拜伦长诗《唐璜》中的时空叙事Word格式.docx

1、时间和空间同为文学叙事研究的基本维度， 但是重时间轻空 间一直以来都文学领域的研究倾向。 “情景”虽然包括在亚里士 多德诗学中提出的悲剧六要素中，但“情节”和“时间”才 是亚里士多德的论述重点。柏格森（H.Bergson ）的“时间流”将西方哲学对时间的关注推向了高潮， 并影响了以意识流小说为 代表的现代小说的创作和研究。 当代叙事学研究的创始人之一托 多罗夫（ T.Todorov ）将叙事时间划分为“时间”、“语体”和 “语式”三大范畴。热奈特（ G.Genette ）在叙述话语一书 中建立了“顺序”、 “时距”、“频率”等一套标准的叙事时间 研究术语 1 。随着 20世纪后期人文社会科学的

2、空间转向， 空间 意识开始引起文学批评和叙事研究的关注，詹姆斯（ H.James）、弗兰克（ J.Frank ）、巴赫金（ M.Bakhtin ）、梅洛 -庞蒂 （M.Merleau-Ponty ）和巴什拉（ G.Bachelard ）是五位主要的空 间叙事研究者，叙事研究者们认为，“空间不是叙事的外部，而 是一种内在力量，它从内部决定叙事的发展” 2 。时至 21世 纪，空间问题已经成为叙事研究的重要课题， 注重将空间理论应 用于实际的文本分析，并在文本分析的同时探求叙事空间的相关 理论，唐璜中时空标识与故事场所的变换更迭正是拜伦时空 叙事手法的一大特色。二、拜伦与唐璜 拜伦作为英国浪漫派著

3、名代表诗人， 创作了包括阿比多斯 的新娘、恰尔德 ?哈洛尔德游记、唐璜等在内的多部 佳作，创作风格独树一帜，尤其是唐璜在多章节叙事诗方面 堪称经典。唐璜是起源于西班牙传说的一个艺术形象， 在拜伦之 前有西班牙人加布里埃尔 ?杰列茨创作的塞维利亚的登徒子 、 法国作家莫里哀的唐璜（石宴）、莫扎特的歌剧遭报应的 浪荡子 等多部作品问世， 均以唐璜这个艺术形象为对象进行创 作，在这些作品中， 唐璜形象各自不一， 人物表现各有特色。 1813 年至 1816 年间，拜伦以东方为题材，创作了异教徒、海 盗、柯林斯的围攻等东方叙事诗，其诗歌叙事的技巧得到 锤炼，因此，读者在唐璜中能体会到拜伦更加娴熟且自然

4、的 叙事技巧，这也直接关系到叙事诗歌中唐璜这个人物魅力的展开 与故事情节的铺展、时空的巧妙转换。拜伦的唐璜依旧围绕主人公唐璜展开叙事情节，诗歌叙 事的开篇唐璜还只是一个按部就班生活的普通青年， 但是茱莉亚 的介入让他的生活开始出现波澜，他与茱莉亚陷入了不伦之恋， 却被阿尔方索以捉奸的方式撞破。 拜伦在用诗歌描绘这一个高潮 时，运用急速的话语展现了阿尔方索的愤怒与急不可耐、 茱莉亚 的恼羞成怒， 与开篇描述唐璜生活的舒缓节奏形成鲜明对比， 诗 歌前后的张弛变化增强了情节叙事的感染力， 也预示着唐璜曲折 离奇的命运。 唐璜在被阿尔方索撞破私情后出海远航， 开始了惊 奇的海上历险， 在远走他乡的途中

5、， 拜伦与救了自己性命的少女 海黛相爱，结果却被兰勃落棒打鸳鸯， 被迫从爱情的美梦中抽离， 踏上了前途未知的贩奴船； 唐璜被贩卖至土耳其后宫为奴， 但是 他还未欣赏够旖旎的东方风情， 又被迫卷入到了腥风血雨的俄土 战争， 拜伦通过线性叙事的方式完成了时间与空间的变换与 转移，将唐璜这个人物所经历的爱情冲突与社会冲突进行紧密结 合，让读者以更加直观的身份融入到唐璜的人生经历中， 增强了作品的情感渲染力与情节表现张力拜伦的唐璜其实还未完成，至少在拜伦的设定里，唐璜 还要游历德法意诸国， 甚至参加法国大革命， 但是这种仅仅是设 想，并未转化为明确的叙事诗篇。 不过从拜伦已经完成的部分来 看，唐璜无疑

