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1、7、使用中弱或极弱力度。8在实际演奏过程中使用较小的乐队编制，特别是要适当控制弦乐组的规模。三、紧张的作品1、使用多种和声色彩，特别是可以加入各种不谐和的和声效果，营造紧张情绪。2、运用持续的弦乐颤音。3、保持一个持续的音符不变，然后在其上方另外增加一个小二度的持续音，让新增加的这个持续音从上方小二度下滑到下方小二度，再回到与第一个音符相同的音高。6、和弦功能的切换频率适中稍速慢，不要过于频繁。7、可以使用类似4分音符同音反复这样的音型，特别是低音弦乐及定音鼓8、使用幽暗的音色。四、激动的作品1、在低音区使用各种基本节奏型，特别是铜管乐器。2、在乐曲进行中改变拍号，可以从偶数拍变化为奇数拍，然

2、后再回到偶数拍。3、使用切分等带有明显强弱感的节奏。4、可用8分音符或16分音符的同音反复。5、对于铜管乐器可以使用突强奏法，可以视情况加弱音器。五、绝望的作品1、让定音鼓慢速奏出4分音符的固定音形，可以让大提琴、低音提琴及较弱的低音鼓与其进行叠奏。2、让单簧管在其中音区奏出不和谐的全音符。3、运用钹及大锣音色。4、用平直的弦乐单声（无颤音）悬在其他声部的上方。5、推荐使用双簧管或英国管担任旋律声部的演奏。六辽阔的作品1、采用开放的和弦的排列方式。2、保证在极低音区与极高音区安排足够的音乐内容，同时在中音区做简单填空。3、让第一小提琴与第二小提琴用平直的单音做八度叠奏。4、适当运用钹及锣的滚奏

3、，同时加上比较夸张的混响，混响中应该包含更多的湿信号。七、军队进行的作品1、运用节奏感很强的固定音型，突出低音弦乐及长号。2、小军鼓的固定音型与低音弦乐及长号保持一致。3、低音鼓突出每小节的第一拍和第三拍。4、3支小号通常以齐奏的方式，奏出号角般的声响。5、让单簧管和双簧管以齐奏的方式演奏副旋律。6、让小提琴演奏旋律或流动的琵音，并适当用长笛及双簧管与小提琴进行叠奏。八、梦幻般意境的作品1、运用缓慢的竖琴滑奏及琵音。2、使用较为轻快的乐器编制，通常使用木管及弦乐就足够了，不要加入铜管。3让高音区的弦乐适时奏出大二度的颤音。4、使用较少的声部进行伴奏，旋律应该缓慢，体现梦幻般的效果，有的情况下省

4、略旋律也可以。5、让长笛担任旋律或副旋律的演奏；也可以让圆号演奏旋律。九、超自然、黑暗、魔幻的作品1、用低音弦乐奏出固定音型。2、运用不和谐甚至剌耳的和弦及调式，例如可以用小调式，并加入相应的增和弦、减和弦。3、可以运用无调性的音乐手法，任意使用十二个半音。4、在极低音区适时加入突强的长号，并采用密集的和弦排列方式。 5、运用相应的打击乐器来烘托气氛，例如，锣、定音鼓等。 十、神秘、可疑的作品 1、使用中弱及弱的力度。2、使用突然的力度变化，例如在铜管组可以使用突强力度。3、用弱音小号缓慢奏出渐强的效果。4、让定音鼓、低音鼓及低音弦乐奏出固定音型。5、让高音弦乐从平直的齐奏变化到不和谐的和弦演

