古诗文常见修辞手法Word下载.docx

1、【注】涧户、山楹，指普通人家。三、夸张夸张就是为达到某种效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞。运用夸张，可以揭示本质，烘托气氛，增强联想。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（李白望庐山瀑布），“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。1.白发三千丈，缘愁似个长。（李白秋浦歌） 2.初闻涕泪满衣裳。（杜甫闻官军收河南河北） 3.一身去国六千里，万死投荒十二年。（柳宗元别舍弟宗一） 4.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。（杜甫寄李十二白二十韵） 5.蜀道之难难于上青天。（李白蜀道难） 6

2、.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白望庐山瀑布）7.似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。（李益宫怨） 8.霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。（杜甫古柏行）四、对比运用对比，可以把不同的人物、不同的生活现象、不同的思想感情区别得更加鲜明。如“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”（王昌龄从军行），诗人截取边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。琵琶尽可以换新曲调，却换不了歌词包含的感情内容，所以说“新”与“旧”的对比更能显示出听者深重的别情边愁，这是任何欢乐的新曲都无法排遣的。“马后桃花马前雪，出关争得不回头?”（清徐兰出关），诗人将关内桃花烂

3、漫与关外白雪茫茫两个场景聚集到征马这一关节点上，对比鲜明。“桃花”与“雪”分别代指家乡的温馨与塞外的清冷生活，在诗中具有象征意义，蕴含了思乡的情感。1.战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。（高适燕歌行） 2.可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。（陈陶陇西行）3.敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫不见） 4.朱门酒肉臭，路有冻死骨。（杜甫自京至奉先县咏怀五百字）5.冠盖满京华，斯人独憔悴。（杜甫梦李白） 6.少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。（贺知章回乡偶书） 7.宰相有权能割地，孤臣无力可回天。（丘逢甲离台诗）五、衬托衬托是为了突出主要事物，先描写与之有关联的事物作为陪衬的修辞。衬托分正衬和反衬两种，反衬一

4、般又包括动衬静、声衬寂、乐衬哀。如“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重”（李白听蜀僧濬弹琴），第四联写出了曲终时的景色和诗人沉醉于琴声之中的状态，侧面衬托了琴声的魅力。“初夏绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”（苏轼阮郎归?初夏），尾句以棋声衬托了周围环境的幽静闲雅。“寒山几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无今古”（陈维崧醉落魄?咏鹰），诗人借用壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，衬托了鹰的形象。又如辛弃疾的青玉案：东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，

5、笑语盈盈暗香去。众里寻他千XX，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。词中写到：万千棵树上闪着红亮的灯光，晶莹耀眼；千家万户门前，红灯高照，灿若晨星；贵家公子驾着宝马雕车，一路香风四溢；娓娓引人的“凤箫”声，明晰夺目的“玉壶”灯，彻夜不熄的鱼形和龙形灯，街道热闹非凡；戴着“蛾儿”“雪柳”“黄金镂”首饰，打扮得漂漂亮亮的游女们，像阵香风，带着盈盈的笑语，缕缕幽香，飘然而去了诗人用了三分之二以上的笔墨，极力渲染元夕的热闹景象，其目的却是为了从反面衬托一个冷的特写：“那人却在，灯火阑珊处”。由于上面烘托充分有力，故对“那人”的刻画虽然着墨不多，但他的品性，读者却已经可以清楚地看到，那就是：自甘淡泊，不同流

6、俗。这就是作品的主题所在了。这首词就是运用了衬托手法，前后刻画了两个对照鲜明的画面，但这两个画面主次地位却很分明，前面的画面实际上只是为后面“那人”的出现提供背景，作品的主题则完全是寄托在“那人”身上的。六、顶真就是用句末的词语作下一句的开头的词语的修辞。顶真的作用是回环跌宕，有旋律美。如“他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒蛩；泣寒蛩，绿纱窗；绿纱窗，不思量!”（马致远汉宫秋），这段曲词中运用了对仗、顶真的修辞手法，对仗显示了语言的对称美，达到了意境美的完美结合

