硬笔楷书结构精解教案资料Word格式文档下载.docx

1、省此微言，孰为不可也。”这里所讲的平正，不是指笔划的横平竖直，而是指结构的重心稳定。如果一个字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正。字的结构在笔划的配置上，左右上下保持均衡，重心稳定，才会使人感到端正美观。 、动态观 相对行草来说，楷书是一种静态的字体，在一个平面上，讲究笔划匀称，结构平正。但楷书又不完全是静态的，从笔势要求来看，它必须是“静中有动”，也讲究左呼右应，俯仰多姿，顾盼有情，波折连绵，气势连贯。这样才表现出楷书的动感力度感和节奏感。 古代书法家在论述楷书的动态观时，善於根据楷书的笔划特点，结合自然界的物和人，加以想像夸张，十分精到传神。东汉蔡邕曾说：“凡欲结构，皆须

2、像一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，若云若雾，纵横有托，运用适度，方可谓书。”晋代卫夫人的笔阵图云：“丶画如高峰坠石，一画如千里阵云，隐隐然其实有形，丨画如万岁枯藤，丿画如陆断犀象， 画如崩浪雷奔， 画如百钧弩发， 画如劲弩筋节每为一字，各像其形。斯造妙矣，书道毕矣。”王羲之也曾说：“作点之法必须磊磊如大石之当衢，横如孤舟之横江渚，竖则如春笋之抽寒谷，屈脚 之法弯弯如角弓之张，如鸟、焉、为、乌之类是也。立人之法如鸟之柱首，彳亻之类是也。”姜尧章则用人物来形容楷书的特点，他在续书谱中说：“自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦者如山泽之臒，肥者如贵游之子；劲者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端

3、者如贤士。”诸书家用物和人来描述楷书的动态美，生动有趣，回味无穷。初习书者若能以动态观来领会楷书中的神韵，定能妙趣横生，得其真谛。二、楷书结构的基本特点 中国汉字在各个不同历史时期，其字体不一样，其结构特点也不一样。篆书多呈圆形对称，取纵势以长结构为主；隶书波磔分展，取横势以扁结构为主；楷书正直平满，取方势以方形结构为主。楷书结构的基本特点是：中宫紧收，四面势全，上密（中紧）下疏，少数横竖撇捺笔划适度伸张。不同的楷书字体各有不同特点。沙孟海先生将北碑楷书，分为“平画宽结”（如郑文公碑）和“斜画紧结”（如始平公造像）两大类，称唐碑褚、颜近于“平画宽结”，欧、柳近於“斜画紧结”。这里所讲的“平画宽

4、结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。“平画宽结”用笔较平直，结体较宽松。“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点，结体紧凑一些。“平”和“斜”，只是相对而言。其实各种楷体中的横画都是不平的，都向左倾斜，只不过倾斜的程度不同。三、楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式 东汉文字学家许慎在说文解字中称汉字为“六书”，即象形、指事、会意、形声、转注和假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字，其余为合体字。合体字分为四类：纵向组合的上下结构和上中下结构；横向组合的左右结构和左中右结构；内外结构的全包围结构和半包围结构；多偏旁多构字单位组合的繁杂

5、结构。各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。现分述如下：独体结构： 独体结构的字由笔划组合而成，它不带偏旁部首，笔划拆开则成没有意义的字。这类字虽字数不多，但作用不可低估，它不仅可以单独使用，更重要的是把它用作偏旁部首，与构字单位组合成合体字，成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习，掌握结字的基本原则和规律，在写好独体字的基础上，再进行合体字的书写训练，就能收到事半功倍的效果。 独体字的特点是笔划少空白多，笔划长短适宜，疏密匀称，斜度适当，变化参差，错落有致，点画呼应，笔意相连，气韵生动，形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好地体现这些特点，写出来

6、的字就能站得住，立得稳。 独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。 独体字的笔划少，初习字者往往觉得最难写，笔划轻重处理不恰当，长短疏密布局不合理，就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此，进行独体字的书写训练时，首先要做到重心平稳。要想达到重心平稳的要求，整体上要做到均衡，局部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻，达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是指字的笔划长短、疏密布局合理，斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。1、笔划较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。如：韦 凸 非 垂 三横并列者，处理的办法一般是