6、是一部故事情节张弛有度、节奏急缓鲜明的叙 事诗，拜伦以自己高超的诗作创作技巧营造了一个极富戏剧性又 不失真实感的艺术世界。 3 唐璜创作诗篇中展现出的拜伦 对时空叙事变迁的明暗与精准掌控能力， 使得他在处理扣人心弦 的时间、 空间转换与情节转换中游刃有余， 拜伦运用强大的时空 叙事技巧恰如其分地完成了唐璜游历的详写与略写， 故事的发展 与停顿， 增强了叙事诗篇的情感渲染力。 从唐璜 的内容来看， 这部作品有着一定的自传色彩， 拜伦通过笔下的唐璜将自己的人 生经历、 情感与思想进行了表达， 这也是唐璜这个人物格外具有 魅力的原因之一，在分析探究唐璜这个人物、探究唐璜的时 空叙事创作手法时，必须将

7、拜伦的思想、情感融入其中，以便更 好的理解探究唐璜这个艺术形象的魅力， 了解拜伦通过时空叙事 这种独特的手法展现的情感世界与精神世界。 三、唐 璜中的时空叙事（一）唐璜中的时间叙事 拜伦叙述唐璜一生中的重大事件、 重要场所的空间标识清晰 明朗，但是时间标识却被弱化。拜伦在唐璜的叙事中，很少 明确提出时间标识， 即使是与时间有关的表述， 拜伦也多以一天 中时间的变换、一年中时光的变换描述为主， 但是具体年月日却 从未进行确切描述，如，“那是夏季的一天，在六月六日，我愿 意在日期上力求说得准，不但说某世纪，某年，甚至某月，因为 日期像是驿站，命运之神在那儿换马，教历史换调子，然后再沿 着帝国兴亡之

8、途驰奔，它所终于留下的，不过是编年历，还有神 学答应死后兑现的债据” 4 。在这一小节中，拜伦只是简单地 提出了六月六日这个时间概念， 并且在描述时间这个概念的过程 中，拜伦本身将时间看做稍纵即逝的东西， 但是他对空间却体现 出强烈的意识，空间是见证时间流逝与历史兴衰的驿站， 正是在 这种观念的影响下，拜伦的叙事诗歌才不同于一般诗歌以时间为 线索组织情节，而是通过时空变换来展现“事件的发生与发展， 并揭示事件之间的因果关联，从而形成明确的叙事线索与故事情 节结构” 5 。这也是唐璜这篇叙事诗歌给读者最直观的阅 读体验。（二）唐璜中的空间叙事 空间标识是唐璜情节推进的一大关键，拜伦在创作这篇 叙

9、事诗歌时选用了线性故事脉络描述法。 空间标识作为蕴藏着各 个叙事场所要素的关键，在唐璜叙事中扮演了至关重要的作 用，它的描述直接关系到唐璜错综离奇的游历过程。 在拜伦的设 想中，唐璜完成了欧洲的漫游、体验、战斗与冒险之后，应该会 经由德意法三个国家最终参加法国大革命，并在此次革命中死 亡，虽然拜伦在诗歌开篇就交代了唐璜的预设结局， 但是随着拜伦的英年早逝，唐璜在离开俄国之后的经历以及死亡过程、 死亡方式已经成为被时光掩埋的秘密， 不过这并不妨碍我们通过空间 标识与故事场所的交替变化来进一步了解作者的故事结构与创 作精神，唐璜本身的艺术魅力与文学魅力并并未因此受损。 而读者对于唐璜的印象多是不同

10、事件的不同场所， 如塞尔维亚的不伦之恋、土耳其皇宫的放纵、希腊岛的倾心爱恋，拜伦在描写 空间特定场景上的细腻手法增强了这种叙事的时空感。 如果唐璜人生几经周折的大的空间位置的转换铸就了故事的整体框架与 脉络，那么唐璜在不同的特定场景里所经历的各种事件就构成了 演绎细节、展现叙事逻辑、提升故事可读性与情节性的关键要素。在叙述唐璜人生的起点一一故乡塞尔维亚的生活经历时， 拜伦运用平铺直叙的笔墨，这与后来唐璜陷入与茱莉亚的不伦之恋 的矛盾形成鲜明对比，为使唐璜与茱莉亚的恋情显得合情合理， 拜伦不吝笔墨描述唐璜的身世、 家庭乃至家教。唐璜出身于贵族 门第，父亲早逝，在母亲的管教下，精通击剑、骑马、射击

