莫言诺贝尔获奖励志演讲稿Word下载.docx

1、儿子，那个打我的人，与这个老人，并不是一个人。”我记得最深刻的一件事是一个中秋节的中午，我们家难得地包 了一顿饺子，每人只有一碗。正当我们吃饺子时，一个乞讨的老人，来到了我们家门口，我端 起半碗红薯干打发他，他却愤愤不平地说：我是一个老人，你们吃饺 子，却让我吃红薯干，你们的心是怎么长的 ?”我气急败坏地说：我们 一年也吃不了几次饺子，一人一小碗，连半饱都吃不了 ! 给你红薯干就 不错了，你要就要，不要就滚 ! ”母亲训斥了我，然后端起她那半碗饺 子，倒进老人碗里。我最后悔的一件事，就是跟着母亲去卖白菜，有意无意地多算了 一位买白菜的老人一毛钱。算完钱我就去了学校。当我放学回家时，看到很少流泪

2、的母亲泪流满面。 母亲并没有骂我，只是轻轻地说：儿子，你让娘丢了脸。”我十几岁时，母亲患了严重的肺病，饥饿，病痛，劳累，使我们这个家庭陷入困境，看不到光明和希望。我产生了一种强烈的不祥之感，以为母亲随时都会自寻短见。每当我劳动归来，一进大门，就高喊母亲，听到她的回应，心中 才感到一块石头落了地。如果一时听不到她的回应，我就心惊胆战，跑到厨房和磨坊里寻 找。有一次，找遍了所有的房间也没有见到母亲的身影，我便坐在院子里大哭，这时，母亲背着一捆柴草从外边走进来。她对我的哭很不满，但我又不能对她说出我的担忧。母亲看透我的心思，她说：孩子，你放心，尽管我活着没有一点 乐趣，但只要阎王爷不叫我，我是不会去

3、的。”我生来相貌丑陋，村子里很多人当面嘲笑我，学校里有几个性格霸蛮的同学甚至为此打我。我回家痛哭，母亲对我说：儿子，你不丑。你不缺鼻子缺眼，四肢健全，丑在哪里 ?而且，只要你心存善良，多做好事，即便是丑，也能变美。”后来我进入城市，有一些很有文化的人依然在背后甚至当面嘲 弄我的相貌，我想起了母亲的话，便心平气和地向他们道歉。我母亲不识字，但对识字的人十分敬重。我们家生活困难，经常吃了上顿没下顿，但只要我对她提出买书 买文具的要求，她总是会满足我。她是个勤劳的人，讨厌懒惰的孩子，但只要是我因为看书耽误了 干活，她从来没批评过我。有一段时间，集市上来了一个说书人。我偷偷地跑去听书，忘记了她分配给我

4、的活儿。为此，母亲批评了我。晚上，当她就着一盏小油灯为家人赶制棉衣时，我忍不住地将白 天从说书人那里听来的故事复述给她听，起初她有些不耐烦，因为在 她心目中，说书人都是油嘴滑舌、不务正业的人，从他们嘴里，冒不 出什么好话来。但我复述的故事，渐渐地吸引了她。以后每逢集日，她便不再给我排活儿，默许我去集上听书。为了报答母亲的恩情，也为了向她炫耀我的记忆力，我会把白天 听到的故事，绘声绘色地讲给她听。很快的，我就不满足复述说书人讲的故事了，我在复述的过程 中，不断地添油加醋。我会投我母亲所好，编造一些情节，有时候甚至改变故事的结 局。我的听众，也不仅仅是我的母亲，连我的姐姐，我的婶婶，我的 奶奶，都

5、成为我的听众。我母亲在听完我的故事后，有时会忧心忡忡地，像是对我说，又 像是自言自语：儿啊，你长大后会成为一个什么人呢 ?难道要靠耍贫 嘴吃饭吗 ?”我理解母亲的担忧，因为在村子里，一个贫嘴的孩子，是 招人厌烦的，有时候还会给自己和家庭带来麻烦，我在小说牛里 所写的那个因为话多被村里人厌恶的孩子，就有我童年时的影子。我母亲经常提醒我少说话，她希望我能做一个沉默寡言、安稳大 方的孩子。但在我身上，却显露出极强的说话能力和极大的说话欲望，这无 疑是极大的危险，但我的说故事的能力，又带给了她愉悦，这使她陷 入深深的矛盾之中。俗话说江山易改，本性难移 ”，尽管有我父母亲的谆谆教导，但 我并没改掉我喜欢