7、下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之，下横长於上横，比三横略短。2、斜笔划多的字，要做到平稳，需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇捺（撇点）交叉、中竖和字底之勾。之 文 女 予 乃 母。“之”的重心在上点，书写下部“横折撇捺”时，要对准上点进行布局，否则就会出现重心不稳的现象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇点撇）交叉处，书写时要使交叉点对准上点（或撇的起笔处），横画居中。“予”字的重心在中竖，书写时，竖勾要与上点对齐，其他笔划布局合理，此字就“站“稳了。

8、“乃”和“母”两字的重心就是字底之勾，书写时，勾与撇的起笔处（上两点）对齐，其他笔划也应以此为准，尽量写得左右匀称，不偏不倚。古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。“字身短者勿使之长，白、工、曰、四”，“字身瘦长勿使其短，身、自、耳、贝”，“体虽宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者丰之，土、止、山、公”。 独体字的结字方式多种多样，主要有以下几种：1、立柱式：以中竖为主笔。车 不 木 水 2、支架式：以撇、捺、勾组合为主笔。又 义 丈 衣 夹 3、对称式：以横、竖组合为主笔，左右基本对称。井 同 册 言 高 4、托上式：下部笔划承托上部笔划。已 也 飞 巴 5、包围式：内部紧密，左右均衡。

9、目 四 区 凶 用 6、偏斜式：斜笔划多字势斜，但斜中求正。乃 之 久 夕 戈 么 亥 丝 7、穿插式：横竖、撇捺交叉，中宫紧。井 卅 世 耳 身 兼 习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式，认真揣摸分析，找准每个字的重心，掌握每个字的结构特点，反复练习，就一定能把独体字写好。将独体字写好了，习练其他结构的字也就不难了。左右结构：汉字绝大多数是形声字，形声字大多是左右结构。由此可见，掌握左右结构的写法，对习字者显得更为重要。左右结构的特点是：左敛右展，左损右补，左让右争。其书写要领是：左小右大上齐平，左大右小下齐平，笔划多者细而密，笔划少者粗而疏。1、“左小右大上齐平”是指书写左边笔划少而

10、短，右边笔划多而长的字，应右边占的比例大，左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”，“让右者右伸左缩”，“左旁小者齐其上”。功 明 确 壤 左右笔划相同的字也应左小右大，左低右高，左缩右伸。从 双 林 赫 2、“左大右小下齐平”是指书写左边笔划多，右边笔划少的字，应右让左，把左边写得宽大些，右边窄小些，左高右低，下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”，“让左者左昂右低”，“右旁小者齐其下”。和 知 勘 勤 若右边有竖画的则不齐下，竖画应略长於左边。卦 卸 剑 鄢 左右结构字的结字方式有：、相向式：好 舒 科 欧 、向背式：孔 北 兆 驼 、顺背式：比 刎 卧 孢 、相让式：红

11、秋 欲 跌 、并立式：竹 羽 朋 棘 、穿插式：处 我 哉 昶 、错综式：睡 辘 骤 曦 左中右结构 左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成，与左右结构同属於横向型结构。所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字，应坚持以下几条原则：1、尽量把每部分写得窄长一些，保持方块字“方”的形态。2、三部分尽量做到穿插适当，力求紧凑，防止松散。3、笔划多的部分所占比例宽大些，笔划少的部分占的比例窄小一些。4、书写左中右结构的字时，中间部分要重心平稳，疏密匀称，体大偏上（指笔划多的部分），左右要均匀相称，向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”，“中间占者中独雄”。以上四条原则

12、带有普遍性，但对一些特殊字体则应灵活处理，怎样处理将在结字方式中讲述。左中右结构的结字方式，概括起来有以下两种：1、并列式 左偏旁加左右结构。左边笔划少，中右笔划多的字，中右各约占五分之二。挪 恸 微 激 左边笔划多的字，中右笔划少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。靴 龇 鲥 雕 中间笔划多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。微 饊 槲 御 左（右）偏旁加并立结构。左边大而高，中右矮。翔 翩 翻 翱 左中右三部分笔划差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。翊 郴 硼 鹏 左偏旁加上下结构的字，左矮小右高大。修 候 倏 储 2、镶嵌式 同偏旁中嵌入一构字单位，中间部分窄小偏

