写词时如何选择词牌名文档格式.docx

1、下面将常见词牌曲调做简单介绍，并分别归类： 一、压抑凄凉类：河傅悲切。金人捧露盘苍凉激楚。钗头凤声情凄紧。祝英台近宛转凄抑。剑器近低徊掩抑。西吴曲苍凉激楚。雨霖铃缠绵哀怨。摸鱼儿苍凉郁勃。普萨蛮紧促转消沉。天仙子伤春伤别，情急调苦。曲玉管抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。蝶恋花、青玉案是达幽咽情调，描写感情。卜算子婉曲哀怨而略带几分激切。南乡子适宜抒写缠绵低抑情调。阮郎归情急凄苦，凄婉欲绝。生查子比较谐婉、怨抑。莺啼序凄凉悲苍，宜写伤春伤别之情。一斛珠婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。风入松轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。忆旧游、扬州慢、高阳台音调缠绵，忧婉凄抑，适宜表达凄抑情调。何满子哀歌愤懑，

2、悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子双泪落君前”。寿楼春凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。千秋岁凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。凄凉犯、惜分飞不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。二、缠绵婉转类：洞仙歌音节舒徐。调笑令多演唱故事。最高楼轻松流美。鹊桥仙、点绛唇多用于男女相会，描写感情。一剪梅等细腻轻杨的词调。浣溪沙上半阕急，下半阕缓和。鹧鸪天宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。暗香、疏影音节和婉，古人多以咏梅。木兰花慢和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。桃园忆故人一般抒发情感,表现友情。踏莎行描写雅情。长相思多怀旧，写男女情爱，以声助情得其双美。满

3、庭芳、凤凰台上忆吹箫和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。小重山、定风波、临江仙感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。忆江南、浣溪沙、浪淘沙、少年游音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。三、豪放激壮类：永遇乐激越情感。好事近表达激越不平的情调。兰陵王表达拗怒激越声情。水龙吟激越,表达凄壮郁勃情感。清平乐，上片感情拗怒，下片转为和婉。南浦高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。破阵子为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。渔家傲拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。沁园春、风流子壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。念奴娇多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。六州歌头音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡

4、之事。贺新郎调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。钗头凤、更漏子、调笑令、憾庭秋、盐角儿适宜表达激昂慷慨壮烈情感。水调歌头、满江红，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。四、其他：六么欢快爽利。忆余杭因描写杭州而来，描写风景最宜。八声甘州摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。霓裳中序第一音节闲雅。江神子为祀神之乐，宜于庄严。一般短篇宜抒情，长篇宜舖叙。一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观八六子“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞满江红“三十功名尘与土，八千里路云和月”。以近体五、七

5、言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如浣溪沙、采桑子、蝶恋花。凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如减字木兰花、虞美人。句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如兰陵王、六丑、浪淘沙慢。初学者宜用书写精壮质朴之情的八声甘州；从容和婉柔情的满庭芳；以及蓦山溪、减字木兰花、临江仙、蝶恋花、菩萨蛮，比较好掌握。参考书籍：龙榆生词学十讲、唐宋诗词格律，王力诗词格律，李新魁实用诗词曲格律词典，朱承平诗词格律教程，徐晋如大学诗词写作教程，启功诗文声律论稿等。以诸人词调说多取材碧漫志，如有条件可以通读原文，另附词调辑草以供参考。词调辑草不属于碧漫志。【沁园】又名寿星明。格局开张，宜抒壮阔豪迈之。苏辛一派最喜用之。参观

6、高扬爽朗部【沁园】条【破阵子】一名十子。唐教坊曲。陈旸乐书：“唐破阵乐属龟兹部，秦王李世民所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”【满江红】乐章集、清真集入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。声越，宜抒豪壮感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵，则调俱变。【念奴娇】又名百字令、酹江月、大江东去、壶中天、湘月。元稹连昌宫词自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼曰：遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？未

