起承转合的关系Word文档下载推荐.docx

1、合句即第四句“结”，往往是诗的最精彩处，是作者画龙点睛之笔。结句一好，全诗尽活，顿然生辉。结句应如撞钟，馀音袅袅。结句讲求“语绝而意不绝”，言有尽而意无穷。在内容上，转和合往往是一承而下，紧紧相连。比如李绅的悯农：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”后两句即为转合，以议论结尾，点明“悯农”主旨。 近体诗的起的方法 1、明起：-所谓明起者，为开口即将题面说出，毫无些许做作。 举例： 杜甫之【虢国夫人】虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。 开门见山，就是明起。虢国夫人是杨贵妃的姐姐 虢国夫人承主恩开门见山说得到皇帝的恩赐， 平明骑马入宫门承主恩的结果，就

2、是可以骑马入宫，无上的荣耀。 却嫌脂粉污颜色从骑马入宫的行为，转向对夫人容貌的描写。 淡扫娥眉朝至尊合的很简洁，也是对上一句作交代，嫌脂粉污颜色，那怎么办呢？淡扫娥眉，不用脂粉。朝至尊，接应首句的“承主恩”。而且敢于“淡扫娥眉朝至尊”，更体现了她在皇帝面前的随意和任性，更表现出了她的受宠之深。 结构很明显跟完美的跳水动作一样，一气呵成。起句直接点题就是明起。2、暗起-暗起者不见题字，而题之本意固在焉，暗起比明起的难度在于表述的技巧要更高，要抓住事物的独特的特征，尽可能少的使歧义产生。 3、陪起-先借他种事物，以引出本题来韩翃之【寒食】诗：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传腊烛，轻烟散入

3、五侯家。首句不言【寒食】，而言春城飞花由眼前之景况，而引出题目来，此谓之为陪起也。寒食，是清明的前一天，也是春花灿烂的时候，所以用春城飞花这个眼前景来写出来，其实这个做法应该叫“比”。说明一下，这个春城不是昆明，而是长安哈，今天的西安。4、反起-反起之法，在于不从题目正面说起，而从反面引出本题。 举例：司空曙的【喜外弟卢纶见宿】： 静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 以我独沉久，愧君相见频。 平生自有分，况是霍家亲。首句是写作者悲凉的境遇：年老独居荒野，近无四邻，孤苦无依，生活贫困。雨中黄叶树，灯下白头人”一联写景抒情，把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满。雨中黄叶树一秋

4、天的景色。孤寂，沧桑感。来衬托出作者白头人，说明作者的败落。这个意思是自己被贬官已经很久了。亲人还频频来探望，自然喜出望外，但自己的处境不佳，又感到对不起亲人，所以仍感辛酸惭愧。为什么能感觉这里有喜？一个贬官的人，贫困潦倒，还有亲人来频频探望，而不是一个个疏远他，所以作者欢喜平生自有分，况是霍家亲。霍家亲：也叫蔡家亲羊祜为蔡邕外孙，这里借指两家是表亲。平生情谊可见是自有缘分，更何况本身就是姑表亲门。 题旨为喜，而作者却从静夜无邻，荒居寂寞之景况叙起，而点出外弟之肯来为可喜之事。这个反起，作用在于欲扬先抑。先悲，所以更能突出喜，与题目的结合还是有机的。反其道来托出主题。反起的突出情感作用更大些。

5、 5、引起-论及引起之法，即是不先说题目，而由眼中所见景物，以引出正意。其实“此法与陪起相类似”，或者就归为一类，也未为不可。客至杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 6、兴起-兴起乃是由心中所怀之感想，引出题目之本意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。以忽然想到的事情作起，即兴而吟，就是所谓的兴起。李频渡汉江：岭外音书绝，经冬复入春。近乡情更怯，不敢问来人。 题目为【渡汉江】，却就心中所感于旅居岭南之外，年复一年而音讯断绝，以引出题旨，此之谓兴起。诗的结

