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1、B. 用一定材料进行装饰活动C. 装饰是一种工艺方法、技术 D. 泛指一切装饰现象、装饰行为E. 为装饰而进行的所有材料及加工的造物活动 2日本设计词典对装饰的解释包括 。 【 】A. 赋予美的行为 B. 动词，使用一定的装饰材料进行装饰活动 C. 标指装饰性 D. 作为一种工艺方法技术 E. 包含装饰性的视觉艺术形态3传统装饰图形的价值包括 。 【 】A. 有丰富的内涵和外延 B. 是人类创造的智慧结晶C. 是不可多得的艺术宝库 D. 是老旧、过时的图案E. 是装饰设计创造灵感的源泉4装饰图形在具体构成上的形式有 。 【 】 A. 重复 B. 连续 C. 放射 D. 渐变 E. 回旋5属于传

2、统装饰图形的有 。 【 】A. 饕餮纹 B. 云气纹C. 如意纹 D. 卷草纹E. 盘长纹 6传统装饰图形面临的危机有 。 【 】A. 传统装饰文化遭受西方强势文化的冲击 B. 传统装饰的实施载体遭受破坏 C. 传统装饰老旧、过时，面临淘汰 D. 传统装饰的生存价值没有得到重视 E. 讲究材料本身的质地和色彩搭配效果7装饰的设计理念有 。【 】 A. 传情达意的视觉图式 B. 人与自然沟通的有效途径 C. 丰富人们生活方式的途径 D. 达到天人如一的状态 E. 开辟新的思想空间8装饰设计的理想与未来是 。 【 】A. 传统艺术与现代艺术的交流 B. 东西方文明的相互融合借鉴 C. 立足传统，不

3、断开拓创新 D. 装饰设计与生活互动 E. 创造和谐的效果9装饰设计的思维之源包括 。 【 】 A. 视觉 B. 直觉 C. 知觉 D. 想象 E. 灵感 10灵感在思维的过程中具有的特点包括 。【 】A. 必然性 B. 偶然性 C. 非连贯性 D. 跳跃性 E. 自然性11装饰设计的的思维切入包括 。【 】A. 主题切入 B. 作品切入 C. 价值切入 D. 材料切入 E. 手法切入12从装饰的主题切入时，我们要挖掘装饰主题的 。A. 造型特征 B. 色彩配置 C. 装饰细节 D. 材料运用 E. 工艺技法13从装饰作品切入，我们需要了解装饰作品的 。A. 创意思想 B. 表现技法 C. 色

4、彩运用 D. 工艺技巧 E. 存在内涵14从装饰材料切入，我们需要了解材料的 。A. 大小粗细之分 B. 粗糙细腻之分 C. 天然或人工之分 D. 视觉美感差异 E. 装饰效果差异15发散思维具有的特点包括 。A. 创新性 B. 变通性 C. 多向性 D. 叛逆性E. 必然性16逆向思维具有的特点包括 。 A. 变通性 B. 新奇性 C. 普适性 D. 叛逆性 E. 稳定性17直觉思维具有的特点包括 。A. 突发性 B. 自发性 C. 独创性 D. 综合性 18装饰设计的创新思维包括 。A. 发散思维 B. 逆向思维 C. 逻辑思维 D. 直觉思维 E. 感觉思维19装饰设计的思维训练方法包括

5、 。 A. 观察提炼法 B. 联想训练法 C. 突破常规法 D. 颠覆再造法 E. 冥思苦想法20联想思维训练中，联想的表现形式包括 。A. 相似联想 B. 相关联想 C. 相反联想 D. 因果联想 E. 对照联想21装饰设计的构图表现形式包括 。 A. 平视体构图 B. 侧视体构图 C. 立视体构图 D. 适合式构图 E. 组合式构图22装饰构图中，适合式构图所包含的种类有 。A. 辐射式 B. 均齐式 C. 连续式 D. 散乱式 E. 普通式 23装饰构图的原则包括 。 【 】 A. 对称均衡B. 多样统一 C. 对比调和 D. 韵律节奏 E. 对立统一24在装饰构图的对比调和原则中，装饰