7、尝不悄然奉诏。”见元氏长庆集卷二十四王灼碧漫志卷五又引开元天宝遗事：“念奴每执板当席，声出朝霞之。”曲名本此。宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹吹剑录称：“学士苏轼词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。”亦其音节有然也。兹以东坡乐府为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字，前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮感者，宜用入声韵部。【兰陵王】碧漫志卷四引北齐史及隋唐嘉话称：“齐文襄之子长恭，封兰陵王。与周师战，尝着假面对敌，击周师金墉城下，勇冠三军。武士共歌谣之，曰兰陵王入阵曲。今越调兰陵王，凡三段，二十四，或曰遗声

8、也。此曲声犯正宫，管用大凡字、大一字、勾字，亦名大犯。”清真集正入“越调”。毛幵樵隐笔录：“绍兴，都下盛行周清真咏柳兰陵王慢，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。以周词凡三换，至末段，声尤越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”此曲音节，犹可于周词复咏得之。一百三十字，分三段。第一段七仄韵，第二段五仄韵，第三段六仄韵，宜用入声部韵。【兰陵王慢】宋毛开樵隐笔录：“绍兴，都下盛行周清真咏柳兰陵王慢，西楼南瓦皆歌之，谓之渭城三叠。【舞马词】唐书乐志：明皇尝命教舞马四百蹄，各为左右分部目，衣以文绣，络以金珠，每千秋节舞于勤政楼下。赐宴设酺，其曲数十叠，马闻声奋首鼓尾，纵横应节。又施三层板，乘马而，抃转如飞。或命壮

9、士举榻，马舞其，岁以为常。【喜迁莺】宋王明清挥麈余录卷一，记嘉祐间蔡挺知庆州、渭州，赋喜迁莺长调：“汗马嘶风，边鸿翻月”，“剑歌骑曲悲壮”。【贺新郎】音韵洪畅，歌时浩唱。杨冠卿贺新郎词序：“秋乘风过垂虹时，与一羽士俱，因泛言弱、蓬莱之胜。旁有溪童，具能歌张仲宗目断青天等句，音韵洪畅，听之慨然。”张仲宗即张元干。“目断青天”，是其贺新郎“送邦衡（铨）待制赴新州”一词中语。又冯取洽贺新郎（次韵江定轩咏菊）：“浩唱云笺金缕调，兴发小槽珠酒。”金缕调乃贺新郎别名。叶梦得贺新郎：“谁为我，唱金缕。”张元干贺新郎：“举大白，听金缕。”都是指所赋本调，歌时皆须“浩唱”。参观苍凉悲壮部【贺新郎】条苍凉悲壮【扬

10、州慢】此姜夔自度曲，入“中吕宫”。其序云：“淳熙丙申至，予过维扬。雪霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒自碧，暮渐起，戍角悲。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。【八声甘州】 简称甘州。唐边塞曲。【甘州遍】出于大曲甘州，高调。毛文锡甘州遍：“美人唱，揭调是甘州。”揭调即高调之谓也。【金人捧露盘】又名铜人捧露盘引、西平、西平曲。唐李贺有金铜仙人辞汉歌，并序云：“魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，立置前殿，宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下”。乐家取以制曲，故多苍凉楚之音。【六州歌】程大昌演繁露：“六州歌，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古

11、兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”一百四十三字，前后片各八平韵。又有于平韵外兼叶仄韵者，或同部平仄互叶，或平韵同部、仄韵随时变换，并能增强壮声，有繁弦急管、五音繁会之妙。要以平韵为主，仄韵为副，务使“玄黄律吕，各适物宜”耳。【淘沙】唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体。五代时起始流行长短句双调小令，又名卖花声。五十四字，前后片各四平韵，多作越凄壮之音。乐章集名淘沙令，入“歇指调”。前后片首句各少一字。复就本宫调演为长调慢曲。清真集入“商调”，韵位转密，句豆亦与乐章集多有不同。【西吴曲】词谱云：“调见龙洲集。”今所传龙洲词无之。可能为刘过自度，音节极苍凉楚，一百五字，