7、。顶真具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、千结百转的愁绪。1.力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！（史记项羽垓下歌） 2.采菊东篱下，悠然见南山，山气日夕佳，飞鸟相与还。（陶渊明饮酒诗） 3.后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。（白居易长恨歌） 4.青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，夙昔梦见之。梦见在我旁，忽觉在他乡。他乡各异县，辗转不相见。（蔡邕饮马长城窟行）七、双关就是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义的修辞，有谐音双关和语意双关两种。如：“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”（朱淑

8、真秋夜），第三句中“凉”字意义双关，既写天凉，又写心境的凄凉。诗人由床上之月写到天上之月，顶针巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐共同营造出孤寂的意境。 1.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐无题） 2.蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。（杜牧赠别） 3.杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。（刘禹锡竹枝词） 4.洞房昨夜庭红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？（朱庆余近试上张水部） 5.越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足人间贵，一曲菱歌敌万金。（张籍酬朱庆余）八、通感（移觉）也叫移觉，是把人的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等）通过比喻或形容

9、沟通起来的修辞。如“凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花”（郎士元听邻家吹笙），诗人用通感的修辞写了寻访不得之后的想象，通过花的繁盛烂漫，写出乐声的明丽、热烈和欢快。林逋的梅花诗：“小园烟景正凄迷，阵阵寒香压麝脐。”“香”是嗅觉，“压”是触觉，是嗅觉通于触觉，用的也是通感手法。再像“暗香浮动月黄昏”（山园小梅），“香”是嗅觉，“暗”是视觉，是嗅觉通于视觉，突出香的清淡。杨万里怀古堂前小梅渐开：“绝艳元非着粉团，真香亦不在须端。”“真”是意觉，是嗅觉通于意觉。如韩愈芍药歌“翠叶红蕊天力与”，“温馨熟美鲜香起”，翠红是视觉，“温”是触觉，这是视觉通于触觉。韩愈的南山诗写南

10、山的石头的各种形象，“或妥若弭伏，或竦若惊雊（雉叫）”，“或背若相恶，或向若相佑”，“或如火熺焰”。这就把写石头的视觉同听觉（惊雊）、触觉（火熺）、意觉（相恶）相通，不光写出各种石头的形状，也写出诗人对各种石头的感情了。1.谭元春舟闻：杨柳不遮明月愁，尽将江色与轻舟。远钟渡水如将湿，来到耳边天已秋。2.杜牧秋夕：天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。3. 白居易琵琶行：冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇，别有幽愁暗恨声，此时无声胜有声。九、设问 借问话的语气来表达意念，可加强文句语势。1.对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。（曹操短歌行） 2.问君何能尔？心远地自偏。3.借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新

11、妆。（李白清平调）4.醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？（王翰凉州词） 5.座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。（白居易琵琶行） 6.不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。（贺知章咏柳） 7.人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。（苏轼和子由渑池怀旧） 8.人生自古谁无死？留取丹心照汗青。（文天祥过零丁洋）十、反问反问是用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。如王安石题乌江亭：“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来？” 使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。十一、借代借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。例如李清照的如梦令

12、“知否？知否？应是绿肥红瘦。”诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。用人（或物）的标志、特征去代替人（或物）的名称 例析1：朱门酒肉臭，路有冻死骨。杜甫自京赴奉先咏怀五百字 简析：“朱门”指代居住在骊山宫的显贵之家，反衬宫门之外的凄惨景况。用事物具有代表性的部分去代替事物的整体 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。李白送孟浩然之广陵 “帆”，原指挂在船桅上利用风力使船前进的布篷，这里诗人以“帆”代指整个船。例析2： 樯橹灰飞烟灭苏轼念奴娇赤壁怀古 “樯”是船上的桅杆，橹是比桨长大的划船工具,安在船尾或船旁。这里用樯橹代战船。以客观存在的具体事物去代替概括抽象的事物 举酒