6、构图可以表现为 。 【 】 A. 虚实对比 B. 方向对比 C. 聚散对比 D. 色相对比 E. 纯度对比25装饰构图的表现内容可以包括 。 A. 视觉重心 B. 动与静 C. 疏与密 D. 明与暗 E. 虚与实26装饰构图的表现技法包括 。【 】A. 重叠法 B. 图一底转换法 C. 焦点透视法 D. 分割与组合法 E. 重复构图法27装饰图形的表现来源包括 。A. 写生 B. 摄影 C. 临摹 D. 记录 E. 想象28装饰图形的表现类型包括 。A. 提炼概括 B. 夸张变形 C. 打散重构 D. 移花接木 E. 快速融合29装饰图形的创意设计包括 。【 】 A. 同构图形 B. 悖论图形

7、 C. 共生图形 D. 解构重组 E. 异变图形30在使用线的表现技法中，以下说法正确的是 。【 】A. 水平线给人平静舒缓之感 B. 直线给人坚强力量之感 C. 曲线给人圆滑流畅之感 D. 垂线给人肯定理智之感 E. 粗线给人柔弱敏感之感31在使用点的表现技法中，以下说法正确的是_。A. 圆点给人以充实、饱满和运动的特征B. 方点给人以稳定、冷静、坚实的感觉C. 多边形点给人以紧张、尖锐、方向之感D. 方点给人以紧张、尖锐、方向之感E. 不规则的点给人以活泼、自由、随意的印象32在使用面的表现技法中,以下说法正确的是_。A. 圆形在视觉上显得沉稳柔和B. 方形在视觉上显得稳定结实C. 三角形

8、在视觉上具有个性动态的效果D.不规则形在视觉上有不确定或有复杂的效果E. 方形在视觉上显得沉稳柔和33装饰色彩的归纳表现包括 。【 】A. 色彩渐变归纳 B. 色彩对比归纳 C. 色彩统一归纳 D. 黑白两色归纳 E. 上下一致归纳34装饰色彩对比归纳表现包括 。A. 色相对比 B. 明度对比 C. 纯度对比 D. 冷暖对比 E. 面积对比35在装饰设计中，色彩的统一归纳方式包括 。【 】A. 色系关系的统一 B. 色相关系的统一 C. 明度关系的统一 D. 纯度关系的统一 E. 内外关系的统一36装饰色彩的情感表现包括 。A. 热烈欢快 B. 质朴温馨 C. 和平宁静 D. 神圣信仰 E.

9、烦躁沉闷37玻璃做为装饰材料的质感表现包括_。A. 轻薄柔软 B. 透明光洁 C. 坚硬易碎 D. 弹韧性好 E. 隔音保温38下列哪些属于天然装饰性材料_。 【 】A. 木材 B. 玻璃 C. 皮毛 D. 塑料 E. 石头39下列哪些属于人工合成型装饰材料_。【 】A. 陶瓷 B. 合金 C. 树叶 D. 棉麻 E. 塑料40装饰材料可以使用的加工技法包括_。A. 描绘技法 B. 印染技法 C. 编织技法 D. 缝绣技法 E. 切割技法41抽象风格的代表人物有 。 A. 蒙德里安 B. 马列维奇 C. 达芬奇 D. 康定斯基 E. 梵高 42抽象风格的特征包括 。A. 注重表现，没有具体事物

10、 B. 主要用点线面和色彩的结合来表达C. 对于画面的形式十分讲究要有很强的构成感 D. 强调尽可能的还原描绘物体的本质E流行最久效果最好43写实风格的代表人物包括 。B. 达芬奇 C. 罗中立 D. 乔十光 E. 陈丹青 44写实风格的形式包括 。A. 人物写实 B. 动物写实 C. 静物写实 D. 风景写实 E. 场景写实45以下属于传统风格的作品有 。A. 剪纸 B. 纤维画 C. 刺绣 D. 皮影 E. 蜡染 46欧式传统风格的特征包括 。 【 ABCE】A. 浪漫主义为基础 B. 注重富有节奏感的曲线构成 C. 讲究精美的造型 D. 富有禅意的境界 E. 浓烈色彩，华丽装饰，雍容华贵

