菩萨蛮书江西造口壁《鹊桥仙夜闻杜鹃》《菩萨蛮书江西造口壁》阅读答案及对比Word格式.docx

1、书江西造口壁赏析菩萨蛮 2007-9-23 9:17:00 | By: 洪培欣 菩萨蛮书江西造口壁 辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北是长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。注释1.造口：即皂口，镇名，在今江苏省万安县西南60里处。2.郁孤台：在今赣州西北田螺岭上。3.清江：赣江与袁江合流处旧称清江。4.长安：今陕西省西安市。为汉唐故故。此处代指京师。5.愁余：使我发愁。鹧鸪：鸟名。传说其叫声如云“行不得也哥哥”，啼声凄苦。评析这首词为宋孝宗淳熙三年作者任江西提点刑狱，驻节赣州、途经造口时所作。关于本词之发端，罗大经在鹤林玉露中有几句话非常重要，他说：“盖南渡之初，虏人追隆祐太后御

2、舟至造口，不及而还。幼安自此起兴。”上片寓情于景，写登台远瀣时产生的种种复杂 情感。前两句以虚笔写山河破碎的憾恨，后两句写对砟国的无限思念。下片以江水为喻，抒写抗金复国的决心和壮志难酬的苦闷。“青山 ”二句突出了了青山之遮与江水之流的对立和冲突，它写出客观规律不可抗拒，历史毕竟要发展这一深遂的哲理而千古名句有鼓舞人心的作用。梁启超评曰：“菩萨蛮如此大声镗 ，未曾有也”。全词从抒情结构上呈现出抑、扬、抑、扬、抑的格局，大开大阖，起伏顿挫，间法亦妙极。辛弃疾此首菩萨蛮，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。词题“书江西造口壁”，起写郁孤台与清江。造口一名皂口 ，在江西万安县西南六

3、十里。词中的郁孤台在赣州城西北角，因“隆阜郁然，孤起平地数丈”得名。“唐李勉为虔州剌史时，登临北望，慨然曰：余虽不及子牟 ，而心在魏阙一也 。改郁孤为望阙。”清江即赣江。章、贡二水抱赣州城而流 ，至郁孤台下汇为赣江北流，经造口、万安、太和、吉州、隆兴府，入鄱阳湖注入长江。淳熙二、三年间，词人提点江西刑狱，驻节赣州，书此词于造口壁，当在此时。南宋罗大经鹤林玉露辛幼安词条云 ：“其题江西造口壁词云云。盖南渡之初，虏人追隆祐太后御舟至造口，不及而还，幼安因此起兴 。”此一记载对体会本词意蕴，实有重要意义。宋史高宗纪及后妃传载：建炎三年八月 ，“会防秋迫，命刘宁止制置江浙，卫太后往洪州 ，腾康、刘珏权

4、知三省枢密院事从行 。闰八月，高宗亦离建康赴浙西。时金兵分两路大举南侵，十月，西路金兵自黄州渡江，直奔洪州追隆祐太后 。“康、珏奉太后行次吉州，金人追急，太后乘舟夜行。”三朝北盟会编建炎三年十一月二十三日载：“质明，至太和县，又进至万安县，兵卫不满百人，滕康、刘珏皆窜山谷中。金人追至太和县，太后乃自万安县至皂口，舍舟而陆，遂幸虔州。”宋史后妃传：“太后及潘妃以农夫肩舆而行。胡铨传 ：“铨募乡兵助官军捍御金兵 ，太后得脱幸虔。”史书所记金兵追至太和 ，与罗氏所记追至造口稍有不合。但罗氏为南宋庐陵人，又曾任江西抚州军事推官，其所记信实与否，尚不妨存疑。况且金兵既至太和，其前锋追至南一百六十里之造口