13、欲饮无管弦。白居易琵琶行“管”是一种类似于笛的乐器，“弦”是乐器上的肠线或金属丝。这里，诗人用“管”“弦”指代音乐。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古 “金戈”指金属制的戈,“铁马”指配有铁甲的战马。这里“金戈铁马”用来代指精锐部队。其他例句：1.慈乌复慈乌，鸟中之曾参。（白居易慈乌夜啼） 2.九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维和贾舍人早朝大明宫之作） 3.慨当以慷，幽思难忘。何以解忧？唯有杜康。4.烽火连三月，家书抵万金。（杜甫春望） 5.汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。（白居易长恨歌）十二、比兴（兴、起兴）“比兴”是一个含义丰富而又歧义颇多的概念。西汉毛亨所

14、谓“兴”，包括两种情况。一个意义是指“发端”作用。毛诗训诂传说“兴，起也。”就是由物象引发情思的作用，物象与情思不一定由内容上的联系，有时仅是音韵上的联系。毛传所说的“兴”，还有另一意义，是指一种复杂而隐晦的比喻。朱熹在诗集传中说“比者，以彼物比此物也”“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”浅显而准确地解释了比兴的含义。“比”便是通过类比联想或反正联想，引进比喻客体，“写物以附意”；“兴”则是“触物以起情”，“它物”为诗歌所描写的景物，而这种景物必然蕴涵着诗人触物所起的情。“兴”是一种比“比”更为含蓄委婉的表现手法。诗经是中国最古老的诗歌总集，其中大多数作品是用比兴的写法开头的。其中周南关雎一诗

15、成功地运用了比兴手法。这是一首爱情诗，诗歌欲写所思之“女”，先以雎鸠起兴，“关关雎鸠，在河之洲”两句既是兴，又是比，雎鸠天性温顺，可比淑女之娴静；雎鸠乃“河洲”常见之鸟，可使人联想起常来河边采荇之女；“关关”乃雎鸠雌雄唱和之音，可起“君子”思“逑”之情。可见，诗歌之起兴本身就具有联想、托寓、象征等作用，这本身就给诗歌的理解带来很大的空间。“比兴”本来包含“比”和“兴”两种修辞手法，但人们谈论古典诗歌和民歌时常“比兴”连及，当以“兴”为主，兼有比喻作用，有时即指“起兴”一法。由于“起兴”具有引发、联想等作用，故常置于篇章的开头。诗经卫风氓两章的开头即用了兴的手法：“桑之未落，其叶沃若。”“桑之落

16、矣，其黄而陨。” 诗经魏风伐檀内容是讽刺统治者不劳而食的，诗的每段开头都以砍伐檀树起兴。汉乐府诗歌孔雀东南飞开头用“孔雀东南飞，五里一徘徊”起兴，用具体的形象来渲染气氛，激发读者想象，创造出缠绵悱恻的情调，又能引起下文的故事，起到了统摄全篇的作用。十三、避讳修辞学发凡解释说：“说话时遇有犯忌触讳的事物，便不直说该事物，却用旁的话来回避掩盖或者装饰美化的，叫做避讳辞格。”所谓避讳，通常有两种。一种是一般意义上的修辞格，通常也叫“讳饰”。即说话时，遇有不良的连带意义，或有隐情而不便启齿时，不直接说出该事物，而用旁的话间接地表述。比如“死”，从古到今，人们用了很多种同义的说法来间接表述，而不直接说“

17、死”。如触龙说赵太后一文，触龙在赵太后面前，称自己的死为“填沟壑”，称太后的死为“山陵崩”。李密陈情表中用“慈父见背”来婉指父亲去世，又用“舅夺母志”来婉称母亲的改嫁。在古人笔下，凡是可能引起别人产生不良联想的事物，也尽可能地采用讳饰的方法。如生病说成“采薪之忧”（孟子公孙丑下），意谓自己卧病在床，不能出门采伐柴薪。上厕所被说成“更衣”。资治通鉴汉献帝建安十三年（课文赤壁之战）：“权起更衣，肃追于宇下。” 另一种避讳，即人物姓名的避讳。这里的所谓“避”，是指躲开，回避；所谓“讳”，是指忌讳、隐瞒。具体地说，是指对帝王、长官、父母、祖父母以及其他尊者的名字避而讳之。人们在说话或写文章的时候，遇到

