楷书间架结构九十二法Word下载.docx

1、（15）上下有横画的字，应上短而下长。丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要

2、上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。丈、尺、史、又（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或（33）横戈笔画不怕弯曲。恩、息、必、志（34）伸钩之字应抱持。勉、旭、抛（35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文（36）屈钩笔之势，应缩小才好。鸠、辉（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。鸟、马（38）上边为平画的字，其顶

3、应相齐。师、明、既、野、（39）下边为平画的字，应与底对齐。朝、故、辰（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。谈、茶、黍（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。哥、柔（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅（44）以上部为主的字，应让上边宽。普、皆、齐（45）纵腕笔，应弯曲而有力。风、飞、气（46）横腕笔，应圆润俊秀。先、见、元、毛（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。庭、居、底（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。友、及、反、皮（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。修、参、须、形（50）三点的写法，下点

4、的提锋应与上点的结尾相对应。治、洪、流、海（51）以下部为主的字，下部应宽。表、禹（52）以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖（53）以左部为主的字，左部应大些。敬、敛、刘（54）以左右为主的字，中间宜小。弼、辩、衍、仰（55）以中间为主的字，中部应大。掷、番；（56）以上下为主的字，中间应小。莺、寡（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。是、足、走（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。者、老、考（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。繁、馨（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。继、缠（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。车、

5、申、中、巾（62）当垂露的若悬针，则显得无力。卓、单（63）字体虽是斜的，但字心要正。易、乃、母、力；（64）字体本是正的，要写得有骨力；正、主、本、王（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。身、目、耳、贝；（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。白、工、日、四（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。会、合、金、命；（68）趁（）的写法要左右相称。琴、吝、各、谷（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；土、山、公、止（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。了、寸、才、卜（71）笔画少的字，要写的丰满些；上、下、千、小（72）笔画多的字，要写的均匀。赢、鼎（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；

6、晶、磊、森（74）积累的字，要笔画清晰。糜、零、靡（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。口、日、田、（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。丁、宇、亭（77）走之上的字，应上略大而下稍小。远、还、逮（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；作、仰、冲、行（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。臣、巨、佳（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；官、空、宰、（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。赫、鹧、鬻（yu）（83）从“卩”的字，以此为标准；印、叩、却（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；郊、郑、邻（85）

7、从“阜”（左阝）的字，以此为标准。阪、陔（86）从“登”字头的字，以此为标准。登、凳（87）从“祭”字头的字，以此为标准；祭、蔡、察（88）从“聚”字底的字，以此为标准；聚（89）从“豕”的字，以此为标准；家、象、豪（90）从“亻”的字，以此为标准；仁、仪、俯、休（91）从“彳”的字，以此为标准；徐、循、行、很（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。乳、乱、色、包欧阳询结体三十六法（2010-08-09 21:15:29）转载标签：书论文化分类：书法理论（原文今译）（原文）一，排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，八诀所

8、谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗书法所谓“堆垛”亦是也。二，避就 避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。三、顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 医”之类， 八诀所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。四、穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥， 八诀所谓“四面停匀，八边具备”是也。五、向背字有相向者

9、，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。六、偏侧 字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、 丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之，正者偏之， 又其妙也。八诀又谓“勿令偏侧”亦是也。七、挑？ 字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。八、相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“马”旁、 “糸”旁、 “鸟”旁

10、诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也九、补空 如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。如“袭、辟、餐、赣”之类，欲其四满方正也，如醴泉铭“建”字是也。十、覆盖 如“宝、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。十一、贴零 如“令，今、冬、寒”之类是也。十二、黏合 字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也。十三、捷速 如“风、凤”之类，

11、两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。十四、满不要虚 如“圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾”，之类是也。十五、意连 字有形断而意连者，如“之，以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。十六、覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如“雨头，“穴”头，“家、荣”字头，“奢、金、食、逢、巷、泰”之类是也。十七、垂曳 垂、如“都、卿、卯、拜”之类，曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也。十八、借换 又如醴泉铭“秘”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。又如“秋”字为“？”， “鹅”字为“？”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓“东映西带”是也。十九、增减 字

12、之有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”字为“？”，“建”字为“？”是也。或因笔画多而减省，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。二十、应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龙、诗、仇、转”之类，必一画对一画，相应亦相副也。二十一、撑拄 字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如“千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、卉、巾、草”之类是也。二十二、朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“邹、谢、锄，储”之类，与三体成字者，若“弼、斑”之类，尤欲相朝揖。书法所谓“迎相顾揖”是也。二十三、救应 凡作字，一笔才

13、落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹。八诀所谓“意在笔先，文向思后”是也。二十四、附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形、影、 飞、起、超、饮、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奥，以小附大，以少附多是也。二十五、回抱 回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。二十六、包裹 谓如“团、圃”打圈之类，四围包裹也。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上， “匮、 匡”左包右，“旬、匈”右包左之类是也。二十七、却好 谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。二十八、应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如“小、八”自相应接，三点者如“忝”则左朝右， 中朝上，右

14、朝左，四点如“然、 热”二字， 则两旁二点相应，中间相接。二十九、小成大 宇以大或小者，如“门？”下大者是也。以小成大，则字之成形及其小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末后一捺，“宁”字只在末后一竖钩，“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。三十、小大成形 谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。若能大字结密，小宇宽绰，则尽善尽美矣。三十一、小大大小 书法曰：“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。”譬如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一、二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰：“谓上小下大，上大下小，欲其相称

15、。”亦一说也。三十二，各自成形 凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好， 由其能各自成形故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然，要当消详也。三十三、左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小而右大，故此与下二节，著其病也。三十四，左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左短右长，八诀所谓勿令左短右长是也。三十五、褊 学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛？密，排叠次第，则有老气。书谱所谓“密为老气”，此所以贵为褊也。三十六、相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然（今译）一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大

16、小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有位置。在八诀中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗书法中讲的“堆垛”，也是此意。（文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同）二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则

17、称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。八诀中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。八诀中所说的“四面停匀，八边具

18、备”就是这个理喻。五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。六、偏侧 结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。八诀中说“勿令偏侧”，亦是此意。 字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体

19、平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好， “和、扣”

20、二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如醴泉铭的“建”字那样。十、覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。十一、贴零 即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字，就是此类情形。十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。

21、诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。十五、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。十六、覆冒

22、 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如“雨”头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是。十八、借换 是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。例如九成宫醴泉铭中的“祕”字，就将“示”的右点作为“必”的左点，即为借用。又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换。再如“秋”字写成了“？”， “鹅”字写成了“？”，皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也称作“东映西带”。十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为笔画少而增添上的，如“新”字为“？”,“建”字为“？”，或因笔画多而减省的，如“曹”字为“？有的书家为使书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借换变动了。二十、应副