5、，也未始无此可能。无论金兵是否追至造口，隆祐太后被追至造口时情势危急，以致舍舟以农夫肩舆而行，此是铁案，史无异辞。尤要者，应知隆祐其人并建炎年间形势。当靖康二年金兵入汴掳徽钦二宗北去，北宋灭亡之际 ，隆祐以废后幸免，垂帘听政，迎立康王，是为高宗。有人请立皇太子，隆祐拒之。宋史后妃传记其言曰：“今强敌在外，我以妇人抱三岁小儿听政，将何以令天下？”其告天下手诏曰：“虽举族有北辕之恤，而敷天同左袒之心。”又曰：“汉家之厄十世，宜光武之中兴；献公之子九人，唯重耳之独在。”鹤林玉露建炎登极条云：“事词的切，读之感动，盖中兴之一助也 。”陈寅恪论再生缘亦谓 ：“维系人心，抵御外侮”，“所以为当时及后世所传

6、诵。”故史称隆祐：“国有事变，必此人当之 。”建炎三年，西路金兵穷追隆祐，东路金兵则渡江陷建康、临安，高宗被迫浮舟海上。此诚南宋政权出存亡危急之秋。故当作者身临造口，怀想隆祐被追至此，“因此感兴 ”，题词于壁，实情理之所必然。罗氏所记大体可信，词题六字即为本证。“郁孤台下清江水。”起笔横绝。由于汉字形、声、义具体可感之特质，尤其郁有郁勃、沉郁之意，孤有巍巍独立之感，郁孤台三字劈面便凸起一座郁然孤峙之高台 。词人调动此三字打头阵，显然有满腔磅礴之激愤 ，势不能不用此突兀之笔也。进而写出台下之清江水。万安县志云：“赣水入万安境，初落平广，奔激响溜 。”写出此一江激流，词境遂从百余里外之郁孤台，顺势

7、收至眼前之造口。造口，词境之核心也。故又纵笔写出 ：“中间多少行人泪 。”行人泪三字，直点造口当年事。词人身临隆祐太后被追之地，痛感建炎国脉如缕之危，愤金兵之猖狂，羞国耻之未雪，乃将满怀之悲愤，化为此悲凉之句。在词人之心魂中，此一江流水，竟为行人流不尽之伤心泪。行人泪意蕴深广，不必专言隆祐。在建炎年间四海南奔之际，自中原至江淮而江南，不知有多少行人流下无数伤心泪呵。由此想来，便觉隆祐被追至造口，又正是那一存亡危急之秋之象征。无疑此一江行人泪中，也有词人之悲泪呵。“西北望长安，可怜无数山 。”长安指汴京，西北望犹言直北望。词人因回想隆祐被追而念及神州陆沉，独立造口仰望汴京亦犹杜老之独立夔州仰望长

8、安。抬望眼，遥望长安，境界顿时无限高远。然而，可惜有无数青山重重遮拦，望不见也，境界遂一变而为具有封闭式之意味，顿挫极有力。歇拍虽暗用李勉登郁孤台望阙之故事，却写出自己之满怀忠愤。卓人月词统云：“忠愤之气，拂拂指端。”极是。“青山遮不住，毕竟东流去 。”赣江北流，此言东流，词人写胸怀，正不必拘泥。无数青山虽可遮住长安，但终究遮不住一江之水向东流。换头是写眼前景，若言有寄托，则似难以指实。若言无寄托，则遮不住与毕竟二语，又明显带有感情色彩。周济宋四家词选云：“借水怨山。”可谓具眼。此词句句不离山水。试体味遮不住三字，将青山周匝围堵之感一笔推去，毕竟二字更见深沉有力。返观上阕，清江水既为行人泪之象

9、喻，则东流去之江水如有所喻，当喻祖国一方。无数青山，词人既叹其遮住长安，更道出其遮不住东流，则其所喻当指敌人。在词人潜伏意识中，当并指投降派。东流去三字尤可体味 。尚书禹贡云：“江汉朝宗于海。”在中国文化传统中，江河行地与日月经天同为“天行健”之体现，故“君子以自强不息”。杜老长江二首云：“朝宗人共挹，盗贼尔谁尊？”“浩浩终不息，乃知东极深。众流归海意，万国奉君心。”故必言寄托，则换头托意，当以江水东流喻正义所向也。然而时局并不乐观，词人心情并不轻松。“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”词情词境又作一大顿挫。江晚山深，此一暮色苍茫又具封闭式意味之境界，无异为词人沉郁苦闷之孤怀写照，而暗应合上阕开头之郁