11、 47日式传统风格的特征包括 。A. 色彩清新自然，简洁淡雅 B. 色彩浓烈，华丽 C. 装饰线条粗犷有力 D. 装饰线条单纯优雅 E. 体现写意而富有禅意的境界48中式传统风格的特征包括 。A. 红色运用较为多见 B. 应用纯度较高的对比色 C. 对称构图较为多见 D. 纹样内容注重比喻或暗喻手法 E. 注重小巧华丽49以下属于现代风格的流派是_。A. 未来主义 B. 表现主义 C. 达达主义 D. 古典主义 E. 立体主义50现代风格的设计理念包括_。A. 提倡突破传统，创造革新 B. 重视功能和空间组织 C. 注重发挥结构构成本身的形式美 D. 讲究材料本身的质地和色彩搭配效果 E. 注

12、重绿色环保的理念 二、填空题1广义的装饰泛指一切装饰现象、装饰行为以及为装饰而进行的所有材料及其 加工造物 活动。2狭义的装饰指装饰行为的 结果 ，如具体的装饰品图形等。3装饰的目的是为了 引人注目 。4艺术的起源是以装饰的出现为标志的。 5. 装饰设计 也可以被作为是人与自然沟通的有效途径6 知觉 是指外界刺激作用于感官时，大脑对外界整体的看法和理解。7 直觉 指人的大脑不经过理性分析，对事物作出迅速判断、猜测或设想。8通常情况下，艺术设计中把从一种事物或一个主题展开，发掘产生出新的概念、事物或结果的行为称为 想象 。9、在创意设计中，一方面不要吝啬我们的眼睛来看世界，我们还要利用视觉具有的

13、 高度选择性 的特点，积累和捕捉吸引它的事物，在此过程中获得创新思维的动力。10 灵感 是一种隐藏于心底深处的意识形态，在进行创作活动的过程中，会由于一些偶然的元素所激发，获得一种意象、启发、引起创作的冲动，从而达到一种意识形态上的飞跃，由此而诞生出各种新视觉、新发现、新思路、新概念。11灵感在思维过程中存在偶然性、 非连贯性 、跳跃性等特点。12审美是对客观事物美的体验、感受、评判。设计师通过审美对象的不同而感受不同的观念、形式，最终引发内心深处的情感，激发创新思维。13从装饰作品切入、必须认真的去解读和感受前人的装饰作品。14发散思维是创新思维的一种重要形式，主要强调大跨度地进行联想，追求

14、思维拓展的广阔性。15发散思维具有创新性、变通性、多向性等特点。16逆向思维是超越常理的思维方式，也可理解为反向思维，它是与常规思维反其道而行之，大胆从事物或观点的对立面出发的一种思维。17逆向思维具有新奇性、普适性、叛逆性等特点18逻辑思维是通过概念或者分析推理、判断等形式来展开的思维，它是种锁链式、环环相扣、递进式的思维方式，可以说逻辑思维的过程是感性到理性的过程。19逻辑思维是一种锁链式、环环相扣、递进式_的思维方式。20可以说逻辑思维的过程是感性_到理性的过程。21直觉思维是创新思维中经常使用的一种思维模式，具有突发性、自发性、独创性、综合性等特点。22 直觉思维 是创新思维中经常使用

15、的一种思维模式，具有突发性、自发性、独创性、综合性等特点。23直觉思维可以分为感性的直觉与 理性 的直觉。24 观察提炼 是人们根据一定的目的，积极主动的用脑和眼在客观事物中寻找、发现设计形式的元素与语言，并进行多角度、多维度的观察、分析、从而找到解决问题的最佳途径25 联想训练 是由某一事物想到另一事物的心理过程，或是由当前事物回想到过去事物或预见到未来新事物的过程。26联想训练的表现形式有相似联想、相关联想、相反联想、 因果联想 等 。27 相似联想 也称类似联想,是指由事物形态间的相似、相近结构关系而形成的联想思维模式。28 相反联想 是指具有相反特征的事物或相互对立的事物之间形成的想象

