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1、D得分：【判断题】印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。【判断题】“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。得分：2.1石头与牡丹的绘画【单选题】（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。 A、积墨 B、泼墨 C、点砚 D、分水【单选题】在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。 A、刀片轻轻刮 B、指头肚轻擦 C、毛笔蘸清水洗 D、干净毛笔清扫【判断题】景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。【判断题】釉里红的颜色无浓淡之分，在绘

2、画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。3.1葫芦的绘画【单选题】花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。 A、女字交叉 B、两两交叉 C、各自独立 D、无特别要求【单选题】绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。 A、笔墨关系 B、落笔出意 C、笔墨成章 D、笔墨有神【判断题】在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。【判断题】笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。4.1秋日荷塘的绘画【单选题】中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。 A、书写性 B、具象性 C、意向性 D、内容形态【

3、单选题】画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。 A、绘画传统，无特殊原因 B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好 C、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来 D、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易【判断题】画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。【判断题】绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。4.2秋日荷塘细节的调整和加工【单选题】中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。 A、境界 B、气势 C、技巧 D、画面感【单选题】题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。 A、毛笔吸水性强 B、保证墨有

4、较好的渗透性 C、书写更顺畅 D、字头更秀美【判断题】中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。【判断题】在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。5.1大福禄图的绘画【单选题】以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。 A、用料讲究 B、具象生动 C、构图讲究 D、笔墨到位【单选题】下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。 A、虚实关系 B、留白关系 C、画面构图的造势问题 D、颜色搭配【单选题】中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。A、对物象虚实的理解B、对意象性的

5、把握C、对色彩的理解D、对自然的客观性反映【判断题】青花不能分至五色，层层分染。6.1竹子的绘画【单选题】西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。 A、三维立体 B、阴阳关系 C、焦点透视 D、明暗关系【单选题】中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。 A、明亮 B、素雅 C、明暗对比 D、厚重0.0分【判断题】在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。【判断题】“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。6.2竹子细节的调整和加工【单选题】中国画中处

6、处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。 A、对比 B、留空 C、对称 D、协调【单选题】“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。 A、意境之美 B、雕琢之美 C、技术精湛 D、客观自然之美【判断题】题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。【判断题】中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。7.1葡萄的绘画【单选题】在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。 A、流变 B、釉变 C、融合 D、窑变【单选题】下列（）不属于中国画的透视要求。 A、符合心的要求 B、符合手的要求 C、符合意的要求 D、符合眼的要求【单选题】花鸟画中植物的叶子，

7、颜色搭配是（）。 A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎 B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求 C、浓的打底，淡的勾叶茎 D、打底和叶茎用色一致【判断题】在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。7.2葡萄细节的调整和加工【单选题】“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。 A、画面对比的疏密关系 B、物象关系 C、位置关系 D、大小关系【单选题】在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。 A、一 B、二 C、三 D、四【单选题】在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。 A、民间画 B、宫廷画 C、中国的文人画 D、水墨画【判断题】中国画之所以气韵生动，主要依靠

8、的是画面的气势，即所造之势。8.2山水画的绘画技法山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。 A、重工笔 B、精细 C、沉郁 D、明亮积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。 A、釉变 B、窑变 C、流变 D、各个阶段陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。8.3山水画细节的调整和加工【单选题】擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。 A、用水染 B、用手指头揉 C、用笔弹 D、用刀片刮【单选题】题款时，汉字书写应尽可能使用（）。 A、凭个人喜好 B、繁体字 C、简体字 D、篆体【判断题】“仁者乐山，

9、智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。【判断题】釉里红没有浓淡深浅的变化。9.1釉下青花的绘画之经营位置【单选题】“窑彩”是用来称呼（）的。 A、釉下彩 B、釉中彩 C、釉上彩 D、釉瓶的彩绘装饰【单选题】下列不属于国产青花料的是（）。 A、石子青 B、平等青 C、浙料 D、苏料【判断题】在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。【判断题】釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。9.2枝叶的创作【单选题】由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。 A、笔墨 B、

10、物象形态 C、用色 D、空间安排【单选题】积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。 A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系 B、淡墨与浓墨的渐进关系 C、淡墨与浓墨使用的偶然关系 D、淡漠与浓墨的复合关系【判断题】陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。【判断题】勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。9.3花朵的创作【单选题】一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。 A、笔尖蘸清水 B、笔根蘸浓墨 C、笔尖蘸淡墨 D、笔肚仍为淡墨【单选题】传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下