5、奏。6、让所有的乐器突然休止，只留下高音区的弦乐继续发音，弦乐使用平直的声音，不加入颤音。十一、忧伤的作品1、以弦乐声部为主进行编配。2、使用小调式。3、使用较小的力度。4、除了圆号演奏的和弦声部，不要使用其他铜管乐器。5、除了必要的钹滚奏等成份，不要使用其他打击乐器，尤其还要使用定音鼓。6、可以使用长笛、单簧管、双簧管及英国管来演奏旋律或副旋律。7、使用密集的和弦排列方式，同时每个乐器组占用的音区应有所控制。8、运用加了弱音器的弦乐音色会有很好的表现。十二、幽默的作品1、使用以下乐器音色在极高或极低音区独奏：大管、英国管、弱音小号或长号。其中，弱音小号特别管用。2、加入一些特别的打击乐器声响

6、，如木琴、梆子等。像口哨之类的特殊音色也可以使用。3、使用较快的速度，让高音弦乐演奏琵音或16分音符跑动。4、使用鲜明的节奏，同时让乐器组之间或乐器之间进行对位。十三、宽广的作品1、让持续不断的连绵旋律从中音区上行到高音区。2、使用圆号齐奏的方式演奏旋律。3、在和声进行中引入降七级和弦（在C大调中，降七级和弦是bB和弦）。4、运用丰富的弦乐伴奏。5、除了钹及定音鼓，少用其他打击乐器。6、可以让圆号进行和弦伴奏，特别是可以用响亮的圆号引出乐曲主题。作曲方法（一）来自台湾的专家讲授创作旋律的方法很多，虽然没人敢说： 一定得怎麽做，才会创作出好听的旋律 ；不过，本课程提供几个在旋律创作上宜注意的要点

7、给读者们参考。对您来说，认为有帮助的，不妨尝试使用；这样，也许您的曲子在结构上会显得更健全。怎样才叫好听的旋律？ - 0700_22_0021 既然旋律创作应求好听；那麽，到底怎样才叫 好听 ？ - 别以为我们认为好听，别人也一定会认为好听。不相信的话，可选一首自认为相当好听，甚至会 Hit 的新曲（ 未发表过的）给各阶层的人士听看看。但，不要表明这是您的作品；这样，保证会有不一样的回响！ 也许，您会非常得意；也许，您会气个半死。有批评才会进步因为，完全不懂音乐的人可能会说： ！ 一定会流行！ ；对音乐似懂非懂的人则可能会说： 还不错！ 不过 会更好！。其实，这些回响您大概都还能够接受；不过，

8、接下来可就不那麽乐观了。因为，音乐科班出身的人可能会说： 不怎麽样嘛！；音乐理论家可能会说： 这里不对，那里不对；这里应该要怎麽样，那里应该要怎麽样。作曲家则可能会说：这哪叫作曲?/a剑?更夸张的可能会说： 这在搞什麽？ 听不懂！ - 您说： 该以谁说的为标准呢？ 笔者认为： 都可当做标准！ 也都不足以当做标准！ 。为什么呢？比方说，放一首重金属（ Heavy metal ）风的摇滚乐给老一辈的人听；是不是绝大部分都会认为 有够吵！ ？ - 难到重金属音乐就一定不值得听吗？ 既然如此，为什麽在欧美日各国会那麽受欢迎呢？ 反观古典乐，难道玩摇滚乐的年轻小伙子一定能静下心来欣赏它吗？不能静心聆赏，

9、难道就是不喜欢吗？ 难道就是古典乐不好吗？ 所以，评判这种问题时，宜客观点。不妨都说成： 不错；但是有几个小小的浅见， ，这样听来或许舒服许多。总之，在您的层面，这首歌是好听；但在别的层面中，这首歌倒不一定是好听。这个观点是想从事音乐创作的人所务必认同的。除非您是莫札特、萧邦、贝多芬、 等超级音乐大师；否则，多多少少一定会有批评您作品的声音。也许，是善意的批评，也许是恶意的批评或忌妒的批评；不管怎样，您得多忍耐喔！ - 不要期待每个人都是您的拥护者；应期待自己能作出真正的好作品。好听的曲子不会寂寞： - 0700_22_0031这与煮菜一样，您认为咸一点好吃，别人倒不一定这样认为。您认为西餐好