6、说话的天性，这使得我的名字莫言 ”，很像对自己 的讽刺。我小学未毕业即辍学，因为年幼体弱，干不了重活，只好到荒草 滩上去放牧牛羊。当我牵着牛羊从学校门前路过，看到昔日的同学在校园里打打闹 闹，我心中充满悲凉，深深地体会到一个人哪怕是一个孩子离开群体 后的痛苦。至打荒滩上，我把牛羊放开，让它们自己吃草。蓝天如海，草地一望无际，周围看不到一个人影，没有人的声 音，只有鸟儿在天上鸣叫。我感到很孤独，很寂寞，心里空空荡荡。有时候，我躺在草地上，望着天上懒洋洋地飘动着的白云，脑海 里便浮现出许多莫名其妙的幻想。我们那地方流传着许多狐狸变成美女的故事。我幻想着能有一个狐狸变成美女与我来做伴放牛，但她始终没

7、有 出现。但有一次，一只火红色的狐狸从我面前的草丛中跳出来时，我被 吓得一屁股蹲在地上。狐狸跑没了踪影，我还在那里颤抖。有时候我会蹲在牛的身旁，看着湛蓝的牛眼和牛眼中的我的倒 影。有时候我会模仿着鸟儿的叫声试图与天上的鸟儿对话，有时候我 会对一棵树诉说心声。但鸟儿不理我，树也不理我。许多年后，当我成为一个小说家，当年的许多幻想，都被我写进 了小说。很多人夸我想象力丰富，有一些文学爱好者，希望我能告诉他们 培养想象力的秘诀，对此，我只能报以苦笑。就像中国的先贤老子所说得那样：福兮祸所伏，祸兮福所倚 ； 我童年辍学，饱受饥饿、孤独、无书可读之苦，但我因此也像我们的 前辈作家沈从文那样，及早地开始阅

8、读社会人生这本大书。前面所提到的到集市上去听说书人说书，仅仅是这本大书中的一 页。辍学之后，我混迹于成人之中，开始了用耳朵阅读 ”的漫长生 涯。二百多年前，我的故乡曾出了一个讲故事的伟大天才蒲松龄，我 们村里的许多人，包括我，都是他的传人。我在集体劳动的田间地头，在生产队牛棚马厩，在我爷爷奶奶的 热炕头上，甚至在摇摇晃晃地行进着的牛车上，聆听了许许多多神鬼 故事，历史传奇，逸闻趣事，这些故事都与当地的自然环境、家族历 史紧密联系在一起，使我产生了强烈的现实感。我做梦也想不到有朝一日这些东西会成为我的写作素材，我当时 只是一个迷恋故事的孩子，醉心地聆听着人们的讲述。那时我是一个绝对的有神论者，我

9、相信万物都有灵性，我见到一 棵大树会肃然起敬。我看到一只鸟会感到它随时会变化成人，我遇到一个陌生人，也 会怀疑他是一个动物变化而成。每当夜晚我从生产队的记工房回家时，无边的恐惧便包围了我， 为了壮胆，我一边奔跑一边大声歌唱那时我正处在变声期，嗓音嘶哑，声调难听，我的歌唱，是对我 的乡亲们的一种折磨。我在故乡生活了二十一年，期间离家最远的是乘火车去了一次青 岛，还差点迷失在木材厂的巨大木材之间，以至于我母亲问我去青岛 看到了什么风景时，我沮丧地告诉她：什么都没看到，只看到了一堆 堆的木头。但也就是这次青岛之行，使我产生了想离开故乡到外边去看世界 的强烈愿望。1976年 2 月，我应征入伍，背着我

10、母亲卖掉结婚时的首饰帮我购 买的四本中国通史简编，走出了高密东北乡这个既让我爱又让我 恨的地方，开始了我人生的重要时期。我必须承认，如果没有 30 多年来中国社会的巨大发展与进步， 如果没有改革开放，也不会有我这样一个作家。在军营的枯燥生活中，我迎来了八十年代的思想解放和文学热 潮，我从一个用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用 笔来讲述故事。起初的道路并不平坦，我那时并没有意识到我二十多年的农村生 活经验是文学的富矿。那时我以为文学就是写好人好事，就是写英雄模范，所以，尽管 也发表了几篇作品，但文学价值很低。1984 年秋，我考入解放军艺术学院文学系，在我的恩师著名作家 徐怀中的启

