《红楼梦》的诗词曲赋 蔡义江吕启祥曹立波典藏版Word格式文档下载.docx

1、 红楼梦里面的诗词曲赋，还有着深厚的古典诗词的底蕴，比较典型的，如林黛玉的葬花吟和秋窗风雨夕。 红楼梦的诗词曲赋 （全文） 主持人：我先向朋友们介绍，今天来到我们演播室的三位朋友，先生年岁大，德高望重，但是我们按照礼仪：女士优先，我们先来介绍女士。那么坐在我右首的这位女士是上一期节目中，跟大家见过面的中国艺术研究院的研究员、著名学者吕启祥先生，大家欢迎！第二个，再介绍女士，年轻的女士，她现在是在北京师范大学读古典文学博士的曹立波女士，大家欢迎！最后，我们再推出我们这位先生，他是研究红楼梦诗词曲赋非常有独到功夫的专家，是蔡义江教授，大家欢迎！ 那么人们常说，曹雪芹的红楼梦是一部小说，但同时也可以

2、看做是一首诗，这不单单因为红楼梦的作品当中，有大量的诗词曲赋和韵文，更主要地在于小说的整个氛围是诗意的和诗化的。那么，曹雪芹在红楼梦当中是怎么样通过大量的诗词曲赋，为特定的人物、情境服务，然后又符合人物特定的身份？那么，我们先听蔡先生的。 蔡义江：曹雪芹诗歌是很好，写诗本领很大。很可惜，曹雪芹到今天为止没有留下，他于自己红楼梦以外的身份来写的，一首完整的诗都没有留下。惟一留下的也就只有两句话，那两句诗，那是一首诗的最后两句。这首诗是题在白居易琵琶行传奇，他有一次在敦诚、敦敏家里看琵琶行演出的时候，看的时候题了一首诗，这首诗没留下来，但是敦诚、敦敏他们写笔记的时候，引了两句，是最后两句，说白傅诗

3、灵应喜甚。白傅就是白居易。他认为是已经过去的人了，讲他的灵魂，诗灵，应该高兴得很。定教蛮素鬼排场，蛮素，一个蛮，一个素，是白居易身边的两个侍妾，两个服侍他的女子，一个跳舞特别好，一个唱歌特别好，所以我想如果白傅看到这个的话，一定高兴得不得了，一定会叫他的那个两个小丫头、侍妾来鬼排他。因为这个都是前人的，所以只能是编鬼了，来排练一番，演出一番。我们现在人看到曹雪芹的诗，红楼梦之外的就这两句，完整的一首诗都没有了。在红楼梦里面，曹雪芹拿自己名义写，自己出面写的只有二十个字。小说假托他从石头空空道人那里拿来的稿子，在那里披阅、增删，批完以后题了一句，二十个字：满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解

4、其中味？好不好？那么你们去评说。他整个就是这么一点。 那么，其他的所有的诗，绝大多数都是拿小说人物的身份来写，替人物来写，所以，你讲曹雪芹在红楼梦里的诗写好、不好的话，你这点不能忘记。曹雪芹第一个美学目标，写成功一部红楼梦的小说，不是写成功一部他的诗稿，这点绝对不能忘记。如果小说写成功是第一，那么它里面模拟小说的人物写的，它一定要适合模拟这个人物的身份。不能拿红楼梦当中的诗词当曹雪芹诗集来读。对呀。如果曹雪芹红楼梦里头的诗都像杜甫忧国忧民那样，都像李白豪放得不得了，喝酒什么东西，什么想象都有的，那红楼梦里面放得进去吗？如果写成功都像李贺、李商隐那样很隐晦的，活着很想象太奇的牛鬼蛇神的那样的写法

5、，红楼梦还能成为一部普及的小说吗？所以我们觉得看红楼梦的角度很要紧。你把红楼梦里的诗词跟李白、杜甫，唐诗宋词去比较的话，本身你的角度上面就错误。曹雪芹写诗词是为人物的。为人物啊！所以，我觉得红楼梦里面的诗词讲有四个特点，我简单地先把它的特点讲一下，我讲四点：第一个，个性化；第二个，情节化，它不是游离的，跟情节结合在一起；第三个，它借题发挥；第四个，它暗示未来。我就讲这么四点，你去看其他小说里不是那样？ 曹立波：香菱学诗一共三首，那三首实际上反映了一个初学者的概况，因为香菱经常向黛玉去请教，她不断地进步，那么三首诗就体现了她不断成熟的这样一个过程。 我们先听听第一首。我们因为先入为主，你先想，第