6、构-承句 承，在绝句中是第二句；在律诗中是第二联，颔联。 好的承句一般来说比较少，为什么呢？ 其中的原因就在于，写绝句，重心在结尾，写律诗，重心相对前移了。律诗一般在两联。诗学概要里说到：诗之承接之法，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。承句的主要作用在于连贯气脉，使诗读来应该流畅、酣畅。承句的成功与否，就是要看它所起到的承上启下的作用如何。也对应了上面的“应注意与题目之关合”上面我们说了起句有多种起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等，其表现力不一样，表现出来的东西也不一样，但有一点是共同的，就是把过度的任务全部交给

7、下句或下联了，这就要求承句对上句的表现做出修正。或者做出补充。如果起句是暗起，承句就担负说明的作用。举例说明；九月九日忆山东兄弟独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 “独在异乡为异客”这个起句就是暗起，只是说明了作者的处境。 在看承句“每逢佳节倍思亲”，则进一步说明了心境，与上句的关联很紧密。 为什么说紧密了。一个人在异乡，总是会想念自己的家乡，一碰上节日这种相思更加迫切。所以说承句承的相当紧密，上句可以联想到下句。承句要承的贴切，自然。这个理解容易，做起来却很难“或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。”这句话说明了承句的写法还是举例初

8、到黄州-东坡的诗 自笑平生为口忙，老来事业转荒唐。 长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。“自笑平生为口忙”，是苏轼的牢骚语，被贬黄州，也是因言论惹祸，他归咎为口，这里的口可以理解为吃，也可以深解为言论和思想，双关。很有意思的一句。我们在看他的承。“老来事业转荒唐”，秉性如此，到老来更加吃亏在嘴上。前面说吃亏在嘴巴，后面还是这样说。这个就是承，很流畅的，没有一点点脱节 “长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香”，紧承上联的为口忙，但又巧妙的表现了黄州的风景，是所谓的“引事列证”。 结句还是说到了吃。为什么呢 作者在这里我这一张口就喜欢乱吃，乱说，你们能怎么着我吧不就是烂命一条吗？多形象、豪放所以呢写绝句承一

9、定要紧，要巧。律诗第二联要放的开。一气贯注是承句的最终目的。诗的气脉是否流畅，描写是否生动，很大程度上取决于一气贯注是否巧妙。也就是承句用的好不好。古人说过：要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙。这句话什么意思呢骊龙非常有趣，借日月精华炼成一个大宝珠，天天把玩，其他没有宝珠的水族就憋着抢，骊龙只好抱紧，但又经常想要炫耀，有时候还故意抛向天空，所以是“抱而不脱”。我们要这样理解，承句太紧则表现不出诗的精练，太松则又有脱节，草蛇灰线的作用在于要引出下文，为下文作铺垫。 诗学概要里还说： 次联大体承起联缓急而来，法贵和平匀称，急者宜纡缓之，缓者宜坚挺赴之。 举例； 扬州-郑板桥 画

10、舫乘春破晓烟，满城丝管拂榆钱。 千家养女先教曲，十里栽花算种田。 首句明起，写扬州的春景。次句承首句缓缓说来，首句是个大体的景色，次句写具体了。我们要看缓急两个字。先来个大景色，在来小景色慢慢陈诉。这个就是缓急。千家养女先教曲，十里栽花算种田。这里转句很有趣哦，前面写扬州风景美丽，这里呢一转转到人文上。扬州女子过去多是学艺，然后去讨生活，学不会唱曲的就做卖花姑娘。所以自唐以来，扬州就给人以奢华、温柔的感觉。有例子为证：十年一觉扬州梦-出自杜牧。所以扬州梦我们以后写诗也可以借用，形容奢靡。所以这个诗的主题也出来了，扬州奢靡之地。承句其中或景生情，或情生景。或抒情，或写景，或叙事，均须以虚实经纬之

