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1、A.人的主观情感意念 B.自然界中的事物 C.以人的活动为中心的社会生活 D.个体无意识或集体无意识15.在艺术活动中主体情绪激动、思路畅通、创造力极强的思维状态，叫做（）A.艺术直觉 B.艺术灵感 C.艺术情感 D.艺术想象16.最早提出“胸有成竹”说的是（）A.陶渊明 B.苏轼 C.李贽 D.郑板桥17.对文学产品加以占有、利用、阅读或欣赏的活动，被称为（）A.文学生产 B.文学消费 C.文学传播 D.文学创作18.将历史的观点和美学的观点相结合的批评是（）A.接受美学批评 B.结构主义批评 C.解构主义批评 D.马克思主义批评19.文学接受者应该（）A.具备专业知识 B.接受职业化培训

2、C.具有理论背景 D.进行创造性阅读20.西方最古老的艺术起源论是（）A.游戏说 B.巫术说 C.劳动说 D.摹仿说二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）21.文学定义所包含的命题有（ ）A.文学是一种文化样式 B.文学是一种社会审美意识形态 C.文学是社会生活的反映D.文学是作家个体的体验的凝聚 E.文学是一种语言艺术22.祝福与变形记的共同性在于（ ）A.都有具体可感的文学形象 B.都是对生活的模仿C.都具有审美属性 D.都具有象征意义 E.都是作家审美创造的产物23.抒情的一般原则包括（ ）A.诚挚性原则 B.写实性原则 C.典型性原则 D.独创性原则 E.客观性原则24

3、.审美创作主体一般具有如下特点（ ）A.始终关注着现实的利益 B.始终保持着与童年经验的联系C.始终伴随着艺术灵感 D.想象力被充分调动起来 E.情感始终是创作的动力25.“高雅文学”又可以称为（ ）A.纯文学 B.大众文学 C.严肃文学 D.精英文学 E.主流文学三、名词解释题（本大题共 3小题，26小题4分，27、28小题每小题3分，共10分）26.文采与韵味 27.叙述时间 28.原型意象四、简答题（本大题共5小题，每小题5分，共25分）29.什么是借喻？试举例说明。30.如何理解“叙述语言”？31.抒情的途径有哪些？32.对话语体有何特征？33.如何理解文学的时代风格？五、论述题（本大

4、题共3小题，34小题15分，35、36每小题10分，共35 分）34.试以苏轼海棠为例，谈谈文学意境中何谓虚境，何谓实境，二者关系怎样。原诗如下：东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊；只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。35.试析文学与自然科学的异同。36.为什么说文学发展以社会发展为基础？全国2007年1月高等教育自学考试 文学概论（一）试题1.我国魏晋南北朝时期著名的文艺论著文赋的作者是（ ）A.曹丕 B.刘勰 C.陆机 D.钟嵘2.把文学文本区分为神、理、气、味与格律、声、色，即“精”、“粗”两个层面的清代桐城派文论家是（ ）A.刘大櫆 B.方苞 C.姚鼐 D.方东树3.认为“艺术可以表现神圣的理

5、想”，因此，把典型直接称为“理想”的德国理论家是（ ）A.康德 B.歌德 C.黑格尔 D.席勒4.在西方，第一部全面研究叙事艺术理论的专著诗学的作者是（ ）A.亚里士多德 B.柏拉图 C.德谟克利特 D.贺拉斯5.评点红楼梦的理论家是（ ）A.李贽 B.叶昼 C.金圣叹 D.脂砚斋6.“水浒所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”作出这一论断的文论家是（ ）A.李贽 B.叶昼 C.金圣叹 D.毛宗岗7.从人物给人的不同审美感受把人物区分为“扁平”人物和“圆形”人物的文论家是（ ）A.巴特尔 B.热奈特 C.格雷马斯 D.福斯特8.“艺术表现本身，乃是使某种尚不确定的

6、情感明晰起来，而不是把内心原来的情感原封不动地呈示出来。”作出这一论断的理论家是（ ）A.布洛克 B.克罗齐 C.科林伍德 D.卡西尔9.文学风格最突出的特征是（ ）A.普通性 B.特殊性 C.典型性 D.独创性10.在我国，从美学高度将文学风格区分为阳刚和阴柔两大类型的人是（ ）A.方苞 B.姚鼐 C.王夫之 D.刘熙载11.“集体无意识”学说的提出者是（ ）A.尼采 B.叔本华 C.弗洛伊德 D.荣格12.“召唤结构”这一概念的提出者是（ ）A.伊瑟尔 B.姚斯 C.福柯 D.德里达13.文学消费者参与生产着（ ）A.文学产品 B.文学结构 C.文学语言 D.文学情节14.1844年经济学