18、应该忌讳的人物的名字，必须设法避开，用音同或音近的字来代替，或用其他办法来改说改写。人物姓名的避讳，主要有两种，一种是皇帝的名字，全国臣民都要避讳，叫做“国讳”，也叫“公讳”。另一种是，父母或祖父母的名字，全家后代的人都要避讳，叫做“家讳”，或叫“私讳”。中学语文中遇到的避讳，一般都是“国讳”。比如，秦以前的皇帝，都要在每年的第一个月，接受文武百官的朝拜，并决定这一年的政事，所以阴历每年的第一个月，便称为“政月”。到了秦朝，由于秦始皇出生在一月，便取名为“嬴政”。嬴政当了皇帝以后，便改用同音的“正”来代替“政”，“政月”改称“正月”。这还不彻底，后又改“正”的读音为“zhng”，“正月”读成“

19、征月”。汉文帝名恒，因为“恒”与“常”同义，于是改“恒山”为“常山”，改“姮娥”为“嫦娥”。汉光武帝名刘秀，便把“秀才”改称为“茂才”。鲁迅阿Q正传中称赵太爷的儿子赵秀才为“茂才先生”，其源盖出于此。晋文帝名叫司马昭，“昭”字别人就不许用，于是古代的王昭君改称为“王明君”（“昭”与“明”同义）。杜甫咏怀古迹之三：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。”“明妃”就是由此而来。唐代为了避唐太宗李世民的讳，“民”字改用“人”字。魏徵谏太宗十思疏：“怨不在大，可畏惟人。”杜牧阿房宫赋：“使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君”。两个“人”均为“民”。唐高宗叫李治，当时在行文中

20、凡遇到“治”字都要改成“理”字（“治”与“理”同义）。柳宗元郭橐驼传：“我知种树而已，理，非吾业也。十四、对仗（对偶）对仗现在称对偶，不过古代诗赋中的对仗要严格得多。不但出句与对句字数相等，结构相同，而且相同位置上的词语必须词性相同，意义相似、相反或相关，还要讲究平仄（即一句之中平仄交替，上下句之间平仄相对）。对仗的种类很多。主要有：工对。工对要求对仗工整严谨。不仅同类词语相对，而且相对的词语范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。名词分为若干小类，同一小类的词相对（如天文、地理、植物、宫室等），自是工对。有些特殊的小类如颜色词、数目字、专名词等相对，尤见工整。有些名词虽不同小类，但是在

21、语言中经常平列，如天与地、诗与酒、花与鸟等，也算工对。有些特殊语音的词语（如叠音词、连绵词）相对属于工对。如滕王阁序：“兰亭已矣，梓泽丘墟。”“已矣”与“丘墟”之间，表面上看不是对偶，其实它们之间是双声相对。“已矣”是双声，“丘墟”在古代汉语中均为“溪”母，也是双声，所以成对。反义词也算工对。例如：李白塞下曲的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工对了。同义词相对不如反义词相对。文心雕龙说：“反对为优，正对为劣。”杜甫客至：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”

22、，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词，不算是缺点。再说，在一首诗中，偶尔用一对同义词未尝不可，多用就不妥。若出句与对句完全同义，便叫做“合掌”，乃诗家之大忌。宽对。词性相同，但不同类别的词语相对，便是宽对。宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，等等。王维使至塞上：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂春夜别友人“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是

23、可以的。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”，毛泽东七律和柳亚子先生：“三十一年还旧国，落花时节读华章。借对。一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。也叫假对。如杜甫江南逢李龟年：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数量词“几度”。毛泽东七律到韶山：“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。”看上去，“牺牲”和“日月”不能相对，前者是动词，后者是名词。但“牺牲”还有另一意义古代把作为祭品的牲畜称为“牺牲”。这样，“牺牲”作为