12、前片五仄韵，后片四仄韵。【贺新郎】又名金缕曲、燕飞、貂裘换酒。传作以东坡乐府所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以稼轩长短句为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较壮，用、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。【调歌】源于隋炀帝所制调，其声韵甚悲切。此调是截取大曲调的首章另倚新声而，今存最早作品是北宋前期苏舜钦词。唐人调曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人调歌则调昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。张孝祥调歌自注“凯歌刘恭父。”张镃调歌自注：“项平甫大卿索赋武昌凯歌。【雨中花】高调。歌声悲壮烈。苏泂雨中花词序：“数前，忽

13、闻改之（刘过）去世，怅惆殆不胜言。因忆改之每聚首，歌雨中花，悲壮烈，令人歌舞。”金蔡松年龙：“别梦江涨雪，记雨（中）花，一声云杪。”。高扬爽朗【渔家傲】高调。晏殊渔家傲：“齐揭调，神仙一曲渔家傲。”王之道渔家傲：“绝唱新歌仍敏妙，声窈窕，行云遏渔家傲。”元许桢渔家傲：“从此圭塘时检校，停短棹，柳高唱渔家傲。”欧修用渔家傲调作鼓子词十二篇，歌唱时用小鼓伴奏。【龙】清澈嘹亮的笛曲。文选卷一八汉马融长笛赋：“近世羌笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙鸣中不见己，截竹吹之声相似。”后来遂以“龙”比喻笛声。李白宫中行乐词；“笛奏龙，箫鸣凤下空。”杜甫刘九法曹郑瑕丘石门宴集诗：“晚采横笛好，泓下亦龙。”苏轼有一首

14、龙（楚山修竹如云），就是专门咏笛的。苏轼菩萨蛮：“越调变新声，龙澈骨清。”则咏龙的调声。龙为越调，见片玉集卷七注。吴文英龙自注：“无射商。”其俗名即越调。周邦彦月下笛词，亦专门咏笛，结句曰：“黯凝魂，但觉龙万壑，天籁息。”笛曲一般曲调亢爽响亮，与琵琶曲、琴曲、箫曲有所不同。曹冠汉宫：“江城寒管，任龙吹彻何妨。”刘过临江仙：“琵琶金凤语，长笛龙。”亦可借以窥其声。【沁园】仁宗时的都下新声，声甚清美。刘斧青琐高议前集卷八续记条：“闻前客肆中唱曲子沁园。肆内有补鞋人倾听甚久，顾（崔）中曰：此何曲也?其声甚清美。乃都下新声也。”抑郁凄婉【寿楼】始见于史达祖梅溪词，题为“寻服感念”，殆是悼亡之作。一百一

15、字，前后片各六平韵。中多拗句，尤多连用平声之句，声低抑，全作凄音。有用以填寿词者，大误。【一剪梅】双调小令，六十字，下片各三平韵。每句并用平收，声低抑。亦有句句叶韵者。【小重山】又名小重山令。金奁集入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。【阮郎归】又名醉桃源、碧桃。神仙记载刘晨、阮肇入天台山采，遇二仙女，留住半年，思乡甚苦。既归，则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。四十七字，前后片各四平韵。【生查子】唐教坊曲。词谱引尊前集入“双调”。四十字，下片各两仄韵。各家平仄颇有出入，与作仄韵五言绝句诗相仿。多抒怨抑之。【钗凤】 又名折红英。六十字，下片各七仄韵，两叠韵

16、，两部换叶替。声凄紧。【祝英台近】又名祝英台令、月底修箫谱。元高栻词入“越调”，殆是唐宋以来民间流传歌曲。咏晋之梁祝事。宛转凄抑。忌用入声部韵。【雨霖铃】唐教坊曲。乐章集入“双调”。乐府杂录：“雨霖铃，明皇自西蜀返，乐人张狐所制。”碧漫志卷五引明皇杂录及杨妃外传云：“帝幸蜀，入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为雨霖铃曲以寄恨。时梨园弟子惟张狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”漫志又称：“今双调雨淋铃慢，颇极哀怨，真本曲遗声。”一百三字，前后片各五仄韵，例用入声部韵。【河传】碧漫志卷四引脞说云：“调河传，炀帝将幸江都时所制，声韵悲切。“河传唐词，存者二。其一属南吕宫，凡前段平韵