7、-哲学手稿的作者是（ ）A.马克思 B.恩格斯 C.列宁 D.普列汉诺夫15.审美的“心理距离说”的提出者是（ ）A.布洛 B.尼采 C.叔本华 D.黑格尔16.提出“风格即人”这一论断的人是（ ）A.布封 B.黑格尔 C.鲁迅 D.刘勰17.“艺术起源于劳动”理论的有力提倡者是（ ）18.物质生产与艺术生产之间存在着不平衡关系的论断的提出者是（ ）A.马克思 B.恩格斯 C.列宁 D.普列汉诺夫19.不同民族文学之间的相互影响（ ）A.总是表现为对等的作用关系 B.总是表现为不对等的作用关系 C.并不总是表现为对等的作用关系 D.并不存在20.18世纪末19世纪初取代古典主义成为欧洲文学主潮

8、的是（ ）A.现实主义 B.象征主义 C.浪漫主义 D.表现主义二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共l0分）21.西方典型论发展的三个阶段是（ ）A.类型说 B.个性典型观 C.共性与个性统一说 D.马克思主义典型观 E.阶级论典型22.叙述时间主要包括的关系是（ ）A.故事时间 B.文本时间 C.时距 D.次序 E.频率23.关于抒情本质的回答有（ ）A.抒发感情即表现感情 B.抒发感情即宣泄感情C.抒发感情即传达感情 D.抒发感情即投射感情 E.抒发感情即转移感情24.西方提倡文学作品三分法的理论家有（ ）A.柏拉图 B.亚里士多德 C.黑格尔 D.歌德 E.雨果25.中国古典的

9、批评方法主要有（ ）A.印象式批评 B.诠释式批评 C.评点式批评 D.形式主义批评 E.本体论批评三、名词解释题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）26.文学理论 27.文学思潮 28.期待视野 29.叙事 30.文学批评四、简答题（本大题共4小题，每小题7分，共28分）31.抒情作品有哪些抒情原则？32.简述小品文的特征。33.简述文学风格的基本特征。34.共鸣产生的主要原因有哪些？五、论述题（本大题共2小题，第35小题12分，第36小题10分，共22分）35.结合某一人物形象分析文学形象的总体特征。36.举例说明文学语言组织的审美特征。全国2007年10月高等教育自学考试 文学概论（

10、一）试题1“只有人才独具有美的理想。”说这话的人是（）A黑格尔 B康德 C别林斯基 D达芬奇2古人云“真境逼而神境生”，意思是说（）A虚境的产生依靠实境的完美表达 B虚境是艺术表现的重心C实境是意境创造的意向和目的 D意境的创造不应考虑虚境3司空图主张“不著一字，尽得风流”，这在意境创造中一般表现为（）A情景相生 B情中见景 C景中藏情 D情景并茂4林语堂认为“汉语的单音节性”造就了（）A中国文学的主题 B中国文学的风格 C中国文学的美 D中国文学的文体5狭义文化概念的涵义是（）A民族生活的种种方面 B个人的素养及其程度C人类的符号活动及其产品 D人所需要、制作和发明的一切6在各种文学观念中，

11、把“作品”提到本体地位的，是（）A表现说 B再现说 C实用说 D客观说7马克思认为文学的高度发展有时不是出现在经济繁荣时期，而是出现在经济落后时期，这种现象表明了（）A物质生产与艺术生产之间的不平衡关系 B艺术生产与物质生产没有关系C艺术发展不必以物质发展为基础 D艺术发展只依循自身的发展规律8杜甫说：“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。”这两句诗强调了（）A文学发展中的革新性 B只要学习古人就能创造出优秀的作品C文学发展中的历史继承性 D文学形式的稳定性9较早对“摹仿”说进行系统论述的人是（）A苏格拉底 B贺拉斯 C达芬奇 D亚里士多德10鲁迅说：“有害的文学的铁栅是什么呢？批评家就是” 。这

12、句话说明了（）A作家对接受者的影响 B文学作品对接受者的影响C文学批评家对接受者的影响 D作者对批评家的影响11“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”的现象是（）A作家创造艺术形象的结果 B接受者再造形象的结果C作品表现作家思想的结果 D作品反映生活的结果12一个好的文学批评家能够（）A跳过审美体验阶段，而对作品进行评价 B通过对作品艺术形象的具体感受而评价作品C以发达的美学感受来弥补思想能力的不足 D越过一般的接受过程来审视作品13“圣人立象以尽意”之说出自（）A周易系辞 B庄子 C论语 D论文偶记14巴赫金认为叙述语体是一种“双声话语”，意思是指（）A叙述者与人物的结合 B情感与理智的统一C