24、名词，就可以对“日月”了。有时候不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。李商隐锦瑟：“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”以“沧”对“蓝”。流水对，也叫串对。对仗一般是平行的两句话，在形式上是并列结构。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话说，两句话是一个整体，从结构上是并列关系，从语法上却是承接、转折、因果、假设等关系，或仅是一单句。这叫流水对。如杜甫九日崔氏蓝田庄：“羞将短发还吹帽，笑请旁人为正冠。”此为因果关系。白居易古原草：“野火烧不尽，春风吹又生。”此为承接关系。陆游书愤：“塞上长城空自许，

25、镜中衰鬓已先斑。”此为转折关系。骆宾王在狱咏蝉：“不堪玄鬓影，来对白头吟。”此为一单句。周振甫在诗词例话中举王之涣登鹳雀楼“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”为例说：这两联“好像不是对偶，实际上对得很工整，是流水对，是很好的对偶。因为对偶的好处是符合于美学上的所谓均齐，但过于求均齐又怕呆板流水对既有均齐之美，又自然而不呆板，意思联贯而下并不损害内容，所以是很好的对偶。（5）扇面对。以两句对两句的对仗，称为扇面对，简称扇对，也叫隔句对。白居易夜闻筝中弹萧湘神曲感旧前四句：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。扇面对在诗里不常见

26、，但在词里面，尤其如沁园春、望海潮等长调中却是常见的。如毛泽东词沁园春长沙：“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。”“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”就是着名的扇对。古代骈体文也常用扇面对。与陈伯之书：“佩紫怀黄，赞帷幄之谋；乘轺建节，奉疆埸之任。”滕王阁序：“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。”“十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。（6）当句对，就是在同一句中的词语自成对仗，同时又与另一句成对。例如毛泽东人民解放军占领南京的颔联“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。”其中“虎踞”与“龙盘”，“天翻”与“地覆”分别构成工对，同时两句又构成对仗。杜甫登岳阳楼的

27、颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，其中“吴”与“楚”、“东”与“南”、“乾”与“坤”、“日”与“夜”分别构成同类对，同时两句又构成对仗。宋洪迈容斋随笔卷三说：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。如王勃宴滕王阁序一篇皆然。谓若襟三江带五湖，控蛮荆引瓯越，龙光牛斗，徐孺陈蕃，腾蛟起凤，紫电青霜，鹤汀凫渚，桂殿兰宫，钟鸣鼎食之家，青雀黄龙之轴，落霞孤鹜，秋水长天，天高地迥，兴尽悲来，宇宙盈虚，丘墟已矣之辞是也。（7）掉字对。就是同一句中使用相同的字与另一句一组相同的字作对仗。杜甫的七律中掉字对很多，用得很精妙，如曲江对酒的颔联“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”。出句中的两个“花”字与对句中的两

28、个“鸟”字相对。闻官军收河南河北的尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。出句中的两个“峡”字与对句中的两个“阳”字相对。贤文里的“画虎画皮难画骨，知人知面不知心”，两个“画”字与两个“知”字相对。掉字对实际上是“同字对”与“就句对”的结合，所以更能增加对仗工整的气氛，同时读起来朗朗上口，显示其音律美。（8）错综对。就是在一联中相对称的字或词错了位。如毛泽东吊罗荣桓同志颈联：“斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。”这一联中“大鸟”与“老鹰”对称，可是错了位置。刘禹锡始闻秋风首联：“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”这一联中“君”与“我”对称，也错了位置。有的对仗错位不只一字、一词，如：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”（李群玉杜丞相筵中赠美人）这一联中以“六幅”对“一段”，以“湘江”对“巫山”，都错了位。诗人所以用错综对，一是为了押韵，如第一例；二是为了句顺，如第二例；三是为