书法作品的格式与章法分析Word文档下载推荐.docx

1、横披指横幅作品，横长竖短。这种格式可以写少数字，自右而 左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字。横披大的可用于建筑 物上、大厅会议室中悬挂，小的可用于斋室居所布置。（五） 中堂-因悬挂于厅堂正中央而得名，中堂的宽度与长度比例一般为一 比二。常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。内容可以写长 诗或短文，或只写几个大字，甚至只写一个大字。（六） 斗方-可以将斗方视作中堂的特殊形式，它的长与宽相等，既可以将 其装裱成中堂那样独立悬挂，也可以将其做成方形镜面，镶嵌在镜框 之中。（七）匾额-大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面，一般匾额字体多为楷 书、隶书和行书，也有古朴的篆书。字少而大，结体严谨，

2、疏密匀称， 气势磅礴，庄重严肃。独立悬挂或者配以对联。（八） 手卷-是书法作品中左右展开较长的一种格式，因为其形成长度远远 大于宽度，而且长度太长无法悬挂，只能用手边展开、边欣赏、边卷 合，所以得名，也叫“长卷”。其内容大多为一篇完整的文章或者一 首（组）诗词。手卷篇幅较短的有三、四米，长的可达十米以上，宽 度一般为三十至五十厘米之间。卷首外有“题签”，卷内开头有“引 首”，后有“题跋”。（九） 册页-是装订成册的尺寸较小的书法作品，八开、十二开、十六开不 等，作品篇幅也不等，一般是折叠起来的，每页可以独立存在，也可 以象长卷那样写多篇诗文，若长江万里，一泻无余。册页可以书画合 册，大多的册页

3、用于不同的作者创作，因为便于携带，常常是书法家 题字创作的理想格式。（十）扇而-扇而指随扇形书写的作品。扇面形式有两种：一种是接近椭圆 或者就是团形的团扇，书写时要能充实饱满，也可以圆中取方，设方 构图。一种是折扇式，这种格式书写时，以折痕分行，呈圆心辐射状， 上宽下窄，外大内小。章法并非一律，可用长短行间隔的方式安排布 局，适合扇形弧线式规律，一定得注意，不可过密，密则满；不可过 松，松则散。这种格式显得活泼优美，尤其是小幅作品点缀性强。二、书法作品的章法-章法又称布白，是指在书法创作中，对一幅作品如何进行整体 安排，对每一个局部如何进行整体处理的方法。它涉及到处理字与字、 行与行之间的呼应

4、、照顾关系。在书法创作中，一笔之误，一字之差， 都会影响全篇的效果。所谓“增之一分则长，减之一分则短”，不仅 对一个字的结构来说是如此，就是对整幅作品来说也是一样的。明董 其昌画禅室随笔评书法云：“古人论书以章法为一大事，盖所 谓行间茂密是也，余见米痴小楷，作西园雅集图记，是纨扇，其 直为弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右军兰亭叙，章法 为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所 以为神品也。”可见章法的重要性。一幅书法作品犹如一幅画，有色之处是画，无色之处也是画； 同理，有字处有结构，无字处也有结构。有字之处，谓之“黑”，无 字之处，谓之“白”，处理好通篇黑白关系，是章

5、法之要旨。清包世 臣艺舟双揖邓石如传云：“疏处可以走马，密处不使透风，常 计白以当黑，奇趣乃出”，道出了对一幅书法作品的黑与白，虚与实 的艺术处理方法。如果不懂得处理“黑口”关系，不懂得“集众字而 成篇”，即使单个字处理得很好，但通篇观之，也会杂乱无章，缺乏 韵味。作为一件完整的书法作品，通常由正文、落款、铃卬构成，三 者合一，相辅相成，不可分割，对具体的要求分述如下：（一）正文-正文，是一幅书法作品的主体部分，也是章法处理的关键部分， 即创作者对所选择的文字内容的书写，是作品的主体部分，按照一般 的习惯，欣赏书法要读，这就要求书法创作过程的书写符合识读序列, 于是行、列随之建立。行列布白方法