11、。诗学概要里还说了；景为实，情为虚，前实者后虚，前虚者后实。俱实者板滞，俱虚者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致，与渊永超迈之妙。主要的就是俱实者板滞，俱虚者浮滑。什么意思呢若专写情或专写景，则没有生动空灵的感觉就是要虚实结合。所以这里就不是技法的问题。这就要求诗人的眼界和手法都要宽，要多样，想象力要丰富。举个例子王昌龄【闺怨】：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。首句的主要意思就一个怨字。起字却不写怨，而从不知愁叙起，用凝妆上楼以衬映出不知愁之意态。这个就用到了想象。凝妆，很庄重的打扮。一个年轻的留守女子，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠楼，意在突出“不

12、知愁”，语气流畅连贯，情景自然真切。 这个承句就很完美。承句就这么多了诗的结构-转句律诗之转折在第三联，又称颈联。为何以颈联名之？盖欲俯仰上下，照顾前后也。在绝诗则为第三句。这个是原文.颈，也就是脖子，有承上启下之作用，有首尾相连之功用，所以，转句也就具有这样的功能。1、要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。作用之重要，是不言而喻的。古来许多名句、名联，其实都是第三句或第三联，也就是诗的转句。往往一首诗的“诗眼”，就在转句中。2、转句的重要性很明显，“须转得有精神，有变化”，是指必须转出新意，必须使读者眼前一亮，有读完全诗的强烈欲望。3、不能与起句、承句相并列，必须与前面有区别。

13、同时，还必须势均力敌，不能笔力转弱。4、要要求出新，眼界要宽，不能局限于前面的句子。但凡事都有度，也不能忽然天上一句、地上一句的不知所云，所以还必须照应，还应该为结句合，作铺垫，又不能直接抢了结句的风头。 以上是对“转句”的说明和要求。转句有好多种技巧和方法（一）进一层转法就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。例子；刘方平月夜更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。作者于起、承二句正写题面。转句即从月夜进一层着笔，转到春天之气候，以触动春愁，此谓之进一层转法。进一层转法，是对前面诗句的直接发展，所言之物没有变，只是深度加强了，更推进了一层。递进

14、式的转，是最简单的转句。它不要求变思路、变视野，只是挖掘深度，也是最常见的转折方法。（二）退一步转法所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。 开车的人要掉头的时候，往往需要倒车，倒车的目的，还是为了前进。后退一步天地宽，退一步转法，是为了更好的表现主题，给自己留出更大的创作空间。杜牧的诗：折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。已经知道这个折戟的来历了，但如果没有东风会怎样呢？肯定又会有另外一种结局：“铜雀春深锁二乔。”这个就是退一步了。退一步转法，能够使诗的含义更深刻，内容更丰富。（三）反转法反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。 刘禹锡竹枝词：瞿塘嘈嘈十二滩，

15、此中道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。前两句极写瞿塘水路之难，转句却说人心还不如水呢。水还不算难，反转前两句之意，更突出人心之叵测。反转法，是彻底体现了转变的作用，是最大可能的表现诗题所需要表达的内涵。它是换了个角度看同一个问题，以达到柳暗花明的效果。（四）扩转法即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。 扩转法更注重于视野的转变和拓展。 长安回望绣成堆， 山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。这个诗前面写实景，后面转到没有看到的虚景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子见到鲜嫩的荔枝或许会笑一下。这个转法很多的，好多诗都用到了。 应怜屐齿

16、印苍苔， 小扣柴扉久不开。 春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。前面两句是柴门边的景色，转句就把视角转了，转到了墙头。转要俏、要妙、要新。我感觉转句最好的句子就是袁枚的； 爱好由来着笔难， 一诗千改始心安。 阿婆还是初笄女， 头未梳成不许看。你看看这个转，转的多突然却不脱离主题。新诗没改成，跟年轻的姑娘头未梳好比喻在一起。感觉好害羞一样呢读来倍感亲切。也就是说，语言断了，但是意思没断。诗的结构-结句结句一般是诗的宗旨所在，在写作中占有很重要的分量，所谓“凤头、豹尾”，就是说起句要尽可能漂亮，结句必须尽可能有力。结的意思就是收，就是必须使一首诗完整的展示出来，把所有的诗意表达出来。当然，要有余味，