16、延伸过程。29 因果联想 是指利用事物之间的因果关系而引发的想象延续和连接。30、 相关联想 指两种或两种以上的事物之间存在着相关的联系或必然的联系而引发的想象延伸过程。31装饰设计中，构图是根据设计师的 艺术构思 而产生的。32为了使设计作品的内容得到完整的表达，就需要想办法怎么去合理安排、合理组织各种设计元素，让作品即具有丰富的内容，又具备与其相适应的形式，而者想结合成为获得理想效果的基础，这就是装饰构图的 形式意义 所在。33装饰构图的形式比较多，但根据装饰的目的和需求不同，也表现出一定的构架形式和组织规律，通常可分为四种形式： 平视体构图 ，立视体构图，适合式构图，组合式构图。34 平

17、视体构图 是把要表现的物象平面展开，省略其侧面和顶面，以表现物象正面特征为主的方式。35 立视体构图 相对于平视体构图来说，其视觉领域更加宽阔，物象的正面、顶面、侧面都要表现出来，同时多采用平面加透视的做法，使各物象无论远近和前后都不会发生透视变形现象。36 适合式构图 是作品反映的内容按要求表现在事先准备好的装饰形态内，使几何形态内的各元素形成适合的结构。37适合式构图主要分为辐射式、均齐式、连续式。38 适合式 构图形式感很强，装饰效果显得既活泼又严谨，丰满而完整，成为中外采用最多的一种方式。 39 组合式 构图是指根据创作需求，将多个形象按照一定的形式规律组织在一起。40装饰构图的原则包

18、括对称均衡、多样统一、对比调和、 韵律节奏 。41装饰构图实际上就是把所有形态或元素进行一次合理的疏密安排。42明暗关系的表现是装饰构图的重要内容之一，也可以叫黑白关系。43明是指构图中各种色彩明度相对高的部分。 44重叠法_是将设计的各种元素重复叠合，形成上下前后左右的层次关系，或者形成一个新的重合形态，以此造成一种丰富的视觉效果。45 视觉重心 是指装饰构图中最有分量、最精彩或最耐看的部分，它表现为构图的主体形角，是视觉关注的焦点。46装饰构图中有时候需要表现出动与静的对比关系。47 动感 构图显示一种变化的存在，蕴含着生命的力量。48 疏密 是构图产生变化的依据，是变化的一个基本原理，疏

19、与密是相辅相成、不可分开的。49暗是指构图中各种色彩明度相对 低 的部分。50 虚实_ 关系是装饰构图中的一组相反又相成的概念。51形态内容丰富繁复的部分或完整形态部分为 实 ；形态内容简单稀疏的部分或空白部分为虚。52形态内容丰富繁复的部分或完整形态部分为实；形态内容简单稀疏的部分或空白部分为 虚 。53 分割与组合法 这种方法在现代装饰设计中运用较多，主要包括两种表现技法。一种是分割处理后再进行重组。另一种是同一个画面上用一定的线条分割画面，然后再按一定的规律有机地组合起来。54 焦点透视法 是在平面上制造出三维效果的方法。它有一定规律可循，即近大远小，近高远低，近疏远密，近浓远淡，近宽远

20、窄。这种表现技法能够成形较为真实的效果，表现力很强。55分割与组合法主要包括两种表现技法。一种是分割处理后再进行 重组 。 56 写生 是对现实物象进行如实描绘，它有别于绘画写生，更侧重于捕捉客观对象的典型特征、结构规律，讲究取和归纳。57由于摄影具有比写生更迅速更直接更方便的优势，所以一直以来也成为搜集素材常用的方式。58装饰艺术中， 提炼 是忽略或去掉形态偶然的一般的特征，提取形态个性的典型的本质的特征；概括是对形态进行综合和归纳处理。59装饰艺术中，提炼是忽略或去掉形态偶然的一般的特征，提取形态个性的典型的本质的特征； 概括 是对形态进行综合和归纳处理。60打散重构是装饰图形一种常用的表

21、现类型，它是根据形式美的法则和设计师的主观感受，对形象进行分割并重新分配或编排。61打散重构是装饰图形一种常用的表现类型，其中打散是手段，重构是目的。62、装饰图形的表现来源有多种，其目的是积累原始艺术素材，为装饰设计做准备。常见的是：写生，摄影， 临摹 ，记录。63、共生图形是指图形与图形之间边缘线的相互重合，使得图形与图形相互连接，构成共生图形它们相互联系相互依存相互生长，成为一个不可分割的整体。64、点线面按照一定的美的形式规律组织起来，一起出现在同一副画面上时，画面的空间感，视觉层次感会更加丰富多彩。65、同构图形指不同但相互间有联系的元素通过一定的组合方式巧妙地结合在一起，使图形获得