6、大致有三种形式：有行有列法：通篇竖成行、横成列，是最严整的序列样式，其 特点是整齐、大方、匀称和清晰，给人一种整齐美。它几乎像阅兵式 行进的方阵，前后左右都必须保持在纵横的直线上，步伐整齐，精神 抖擞，书写时，每个字的中心要对正，不能偏高偏低，偏左偏右。写 楷书、隶书、篆书要求工整的实用性文字，适合这种形式。这种严整 的章法创造出高度秩序感，带着十足的工匠气息，因而摆布、安排、 制作之嫌是难以克服的。初学分布的人，需要从规矩入手，应首先掌 握这种布局形式。但在习作中要努力排除“匠气”，一刻也不放松自 然法则的投入，以及情感、思绪的宣泄。自然和严整在有行有列法则 的布局中，不是矛盾地存在着，而是

7、相依的整体，即严整要在自然的 和谐中建立，自然的和谐要从严整的秩序中表现岀来。如果矛盾地、 孤立地认识二者的关系，将导致“状如算子”，便不是书。有行无列法：简单地说，就是竖成行、横无列的布局形式。这 种分布注意的是行气的贯通而有活力。书写时应遵循文字结构和运笔 的规律，根据笔性自然地向中心左右偏离，使行的垂直中心左右偏离, 在运动中求得重心的统一，构成这样的行气才是散列的行气应守的原 则。一篇数行，每行的波动不但要考虑木行的偃仰向背，而且要照顾 与它行的关系，尤其注意与相邻行的错落，力求做到左右顾盼、避让 有致。有行无列法整齐而有变化，使人轻松愉快，适合各种书体，行、 草书尤为多用。这种分布是

8、古今书法创作的主要形式。无行无列法：就是指作品的分间布白纵不成行，横不成列，上 下左右，错落有致，浑然天成。这种形式主要出现于古代一些书法遗 迹中，因为先秦以前的文字，其形态直接取材于自然，颇具天趣，尚 没有注意到纵横的排列。后来在草书的创作中，也有采用这种形式的。其实，真正意义上的无行无列是视觉的错觉，如果按照识读序 列，或竖成行，或横成列，纵横关系呈现一片迷乱，神秘得令人难以 捉摸，有如乱石铺街，字形大小参差错落，变化多姿，浑然一体。这 种形式不是事先可以用尺寸观念来度量，而是修养有素的人在即兴状 态下来进行的。书写时通常精神兴奋，甚至得意忘形，无拘无束，可 以尽情挥洒，唯求自然的契合，所

9、以，具有很强的艺术性，只宜观赏， 实用价值不大，初学者更是难以把握。象郑板桥的许多作品都是这种 分布，另外，张旭的古诗四帖、怀素的自叙帖也是这种分布。（二）落款-落款是中国书画的一个特点，又称款识和题款。最初为了实用 的需要而产生，意在说明正文的出处、馈赠的对象，作者的姓名、籍 贯，创作的地点、时间，以及抒发创作感受等等。经过长期的发展, 己经成为书法作品艺术内容不可分割的一部分，在整幅章法中起着补 充、协调、映衬的作用。落款虽然不是作品的主要部分，但款识安排 合宜于否，直接影响着作品整体的艺术效果。古人谓之：“妙款一字 抵千金。”款字往往又能反映作者的艺术修养和创作水平，所以在书 法创作中，

10、不仅讲究作品的正文布局，落款方面也要下工夫。落款可分为单款、双款、穷款三种。“单款”是指署上书写者的姓名，或再加上正文的出处，书写 的时间、地点以至原因等。“双款”包折上下款，通常上款写赠送对象的名字和称呼，常 常带上谦词，谦词根据作者与赠送对象的关系而有所区别：上级以及 平级可以用如“雅正、法正、教正、正之、正腕、雅属、惠存”之类， 下级则可以用“勉、雅属、存念”等等；下款则落上自己的姓名、书 写时间和地点等等。如只落姓名，则叫“穷款”，如果作品所剩空间有限，甚至不落 款，盖卬即可，也叫“穷款”。一幅作品究竟是用单款、双款还是穷款应视具体情况灵活运用， 没有固定格式。如创作对联时。可落穷款，

11、可落单款也可落双款；如 是长联，应落双款，上下款应落于形成龙门式的上下联末行。如果是 条幅、中堂、斗方、扇面的上下款，一般都应落于正文之后，款字少 应接在正文之下，款字多则另行落之，少则一行，多则数行。这根据 不同的幅式来选择落款的位置，可使整幅作品增色不少。此外，落款 时还必须注意以下几点：1.落款的字体必须与正文协调。款字与正文字体书法可以完全 一致，可以有所区别，也可以完全不同，需要根据正文字体来定。一 般是隶不用篆，楷不用隶，草不用楷。传统的作法是“文古款今”、“文正款活”、“动不挈静”、“今不越古”。若以大小篆为正文，就用 隶书、楷书、行书、草书落款；若以隶、魏、楷为正文，就用楷、行