6、一首肯定是很幼稚的，然后有一个不断成熟的过程。我们大家一起来赏析一下，题目是吟月三首。她是写月亮的，那么自然要围绕着月亮来写：月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。她是在写月亮，句句都是写月亮，写月亮很亮。那么，她幼稚在什么地方呢？我们想，一般的诗除了写景之外，更重要的是什么呀？抒情，我们大家都知道。所以，她实际上这首诗单纯地写景，每一句都在写月亮的亮，换个角度写它的亮。这里边她幼稚就在于没有情，没有人的主观情感在里边。 那么，下边就看第二首。第二首是：非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，丝丝

7、柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。有没有人的意象在里边呢？这里边有，有人的影子在里边了，蔡先生看一看这首诗，她进步在哪个地方呢？和上一首相比，前面一首与刚才曹立波同志念的这一首，林黛玉作为指导老师，她讲话讲得很少，她就是说，措词不雅。譬如说：诗人助兴常思玩，看到月亮，诗人可以助兴，老是想赏玩它。野客添愁不忍观，在野外的人啊，看到月亮可能添愁，所以不忍去看它。这种直截了当的话呢，在我们看来这话已经不错了，在她看叫措词不雅，都因为你诗读得少了，被它束缚住了。被什么束缚住了？被这个题目月亮。月亮有什么好写的呢？那么最多就只能写诗人可以写月亮助兴，或者野外的人

8、看到月亮圆了以后，觉得我离开家了，添愁，而这个话呢又讲得那么直截了当。林黛玉指的缺点并不多，就叫她重做，自己去领会，这就是做老师很好的办法，你老是不断地批评她，这个那个不对，多了的话，她也记不住。叫她，你再读再领会。 我觉得她第二首，她的确是不大受束缚了，放开了。当然放开也还有限度，不能寄情寓兴，你譬如说：所以，林黛玉评价她，也难为她了，就是这个孩子还是够聪明的了。可造就之材。第二次就知道月亮的话，胆子放开大了就用烘染。梅花怎么可以烘染月光呢？这个宋代很有名的诗啊：暗香浮动月黄昏就写梅花的，这是林和靖-我们杭州人写的，所以杭州，我是住在杭州，是最熟悉了。暗香浮动的时候，月亮昏黄，血黄昏，所以讲

9、，淡淡梅花好像香气都要染到这个上面。至于月光底下的杨柳，有露水，这个诗歌更多，就用不着引了。她知道用烘染的办法来写。但是毕竟这首诗，像刚才曹立波讲的一样，她是用尽了脑子去想象，去比喻，但是指导老师评价了两个字的缺点，是难为她了，但是还不好，为什么呢？过于穿凿-穿凿附会。就老是把月亮，觉得你胆子不够大，就去比附这些东西。旁边的听的一个也是诗歌行家，叫薛宝钗，她一听以后，嘿，她这首诗用月亮的月字底下加个颜色的色字-月色那倒可以，吕启祥：切题了。处处都写月色。你看，它是月色就是月光照下来的情况。这一点很重要。 请你们注意，律诗的题目跟内容要扣得非常紧，写月亮，写月色是不一样的；你写月亮的话，月色只能

10、够顺便带到，主要还是讲月亮，如果写月色只是写月色。但是，薛宝钗也有话：没关系，多写几首就好了，诗啊，本来就是从胡说来的，从胡说八道来的。我看到这句话的时候，我第一佩服薛宝钗，第二就佩服曹雪芹。多大的胆量讲这句话，诗是从胡说八道来的。还是应该先佩服曹雪芹。 吕启祥：也要佩服薛宝钗了。想象嘛，编嘛。如果诗没有胡说八道的胆量，你就不能领会它的好处。所以到她第三首的时候就博士毕业了。她说写三首，实际上这个过程三十首未必写得这么好。第一首的话，充其量是初中水平吧；第二首达到高中、大学水平；第三首也不是博士生水平了，那简直是个老诗人了，那写得够好的了。我们欣赏第三首：精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧

11、敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆？这我比较喜欢，我先说说我的感觉。我比较喜欢中间这两联，因为这是一首律诗嘛。那么颈联和颔联这两联，四句对仗是非常工整的：一片对半轮，千里白五更残另外，下一句呢：绿蓑江上红袖楼头秋闻笛夜依栏，对仗很工稳。另外，从意象上看呢，红袖楼头夜倚栏，我想起南朝民歌西洲曲里边写女子：望郎上青楼，然后栏杆十二曲，垂手明如玉和的意象非常相近。另外，最后一句这个和好多乐府民歌结尾是很相似的。你像迢迢牵牛星的结尾：盈盈一水间，寂寞不得语。都是写月亮，写银河，然后质问为什么造成了人间这种永久的别离？这种无可奈何。我觉得这个意蕴，对

12、古诗意蕴的化用是很好的。我很喜欢第一句，这起句真是不凡：精华欲掩料应难，跟香菱这个人太切合了。香菱本来是什么人呢？她是甄士隐的女儿，根基不凡，后来因为遭到这样的不幸，被拐卖，这样整个地被埋没了。她学诗真是苦志学诗，这样最后终于脱颖而出。这首诗她领会出来。写咏物诗，一定要把个人的感情讲出来，这点指导老师没有直接给她讲。实际上中国的所有咏物诗，可以分成两类，有一类诗就是就物论物，把这个物，过去写过的典故凑在一起，最后凑成一首诗。当然里面也可以有一个主题，但是个人的寄托不强。第二类呢，都是咏物诗里面写得好的，成功之作都是第二类。就是通过咏物，把自己的感受写在里面，通过物表达出来，我们或者讲叫寄情寓兴

13、，把感情寄在里面，把自己的兴会寄寓在里面。 香菱领会到了：，月亮的精华，乌云是盖不住的，我香菱的才华，命运的遭遇，我现在文化很低，但是要把我盖住也很难。料应难，掩过去也难，总有一天它要破云而出，埋没不了；第二句讲影自娟娟魄自寒，这句也写得好。月亮的样子-影啊，是那么的美好。魄，月亮叫月魄，它或者讲人的话，就是她的精神，她是那么寂寞，那么寒冷，月亮给人家看到就是清寒，寒冷的感觉，香菱给人家看到的就是这个姑娘精神上面是有她寂寞、痛苦的一面。你看讲得那么好。 三、四两句，我一读的话，还以为是杜甫写的。我看曹雪芹已经拿出浑身解数在来写作，把自己最高水平放在上面了。你们回去再读读看，这两句的话，写律诗的

14、话，是很老健的句法。很老道的句法。你说，一片是讲什么？讲砧就是敲，捣衣砧就是捣衣石头的声音嘛。 就是月亮。千里也可形容砧声，一片也可以用月光，长安一片月，万户捣衣声。它就是这些形容词两边用的。这个句子多老练啊！ 半轮鸡唱五更残，那个时候到天亮的时候，月亮一般被云遮住半轮。鸡唱了，鸡啼了。，五更已经到最后一更了，已经残了。这个残，五更残嘛，它是月亮残？月亮也残，更声也残。这是红楼梦提到的杜甫秋兴里面有一句。杜甫也不能老是讲丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心这样的句法，还有别的。但杜甫这两句话，可见曹雪芹印象特别深，这两句在杜甫的律诗里面，这些动词就是两面惯用的。丛菊两开，丛菊花开了，一种菊花开了，两

15、次开放，看到了以后我就掉眼泪，今天开了我又掉眼泪，他的泪，他曾经掉过的眼泪，我今天又掉了。两开，你说是菊花开，还是他泪花开？都可以。孤舟一系故园心，有一片孤舟在门口，船不是要系在那里吗，吊在那里。一系的系，故园心，他一直想到故园，回到老家的一片心，一系两个字：心给系住了，还是船给系住了？都是。就是诗歌里边的特殊句法。老杜晚年的秋兴那个东西，忽然之间在香菱的诗里边出现了。曹雪芹善于揣摩不同的人物和性格，然后用诗词又符合这种特定的身份和性格。那么，吕先生给我们举一些实例，来说明曹雪芹的诗词为人物的性格服务，同时又符合他特定的人物身份。我个人觉得，红楼梦里头写得最好的是人物，它是小说，是不是？所以我

