名气导演和演

17、员对观众具有很大的号召力，是不可忽视的隐性品牌。少数民族影视发展过程中，着力打造一批精品，培养明星 演员，树立品牌意识，无疑是增强核心竞争力的重要手段。此外，宣传不到位，流通渠道也不畅通。很多少数民族影视尽管很优秀，但在全国影响并不大，很难进入普通大众的视野，只有影视工作者、研究者或记者等专业人士才有机会谋面，呈现出一种精英化色彩。少数民族影视与大众传媒的疏离，尤其是在网络空间的缺席，如吐鲁番情歌和益西卓玛等，让人感到很惋惜。 三、少数民族影视的突围 1、政府的扶持 国家应大力扶持少数民族影视业的发展。首先，对少数民族影视题材拍摄的诸多限制，可酌情予以取消或简化，并制定相关政策措施，从中央到地

18、方在财税、融资及补贴等方面予以支持。其次，对少数民族影视从业人员，国家应给予积极的鼓励和扶持，对少数民族题材的影视拍摄、发行和放映，也应给予更多的关注和资金投入。再次，国家最好能拿出专项资金，用来资助优秀的少数民族影视作品走进校园、走进乡村，以培育未来的电影观众。诚如潘先伟所言：“如果让益西卓玛、天上草原等少数民族电影免费进入电影院，对全国大中学生、普通百姓将是一道多么迷人的民族风景线。如果政府能将观众与导演融合一起，我们的民族电影何愁将来没有发展？我们观众的电影趣味何以仅仅停留在洋垃圾上？” 2、创作中纯粹民族视角的再思考 郑洞天曾指出，少数民族电影缺少大批力作的重要原因是缺少数民族的剧作家

19、、导演和电影工作者，缺少真正的民族视觉，不少电影仍是“汉族视觉”，并流露出某种先天性的审美偏见。这在一定程度上道出了少数民族影视创作中的短板和缺陷，但民族视角如何把握，是不是只有少数民族身份的影视创作人员才能挖掘出本民族的文化底色、拯救惨淡的票房？答案显然是否定的，很多优秀的少数民族影视精品如东归英雄传、美丽家园等，其创作人员从编剧、导演到演员，都活跃着各族人民的身影，是各族人士团结合作的产物。同时， 少数民族影视的受众群体既包括本族观众，也包括他族尤其是人口总额占 92% 的汉族观众，作品中他族演员的存在，不仅会消除陌生感（如买买提的 _中若没有北京、奥运会等政治符号的存在，完全会让人误以为

20、是中亚影视的汉译片）、拉近民族间的距离，而且更易引起不同民族成员间的情感共鸣，对民族关系的改善也起着润物细无声的作用。电影就是讲故事，情节永远是电影的灵魂、主线和生命力。民族视角的坚守或许可以更真实地展示族群生存面貌，但影视创作是一门源于现实而又高于现实的艺术表达，它需要超越原初族群的文化底色，需要运用夸张等手段塑造主人公形象、升华主题思想。如花腰新娘中上房揭瓦、与壮汉摔跤的凤美，她野蛮粗鲁的形象显然与现实中内敛文静的花腰彝女孩不同，但这种未完全忠于民族视角的影视表达手段，却赢得了观众，并未影响其艺术感染力和观众的审美期待。影视拍摄中与民族原初文化的些许不符，往往更有利于戏剧张力的表达和人物性

21、格的凸显。由此可见，民族视角在少数民族影视创作中也应是一个相对的概念。 3、实行差异化战略，进行科学的市场定位 目前国内影视主创人员几乎全部把目光投向大城市，对中小城市关注不够，广大乡村更是无人问津。反观影视帝国美利坚，它的主流市场并不是纽约等都市，而是在郊区、城镇；“电影王国”印度也很重视乡村市场，其影院分为 A（城市）、B（乡镇）、和 C（农村）三类，票价低廉平均约合 2.2 元人民币。_未来的影视市场，应该是在广大的乡村，因为这里聚集着最多的潜在消费群体。少数民族影视尽量避免与国内外商业大片的正面交锋，着眼于中小城市、乡村及青少年市场，无疑是科学的选择。此外，树立品牌意识，培育少数民族明星演员；积极参加国内外电影节，靠获奖借助强势媒体进行免费宣传 , 以获取最大限度的轰动效应和审美期待；充分利用网络资源，创新播放载体和传播平台，拓展多层次发行渠道等，都是可取之策。