12、、 草书落款；实际上，通常以行书落款较多，这样既易识别，又避免了 呆板。2.落款的字体大小必须与正文协调。一般情况下，款字应小于 正文的字体。具体落款的时候，款字还应该根据留白大小而定。如果 留白大而款字太小，则无法稳住作品重心；如果留白小而款字太大甚 至大过正文，则轻重失调，喧宾夺主。也有这种情况，即在正文写完 以后仍然留有较大的空间，作者可以顺着正文的笔意就势而下，所落 的款字与正文浑然一体，字体同等大小也是允许的。3.上款不能与正文齐头，一般应低于正文一字为宜，下款，与 正文另起一行的单款（除-匾额），包括款后的印章，均不能与正文齐 平，应留有一定的空白，否则，会给人以呆板及闷塞之感。4

13、.如果作品末行的正文较少而后面的留白较多，则应增加款字 填补余白；如作品本身正文较少而后面出现大块空口，款字可少则数 字、数十字，多则上百字，但款文尺幅不得超过正文尺幅。5.落款与正文如果同行，二者之间应留有间隙，不得挤得太紧。 其间隙一般为一个款字左右。6.如果作品写的是现代诗词或现代文稿，则落款中的时间可用 公元纪年法，这样会给人以协调统一的感觉，也更有利于体现时代气息。如果作品写的是古诗词或古代文稿，则落款的时间可用干支纪年 法。纪月方式为：一年四季中，每季的第一个月称孟，第二个月称仲， 第三个月称季，如孟春、仲春、季春等。但是千万不能将于支纪年与 公元纪年混用。另外，纪月方式也可以用下

14、面的农历月令、季令别称：月令：一月：正月、春正、盂春、端月、嘉月、早春、初春、首岁、开岁、芳岁、上春、新正,二月：仲春、中春、酣春、仲阳、如月、杏月、丽月、花朝、花月。三月：季春、晚春、暮春、末春、杪春、蚕月、花月、桃月、桃浪、莺时。四月：孟夏、首夏、初夏、维夏、槐月、仲月、梅月、麦月、清和月、纯阳、正阳、麦候、麦序。五月：仲夏、超夏、中夏、榴月、蒲月、端阳、午月、天中。六月：季夏、晚夏、暮夏、澹暑、极暑、暑月、荷月、伏月、焦月、精阳O 七月：孟秋、初秋、新秋、上秋、兰秋、肇秋、首秋、早秋、瓜时、凉月、兰月、.瓜月、巧月,八月：仲秋、中秋、正秋、桂秋、桂月、爽月、壮月、大清明、仲商。九月：季秋

15、、晚秋、暮秋、杪秋、菊秋、凉秋、三秋、菊月、咏月、朽月、玄月、季商、暮商、霜序。十月：孟冬、初冬、上冬、开冬、良月、吉月、阳月、小春月。卜一月：仲月、中冬、仲冬、畅月、子月、雪月、寒月、龙潜月。十二月：季冬、严冬、残冬、末冬、穷冬、暮冬、杪冬、腊月、冰月、除月、严月、.暮岁、暮节、穷捻、穷纪、嘉平。季令：春季：初春、早春、阳春、芳春、暮春。夏季：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏。秋季：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋。冬季：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬。此外，更具体的日期，可以用农历的节气和农历的日期，用旬 也可以，每月的三旬分别称做：上浣、中浣与下浣。7.值得一提的是，在落款中出现的地点不要用俗称，

16、而要用雅 称，才能与书法这一高雅艺术相匹配，雅称可以是人们都熟悉的古地 名、可以是闻名遐迩的别称，例如：合肥曾经叫庐州，南京曾经叫金 陵，广州的别称叫花城，这些都是可以落款的。特别是那些非常具体 的街道名称、不太雅的村庄名称，是不能出现在落款中的。（三）铃卬-铃印是书法创作的最后一道环节。印章在书法作品中除了作为 作者凭信之外，还是内容上的配合，更重要的是，它不但具有装饰和 衬托的作用，白纸、黑字与红印章，相得益彰，而且对作品的章法分 布起着调整节奏、稳定重心、破除呆板、加强均衡等作用。铃印恰到 好处，有如锦上添花，画龙点睛。卬有朱文和白文之分，朱文又称阳文，即字是红色的，沾色少， 分量轻；白