13、上，左右部分宽大舒展。班 斑 弼 粥 辨 辩 掰 一字中间嵌入一构字单位，一般中间部分体大偏上。衍 衔 街 衙 衡 衢上下结构：上下结构由上、下两部分相叠而成，其书写要领是：平稳重心，上下协调，左右对称，上收下放。要达到这些要求，必须做到以下两点：1、必须找准重心。如何找准重心，在独体结构中已经作过说明。就是在字的上点或撇捺交汇处，中竖和字底之勾。如“宫”字的上点，“会”字的撇捺交汇处，“皇”字的中竖，“宁”字的竖勾等均为字的重心。2、处理好上下两部分的关系。蔡邕曾论述过：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”陈铎也曾说过：“冖、宀等字须令覆下，走、辶等字皆须承上。”

14、这些论述对我们书写上下结构的字，具有一定的指导意义。具体来说可以从以下几方面来把握。横画多，竖画少，则横细密长短不一，竖粗疏宜短。圭 弄 阜 星 歪 辈 上下笔划的多少、长短差不多，横竖笔划较多的字，则上下平分，稍有变化，呈梯形结构。古人称之为：“二段者上下平分微加侥减”。孟 虽 冒 恩 留 粟 智 需 上部系左右结构笔划多，下部笔划少的字，则上细而宽，下粗而窄。古人称之为“上占地步者听其宽。”如:努 热 堡 娶 盟 劈 檠 磬 上部笔划少，下部笔划多的字则上小而紧，下大而疏。古人称之为“下占地步者听其宽。”如：亩 骂 荇 兹 簖 崴 雍 罹 上下重叠结构的字则上缩下展，中横中竖共用。吕 多

15、炎 昌 出 串 哥 噩 堆垒结构的字，则上略大而居中，下左略收而下右略放。 如：品 晶 森 淼 毳 中间有一横画的字，其横画长，上下笔划紧缩。尖 杂 安 妄 吾 寻 昔 岳 上下结构的结字方式有以下几种：、天覆式：守 百 丽 雪 、地载式：皇 坚 竖 监 、堆垒式：众 焱 鑫 矗 、底托式：志 吴 灸 照 、奖杯式：背 冒 智 辔 、镶嵌式：吞 奏 癸 祭 、横担式：卉 妥 肯 奇 、支架式：圣 各 吝 蚤 、错综式：擎 髦 馨 磐上中下结构 上中下结构是由上中下三部分，自上而下成纵向排列组合而成的字，与上下结构同属於纵势结构，故上下结构的书写要领同样适用於上中下结构。书写上中下结构的字应坚持

16、以下几条原则：1、尽量把每一部分写得扁一些，横撇捺外展，竖画短而内缩，以防过分窄长。2、三部分排叠紧凑，中心对齐，左右均衡，浑然一体。3、上中下三部分宽窄适当，穿插相宜，中间略紧。上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类：1、上中下相等：三部分各约占三分之一，书写时上下部略宽，中间部分略窄短，主笔突出，停当均匀。古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。莫 菩 素 怠 意 曼 2、上中下不等分为中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态：中高上下矮：中间笔划多者伸张，上下笔划少者收缩。塞 燕 蒸 晷 蕃 壅 中矮上下高：中间笔划少者矮宽，上下笔划多者高窄，古人称

17、：“上下占者中小”。壳 帚 亮 豪 叠 鬓 上矮中下高：字头笔划少者形扁，中下笔划多者形高。蔡 篑 禀 慈 暴 篝 下矮中上高：下部笔划少者矮，中上笔划多者高。窖 暴 馨 綦 上高中下矮：上部笔划多者高，中下部笔划少者矮。鼙 髻 髫 下高中上矮：下部笔划多者高，中上笔划少者矮。寄 宽 葛 晕 葺 富包围结构 包围结构是内外组合的结构形式，其字心被两面以上的外框所包围。它可分为全包围结构和半包围结构两类。半包围又可分为上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七种结构形态。1、全包围 写好全包围结构的字，关键是写好外框，外框决定字的大小、方正。书写时应较其他字稍小一点，如果写得同样