13、意识与无意识的结合 D说话人与听话人的对话交流15在抒情理论中，可以理解为“心理画面”的范畴是（）A意象 B隐喻 C典故 D意蕴16浪漫主义的抒情原则是（）A理性对情感具有绝对的优先性 B发乎情,止乎礼义 C情感自然流露和直抒胸臆 D表现心灵的感应17在西方诗学中，把同一个音或类似的音予以有规则的反复排列，称为（）A韵 B律 C音律 D格调18使接受者明显参与叙述行为的“叙述视角”是（）A第一人称叙述 B第二人称叙述 C第三人称叙述 D视角变换叙述19文本中的叙述语言和故事内容的重复关系称为（）A时距 B次序 C频率 D视角20“文学中的语言”是指（）A书面语言 B文学文本的语言 C作家内心语

14、言 D理想化语言21艾布拉姆斯提出的文学要素包括（）A世界 B作家 C作品 D接受 E批评22朱光潜认为诗的节奏通常包括（）A长短 B刚柔 C轻重 D高低 E张弛23伊瑟尔提出的“召唤结构”是指（）A作品内部的组织构造 B作品内容的总体安排C文本的潜在结构 D文本的图式化框架 E文本的题材内涵24文学接受中预备情绪的特征有（）A哲理性 B象征性 C审美性 D朦胧性 E期望性25抒情作品以情感为本位，这就意味着（）A重情感而轻想象 B情感是决定作品成败的惟一因素 C优秀的抒情作品包含着巨大的情感容量 D表达了人类丰富、复杂的情感内涵 E情感是抒情作品的根基和血肉三、名词解释题（本大题共3小题，2

15、6小题4分，27、28小题每小题3分，共10分）26气势与氛围 27艺术直觉 28文学29波德莱尔“交感说”的主要内容是什么？30为什么说社会生活是文学艺术的唯一源泉？31叙事理论中“省略”和“概略”有何区别？32电影、电视传播方式的特点是什么？33何谓“炼字”，其目的是什么？五、论述题（本大题共3小题，34小题15分，35、36每小题10分，共35分）34什么是典型环境？举例说明典型环境与典型人物的关系。35试析文学风格的四种主要理论。36联系文学实际谈谈文学思潮产生的条件。全国2008年1月高等教育自学考试 文学概论（一）试题1.在古希腊时期，最早提出文艺“模仿自然”观点的理论家是（）A.

16、亚里士多德 B.柏拉图 C.苏格拉底 D.赫拉克利特2.在文学研究中提出文学活动是世界、作品、艺术家、欣赏者四个要素构成的理论家是（）A.亚里士多德 B.艾布拉姆斯 C.苏姗朗格 D.英加登3.把语言具体区分为“语言结构”和“言语”的语言学家是（）A.萨丕尔 B.王力 C.伊格尔顿 D.索绪尔4.把典型形象称为读者的“熟悉的陌生人”的俄国文论家是（）A.托尔斯泰 B.别林斯基 C.杜勃罗留波夫 D.车尔尼雪夫斯基5.把中国传统的叙事理论发展到成熟阶段的理论家是（）A.李贽 B.叶昼 C.金圣叹 D.毛宗岗”提出这一论断的文论家是（）A.李贽 B.叶昼 C.金圣叹 D.毛宗岗7.从人物给人的不同

17、审美感受把人物区分为“扁平”人物和“圆形”人物的文论家是（）A.巴特尔 B.热奈特 C.格雷马斯 D.福斯特”作出这一论断的理论家是（）9.文学风格最突出的特征是（）10.在我国,从美学高度将文学风格区分为阳刚和阴柔两大类型的人是（）11.劳动说的提倡者是（）A.弗雷泽 B.斯宾塞 C.康德 D.普列汉诺夫12.人类历史上最古老的艺术起源理论是（）A.摹仿说 B.游戏说 C.巫术说 D.劳动说13.“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。”这段关于文学的社会作用的著名论断出自（）A.孔子 B.孟子 C.荀子 D.韩非子14.文学消费生产着生产与（）A.生产者 B.消费者 C.购买者 D.学习者15

18、.提出“以读者为中心，读者决定一切”的西文批评流派是（）A.接受美学 B.结构主义 C.解构主义 D.英美新批评派16.提出以美学的和历史的观点作为文艺批评的最高标准的人是（）A.恩格斯 B.马克思 C.列宁 D.普列汉诺夫17.存在于19世纪末到20世纪中期的西方文学主潮是（）A.现实主义 B.浪漫主义 C.现代主义 D.后现代主义18.“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”这段对文人“感物”过程的描述出自（）A.陆机的文赋 B.曹丕的典论论文 C.钟嵘的诗品序 D.刘勰的文心雕龙19.西方历史上第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮是（）A.古典主义 B.浪漫主义 C.现