11、、人 文、科学与艺术。母亲占据了唐璜全部的情感世界，当唐璜遇到 母亲的朋友茱莉亚时，他才无法自抑地迅速沉沦， 与茱莉亚双双 陷入爱河，情感闸门打开的唐璜一发不可收拾，内心虽愧疚、矛 盾，却依旧阻止不了他向茱莉亚靠近的热情， 此时的茱莉亚正是唐璜的情感映射，由于唐璜独特的成长环境， 唐璜与茱莉亚产生 私情显得合情合理。茱莉亚的丈夫阿尔方索撞破二人私情， 唐璜 无奈之下被逼离家远走他乡，开始了自己升腾跌宕的游历生活。拜伦对唐璜塞尔维亚的人生经历着墨于“家”， 对于唐璜而 言，家不是他的避风港，是身心压抑的牢笼，也是他与茱莉亚陷 入不伦之恋堕落的开始，茱莉亚的家则是唐璜丑闻暴发的风暴 眼。正如同德博

12、拉 ?雷茨对拜伦笔下人物作出的描述，拜伦笔下 的英雄通常都会毫不犹豫的选择离家流浪，他们对家并不留恋， 因为种种原因他们丧失了在家和上流社会生存的位置与空间， 他 们对自己个人的深层思虑使得更多的选择不断迁移来创造个人 生存的空间， 并且带着智力的终结与已经成形的思想最终回归故 乡，虽然唐璜因为拜伦的去世在结局上已经不可考， 但是唐璜的 人物想象无疑与拜伦笔下曾经的异教徒与恰尔德有着共通之处。唐璜远走他乡之后的游历， 拜伦则运用空间叙事中一个个动 态空间不断转换的描写手法， 将唐璜所经历的时间与空间地点巧 妙交叉构成了一个个传奇的经历与故事， 将唐璜传奇的一生尽数 展现在读者面前一一从唐璜的出

13、生地塞尔维亚开始，经由海上、 希腊岛、君士坦丁堡、伊思迈城、彼得堡、英国等多个地点，共 同构成了诗歌叙事的主线， 这些空间标识犹如路标， 将唐璜的奇 遇人生串联起来。 其中希腊海岛与土耳其皇宫的动态空间叙事最 让人印象深刻， 一个是唐璜纯洁爱情萌发的世外桃源， 一个则是 以东方神秘风情为特色的异域空间， 它们对唐璜产生了极大的影 响，并在他的情感与生活经历中留下了浓墨重彩的一笔。 围绕着 希腊海岛与土耳其皇宫， 唐璜在这两个动态空间内做出了一系列 行动，并且通过这两个空间标志的深化对叙事起了极为重要的推动作用希腊海岛对于唐璜而言是理想的世外桃源，唐璜的这种情感 认知受到作者拜伦的影响，拜伦本人

14、对于卢梭的田园牧歌生活与 自然思想十分推崇，他认为这些地方是人与自然可以和谐相处的 世外空间，是不受礼教束缚的重要空间， 拜伦将自己的这种思想 与情感追求融入到了唐璜在希腊海岛这个动态空间标识中的生 活。唐璜所处的希腊海岛犹如世外桃源， 对唐璜有着极为强劲的 吸引力，是他梦中的家园。拜伦运用诸多美妙的词语着墨描述描 述自己笔下的世外桃源，从平静的沙滩、静寂平缓的海浪、翱翔 鸣叫的海鸥、安静和谐的大自然，整个海岛都沉浸在一面醉人的 静寂中，有着超脱世间喧嚣的静谧， 在这个海岛上没有庸俗的凡 世，仅仅只有互相依偎、互相爱慕的唐璜与海黛，他们远离尘世， 与大自然水乳交融、和谐共生。在这里唐璜获得了心

15、灵上的宁静， 再也不用戴上假面生存，他可以展现最真实的自己， 他与海黛的 爱情也在这样的空间里显得越发真挚、甜蜜、无忧。然而，世外桃源终究是梦境一场， 他与海黛的爱情受到来自 外力的摧残，他的梦境也彻底被摧毁，唐璜被贩卖为奴隶，海黛 则香消玉殒，同样的希腊海岛，却是两个极端不同的结局。唐璜 失去了心灵的净土和倾心相爱的恋人海黛，海黛失去了唐璜和自 己的生命，两人的爱情在世俗的倾轧下戛然而止， 越发显得那短暂的海岛生活与甜蜜爱情绚烂无比， 这正如同拜伦本人的情感观 念与生命观念，宁愿在爱情与生命最绚烂的时候戛然而止， 也不愿意它在平淡与衰败中走向死亡。 拜伦通过对希腊海岛这个空间 标识的描述将自