16、就觉得，如果你要觉得它的诗好，是因为它为刻画人物服务了，就是蔡先生说的。所谓，就是按照你的头型来做这个帽子，这句话是文学界的前辈茅盾说的。 比方说吧，其实有很多朋友，尤其是很多年轻的朋友，红楼梦里的诗词都背得很多。很惭愧，我自己读红楼梦的诗词，我往往是有些句子我最记得，就是跟那个人物个性最贴切的，比如说，像薛宝钗是珍重芳姿昼掩门，那么就把她一种很端庄、很矜持表现出来，就是说自己很看重自己的身份。符合她封建淑女的端庄姿态。我就会记住这样的句子。那么你说葬花吟，就是很难把这个东西独立出来怎么讲。其实葬花吟，蔡先生是研究唐诗的，其实它有很多承传的东西，从唐代的，你要从诗歌的历史上来回顾，有很多句子应

17、该说有的东西是前人是有过的。但是，我们还是要说葬花吟是属于林黛玉的，因为里头有很多很多句子，好多名句：天尽头，何处有香丘？像什么质本洁来还洁去，就是像这样一些句子，就跟林黛玉当时的那个感受：一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。这些现在不仅是大家熟，而且红楼梦诗词曲赋还有一个专场的诗歌晚会，真是唱起来，连朗诵带唱。那么，像这样一些句子，它是属于林黛玉这个人物的，她的当时当地她的那种真实的感受，所以就说葬花吟好。因此，就不能够把红楼梦里头代人物拟的，那就是代薛蟠拟的。很粗俗了。代各种人物拟的，你不能够拿曹雪芹代人拟的这个东西作为他的作品来比较。薛蟠的诗是属于特定人物薛蟠的，就不能安到曹雪芹的头上。那个

18、当然。其实，代拟是很难的。就还有一种，一直是认为红楼梦当中的判词，体现出曹雪芹的这种无为，一种佛家思想，就是曹雪芹在作诗词方面有没有，就是接受这种佛教思想的影响，或者说表露他的一种宿命的思想，通过诗词？有，我肯定。曹雪芹有宿命思想，因为曹雪芹有很深刻的悲观主义。对曹雪芹来讲，一定要把他当作一个政治家，一个哲学家，一个思想家来评定，我觉得不对。现在这样的讲法是多得很，因为红楼梦伟大，所以曹雪芹思想也是在这个时代里也是最高的，什么也是最高的，不是。我觉得，曹雪芹最伟大的就是，他是一个文学家，是一个艺术家，他真实地反映了那个时候的情况，这些情况应该怎么评论，他也弄不清楚，但是他写出来了。这样，我还接

19、着蔡先生这个话题说下去吧，就是我们不要去拔高曹雪芹。不必拔高，他已经很伟大了。所以，我自己讲课也好，写文章也好，我从来不太愿意这样说，说他是伟大的思想家，还是怎么样，他就是伟大的艺术家、文学家。刚才，主持人提到，就是说前面的判词和曲很重要，在红楼梦里面，曲占的分量是很大的，也是蔡先生在红楼梦诗词曲赋评注里面（所强调的）。除了我们刚才谈的那个个性化之外，还有一点，就是红楼梦的诗词曲赋的谶语性质，就是预示。这一点也是很重要的。那么表现得最明显的就是判词和曲，包括后面的那些谜语，灯谜。虽然说从写作上，谶语可能是后来写的，只不过在小说结构的顺序上，他把它提前了。在第五回嘛，它是一些预示人物的结局嘛，大