22、既具情理之中又是意料之外的视觉效果，从而引发人的联想和情感共鸣。66、 悖论图形 又称无理图形，就是在装饰图形的创意设计中，根据创意需要，把含义相返或逻辑关系互为矛盾的几种图形元素构成一种逆于常理的图形。67、 解构重组 是根据装饰图形创意的需要，通过变形，支解，错让，扭曲，分离，破碎等多种处理的手法，分解原有完整结构的形象，或者打破原有完整结构的形态，再将其重新组合，使之成为一个具有新的意义的视觉形象。68、_异变图形_是根据图形创意的要求，将一种形象向另一形象转变。69、_点_是塑造形象的构成要素之一，也是最基本最重要的元素之一。70、_线 _是最富表现力的形态元素，在装饰图形的表现上有着

23、重要的视觉引导作用，也是视觉艺术中表现力最丰富敏感多变的视觉元素。71、_面_是由点和线扩大移动的轨迹而构成，有位置大小方向长度，但无厚度。72、装饰色彩的归纳是根据装饰艺术的需要，舍弃 细节 ，强调主观色彩，将设计意图与画面需要进行有机结合，灵活地把归纳后的色彩运用到装饰艺术中。73、对于装饰设计来说， 材料 既是一种制约，也是装饰设计的物质载体。.74、装饰色彩的归纳主要表现四种方式： 渐变归纳 、对比归纳、统一归纳、黑白两色归纳。75装饰色彩呈现出的热烈欢快感主要取决于色彩的色相、明度、纯度、冷暖关系，根据装饰设计的需要，热烈欢快感的画面太多是用纯度较高的暖色系来表现。76色彩感觉的产生

24、来源于光线对眼晴物理刺激，是一个纯粹的生理过程，而色彩之所以能让人产生复杂的心理效应，是因为色彩的视觉感与人平时经验相结合而成。77平和宁静感：它主要取决于色彩的色相与色彩的冷暖关系，实际上更离不开色彩的联想。78单纯化即简洁化，是按照设计要求，尽量减少配色的条件。79繁复化是装饰设计中使用最多的一种综合表现形式，它可以使造型简单的形象或图形表现出丰富的细节内容，形成一种充满情趣的装饰效果。80人工材料是自然界不直接存，需要经过人为加工或者合成才形成的材料。81天然材料指天然形成的，没有经过加工或者在稍作加工的情况下可以使用的材料，其性能、纯度有地域差异，是手工工艺常采用的上乘材料。82装饰材

25、料的质感具有生理属性和物理属性。83生理属性是材料的表面给人在视觉和触觉上造成的效果，如厚薄，粗细，软硬等。84缝绣技法包括两大类，一是以缝为主的缝缀、绗缝；另一种是以绣为主的刺绣。85印是指拓印，是借鉴传统的印章和拓片的方法，这种技法能做出用手描绘不出来的自然肌理，同时表现深入、细腻的视觉效果。86著名的荷兰艺术家蒙德里安是 抽象 主义代表人物。87俄国构成主义画家马列维奇是20世纪 抽象主义 艺术的伟大先驱。88 古希腊 是西欧建筑的开拓者，相应的装饰艺术也别具特色，并达到了光辉灿烂的高峰。89抽象风格注重表现，其表现内容是设计师心中所想所思，没有 具体事物 ，从画面中通常无法找到现实中的客观形象。90抽象风格的表达方式是符号化或抽象化的，主要利用点线面和色彩的结合来表达。91抽象风格重视装饰艺术形式的追求，对画面形式十分讲究，要有很强的构成感。 92几何构成的抽象，从立体效果来讲是指点线面体等抽象几何体和不规则形体以各种组合方式进行构成，需要特别强调线条或量块之间的 空间感 。93通常，写实风格的形式主要有人物写实、动物写实、静物写实、风景写实、场景写实等。94达芬奇代表作品蒙娜丽莎的微笑属于写实风格的作品。95装饰设计中传统风格的设计方法很多，常见的有：借鉴传统色彩纹样，借鉴传统_装饰造型