11、不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。 A、画面淡薄 B、笔墨关系缺失 C、发色明显透亮 D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性【判断题】中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。【判断题】笔墨的关系就是浓 淡 干 湿。9.4花草山石的细节处理【单选题】下列选项中不属于墨法的是（）。 A、皴 B、泼 C、积 D、染【单选题】下列选项中不属于笔法的是（）。 A、点 B、擦 C、钩 D、破【判断题】中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。【判断题】“摇橹过江”的比喻是用来形容中国绘画中的用笔之法，切忌在用笔中出现“急加速”的轻率。9.5动物绘画与整体构图调整【单选题

12、】题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。 A、笔法粗细一致 B、字体大小可控 C、绘画语言的统一 D、墨法一致【单选题】所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。 A、增加墨的渗透作用 B、使颜色更匀称 C、使画面效果更加灵透 D、增加墨的浓度【判断题】将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。【判断题】一般而言，小毛笔更容易皴擦。10.1镶器的创作原则及绘画【单选题】画圆形的物象关系时，要注意（）。 A、准确写实 B、圆就是圆，方就是方 C、方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。 D

13、、尽情发挥【单选题】瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。 A、绘画题材一致 B、绘画内容必须一样 C、构图中的虚实关系 D、构图中的疏密关系【判断题】釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。【判断题】陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。10.2画面构图与笔墨修养【单选题】以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。 A、圆形 B、方形 C、长方形 D、椭圆形【单选题】中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。 A、缓慢 B、即兴 C、精心设计的 D、有计划地【判断题】王羲之和王献

14、之称为“二王”。【判断题】青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。10.3镶器各个面的呼应关系【单选题】“分水”的画法不会留下（）。 A、具体物象形态 B、颜色 C、笔触 D、痕迹【单选题】绘画无“闲章”主要说明的是印章绘画是构成画面完整性的重要组成部分，印章的形状、位置的选择主要需要遵循画面的（）。A、完整关系B、丰富性C、画家个人偏好D、对比关系【判断题】所谓“分水”，一般选用大的，软的毛笔，使其在绘画过程中尽可能看不到笔触。【判断题】线条绘画又是也有装饰性的效果。10.4镶器画面中线与面的关系及整体细节修饰【单选题】画叶茎时，一定要用浓墨，并且

15、要（）。 A、渴笔 B、画直线 C、数目一致 D、用细毛笔【单选题】画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。 A、交叉线 B、曲线 C、装饰性 D、直线【判断题】印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。【判断题】经高温烧制后的陶瓷，釉料发生三变之后，在画面上一般不会留有明显的笔墨，因而笔法不是那么讲究。11.1吴昌硕神仙眉寿临摹要点【单选题】“清末海派四大家”是指任伯年、赵之谦、虚谷以及（）。 A、程璋 B、张熊 C、吴昌硕 D、吴湖帆20.0分【单选题】下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。 A、强调骨法用笔 B、强调气韵生动 C、强调书写性 D、强调整齐【单选题】临摹画能够解决除（）之外

16、的问题。 A、中国画中独到的语言关系 B、笔墨和构图关系 C、语义关系 D、精神内涵【单选题】能够用来说明临摹的原则的是（）。 A、取其神，遗其貌 B、主要考察大小、虚实、松紧的画面关系 C、考察精神境界的捕捉和把握 D、主要考察像与不像5【判断题】在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。11.2神仙眉寿的细节处理【单选题】为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整，确切的说需要（）。 A、泼墨 B、积染 C、勾画 D、上色【单选题】使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。 A、为了着色均匀 B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原

17、因 C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。 D、搅拌时上色更深，烧制效果更好【单选题】陶瓷画中苔点的作用是（）。 A、为了画面中点线面关系的完整性 B、无特殊意义 C、传统中国画点缀的需要 D、打破线条的通顺，起到装饰的作用【判断题】将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完全照搬传统中国画中的用色。11.3吴昌硕榴香图临摹要点【单选题】吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。 A、小篆 B、行草 C、大篆 D、草篆【单选题】陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。 A、罩染 C、套染 D、漫染【判断题】学习中国画时

18、，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。【判断题】读画也是一种良好的研究方法。所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。11.4榴香图的细节处理【单选题】中国画的“画眼”是指一幅画的（）。 A、亮点 B、点睛之笔 C、视角中心 D、主题【单选题】“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。 A、漫染 B、点染 C、积染 D、擦染【判断题】一幅中国画可以有多个画眼。【判断题】题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。12.1齐白石绘画临摹：由中国画到青花【单选题】“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。 A、物象 B、虚实关系 C、写意 D、形态【单选题】下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。 A、饿叟 B、兰亭 C、老萍 D、借山吟馆主者【单选题】“泼墨”是指（）。 A、用大毛笔尽情的书写 B、用毛笔着重涂染 C、用调料盘直接泼彩 D、不断染色【判断题】齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。12.2图画转换中的要点【单选题】绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。 A、形态多样性 B、偶然性 C、借鉴出新 D、写意