17、，后仄韵。其一乃今怨王孙曲，属无射宫，以此知炀帝所制河传，不传已久。然欧永叔修所集词内，河传附越调。亦怨王孙曲。今世河传乃仙吕调，皆令也。”金奁集所收令词并入“南吕宫”，乐章集入“仙吕调”。唐宋人所作令词，句豆韵脚，极不一致。【竹枝】唐教坊曲名。其声怨咽。元郭茂倩乐府诗集云：竹枝本出于巴渝，唐贞元中，刘禹锡在沅、湘，以里歌鄙陋，乃依*人九哥，作竹枝新调九章，教里中儿歌之。由是盛于贞元元和之间。按刘禹锡集，与白居易唱和竹枝甚多，其自叙云：竹枝，巴歈也。巴儿联歌，吹短笛击鼓以赴节，歌者扬袂睢舞。其音协黄钟羽，但刘白词俱无和声，今以皇甫松、孙光宪词作谱，以有和声也。苏轼竹枝歌引：“竹枝歌本楚声，幽怨

18、侧怛，假设有所深悲者。”晁补之神引：“怪竹枝歌，声声怨，为谁苦。”又龙：“竹枝苦怨，琵琶多泪，新年鬓换。”元张翥南乡子词：“唱自凄凉，一曲孤鸿顾断肠。恰似竹枝哀怨，潇湘，月冷云昏觅断行。【饮马歌】饮马歌乃女真金之曲，传至南方，用作词调。曹勋松隐乐府卷三有饮马歌，自注：“此腔自虏中传至边，饮牛马即横笛吹之，不鼓不，声甚凄断。闻兀术每遇对阵之际吹此，则鏖战无还期也。【霜天晓角】声调凄婉。韩元吉霜天晓角词序：“饮武将家，有歌霜天晓角者，声调凄婉。”按霜天晓角也当是笛曲。苏轼龙“楚山修竹如云”一词咏笛，其末句：“为使君洗尽，蛮风瘴雨，作霜天晓。【苏武令】声韵凄楚。赵彦卫云麓漫钞卷十四：“绍兴，都下盛传

19、苏武令一词，声韵凄楚，言是李纲作。【何满子】凄哀愤懑。碧漫志卷四：何满子，白乐天诗云：“世传满子是人名。临就刑时曲始。一曲四词歌八叠，从便是断肠声。”自注云：“开元中，沧州歌者，临刑进此曲，以赎死，竟不免。”元微之何满子歌云：“何满能歌声宛转。天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间，下调哀音歌愤懑。梨园弟子奏元宗，一唱承恩羁网缓。便将何满为曲名，御府亲题乐府纂。”张祜作孟才人叹云：“偶因歌态咏娇。传唱宫中十二。却为一声何满子，下泉须吊孟才人。”其序称：“武宗疾笃，孟才人以歌笙获宠者，密侍左右。目之曰：吾当不讳，尔何为哉。指笙囊泣曰：请以此就缢。悯然。复曰：妾尝艺歌，愿对歌一曲，以泄愤。许之，乃歌一声何

20、满子，亟，立殒。令医候之，曰：脉尚而肠已绝。一云肌尚而肠已断。崩，将徙柩，举之愈重。议者曰：非俟才人乎。命其榇至，乃举。流丽舒美【行香子】 双调小令，六十六字，片五平韵，下片四平韵。音节流美，亦可略加衬字。【采桑子】又名丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚。唐教坊大曲有杨下采桑，南卓羯鼓录作凉下采桑，属“太簇角”。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。尊前集注“羽调”。张子词入“双调”。【捣练子】又名深院月。例作征思念征人之词。太和正音谱入“双调”。【渔歌子】又名渔夫。唐教坊曲，入“黄钟宫”。廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。【醉翁操】琴曲，属“正宫”。沈遵创作，苏轼始创为填词。“琅琊幽谷，山川奇丽