17、文称阴文，即字是白的，沾色多，分量重。根据铃卬位置， 卬章大致分为名章和闲章两大类。1.名章。主要是用照应线条气势流贯以及章法的总体布局。它 又分为姓名卬和款尾卬两种。姓名印是姓氏卬与名称卬的总称，常见的形式为正方形，也有 圆形的，通常铃在款文之下。书法作品既可采用姓名合卬，也可采用 姓名分卬，应视其作品需要而定。姓氏卬和名称印同时采用时，应先 姓氏后名称，也以一朱一白为宜，前者略小于后者。在铃盖时两卬不 得靠得太近，一般应隔一卬的空位。卬与款字也应有一定的距离，上 下成垂直线。款尾印主要是用来使书法章法形式更为完善，一般为创作者的 字、号或崇尚的语句、成语，一般为正方形，视其情况铃在款末或姓

18、 名卬后，使作品红黑相间，阴阳互变，起到收气敛势、画龙点睛的作 用。一在一幅完美的书法作品中，名章不能缺少，缺少了就会给人美 中不足之憾。2.闲章。闲章的内容较为广泛，虽叫“闲章”，其实不闲，古人 所谓“闲章不闲”，它对调整书法作品的布局，完美书法作品的章法 起着重要作用。闲章大致可分为以下三种。起首印，又称随形卬。它适用于从右至左竖行书写的书法作品， 一般铃在首行一、二字间右侧的虚疏处或第一字右上方，以起引首开 头、补白说明作用。形式有长方形、椭圆形、葫芦形、自然形等，一 般不用正方形。印文常用朱文，以一至四字居多，其内容多为明志、 自勉等隽语、格言、成语、诗词摘句或斋馆名、籍贯地名、年号、

19、斋 句等。不得与落款内容重复。起首印一般不得大于名章，以免头重脚 轻。拦腰印，它主要是用来调整款式与字势、点画与结体的整体效 果，使一些不尽人意的点画。结体得到补救，使章法具有节奏感。拉 腰印多用于条幅，铃在第一行右边中间或中间上下处，内容多为作者 的籍贯、属性的肖形等，应比起首卬和姓名卬小。一般为小圆、小长、 小方形，多用于行、草书作品中。肖形印，是十二生肖或作者尤为喜爱的与书作内容有关的各种 动植物形象之卬。此印使用较为灵活，视作品情况，既可作为起首印用，也可作为拦腰印用。作为起首印时，一般与方形的名章配合使用。用闲章，其内容都应与正文自然切题，用好了饶有情趣。它既 可拓展题意，抒发见解，

20、又能深化作品意境，给人以无穷的还想，从 而极大地提高作品的艺术感染力。铃卬时应注意以下几点：1.在一幅书法作品中，用印一般以一、二方为宜，最多不得超 过三方，谓之“印不过三”。铃多了满纸发红，反而会给人喧宾夺主 之嫌。2.书法作品的用卬大小要与款字匹配，一般而言，印章不能大 过款字。用一方卬时，白文居多，因为红色多，镇得住。如朱、白文 卬章同用时，在一般情况下，朱文印在上，口文卬在下，因为白文红 多分量重，红文红少分量轻。上面的朱文印应略小于下面的白文印, 这样才能让人感到平稳，反之则显得头重脚轻。3.铃印时位置要正，要高低适宜。太高，会使作品上部重而下 部轻，且有悬空欲坠之感；若太低，则又缺少空灵感，显得压抑。同 时，位置要正。竖式书写的作品，卬章要盖在款文下面或左侧，卬章 下端要稍高于正文，不能低于或齐平于正文底部；在横写的作品中, 卬章盖在款文右侧，但不要和正文右侧平齐或超过正文右侧。此外, 卬章要盖正，不歪不斜，不偏不倚，否则有草率之嫌。4.在铃名章时，落款为名，卬一般为字；落款为字，印不般为 姓名。款有姓，则印用名印；款无姓，或用道号、别号者，则应视其 情况采用姓名卬或姓名分卬，这样才会使欣赏者明了书者为谁。5.印文宜现范，一般以大、小篆为主，间用古隶。不能用工作生活中用的楷书、行书和草书。