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1、7.瓦作：小瓦（蝴蝶瓦）；筒板瓦8.石作：台基；踏步；栏杆；墙垣-山墙和檐墙9.彩画作：（295）油漆彩画（木构表面） 清代彩画-梁、柱，常用有和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画三种 和玺彩画：最高级，用于宫殿、坛庙 旋子彩画：仅次于和玺彩画，用于官衙、庙宇的主殿，和宫殿、坛庙的次要殿堂等10.金厢斗底槽：宋营造法式称内外槽，由一圈内柱和一圈外柱组成的柱网。是唐代宫殿佛寺的主殿惯用于庄重的活动场所。如山西五台山佛光寺东大殿。11.双槽：以内柱将平面划分为大小不等的三部分，其进深为三间，宋营造法式中称为双槽。12.单槽：根据营造法式的记录，内柱将平面划分为大小不等的两个区域。13.分心槽：宋营造法式称

2、分心斗底槽，在门房建筑中以一系列中柱将平面等分。其进深为两间。它与前后槽的主要区别在于一个内槽置于平面正中，一个则偏重于一边。实例如辽代天津蓟县独乐寺的山门。14.屋架-举架、推山和收山、梁、桁、椽、其它构件推山：是庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法，由于立面上的需要，将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面坡度与步架距离不一致。收山：是歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法椽：垂直搁置在檩上，直接承受屋面荷载的构件檩：直接承载屋面荷载的构件脊檩：架在木结构屋架上最高的一根横木，俗称大梁桁：指梁上或门框、窗框等上的横木梁：建筑中水平受力的构件，常支承于二柱

3、顶端或其他梁枋上15.步（架）：屋架上的“檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算16.举势：屋面坡度17.举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成18.举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。19.举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。因此，最后“举”到多高，仿佛

4、是“偶然”的结果。20.升起：在设计与施工外檐部分时，使两端向上挑出少许，使平直的檐子出现一种曲线21.侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。22.角背：沿梁的上皮、置于瓜柱下部用以固定瓜柱柱脚的木构件.23.叉手：是支撑在侏儒柱两侧的斜短木构件，用以固持脊檩24.托脚：支撑平檩的斜向构件，用以扶持各檩（除脊檩）25.斗拱：中国古建筑中用以连结柱、梁、桁、枋的一种独特构件。斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗、升和矩形的拱以及斜的昂组成。在结构上挑出承重，并将屋面的大面积荷载传到柱上。厢

5、栱：最外跳在挑檐檩下的，最内跳在天花枋下的叫厢栱瓜栱：跳头上第一层横栱叫瓜栱万栱：跳头上第二层横栱叫万栱华拱：宋式的一种拱的名称，垂直于立面，向内外挑出的拱。26.斗拱的作用：增加承托的作用。增加挤压面（原始作用）。支撑跳檐檩，以上两点是斗拱的最基本的功能。防雨，早期用夯土墙，怕雨水，但挑檐长度有限，只好再置一檩，以增其长。抗震，纯靠榫（音损sun）卯结构，在外力不大时是刚性的，外力大时是可活动的，抵消了地震所产生的能量。装饰作用。等级标志，明清结构作用已渐消失，成了纯粹的装饰，等级的标志。模数作用。斗拱一般使用在高级的官式建筑上，大体分为外檐斗拱和内檐两类从具体部位分为柱头斗拱，柱间斗拱，转

6、角斗拱。27.铺作：斗拱的出跳，跳铺作。28.柱头铺作（宋）、柱头科（清）一般柱子上的斗拱，清称柱头科宋称柱头铺作承托梁，受力斗拱29.补间铺作（宋）平身科（清）在两柱之间置于额枋之上的斗栱，没有梁架在其上，没有受力30.转角铺作（宋）角科（清）在角柱上的斗栱，起承托角梁及屋角的作用。31.计心造：在一跳上置横拱的做法。32.偷心造：在一跳上不置横拱的做法33斗拱的出跳：出跳的轴线到中轴线的距离为一跳，一般前后各出一跳。出一跳-四铺作；出两跳-五铺作；出三跳-六铺作；出四跳-七铺作；出五跳-八铺作（据宋营造法式）34.昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。由上下昂之分。以下昂使用为多，上昂用于室

7、内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。35.下昂：斗拱中斜置的构件，起杠杆作用华拱以下，向外斜下方伸出者，出栌斗左右的第一层横拱。36.双杪双下昂：双杪即出两个华拱，双下昂即设两个下昂（元代以后柱头铺作不用昂，至清代，带下昂的平身科又转化为溜金斗拱的做法，原来斜昂的结构作用丧失殆尽）。37.斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标准，即清代模数制。38.斗耳:斗口两侧凸起部分39.斗腰：斗口下垂直部分40.斗底：斗口下面倾斜部分42.坐斗：位于一组斗拱最下的构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用 栌斗：斗拱的最下层，重量集中处最大的拱。43.屋顶-悬山、硬山、庑殿、歇山、攒尖（斗