20、家都很熟悉的，就是一些人物的最后的结局。大家最熟的，你说：玉带林中挂，金簪雪里埋 .还有像探春：才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。包括王熙凤的那个机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！就是人物的结局在里面都有所暗示。那么，刚才像主持人说的那样，有没有宿命的思想？当然是有的，而且一点也不奇怪。正是因为很深刻的悲观主义，正是一种悲天悯人的这样的情怀，一个作家他所思考的，不仅仅是一个人的命运，或者是一个也很局部的东西，他好像对整个人生，对整个人生的意义，他有一种用咱们的一句比较时髦的话来说，就是那种终极关怀，人从哪里来？到哪里去？他站在大荒来看大观，他是站在大荒山，大荒来看花

21、柳繁华地，所以里头的很多诗词，比如红楼梦曲开篇：开辟鸿蒙，谁为情种？.趁着这奈何天，伤怀日，寂寥时.就是有一种无可奈何的一种很大的无奈，很大的失落，就是令人觉得，我就觉得像这样的一些红楼梦曲，它有一种很深很深的悲剧意识，一种很深的对于人生意义的探求。就是作为曹雪芹来说，他的诗词曲赋受到前代的，比如说汉乐府，或者魏晋诗体、诗风的影响。这方面，蔡先生能不能结合具体的情况，比如说，大观园女儿的，或者说是宝玉、黛玉的诗，来说明一下曹雪芹的人物的诗歌，在承继前代的诗风上一种怎么样演化？曹雪芹写红楼梦里面人物的诗，还有一个考虑，除了每一个人物的个性以外，他是写一部要推广的小说，要普及的小说。这些人物大多数

22、没有很丰富的生活经历，譬如说，上过战场，出过边塞，或者打过仗，或者其他什么，这些不是他小说的内容。 她们这些都是关在一个大观园里面，要合情合理地写她们的那些情理的话，他要找出一种体裁，最符合这个人物的，不管这种体裁里面各有不同，这个小说的普及性他会考虑到。所以，我觉得小说里面，像林黛玉写的，除了大家一起写的那些咏菊花诗、咏白海棠诗，这些诗也是反映当时清代普遍的那种文化的氛围。这种现象以外，特别是林黛玉自己写的，譬如说，像葬花吟或者叫葬花词，秋窗风雨夕，还有桃花行，这些他都采用了一个体裁，叫初唐体是什么体呢？简单说来，是初唐的时候的歌行，七言歌行的形式，这种形式最适合于普遍人的接受。就相当于我们

23、今天讲流行歌曲。流行歌曲，不是高雅艺术，是流行歌曲，大家一看就能懂的。题材不出于离别、相思，很符合这些女儿们的心境和情绪，岁月容易流逝，人生短促，就是这些题材，全是这些题材。红楼梦里边的诗词，它实际上有深厚古典诗词的底蕴的。比较典型的，我们很喜欢的，读起来琅琅上口的，就是林黛玉的葬花吟，还有林黛玉的秋窗风雨夕。那么，这两首诗，实际上就是刚才蔡先生讲的，模仿比较典型的两首。那么，初唐时期，大家知道有两首比较著名的七言歌行，一首是初唐的压卷之作，张若虚的春江花月夜；还有一首，也是大家熟知的，可能诗题不太熟，但诗句很熟，那就是年年岁岁花相似，岁岁年年人不同那么这首诗的作者是谁呢？就是初唐时期的刘希夷

24、。这首诗的名字叫代悲白头翁。那么，这首诗实际上对葬花吟的影响是很直接的，像类似于今年花落颜色改，明年花开复谁在？直接影响到林黛玉的葬花吟：桃李明年能再发，明年闺中知有谁？这样的意蕴是很相似的。而春江花月夜呢，曹雪芹曾经在四十五回里直接挑明，他是拟春江花月夜之格，乃名其词为秋窗风雨夕。大家看这五个字基本是相吻合的：春江花月夜、秋窗风雨夕是一样的，对偶，很相似。 另外，句子也有很相似的地方，比如说春江花月夜里边：谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？它和秋窗风雨夕里边的句子：谁家秋月无风入？何处秋窗无雨声？很相似。还有结尾，春江花月夜的结尾：不知乘月几人归，落月摇情满江树。那么，林黛玉的诗呢：不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。这意蕴都是完全相似的。 - 返回 -