10、吃，别人却认为中餐好吃。同理，我们认为好听的曲子，别人不一定会有同感。不过，若很多人认同您的作品；那么，就看它耐不耐听了！ 想想，真正好听的作品，不管古典、流行、爵士、民谣、童谣，是不是都流传蛮久的呢？所以，怎麽样才算好听；不妨说： 流行不见得好听；耐听的才叫好听 。真正好听的作品，不会寂寞听听以下几首歌（ 收录至 轻潭唱片 重装师合唱团专辑 ），它们都是既好听又耐听的好作品；期待您也能作出既好听又耐听的好作品。创作旋律真的很难吗？ - 0700_22_0041创作旋律对某些人来说是很容易；但是，对某些人来说，可能是件连想都不敢想的事。创作旋律容易到什麽程度？请教莫札特或贝多芬最清楚。因为他们

11、是天才！ 这好比我们问心算神童： 您是怎么算出来的？ 怎么能够比电脑快？一样；即使神童把其所认为的技巧或秘诀告诉我们，我们还是团团转呀！ 真的，若您能知道其奥妙之处，那也该被归类为天才之辈罗！可惜的是，只有天才才知道如何做出天才才能做到的事。所以，当我们的聪明才智不及莫札特或贝多芬等音乐大师时， 旋律创作很简单这句话尽量不讲为宜。总之，除非是这方面的天才，或对这方面特别有天分；否则，要想作出称得上完美无瑕的旋律，绝对不是想像中那么容易。不然，天底下都是音乐家了。为什么有些人创作旋律好快？ - 0700_22_0051也许，您会说： 看很多人创作旋律好像蛮快的。没错，快是快，作的好不好又是另一回

12、事；这就是为什么很多学古典音乐的人士不听流行音乐的缘由所在。当然，并非所有的流行乐曲都是那麽的差；不过，由於环境的变迁，任何想涉足该领域的人士，即使没有音乐基础，也都有机会进驻音乐圈；幸运一点的，甚至还有红的发紫的机会。这种状态下，流行音乐的水准只有日趋低落了。别以为学古典乐的人士只因歧视而不听流行音乐。说实在，很多不是学音乐的人士，也都觉得好歌难求。确实，现今十首歌曲中，泰半是 滥作 或 乱作下的产物，哪有可能好听?再说，学古典的人，听习惯严谨的音乐，如何能接受这种随便做做就缴差的音乐呢？ - 想想看，习惯严谨的人，是不是不会习惯随便呢？习惯严谨，就会不习惯随便能写歌，不见得有才华： - 0

13、700_22_0061在目前流行乐界备受各方指责与争议之 滥作 与 乱作 的生态环境下，要跨足该领域的人士可得自求多福了！因为，现在会写旋律并不代表一定懂音乐，也不代表一定有才华，更不代表一定有天分。看看有多少连五线谱或简谱都看不懂的人士也加入乐曲创作的行列，配合报章杂志等文宣读物的大肆喧染；很容易，我们的社会就诞生了几位 创作型歌手 或 音乐奇才之辈的人物。可悲的是，有了这个不需下功夫去研究、去学习就能得到的头衔後，一堆堆 不知道是在诠释什麽？ ，甚至 为什麽而写？的曲子就被刻印在 CD 唱片中来销售。就如大家暗讽的一句话 好人难出头 ；同样，这种环境下 好歌也难出头。因为，为了赚钱，似乎品