16、己的创作精神与情感进行了释放， 他通过笔下的唐璜将自己对情感、生命和世外桃源的追求具现化， 以时空叙事 的手法尽情展现，成功打造了一个拜伦观念、思想与情感的寄托 寓所，也为唐璜命运的转折设置了一个关键的时空节点， 为后续描写叙事细节奠定了基础。 比起希腊海岛这个世外桃源，唐璜之后到达的土耳其皇宫则更像一个万花筒一样让人眼花缭 乱，带有东方神秘风情的异域空间深深地吸引了唐璜。 拜伦在唐璜初到土耳其皇宫时花费了大量的笔墨描述东方的神秘风情， 华丽的皇宫、精致的大理石喷泉，经由夜色传递而来的女人的声音 与水珠坠落水面的声响吸引着唐璜的心神。 拜伦诗歌中的东方异域风情与同时代的诗人骚塞、 柯勒律治等迥

17、然不同，拜伦笔下的 东方世界既不是鸦片刺激幻想的产物， 也不是借鉴他人描述的东 方世界，而是自己脑海中所展现出的有关东方世界的名字与场 景，他尝试以一种平铺直叙的手法来展现他脑海中充满异域风情 的东方神秘世界。拜伦的这种描述手法使得他相比其他人有着无 可比拟的优势，他以自己亲眼所见为蓝本描绘了同时代人不曾看 到的世界，在其他人更多地依靠幻想与借鉴来描述东方的时候， 他则能够做到绘声绘色描述自己笔下的异域世界， 从拜伦的描述中，读者不难看到曾经的东方故事风靡西方世界的历史， 这也是拜伦那个时代许多人所追求的目标，走进东方、感受东方。拜伦借由自己笔下的唐璜的眼睛将他对东方世界的认知一一展现，拜伦描

18、写东方异域风情的出色手法并非仅仅只靠借鉴与 想象，它融合了拜伦少年时代对东方的想象、青年时代的游历， 另外还有大量历史与游记的阅读， 正是这些因素的共同作用才有 了唐璜在土耳其皇宫中梦一般的美妙经历。 拜伦在创作土耳其皇 宫这个充满异域风情的独特空间标识时， 依靠自己的游历经历与 喜欢阅读游记的习惯积累了大量写作素材， 以一种直观的描述手法来展现土耳其皇宫的多姿多彩。拜伦笔下对东方土耳其的描述 在精确度上受到不少评论家的认同，虽然也有评论家认为拜伦带 有种族主义与偏见成分，但是，不可否认的是读者通过唐璜的眼 睛看到的东方世界是真正的东方世界，而非单纯的其他作家笔下 的幻想或者借鉴，唐璜所见到的

19、人和事、经历的各种事件都源于 拜伦对自己曾经所见所闻的整理， 正是基于这种负责任的写作态 度，拜伦的唐璜才能够以独特的时空叙事特色跃居同时代之 上，并且时至今日，唐璜的文学魅力与艺术特色也备受青睐。结语：拜伦以唐璜中独特的时空叙事手法将唐璜精彩的游历经 历串联起来，以时间、空间为构成要素搭建了唐璜独特的故 事结构、情节进程与情感进程，时空叙事这种独特的表现手法更 好的展现了唐璜这个艺术形象的人物魅力， 将拜伦的创作精神与情感融入到叙事诗歌当中， 从而通过时空标识与故事场所、 静态 空间与动态空间的巧妙交汇增强了唐璜的表现力与感染力。 拜伦的时空叙事手法通过为事件提供结构与地点自然而然推动 了情节的发展，将时间与空间的交叉点打造成为一个个蕴含不同 画面的抽象节点，从而局限化了叙事诗歌的创作背景， 凸显了唐 璜这个主要描述对象，有力地推动了事件的发生。 拜伦为凸显主 人公唐璜的经历，设置了大量的静态空间与动态空间， 静态空间 为故事情节提供背景，动态空间则推动故事情节的进展与发展。为凸显故事情节与人物情感、 心理变化，拜伦花费了大量的笔墨 对时空与故事场所的转换进行了详细的描述， 也在一定程度上凸 显了时空的标识作用，成就了拜伦独特的时空叙事风格。