10、孤台意象。正愁余，语本楚辞九歌湘夫人 ：“目眇眇兮愁予。”楚骚哀怨要眇之色调，愈添意境沉郁凄迷之氛围。更哪堪闻乱山深处鹧鸪声声 ：“行不得也哥哥”。禽经张华注 ：“鹧鸪飞必南向，其志怀南，不徂北也。”白居易山鹧鸪：“啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻 。”鹧鸪声声，其呼唤词人莫忘南归之怀抱耶？抑钩起其志业未就之忠愤耶？或如山那畔中原父老同胞之哀告耶？实难作一指实。但结笔写出一怀愁苦则可断言。而此一怀愁苦，实朝廷一味妥协，中原久未光复有以致之，亦可断言。一结悲凉无已。梁启超云 ：“菩萨蛮 如此大声镗鞳，未曾有也。”此词发抒对建炎年间国事艰危之沉痛追怀，对靖康以来失去国土之深情萦念，故此一习用已久

11、陶写儿女柔情之小令，竟为南宋爱国精神深沉凝聚之绝唱。词中运用比兴手法，以眼前景道心上事，达到比兴传统意内言外之极高境界。其眼前景不过是清江水、无数山，心上事则包举家国之悲今昔之感种种意念，而一并托诸眼前景写出。显有寄托，又难以一一指实。但其主要寓托则可体认，其一怀襟抱亦可领会。此种以全幅意境寓写整个襟抱、运用比兴寄托又未必一一指实之艺术造诣，实为中国美学理想之一体现。全词一片神行又潜气内转，兼有神理高绝与沉郁顿挫之美，在词史上完全可与李太白同调词相媲美。辛弃疾词中的“恋君”与“怨君”情结 辛弃疾对儒家“忠君”思想的矛盾判断内容摘要：作为儒家思想主要内容之一的“忠君”思想，一直是中国文人坚定的信

12、仰，南宋爱国词人辛弃疾在现实生活当中，对“君王”的思想态度是矛盾的：一方面希望借助君王的力量实现自己的人生理想与人生价值，一方面又因君王不采纳自己的建议而对君王的软弱充满了失望。辛弃疾以他的词作品，反映出中国文人的悲剧命运，同时也对“忠君”的思想开始产生怀疑，但是由于时代的限制，这种怀疑、否定的萌动没能进一步生发。关键词：辛弃疾恋君怨君矛盾一作为南宋词坛豪放派的一代宗师，辛弃疾在他的词中，浸润着这位抗金英雄壮志难酬的沉痛感叹和无能为力的愤慨。“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”辛弃疾的词，既不是“为赋新词强说愁”，也不是吟风赏月花情柳态，而是字字揪心，句句沁血。一部稼轩词，给后人展示的是一代抗

13、金英雄壮志难酬、报国无路的血泪控诉，其间强大的爱国豪情自是感人肺腑、响彻云霄，这是有所公认的。然而辛弃疾词中体现出来的作为中国文人的心路历程和对儒家思想文化的反思，或许更值得我们深思。中国文人，自孔子始，就一直以“修身、齐家、治国、平天下”作为自己人生的终极目标。然而可悲的是，孔子的思想主张在当时就不被统治者所接受。尽管自汉代董中舒罢黜百家、独尊儒术之后，整个封建社会一直视孔子为“圣人”而倍加推崇，但是绝没有哪一位统治者真正是完全接受孔子的学术思想的。他们仅仅是挑选其中一部分对自己的统治有利的东西，并加以补充和强化，而真正关切到人民与民族利益的东西则避而不谈，从而使儒家思想成为他们奴役人民的工

14、具，“儒家思想”变得面目全非。所谓“半部论语治天下”的说法，从某种意义上讲，或许带有一种极其隐讳的意味吧？正因为统治者难以真正贯彻孔子的思想，因此孔子的后继者一代又一代的中国文人，始终以“知其不可而为之”的勇往直前的气魄，以“铁肩担道义，妙手著文章”自励，毕其终生精力，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。无论是“居庙堂之高则忧其民，处江*湖之远则忧其君”，还是“达则兼济天下，穷则独善其身”，中国文人心中始终放不下的，就是“君”和“民”这两个在封建社会处于对立地位的两极，结果便是无数中国文人的悲剧中历史舞台上轮番上演。到了辛弃疾那里，尽管他还没有能力解决“君”和“民”之间的对立矛盾，但是他在自己