11、发指导下，我写出了秋水、枯河、透明的红萝 卜、红咼粱等一批中短篇小说。在秋水这篇小说里，第一次出现了高密东北乡 ”这个字眼， 从此，就如同一个四处游荡的农民有了一片土地，我这样一个文学的 流浪汉，终于有了一个可以安身立命的场所。我必须承认，在创建我的文学领地高密东北乡 ”的过程中，美国 的威廉 福克纳和哥伦比亚的加西亚 马尔克斯给了我重要启发。我对他们的阅读并不认真，但他们开天辟地的豪迈精神激励了我，使我明白了一个作家必须要有一块属于自己的地方。一个人在日常生活中应该谦卑退让，但在文学创作中，必须颐指 气使，独断专行。我追随在这两位大师身后两年，即意识到，必须尽快地逃离他们，我在一篇文章中写道

12、：他们是两座灼热的火炉，而我是冰块，如 果离他们太近，会被他们蒸发掉。根据我的体会，一个作家之所以会受到某一位作家的影响，其根 本是因为影响者和被影响者灵魂深处的相似之处。正所谓心有灵犀一点通”。所以，尽管我没有很好地去读他们的书，但只读过几页，我就明 白了他们干了什么，也明白了他们是怎样干的，随即我也就明白了我 该干什么和我该怎样干。我该干的事情其实很简单，那就是用自己的方式，讲自己的故 事。我的方式，就是我所熟知的集市说书人的方式，就是我的爷爷奶 奶、村里的老人们讲故事的方式。坦率地说，讲述的时候，我没有想到谁会是我的听众，也许我的 听众就是那些如我母亲一样的人，也许我的听众就是我自己，我

13、自己 的故事，起初就是我的亲身经历，譬如枯河中那个遭受痛打的孩 子，譬如透明的红萝卜中那个自始至终一言不发的孩子，我的确 曾因为干过一件错事而受到过父亲的痛打，我也的确曾在桥梁工地上 为铁匠师傅拉过风箱。当然，个人的经历无论多么奇特也不可能原封不动地写进小说， 小说必须虚构，必须想象，很多朋友说透明的红萝卜是我最好的 小说，对此我不反驳，也不认同，但我认为透明的红萝卜是我的 作品中最有象征性、最意味深长的一部。那个浑身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的 孩子，是我全部小说的灵魂，尽管在后来的小说里，我写了很多的人 物，但没有一个人物，比他更贴近我的灵魂。或者可以说，一个作家所塑造

14、的若干人物中，总有一个领头的， 这个沉默的孩子就是一个领头的，他一言不发，但却有力地领导着形 形色色的人物，在高密东北乡这个舞台上，尽情地表演。自己的故事总是有限的，讲完了自己的故事，就必须讲他人的故 事。于是，我的亲人们的故事，我的村人们的故事，以及我从老人们 口中听到过的祖先们的故事，就像听到集合令的士兵一样，从我的记 忆深处涌出来。他们用期盼的目光看着我，等待着我去写他们。我的爷爷、奶奶、父亲、母亲、哥哥、姐姐、姑姑、叔叔、妻 子、女儿，都在我的作品里出现过，还有很多的我们高密东北乡的乡 亲，也都在我的小说里露过面。当然，我对他们，都进行了文学化的处理，使他们超越了他们自 身，成为文学中

15、的人物。我最新的小说蛙中，就出现了我姑姑的形象。因为我获得诺贝尔奖，许多记者到她家采访，起初她还很耐心地 回答提问，但很快便不胜其烦，跑到县城里她儿子家躲起来了。姑姑确实是我写蛙时的模特，但小说中的姑姑，与现实生活 中的姑姑有着天壤之别。小说中的姑姑专横跋扈，有时简直像个女匪，现实中的姑姑和善 开朗，是一个标准的贤妻良母，现实中的姑姑晚年生活幸福美满，小 说中的姑姑到了晚年却因为心灵的巨大痛苦患上了失眠症，身披黑 袍，像个幽灵一样在暗夜中游荡，我感谢姑姑的宽容，她没有因为我 在小说中把她写成那样而生气，我也十分敬佩我姑姑的明智，她正确 地理解了小说中人物与现实中人物的复杂关系。母亲去世后，我悲