8、尖）、单坡、平顶 悬山：是两坡顶的一种，也是我国一般建筑中最常见的形式，特点是层檐两端悬伸在山墙以外，又称挑山或出山 硬山：是两坡顶的一种，但屋面不悬出山墙之外，其山墙大多数用砖石墙，并高出层面44.山墙：位于建筑两端，除硬山建筑外均止于檐下45.耍头：最上一层拱或昂之上，与令拱相交而向外伸出如蚂蚱头状者47.叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径48.移柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）栿，桁，檩：49.额枋（阑额）：柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板

9、（额垫板）传于内柱间的叫内额，位于地脚处的叫地袱.46.平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件50.雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件51.四椽栿：相当于明清的五架梁，承传五个檩的力，长（四步架）四架椽。51.明栿：平闇（音暗an）（室内吊顶或天花板的一种）以下，或砌上明造，即设有吊顶的室内中，露明可见的栿（梁）其做工精致细腻，力求美观。52.草栿：在平闇、平棊（音其qi）上看不见的栿，由于看不见，所以制造粗略，未经任

10、何艺术加工，制作潦草，故称之为草栿53.间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间,若两排柱子很近则其中间部分称之为出廊。54副阶：宋代也称副阶周匝，清代称廊子，主体建筑周围环绕一圈回廊。一般应用于较隆的建筑，如殿、阁、塔等个体建筑上，如应县佛宫寺木塔的副阶。副阶约在早商时便出现后一直盛行。55开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的水平距离，各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为“尽间”，九间以上增加次间的间数。56.鸱吻：屋檐正脊上的兽头装饰57.螭首：台基排水的兽首？彩数换算、 论述题匠人营国，居九里，旁三门。国中九经九纬，经纬九轨。左祖右社，面朝后市

11、，市朝一夫。考工记翻译：匠人建造城邑，九里见方，都城的四边每边三个门，都城中有九条南北大路，九条东西大路，每条路可容九辆车并行，（宫城）左边是祖庙，右边是社稷坛，前面是朝廷，后面是市场，市场和朝廷占地100亩。这些理论一直影响着中国古代城市的建设，很多大城市，特别是政治性城市都是按照这种理论修建的。其中最典型的案例是唐朝的长安和北京城（元代和明清时期），清晰的街坊结构和笔直的街道，以及城墙和城门无不反映了周礼考工记中“礼”的思想。匠人营国为后来中国古代城市建设确定了空间结构和框架，城市的整体选址和尺度定位。涉及到具体的城市功能的布局，“营国”，即规划都城、设计王宫、明堂、宗庙道路，这些对城市基

12、本主体建筑和城市功能设施的布局、尺度和数量上的指导规定，构建了中国古代都城形态的基本框架。考工记所体现的“礼制”思想，在元朝开始明显的体现出来，元大都的城市建设沿用千年前的礼制伦理思想，较此前的历代都城建设更多演绎了考工记，在宫殿后建孔庙，全面体现考工记的布局。明清时期更是推行儒学“礼制”为核心的伦理思想，所以在元大都和明清北京城的营建上，匠人营国得到空前演绎。所以我们不难发现周礼考工记的影响是如此的深渊，甚至当代的很多城市规划中仍可见到它的影子。 简答题1、中国古代木结构的优缺点优点：1.取材方便2.适应性强，承重结构与围护结构分工明确3.抗震性能好4.施工速度快5.便于维修、搬迁 缺限：1

13、.木材越来越少，造成自然生态的严重破坏2.不耐火，不耐潮湿，不耐腐蚀，不耐虫蛀，不耐久3.采用简支梁体系，难以满足更大更复杂空间的需求2、中国古代主要屋顶形式-单坡、平顶、悬山、硬山、攒尖-毡包式圆顶单坡：为中国古建筑屋顶样式之一，单坡多为辅助性建筑，常附于建筑的侧面。平顶：悬山：硬山：攒尖：古代建筑的一种屋顶样式，特点：屋顶为锥形，没有正脊，顶部集中于一点，即宝顶，该顶常用于亭、榭、阁和塔等建筑。3、中国古代木结构的三种形式（见名词解释前三个）4、宫殿5、陵墓6、园林7、佛塔 画图题1、曹邺城502、汉长安城543、故宫1144、孔庙1285、山西太原晋祠1266、伽蓝七堂1497、桑耶寺8、明孝陵1389、乾陵13710、北海18611、寄畅园195