15、辛酸、沉痛的人生经历中，他不得不思考理想与现实的矛盾问题，并重新审视儒家思想中的一些重要观点，因而在他的词中留下了对儒家思想一些极为矛盾的判断。其中重要的一点就是对“君王”的矛盾判断。辛弃疾对儒家思想中这一重要问题的矛盾判断，是以自己的人生悲剧和民族的悲剧为基础的，因而显得格外的沉重，同时也为后人对儒家思想及中国文人命运、思想的研究提供了极有价值的东西。中国文人对“君王”的依恋，大概也是自孔子始。“迩之事父，远之事君”，“事君尽礼”，“君使臣以礼，臣事君以忠”，“事父母能竭其力，事君能致其身”，“君君臣臣”，“学而优则仕”。”事君”的思想是孔子反复陈述的观点，也是极受统治者欢迎并不断强化的读书

16、人应该遵守的“人生准则”，在他身后的读书人心中打下了深深的烙印。读书人“克己复礼”，“以天下为己任”，但自己却并不拥有天下。“普天之下，莫非王土；率土之宾，莫非王臣”，读书人只有借助君王手中的权力，才能实现自己治国安邦的人生理想，从而体现自己的人生价值。然而不幸的是，无论是治世，还是乱世，没有哪一位中国文人能够实现自己的人生理想。中国文人在郁闷不堪之中，对“君王”的情感态度便会因“爱恋”而转生“怨恨”。李白式的“天生我才毕有用”的自慰也好，柳永式的“才子词人，自是白衣卿相”的自傲也好，都是这种由“恋”而“怨”的文人悲歌。但是他们的这些“怨君”情绪，不过是“恋君”情绪发展到极点的另一种表现形式，

17、骨子里渗透着的，依旧是“恋君”。这便是中国文人“恋君”情结与“怨君”情结。二辛弃疾出生时，宋王朝早已偏安南渡，他的家乡山东已在金兵的统治之下，少年时期又受到祖父的影响，心中早已埋下了对入侵的金兵充满仇恨的种子，终至于毁家起义，投身到火热的抗金的大潮之中。特殊的成长环境，不一般的生活经历，使得辛弃疾的血液里始终奔腾着一般文人难得的冲天豪气。击退金兵、收复失地，维护国家和民族的权益也就很自然地成为他心中的宏伟愿望。在早年抗击金兵的战斗体验中，辛弃疾认识到单靠自己孤军作战是不行的，要想取得抗金战斗的全面胜利，最终必须依靠朝廷的力量。因此，作为耿京起义军的掌书记，辛弃疾力劝耿京归附朝廷，得到了耿京的认

18、同。绍兴三十二年，辛弃疾被派往建康接洽南归事宜，受到出巡的宋高宗赵构的召见，并获得成功。遗憾的是，宋高宗的抗金斗志并不是辛弃疾所想象的那样激越、昂扬，满朝文武，力主抗金的也是寥寥无几，辛弃疾的抗金热情如遇冰川。同年，辛弃疾被任命为江阴签判。尽管官职卑微，但辛弃疾仍满腔热忱积极思谋抗金大计。孝宗乾道元年，辛弃疾奏进美芹十论，力陈收复中原的形势和策略，但此时的宋廷并无作战之意。因为早在隆兴元年夏，抗战派将领、枢密使张浚派李显忠、邵宏渊二将分道北伐，攻取了灵壁、虹县、宿州。不料正在此时，李、邵二人及其部属之间发生摩擦，将士不听指挥，为金军所乘，在宿州南的符离地区被金军击溃，北伐即告失败。此时，孝宗对

19、北伐发生动摇，主和派又占上风，宋、金之间再次进行和谈。隆兴二年冬，双方签订“隆兴和议”：宋不再向金称臣，改为叔侄之国；每年少输银五万两，绢五万匹；恢复绍兴时划定的疆界。因而辛弃疾的抗金主张没有被宋廷予以重视。乾道四年，辛弃疾调任建康通判。此时，辛弃济南归已有六年。六年过去了，抗金事业毫无进展。辛弃疾对此忧心如焚痛心不已，又写出九议，进献作为抗战派代表的宰相虞允文，陈述抗金大计，但因孝宗早已无心作战、投降派势力在朝中占上风而遭冷落。屡经挫折之后，辛弃疾渐渐意识到，在朝廷并无抗金意图的大气候之下，自己的抗金理想要想得到实现并非易事。辛弃疾的思想由以前极为单纯的理想主义变得较为复杂一些，其中包含两个