14、质与水平可不管了！ 最糟糕的是，有时不听还由不得您呢！ 因为它随时会出现在您左右 - 如：搭公车、搭计程车、逛街、看电视、在餐厅用餐时 。为什麽市面充斥着不好的曲子？ - 0700_22_0071这是一个很不好的现象！ 因为，在大家存有 写歌成名能变得大富大贵的观念下，一窝蜂朝这方面发展的人确实不在少数。这种因素确实造就出很多媒体上的 创作型歌手 或外行人眼中的 音乐奇才；但是，别忽略一点： 对学音乐的人士来说，这是一大讽刺呀！ 因为，不管音乐学多久、学多精，似乎从没被称赞为 音乐奇才；为何一位看似对音乐实在有够不专精的人，随便写个几首歌就摇身一变而为 才 字辈人物；实在令人纳闷！ - 这是时

15、下一般人的感受。此 才 非彼 才 要创作音乐，基础知识与观念尽可能兼备： - 0700_22_0081旋律创作不分派别都不是一件容易的事，即使流行音乐（ Po-pular music ）的创作也是一样。然而，如何才能创作出既真又善又美的旋律？ 方法因人而异。不过，基础知识与观念还是得兼备；否则，很难有突破性的表现。旋律创作的方法有哪些？创作旋律的方法，简单的归类，可分为 旋律先行型、歌词先行型、旋律与歌词并进型 等三种。未有歌词前，先创作出旋律的，可称为 旋律先行型作曲法；先有歌词，再依词意来创作旋律的，可称为 歌词先行型 作曲法；边想歌词，边想旋律的，则可称为 旋律/歌词并进型 作曲法。 -

16、 由於课程偏重 作曲编曲 ，所以主要讲解也将偏重旋律先行型。哪些人有能力创作旋律？说实在： 每个有思考能力的人都有办法创作旋律；只是，创作出来的旋律是长是短？ 长的或可构成一首乐曲；短的则只能算是一段乐句（ Ph-ra-se ）。别忽略自己所拥有的潜能，而以为只有受过正式音乐教育的人士才有能力创作旋律。那就错了！ 试看看，也许您有这方面天分也说不定。每个人都有能力创作旋律先想一个动机： 想想看，自己是不是曾经（ 或常常 ）随意哼个两句？有时，搞不好还能一次哼出好几句；而这随意哼出来的一句、两句或数句，好像都还蛮好听的（ 至少自己认为）。其实，这就是您的潜能；您可以把它当做旋律创作的动机（ Mo

17、-ti-f ），继续发展出您所想要的曲子。这就是创作！Motif 什麽是动机？在此，所谓 动机（ Mo-ti-f ），是指作曲时，构成主题之最小单位的旋律。它可以是一小节，也可以是两小节或更多小节；但，也可以是不足一小节的几个音。因此，当脑海中浮现诸如| 53 0 0 0 |两个音，我们都不应忽略它；因为，藉由| 53 0 0 0 |两音，或许能发展出如下若干种旋律。所以，在没有想出更理想的动机前，不妨用它来发展看看；边想边想，或许会有新的 Idea 出现也说不定。 5343 2 或 5365 3 或 5323 1 5 3 3 4?3 2 或 5 3 5 6655 3 531#1 2 或 如何

18、利用动机来导出旋律？几个月没来了，今晚闲，上来翻帖，在原创音乐没听到什么好歌，到词版也找不到好词，到这一看，吓了一跳写歌比登天还难？其实写歌比说话还容易！再当回教练：1，你要识谱。不识谱怎么办？学！怎么学？视唱练耳不要害怕，视唱练耳就是唱和听。唱，分两步，一，模仿（唱词），二，读谱（唱谱）。一般人不喜欢读谱，但不读谱不行。练耳，就是听。一边听一边“猜谱”，唱多了听多了，你不知不觉就学会记谱了。2，学会了记谱，你就可以创作了。你把你心里想说的话用音符唱出来再记在纸上就行了。比如你今天很高兴，想问老婆一声好，那么就唱给她听：老婆我爱你。这句话能写出多少乐句呢？数不清。3，写一段话。一段完整的话就是