18、大，则显得比别的字大一些。外框一般取梯形结构，两竖呈相向之势，左轻而稍短，右重而稍长。外框的形状大小因字心的笔划多少而定，字心上紧下松。全包围结构的书写口诀是：“先进去后关门”，即写好竖画和横折（也称上框“冂”）后，先写字心再写下面一横。全包围结构的形状可分为长梯形、长方形、倒梯形和四方形等四种类型。长梯形：字心的笔划较复杂，外框高而大。国 囹 图 圄 圆 圈 长方形：字心的笔划较少而单调，外框小呈长方形。日 目 自:倒梯形：字心笔划少，外框呈倒梯形。曰 四 田 由 回 甲 正方形：字心笔划较少，外框呈正方形。囚 因 囟 囱 团 囝 2、上包下:上包下结构分为同字框、门字框、顶戴框和风字框四种

19、形状。上包下结构的笔顺是“先外后里”，即先写好外框（也称上框）后写字心。书写时，两竖是主笔，用笔要重，两竖的下部略向外展。同字框，左右两竖多相向，竖直，左竖稍矮细，右竖略高粗。冈 内 同 网 周 门字框的写法与同字框相类似。闪 问 闱 闹 闾 阕 顶戴框，即框的上部有其他构字单位。顶戴框结构的字，字心笔划少，两竖下部略向里收。向 尚 两 南 鬲 风字框，虽并非四方，但贵在字头写出“方味”，弧度要匀称精美，勾处宜仰抱，注意左右平衡。凡 风 凤 夙 凰3、下包上 下包上结构的笔顺是“先里后外”，即先写字心，后写下框（即竖折竖“凵”）。书写下包上结构的字，要注意字心靠下且丰满，上放下收，外框不宜过高

20、，以字心二分之一为佳，左竖矮细，右竖高粗而往下伸，下横左低右高，左重右轻。凶 氹 函 画 幽 4、左包右 左包右结构，上横短，偏离左竖，左轻右重，下横平而略长靠近左竖，左略轻右略重。区 匹 巨 叵 匝 匾 5、左上包 左上包结构分为厂字头、广字头、病字头、尸字头、虎字头、老字头和危字头等七种形状。厂字头之上横略偏中心线左侧，宜用凸横，撇于横的左端起笔，用竖长瞥向左下撇出。厅 仄 历 厢 厨 雁 广字头点取侧势，撇的写法与广字头撇的写法相似。庆 庄 庙 庵 廊 磨 病字头（疒）的点和横画，与广字头的写法相似只略靠右，撇的写法呈竖撇，两点紧靠撇画。疔 疫 疾 病 痘 癖 尸字头（尸）起笔从高处入手

21、，撇用竖撇，也可用“兰叶撇”。尼 局 届 屉 屡 孱 虎字头（虍）主笔是横勾撇，首横为短凸横，从中心上右侧起笔，用笔细而有力，上短竖沿中心线下笔，用笔较重，横勾左轻右重，撇用竖撇或兰叶撇，下横略轻，左低右高，竖弯勾起笔位於中心线上，勾呈仰抱。虎 虏 虐 虔 虚 虞 危字头（厃）主笔“厂”的写法与虎字头相类似，撇横撇“ ”起笔收笔皆在中心线上。危 詹 老字头的主笔是三画和四画（即长横和长撇），短竖居中，两横上短下长，长撇刚劲有力。老 考 者 煮 翥 6、左下包 左下包结构是较特殊的结构，是由最后一笔带撇或竖弯勾的偏旁与构字单位组合而成的字。通 处 起 建 韪 旭 毡 勉 魁 左下包结构的书写笔顺

22、是：带“辶、廴”等偏旁的，“先字心后框”， 带“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框后字心”。写好“通处起建韪”等字的关键是捺，捺是主笔，故要写得粗壮有力，其形如刀，富有美感。 “旭毡勉魁”等字的写法关键是写好主笔竖弯勾，其势圆润清秀，笔力雄劲，勾呈俯勾。7、右包左 右包左结构是由末笔带有横折勾的偏旁与构字单位组合而成。勺 习 勿 旬 司 匐 书写右包左结构的字，写好横折勾是关键，用笔刚劲有力，横折勾所包字心笔划多者宜竖勾，笔划少者宜斜勾，勾的回抱不宜过直过长，字心宜偏移向左，不宜靠近竖勾。8、右上包 右上包结构由带有横折斜勾的偏旁与构字单位组合而成的。其偏旁有弋、戈、气等。式 贰 威