20、重要因素：一方面，希望朝廷能够重用大批主战派官员，“欲乞丞相稍去薄书细务，为数十日之间，舒写胸臆，延访豪杰，无问南北，择其识虚实兵势者十余人，置为枢密院属官，有大事则群议是正而后闻”，辛弃疾初任建康通判，对朝廷仍寄以厚望，希望朝廷能够启用主战派将领实现收复中原的宏图伟业：“闻道清都帝所，要挽银河仙浪，西北洗湖沙。回首日边去，云里认飞车。”在此期间，“恋君”情结在辛弃疾心中占主导地位：“千里渥洼种，名动帝王家。金銮当日奏草，落笔万龙蛇。”这既是对赵介庵的贺词，同时也是对自己的一种评判，希望自己和赵介庵等志同道合之人能够得到君王的重用，“好都取山河献君王。看父子貂婵，玉京迎驾。”尽管辛弃疾对抗金事

21、业充满激情，但其一再上书也无结果。辛弃疾并不因此而对“君王”有所怀疑，而归罪于投降派，并希望“贤明”的君王能够疏远投降派而不受他们的蒙蔽：“一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问垣娥，被白发欺人奈何？乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。三淳熙六年，辛弃疾调任湖南转运使，时年三十九岁，已是奔四十的人了。“四十而不惑”。辛弃疾回顾自己南归17年来一直在后方各地辗转奔波，而抗金大业一事无成，不觉感叹万千，心生倦念。“笑尘劳、三十九年非，长为客”；“吴楚地，东南柝，英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无尘迹”“今老矣，骚白首，过扬州，倦游去。江上手种橘千头，二客东南名胜，万卷诗书事业，

22、尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。但是，辛弃疾要想彻底放下抗金壮志亦非易事。为了心中那个追求已久的愿望，为了天下苍生，辛弃疾“知其不可而为之”，仍然抓住一切机会，拼力一搏。在知潭州、兼湖南安抚使时，辛弃疾仍然积极创建“飞虎军”，使“北虏颇知惮畏”。在送张仲固帅兴元之际，辛弃疾心中仍然充满着战斗的渴望，“想剑指三秦，君王得意，一战东归”；“安得车轮四角，不堪带减腰围”。同时，多年的官场生活及抗金事业屡屡受挫，辛弃疾对投降派的憎恶日益加深，并且对“君王”也开始发生了怀疑：“蛾眉曾有人妒，千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土”。在这里，辛弃疾以汉武帝陈皇后失宠别居长门宫后以

23、百金购得司马相如长门赋以重新得到汉武帝宠爱作喻，并指出自己的处境连陈皇后都不如，“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”很明显，辛弃疾已不再像以前那样相信当朝皇帝是汉武帝一样的“圣君”了，他对“君王”的判断已开始打上了“否定”的标记，其“怨君”情结渐见滋长。淳熙八年，辛弃疾由湖南调江西，知隆兴府，兼江西安抚使。辛弃疾心中“恋君”与“怨君”的矛盾冲突更加激烈。一方面，始终难以放下抗金宏愿，对“君王”心怀一线希望，另一方面，对官场生厌，对投降派生恨，对君王生“怨”。因而辛弃疾在江西任上便已有退意，于是在带湖建新居，以待日后身退官场作闲居之所。“秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回”、“沉吟久，怕君恩未许，此意徘

24、徊”、“意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈鲙哉？”辛弃疾对自己的处境的预见性还是较强的。就在这年冬天，辛弃疾遭谏官王蔺的的弹劾而被削职，便回上饶带湖新居，开始了近二十年的闲居生活。四辛弃疾闲居带湖之后，其抗金理想基本上就彻底无望了，对“君王”的判断持完全否定的态度,甚至由“怨”而转“恨”：“可恨东君，把春去春来无迹”；，“倦客新丰，貂裘敝，征尘满目。弹短铗，青蛇三尺，浩歌谁续？不念英雄江左老，用之可以尊中国。叹诗书、万卷致君人，翻尘陆。/休感叹，浇灵录。人易老，欢难足，有玉人怜我，为簪黄菊。且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊。叹当年，寂寞贾长沙，伤时哭。”。闲居期间，辛弃疾与其他抗金志士如陈同父等人仍