19、实主义 D.表现主义20.19世纪中期，社会形态逐步进入帝国主义时期，现实主义文学思潮也逐步过渡到（）A.自然主义 B.象征主义 C.未来主义 D.表现主义21.西方典型论发展的阶段有（ ）A.类型说 B.个性典型观 C.共性与个性统一说 D.马克思主义典型观 E.“共名”说22.最常见的人物类型有（ ）A.扁平人物 B.正面人物 C.圆形人物 D.典型人物 E.性格人物23.西方的“三分法”把文学作品分成的类别有（ ）A.叙事作品 B.抒情作品 C.戏剧作品 D.电影作品 E.电视作品24.认为文艺的起源与人类的游戏本能有关的人有（ ）A.康德 B.席勒 C.斯宾塞 D.黑格尔 E.海德格尔

20、25.巫术说的主要代表人物有（ ）A.爱德华泰勒 B.弗雷泽 C.萨洛蒙赖纳许 D.康德 E.黑格尔26.文学 27.典型环境28.期待视野 29.共鸣30.文学思潮31.简述文学与社会生活的关系。32.你怎样理解抒情作品的抒情原则?33.简述物质生产与艺术生产不平衡的表现形态。34.文学流派的主要特征是什么?五、论述题（本大题共2小题，第35小题12分，第36小题10分,共22分）35.结合文学实际论述文学意境的审美特征。36.文学批评的意义有哪些?举例说明。全国2008年10月高等教育自学考试 文学概论（一）试题120世纪提出文学文本四层面说的西方文论家是（）A艾布拉姆斯 B艾略特 C英加

21、登 D苏珊朗格2与自然科学相比，文学艺术关注的中心问题是（）A自然世界的奥秘 B人的感受、情感、愿望和理想C客观世界的规律 D作为一种自然而进入科学视野的人3文学文本的文法层面的构成要素有（）A语法、逻辑、修辞 B声调、语调、情调 C语法、句法、篇法 D字法、词法、句法4当今文艺学对“文体”的一般理解是（） A以文为本 B修改前的初稿 C成为书本的文字 D语言的实际运用形态5汪曾祺说：“一篇小说，要有一个贯串全篇的节奏。”这是指小说注重（）A结构 B声音美 C格律 D押韵6在德国，最早提出“特征”概念的是（）A黑格尔 B希尔特 C歌德 D席勒7“意象”的源头可上溯到（）系辞 B庄子 C王充论衡

22、 D叶燮原诗8明末清初评点水浒传的批评家是（）A毛宗岗 B金圣叹 C脂砚斋 D张竹坡9决定文本时间长度的条件是（）A故事时间的长短 B叙述语言的长短 C叙述节奏的快慢 D叙述时距的变换10按照因果逻辑组织起来的一系列事件叫做（）A情节 B情景 C故事 D场景11西方传统上的“三分法”把文字作品分为（）A诗歌、小说和剧本 B诗歌、小说和散文C叙事作品、抒情作品和戏剧作品 D叙事作品、抒情作品和影视作品12构成抒情作品的必不可少的一个条件是（）A意与境浑 B真情实感 C客观真实 D典型环境13托尔斯泰认为，抒发情感就是（）A显露情感 B投射情感 C表现情感 D传达情感14作品中的精神状态和精神力量

23、的运动状况称为（）A情调 B气势 C氛围 D韵味15曹丕“文以气为主”的观点，关注的是风格要素中的（）A独特的言语形式 B作家的创作个性 C内容与形式 D读者感受16作家从事具体创作活动的目的叫做（）A.创作冲动 B.创作动机 C.创作构思 D.创作经验17以下不属于创作过程的基本环节是（）A生活材料的储备与选择 B创作动机的发生 C艺术构思过程 D艺术传达、修改与润色18“期待视野”这一概念的提出者是（）A康德 B黑格尔 C姚斯 D理查兹19最早出现的文学体裁是（）A诗歌 B小说 C散文 D剧本20西方第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮是（）A浪漫主义 B古典主义 C现实主义

24、D现代主义21叙述标记的作用有（）A提示写作意图 B显现人物形象特征 C加快叙述节奏 D变换叙述视角 E显现叙述者声音22格雷马斯提出的叙事行动素范畴包括（）A主体对客体 B送信者对受信者 C助手对敌手 D英雄对假英雄 E主人公对反面角色23抒情的一般原则包括（）A诚挚性原则 B典型性原则 C现实性原则 D独特性原则 E感染性原则24抒情的修辞策略包括（）A意象 B典型 C隐喻 D典故 E悖论25对于读者而言，文学作品要成为有意义的接受客体，必须具备的条件包括（）A满足接受者的阅读要求 B具有一定程度的可理解性C具有较高的伦理水平 D具有丰富的政治内容E符合接受者的艺术趣味26.再现与表现 27.艺术传达 2