23、 戒 载 氢 写式字头、戈字头和载字头结构的字，关键在斜勾，斜勾宜长，短则无气势，力求强劲有力度，气势开张，勾呈仰抱。气字头结构的字，应把握的关键在“横折斜弯勾”，古人称“背抛勾”、“凤勾”，今人称“飞戈勾”，横画短平，转折挺拔，背抛强劲有力，勾呈仰抱。繁杂结构 繁杂结构是由三个以上相对独立的构字单位组成的字。这类字笔划繁多，结构复杂，书写时比较难把握。要想写好繁杂结构的字，必须注意掌握其书写要领：重心平稳，排列缜密，笔触明晰，穿插提当，竭尽全功，意归精整。赢 麓 鬻 畿 馥 鼙 “重心平稳”是书写各种结构的字都应做到的起码要求，繁杂结构是以上所述各种结构的融会与交织，更注意重心的平正稳当。“

24、畿”字的重心与戈字同，在横与斜勾交叉处，横与斜勾是该字的主笔，起著承上托下的作用，主笔写好了，其他构字单位注意分布匀称，此字也就“站”稳了。其他各字按照前面所叙的要领较易找到重心，也较易做到整体的平稳，不必赘述。“排列缜密”是说书写繁杂结构时，横列字不宜太宽，竖排字不能太长，笔划要细而有力，布白要均匀。如“赢”字，上中部分笔划少，所占的比例要窄小些，约占二分之一，下部由三个构字单位组成，所占的比例宽大些，此字才立得稳，才显得美观。“笔触明晰”，是指笔划细劲而滑爽，书写时每笔每画都要一丝不苟，稍不注意就会几笔混为一笔，唯有笔触明晰，才有眉清目楚的结构。“穿插得当”，就是指书写繁杂结构时，长短宽窄

25、相让，虚实大小匀整，顾盼呼应传情，伸展紧敛适宜。古人称之为“四面停匀，八边具备”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初学者者就很难把握它，若穿插不当，写出来的字，就有可能大小不一，头重脚轻，东倒西歪，必须经过反复练习才能掌握。所谓“竭尽全力”，就是使出全部功力和书法技巧，全神贯注，把错综复杂的结构关系处理得井然有序，合理巧妙。“意归精整”，是指书写繁杂结构，要从整体著眼，一笔一画，要精心安排，部分和整体关系要处理恰当。对楷书结构进行一番剖析，其宗旨是为了帮助大家更好地掌握楷书的结字规律和书写要领。前人经过长期的书法实践，总结了许多经验，笔者摘录了一些，供习字者在分析和练习楷书时参考。1、同一笔划因位置

26、不同其作用不同：“顶端一长横为天覆”（即顶上长横要盖住下部），如：百 丽 酉 夏 “中间一长横为横担”（即中长横长於上下部），如：卉 吾 安 者 “底端一长横为地载”（即下长横长於中上部），如：旦 且 呈 孟 2、同类笔划组合因位置不同书写要求不同：“撇捺相接在顶端为天覆”，“盖下之法撇捺宜均”。合 会 全 金 佥 舍 命 俞 盒 禽 “撇捺相接在中间可以托上覆下”,“趁下之势左右相称”。谷 苓 荃 荟 茶 荼 岑 琴 零 寥 “撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中为贵”。父 文 爻 支 交 各 夹 芙 客 臾 3、相同笔划长短不同书写要求不同:“画短直长撇捺宜伸”。如:大 天 木 末 未 束 “画长直短撇捺宜缩”。英 吴 昊 奂 柒 染 “画长撇短者右捺改为点”。头 买 实 卖 奏 癸 注：这里的“画”是指横，“直”是指竖。以下同。4、体现“左收右放”者：“左右有直宜左收右展”（右竖长於左竖）。目 甘 因 同 间 “左撇右直须左缩而右垂”（右竖长於左撇）。井 升 州 邦 卯 “左直右撇宜左敛而右放”（左窄右宽）。挢 拨 侈 修 彷 役 5、体现“上收下放”者：“上下有画须上短下长”。王 正 丕 平 巫 “上下勾者下勾明上勾暗”。哥 戋 “重叠者上大下小”。吕 昌 炎 多 “俯仰勾挑者俯勾缩而仰勾伸”。完 宅 冠 寇 6、体现”左低右高者”：“横画左低右高