16、痛万分，决定写一部书献给她，这就是那本丰乳肥臀因为胸有成竹，因为情感充盈，仅用了 83 天，我便写出了这部 长达 50 万字的小说的初稿。在丰乳肥臀这本书里，我肆无忌惮地使用了与我母亲的亲身 经历有关的素材，但书中的母亲情感方面的经历，则是虚构或取材于 高密东北乡诸多母亲的经历。在这本书的卷前语上，我写下了献给母亲在天之灵 ”的话，但这 本书，实际上是献给天下母亲的，这是我狂妄的野心，就像我希望把 小小的高密东北乡 ”写成中国乃至世界的缩影一样。作家的创作过程各有特色，我每本书的构思与灵感触发也都不尽 相同，有的小说起源于梦境，譬如透明的红萝卜，有的小说则发 端于现实生活中发生的事件譬如天堂蒜

17、薹之歌。但无论是起源于梦境还是发端于现实，最后都必须和个人的经验 相结合，才有可能变成一部具有鲜明个性的，用无数生动细节塑造出 了典型人物的，语言丰富多彩、结构匠心独运的文学作品，有必要特 别提及的是，在天堂蒜薹之歌中，我让一个真正的说书人登场， 并在书中扮演了十分重要的角色，我十分抱歉地使用了这个说书人真 实姓名，当然，他在书中的所有行为都是虚构。在我的写作中，出现过多次这样的现象，写作之初，我使用他们 的真实姓名，希望能借此获得一种亲近感，但作品完成之后，我想为 他们改换姓名时却感到已经不可能了，因此也发生过与我小说中人物 同名者找到我父亲发泄不满的事情，我父亲替我向他们道歉，但同时 又开

18、导他们不要当真。我父亲说，他在红高粱中，第一句就说 我父亲这个土匪 种，我都不在意你们还在意什么 ?”可能是因为我经历过长期的艰难生 活，使我对人性有较为深刻的了解，我知道真正的勇敢是什么，也明 白真正的悲悯是什么。我知道，每个人心中都有一片难用是非善恶准确定性的朦胧地 带，而这片地带，正是文学家施展才华的广阔天地，只要是准确地、 生动地描写了这个充满矛盾的朦胧地带的作品，也就必然地超越了政 治并具备了优秀文学的品质。在我的早期作品中，我作为一个现代的说书人，是隐藏在文本背 后的，但从檀香刑这部小说开始，我终于从后台跳到了前台。如果说我早期的作品是自言自语，目无读者，从这本书开始，我 感觉到自

19、己是站在一个广场上，面对着许多听众，绘声绘色地讲述， 这是世界小说的传统，更是中国小说的传统。我也曾积极地向西方的现代派小说学习，也曾经玩弄过形形色色 的叙事花样，但我最终回归了传统，当然，这种回归，不是一成不变 的回归。檀香刑和之后的小说，是继承了中国古典小说传统又借鉴了 西方小说技术的混合文本。小说领域的所谓创新，基本上都是这种混合的产物最后，请允许我再讲一下我的生死疲劳。这个书名来自佛教经典，据我所知，为翻译这个书名，各国的翻 译家都很头痛。我对佛教经典并没有深入研究，对佛教的理解自然十分肤浅，之 所以以此为题，是因为我觉得佛教的许多基本思想，是真正的宇宙意 识，人世中许多纷争，在佛家的

20、眼里，是毫无意义的，这样一种至高 眼界下的人世，显得十分可悲，当然，我没有把这本书写成布道词， 我写的还是人的命运与人的情感，人的局限与人的宽容，以及人为追 求幸福，坚持自己的信念所做出的努力与牺牲。小说中那位以一己之身与时代潮流对抗的蓝脸，在我心目中是一 位真正的英雄。这个人物的原型，是我们邻村的一位农民，我童年时，经常看到 他推着一辆吱吱作响的木轮车，从我家门前的道路上通过。给他拉车的，是一头瘸腿的毛驴，为他牵驴的，是他小脚的妻 子。这个奇怪的劳动组合，在当时的集体化社会里，显得那么古怪和 不合时宜，在我们这些孩子的眼里，也把他们看成是逆历史潮流而动 的小丑，以至于当他们从街上经过时，我们