17、但这个余味是在文字中蕴涵的，需要读者体会的。从诗的结构来看，必须完整。合处要风回气聚，渊永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且须言有尽而意无穷。这个是诗学概要的原文。风回气聚，就是要凝结在一起，形成一个完美的图画。渊永含蓄，就是要留有余味，如歌唱的绕梁三日一样，不可以太直白而没有意趣。“剡溪之棹，自去自回”，这是雪夜访戴的典故，要乘兴而起，尽兴而收，不可以狗尾续貂或画蛇添足。“且须言有尽而意无穷”，这个说的很明白了，我们知道，五绝20字，五律40字，七绝28字，七律56字，都是有数的，所以必须言有尽。在这些有限的范围内描绘大千世界，肯定不全面，就必须留有想象的余地，意必须无穷。不能说文字够了，意思也

18、就刚好表达完了。原文-一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽。如临水送将归，辞尽意不尽。若夫辞尽意不尽，剡溪归棹是已。辞意俱不尽，温伯雪子是已。所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽也。所谓意尽辞不尽者，意尽于未当尽处，则辞可以不尽矣。非以长语益之者也。至若辞尽意不尽者，非遗意也，辞中以仿佛可见矣。辞意俱不尽者，不尽之中固已深尽之矣。 “一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽”，辞意俱尽，就要达到完美的结构。拦惊马是很需要力气的，让马嘎然止步，故事也就结束了。 “如临水送将归，辞尽意不尽”，这个就比较婉转了，临水送人，遥遥挥手，如浔阳江头夜送客，一直在送，一直不走。这个就充分说明了结句必须做到让人有想

19、象的空间；象送人一样，总感觉还没有送够；还需要继续送。 “所谓辞意俱尽者，急流中截后语，非谓辞穷理尽也”，这个是表明诗意还是有余味的，没有全尽。意思就是辞和意的结合，要以辞藏意，以意读辞。杨载之在【诗法家数】里面说了：作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也。这句话把结句的身价抬的高。没有好的结句，就没有成就。是说结句的重要性。结句其实就像女人出门前的最后打扮，打扮的不够时尚，靓丽，最终吸引的目光就有限，回头率就低。【说诗晬话】里面说：收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住。这个就是说结句的结法。收的效果有两种，收束是紧急刹车。放开一步是张显主题，或宕出远神是把目光放的更加远，或就本位收住这

20、个是交代诗的本意。作结，主要还是围绕主题，前面三句或三联已经作了铺垫，结句要总束起来。碧阑杆外绣帘垂， 猩色屏风画折枝。 八尺龙须方锦褥， 已凉天气未寒时。我们看前三句，从外到内，从远到近，描绘了一幅画面，这么多的景物来引出后面一句。从外（壁栏杆）到内（屏风），从远（绣帘）到近（锦褥）这些都是铺垫。主题就是两个字已凉；上面说的就是结句的一个结法，就题而结。 “已凉天气未寒时。”和题目紧扣。已凉是还不很冷，深秋而已，因为还没有雪、没有红泥小火炉。最后这一句，就像个口袋，把前面三句全装进去了。这个其实是比较直接的结句，所以是就题作结。律诗无好结句，谓之虎头鼠尾。不怕起的平就怕结的平！诗学概要里还说：大凡诗词结语，须风流蕴藉，蕴藉则俱弦外之音，味外之味。一句诗能理解成好几个意思。有深意的结句确实很难。 在看古文里的文章亦不可写至极处，极处即逾应有限度，往往使读者一览而尽，了无余味，实非诗文之最善者。于此结句之重要可知矣。 最后的结句如果太散，恣意扩张，于诗本身是没有好处的。 起，就是立意，营造诗的氛围 承，就是深化，对主题作进一步描写 转，就是扩展，使诗意更加丰富 合，就是收结，使诗有完整的结构和完美的结局。 这个跟流水线作业一样，个各有分工，是有机的整体。 所以呢写诗思路一定要清晰，沿着一条线走，对所写的诗有个完整的交代。