19、一首歌！4，写歌曲是有章可循的（章法是死东西），入了门你就会觉得很简单，就像点标点符号。所以我说，写歌比说话简单。5，能哼出调来了，再去学一点音乐理论包括和声，一边胡创作一边乱学习就行了。6，写歌容易，写好了难。也就是说，入门容易，出师难！我写这个帖子，是想告诉大家，学写歌并不像这里的那些“热帖”说的那么邪乎！只要入了门，一不小心或许就能写出好歌来。“一不小心”说的是可遇不可求。再，有人曾问我，一个音乐爱好者和一个音乐家同谱一首词，音乐家有几成胜算？我说，最多五成。问，为啥？答，写歌比的不是道业的深浅，比的是对生活的理解。单就写歌的技巧而言真的太简单了！作曲方法必读（转）作曲方法（来自台湾的专

20、家讲授）必读 - 创作旋律的方法很多，虽然没人敢说： 既然旋律创作应求好听；不相信的话，可选一首自认为相当好听，甚至会 Hit 的新曲（ 未发表过的 ）给各阶层的人士听看看。 有批评才会进步 这哪叫作曲? 笔者认为： 既然如此，为什麽在欧美*各国会那麽受欢迎呢？ 不能静心聆赏，难道就是不喜欢吗？否则，多多少少一定会有*评您作品的声音。也许，是善意的*评，也许是恶意的*评或忌妒的*评； 这与煮菜一样，您认为咸一点好吃，别人倒不一定这样认为。 所以，怎麽样才算好听；真正好听的作品，不会寂寞 创作旋律对某些人来说是很容易； 请教莫札特或贝多芬最清楚。 一样； 可惜的是，只有天才才知道如何做出天才才能

21、做到的事。所以，当我们的聪明才智不及莫札特或贝多芬等音乐大师时， 旋律创作很简单 这句话尽量不讲为宜。 也许，您会说： 看很多人创作旋律好像蛮快的 。这种状态下，流行音乐的水准只有*趋低落了。确实，现今十首歌曲中，泰半是 滥作 或 乱作 下的产物，哪有可能好听?习惯严谨，就会不习惯随便 能流行的不一定是好音乐 在目前流行乐界备受各方指责与争议之 滥作 与 乱作 的生态环境下，动机 小乐句 大乐句 乐曲 所以，千万别认为自己绝对没有能力创作旋律；总之，不试一下身手怎会知道呢？ - 随便哼个两句看看！ 如下，一个音唱一拍即可；後面连有长线的音（ 如 Do - ）请唱长一点。假设随便哼出 Mi Re

22、 Do Mi Re 的简短旋律後， 一直哼，一直哼，後续一定会有别的旋律出现！假设後续得到的是 Do Si La Do Si 这个旋律； 那麽，两者合在一起将变成如下状态 Mi Re Do Mi Re , Do Si La Do Si 稍加修饰一下，变成 Mi Re Do Mi Re - , Do Si La Do Si 会更好听！智慧财产的长远价值：像这样，在没有歌词的状况下，我们的创作就属旋律先行型的手法。其实就这麽简单，难道您不想试试吗？ 将经验一点一点累积起来，有朝一*也许您会哼出一首价值千、百万的乐曲也说不定。别像某些人一样，只想到唱片会卖几张？ 要走创作路，倒应想想智慧财产之长远价值。 - OK！ 下面自己练看看。假设随便哼出 Mi Fa Mi Re Mi 的简短旋律， 一直哼，一直哼，您会再哼出哪些旋律呢？ 练习看看！ 会五线谱的读者，可用五线谱来表记 作曲要先修理论作曲吗？以上的观点之所以成立，是因为 作曲跟作文一样，有能力者，挥洒如流 。 也许很多人会说： 作曲要先修理论作曲课程 ，您认为呢？ 其实，从一位专栏作家在撰写文章时，需不需要去思考文法结构的问题去想，约略可得知答案是 不需要 ；但，为何专栏作家写出的文章就是不一样？ 且，文法结构好的不得了。 -