21、会充满义愤地朝他们投掷 石块，事过多年，当我拿起笔来写作时，这个人物，这个画面，便浮 现在我的脑海中，我知道，我总有一天会为他写一本书，我迟早要把 他的故事讲给天下人听，但一直到了 XX 年，当我在一座庙宇里看到 六道轮回”的壁画时，才明白了讲述这个故事的正确方法。我获得诺贝尔文学奖后，引发了一些争议。起初，我还以为大家争议的对象是我，渐渐地，我感到这个被争 议的对象，是一个与我毫不相关的人。我如同一个看戏人，看着众人的表演。我看到那个得奖人身上落满了花朵，也被掷上了石块，泼上了污 水，我生怕他被打垮，但他微笑着从花朵和石块中钻出来，擦干净身 上的脏水，坦然地站在一边，对着众人说。对一个作家来

22、说，最好的说话方式是写作。我该说的话都写进了我的作品里，用嘴说出的话随风而散，用笔 写出的话永不磨灭。我希望你们能耐心地读一下我的书。即便你们读了我的书，我也不期望你们能改变我的看法，世界上 还没有一个作家，能让所有的读者都喜欢他。在当今这样的时代里，更是如此。尽管我什么都不想说，但在今天这样的场合我必须说话，那我就 简单地再说几句。我是一个讲故事的人，我还是要给你们讲故事。上世纪六十年代，学校里组织我们去参观一个苦难展览，我们在 老师的引领下放声大哭，为了能让老师看到我的表现，我舍不得擦去 脸上的泪水，我看到有几位同学悄悄地将唾沫抹到脸上冒充泪水，我 还看到在一片真哭假哭的同学之间，有一位同

23、学，脸上没有一滴泪， 嘴巴里没有一点声音，也没有用手掩面，他睁着眼看着我们，眼睛里 流露出惊讶或者是困惑的神情。事后，我向老师报告了这位同学的行为。为此，学校给了这位同学一个警告处分。多年之后，当我因自己的告密向老师忏悔时，老师说，那天来找 他说这件事的，有十几个同学。这位同学十几年前就已去世，每当想起他，我就深感歉疚，这件 事让我悟到一个道理，那就是：当众人都哭时，应该允许有的人不 哭，当哭成为一种表演时，更应该允许有的人不哭。我再讲一个故事：三十多年前，我还在部队工作，有一天晚上， 我在办公室看书，有一位老长官推门进来，看了一眼我对面的位置， 自言自语道：噢，没有人 ?”我随即站起来，高声

24、说：难道说我不是人 吗?”那位老长官被我顶得面红耳赤，尴尬而退，为此事，我洋洋得意 了许久，以为自己是个英勇的斗士，但事过多年后，我却为此深感内 疚。请允许我讲最后一个故事，这是许多年前我爷爷讲给我听过的： 有八个外出打工的泥瓦匠，为避一场暴风雨，躲进了一座破庙，外边 的雷声一阵紧似一阵，一个个的火球，在庙门外滚来滚去，空中似乎 还有吱吱的龙叫声，众人都胆战心惊，面如土色，有一个人说：我们 八个人中，必定一个人干过伤天害理的坏事，谁干过坏事，就自己走 出庙接受惩罚吧，免得让好人受到牵连。”自然没有人愿意出去，又有人提议道：既然大家都不想出去， 那我们就将自己的草帽往外抛吧，谁的草帽被刮出庙门，就说明谁干 了坏事，那就请他出去接受惩罚。”于是大家就将自己的草帽往庙门外抛，七个人的草帽被刮回了 庙内，只有一个人的草帽被卷了出去，大家就催这个人出去受罚，他 自然不愿出去，众人便将他抬起来扔出了庙门，故事的结局我估计大 家都猜到了那个人刚被扔出庙门，那座破庙轰然坍塌。我是一个讲故事的人。因为讲故事我获得了诺贝尔文学奖。我获奖后发生了很多精彩的故事，这些故事，让我坚信真理和正 义是存在的。今后的岁月里，我将继续讲我的故事。谢谢大家!