21、，泉鸣空涧，假设中音会。醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰醉翁操，节奏疏宕，而音指华畅，知琴者以为绝伦。然其有声而无其辞，翁虽为作歌，而与琴声不合。又依楚辞作醉翁引，好事者亦倚其辞以制曲。虽粗合韵度，而琴声为词所绳约，非天也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐山玉涧道人崔闲，特妙于琴。恨此曲之无词，乃谱其声。而请东坡居士以补之云。【最高楼】南宋后作者较多，兹以稼轩长短句为准。八十一字，前片四平韵，后片三平韵，过片错叶二仄韵，体势轻松流美，渐开元人散曲先河。【醉妆词】唐孙光宪北梦琐言，蜀王衍尝裹小巾，其尖如锥。宫人皆衣道服，簪莲花冠，施胭脂夹

22、脸，号醉妆，因作醉妆词。【柘枝引】唐教坊曲名。健舞曲。乐苑：羽调曲。按，此舞因曲为名，用二女童，帽施金铃，抃转有声。其来也，二莲花中，花坼而后见，对舞相占，实舞中雅妙者也。【醉语花】周密填醉语花序云：羽调醉语花，音韵婉丽，有谱而无辞。连晴，风景韶媚，芳思撩人，醉捻花枝，倚声句。【采绿】周密采绿词序：“甲子夏，霞翁（杨缵）会社诸友，逃暑于西湖之环碧，琴尊笔研，短葛练巾，放舟于荷深柳密间。舞影歌尘，远谢耳目。酒酣，采莲叶，探题赋词。余得塞垣，翁为翻谱数字，短箫按之，音极谐婉，因易今名云。”采绿本塞垣调，杨缵为改谱数字，以咏荷叶，遂易名采绿。【剔银灯】晏几道鹧鸪天：“小令尊前见玉箫，银灯一曲太娆。”

23、毛滂剔银灯自注：“侑歌者以七急、七拜劝酒。”侑歌劝酒即此调功用。宋词中最早作剔银灯调的，沈邈有剔银灯二首，为“途次南京忆营张卿”而作。柳永剔银灯，亦写邀寻欢。【扑蝴蝶】腔调婉美。苕溪渔隐丛话后集卷三九：“如扑蝴蝶一词，不知谁作。非惟藻丽可喜，其腔调亦自婉美。【解语花】音韵婉丽。周密解语花词：“羽调解语花，音韵婉丽，有谱而亡其辞。【梦行云】曲节抑扬可喜。碧漫志卷三：“欧永叔云：贪看六么花十八。此曲内一叠名花十八，前后十八，又四花，共二十二。乐家者流所谓花，盖非其正也。曲节抑扬可喜。”六么花十八本舞曲，吴文英度为词调，名梦行云。其梦行云自注：“即六么花十八。【杨柳枝】白居易杨柳枝：“六么、调家家唱，白雪、梅花吹。古歌旧曲君休听，听取新翻杨柳枝。”刘禹锡杨柳枝词九首（其一）：“塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”据白居易杨柳枝二十韵自注：“杨柳枝，洛下新声也。洛之小有善歌之者，词章音韵，听可动人。”鉴戒录云：“柳枝歌，亡隋之曲也。”盖以其艳丽。【六么】一名绿腰，一名乐世，一名录要。参观【梦行云】、【杨柳枝】条。【光好】碧漫志载：光好，羯鼓录云：“明皇尤羯鼓玉笛，云八音之领袖。时雨始晴，景明丽，帝曰：对此岂可不与他判断。命取羯鼓，临轩纵击，曲名光好。近世或易名愁倚阑。【後庭花】後庭花，南史云：“陈後主每引宾客，对张贵