25、有交往，每每议及时政，总不免激起心中久积的雄心壮志：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。/马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。真可谓“老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已”。南宋朝廷的软弱无能，使得辛弃疾最终认识到南宋朝廷基本上是气数已尽，“君王”已是穷途末路、“落日残阳”，免不了时时勾起他心中那“剪不断、理还乱”的抗金夙愿：“更天涯，芳草最关情，烘残日”“白日射金阙，虎豹九关开。见君谏疏频上，谈笑挽天回，千古忠肝义胆。万里蛮烟瘴雨，往事莫惊猜。政恐不免耳，消息日边来。“卷尽残花风未定，休恨；花开元自要春风”。但最终感

26、叹抗金力量势单力薄，“两三雁，也萧瑟”，终究难成大事，同时更痛恨当朝者“剩水残山无态度，被疏梅，料理成风月”。“武媚宫中，韦娘局上，休把兴亡记。布衣百万，看君一笑沉醉。”，矛头直指醉生梦死乐不思蜀的“君王”。五纵观辛弃疾的一生，是激情澎湃的一生，抗金的斗志始终在他的心中久久萦荡。然而，他所处的时代，是南渡偏安后无所作为的南宋朝廷。在以皇帝为首的整个统治集团“暖风吹得游人醉，直把杭州作汴州”的笼罩下，这位抗金的斗士自然是空有一腔热血却无门报国了。英雄无用武之地，英雄寂寞了，英雄绝望了，终将满腔的愤怒化作匕首、投枪，投向屈膝投降、丧权辱国的统治集团。辛弃疾由“恋君”到“怨君”，终至于在忧愤中含“怨

27、”而逝，走完了他生不逢时的充满悲剧的人生之旅。历代帝王的卑躬屈膝与抗金英雄的豪情壮志形成巨大的反差，辛弃疾用他充满爱国豪情的文人悲歌记录了他的悲剧人生，留给后人的是深切的痛惜与沉重的感叹。因而，辛弃疾词中的“恋君”也好，“怨君”也好，都不是因个人前途、利益而生，“且恢复之事，为祖宗，为社稷，为生民而已，此亦明主与天下智勇之士之所共也，顾岂吾君吾相之私哉。”其中包含着的，是强烈的民族意识与爱国意识。他的“怨”，也不是一般意义上的“哀怨”，而是“怨愤”，甚至是强烈的“愤恨”，对“君王”开始持一种否定的态度。这在中国文人思想史上，可以说是十分难得的一种思想的萌动。尽管辛弃疾的这种萌动不是有意识的，但

28、是凭着一腔的爱国热情，他的这种潜意识的萌动，也是必然的，是不容忽视的。也正是由于这种萌动不是有意识的，因而没能进一步生发出来，这也是他所处的时代使然。主要参考书目：1、辛弃疾词全集校注刘坎龙编著新疆人民出版社2000年11月第一版2、中国古代十大词人作品选洪柏昭选注花城出版社2000年4月第一版3、中国古代史纲张传玺主编北京大学出版社1989年7月第一版4、中国古代史纲翦伯赞主编人民出版社1979年1月第二版5、悲剧精神与民族意识邱紫华著华中师范大学出版社6、中国文学史游国恩等著人民文学出版社辛弃疾 辛弃疾，南宋词人。字幼安，号稼轩，历城人。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久

29、归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。与苏轼并称“苏辛”。刘辰翁辛稼轩词序说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在美芹十论、九议等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年一度起用，不久病卒。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不

30、少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统，进一步开拓了词的境界，扩大了词的题材，几乎达到无事无意不可入词的地步，又创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等各种文学形式的优点，丰富了词的表现手法，形成了辛词的独特风格。辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意。但也有些作品因用典、议论过多而显得晦涩、呆滞。四库全书总目提要说：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于