贾探春人物分析.docx

1、贾探春人物分析贾探春人物分析之迟辟智美创作班 级 12汉语言论文题目 贾探春人物分析 姓 名 毕玉雪学 号 5号贾探春人物分析内容摘要：贾探春，贾府三小姐，在红楼梦中是一个“补天式”的超卓人物，作者在书中给予其“文彩精华，见之忘俗”的高度赞赏.她有才华、有眼光、敢作敢为，是一个关注 家族命运，富有忧患意识的年夜观园中的女“政治家”红楼梦中关于探春的故事情节主要有探春组织诗社、探春治家、探春说理想等，件件事都给人留下深刻印象.红楼梦众多人物形象中探春是浓墨重书的人物之一.她在十二钗正册排位第四，紧次于钗、黛和元春；她是一位妇女却没有妇女的悲天悯人；她又极强的理财、治家能力，却不能尽情发挥；她有自

2、己的一丝政治豪情，但始终解脱不了封建伦理的桎；她有着姑娘的尊贵体面，却又因庶出的身份不上不下；她是行将没落的侯门闺秀中的一个改革者.在她身上凝聚着曹雪芹对完美女性品质的塑造，更寄托了他对封建家族的期望.一、贾探春的形象见之忘俗的神采贾探春早在第三回林黛玉进贾府时就与迎春、惜春一起进场.一进场，作者就有意识的轻轻“点”了一笔，使她脱颖而出：当宝玉欲送“颦颦”二字为黛玉之表字时，探春便问“何处出典？”又道“只恐又是诬捏.”短短一两句话，却适时突显出她的分歧.“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗.” 这是作对探春的描述，也是探春留给黛玉的印象.一样的妆扮，探春却能给

3、黛玉留下“见之忘俗”的深刻印象.黛玉进贾府时探春的年纪也应不年夜，于是这“文彩精华，见之忘俗”就愈发显出她的不寻常.从探春闺房的安插上看，她与众姐妹也有着明显的分歧：探春喜欢阔朗，她的三间屋子连为一体，房中本地放一张桂梨年夜理石年夜案,案上磊着各种名人的法帖，翰墨纸砚一应俱全.墙上挂的是米芾的烟雨图和颜鲁公的墨迹.和其他姐妹包括宝玉房里精致细巧的布置比，探春房里的安插非常简单.琴棋书画在古代小姐房中，是常有的消遣品，探春房里的书画也不代表她有怎样高深的学问.在文才上，探春虽然比不及宝钗和黛玉，但也有其非凡的一套，能写出簪菊、残菊之类的雅诗，也能说出“知鬓冷沾三经露，葛中香染九秋霜.”之类的佳句

4、.年夜观园中热热闹闹的诗社活动让众姐妹的才思发挥的淋漓尽致，而这一活动的发起人却是她，让人不能不认同她组织的能力和其追求风雅的心. 探春对丫头的管教特别严格，她吃饭的时候，丫鬟们在两旁鸦雀无声，其他的姐妹却做不到如此，例如迎春根本指挥不了自己的丫鬟和老妈子们，甚至会受这些下人们的气.年夜观园里的姊妹们，在这一点上没有一个不敬佩她的，连平儿也说：“她是个姑娘家，不愿发威起火，这是她尊重，你们就藐视她，欺负她，果真招动了年夜气，二奶奶（王熙凤）也不敢怎么样.”还说，“二奶奶在年夜姑子小姑子里头，也要让她五分.”，可见王熙凤对她这个小姑子也很敬佩.二、贾探春的性格贾府的女儿们因为获得贾母的疼爱，都在

5、年夜观园中供养，却又有着千差万另外性格，探春举止年夜方，胸襟阔朗，没有迎春的懦弱，没有惜春的孤僻，没有凤姐的贪婪，没有宝钗的圆润，和湘云一样具有男子性格，却不想湘云那么年夜年夜咧咧的不修容貌.（一） 聪慧细致、考虑周全第四十六回“鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”，贾母迁怒王夫人，在场的人谁也无法辩护，“探春有心的人，想王夫人虽有委曲，如何敢辩；薛姨妈也是亲姊妹，自然也欠好辩的；宝钗也方便为姨母辩，李纨，凤姐，宝玉一概不敢辩，这正用着女孩儿之时；迎春老实，惜春小，因此窗外听了一听，便走进来陪笑向贾母道：这事与太太什么相干？老太太想一想，也有年夜伯子要收屋里的人，小婶子如何知道？” 这一段描述，不单凸显探春的勇

6、于出头，又足见其心思之缜密，各方面都考虑的很周全.果然这一段话犹未说完，贾母便平息了怒气，这场风波也就此化解. 第五十七回中特从宝钗眼中写邢岫烟佩戴着探春赠予的碧玉珮.岫烟家道贫寒，又因为自身性格娴静拘谨，在贾府中其实不受重视，在姐妹中也默默无闻.而此时的探春开始理家，年夜刀阔斧的进行“改革”，本该是忙到不成开交，却连佩饰这样一个细微末节的处所都注意到，难怪宝钗感发道：“他见人人皆有，独你一个没有，怕人笑话，故此送你一个.这是他聪慧细致之处.” （二） 严禁豁达、积极有为第四十回“两宴年夜观园”，补写秋爽斋的摆设，实际上也是对探春性格的正面诠释.从探春闺房的安插上看，与众姐妹有着明显的分歧：“

7、探春素喜阔朗，这三间屋子其实不曾隔断，本地放着一张花梨年夜理石年夜案” ，以此高旷开朗的气象反映探春的独具胸襟，更是借年夜理石坚硬的质地标明探春坚强的性格.这种“事无不成对人言”正是源于探春的自律.她对丫鬟的管教很严格，所以她的丫鬟从没有过什么毛病.她用膳时“众媳妇皆在廊下静候，里头只有他们紧跟常侍的丫鬟伺候，他人一概不敢擅入只觉里面鸦雀无闻，其实不闻碗箸之响”试问贾府确当家老爷少爷们，有谁能做到这一点呢？； 她让厨房做一道油盐炒枸杞芽儿，特意单拿出五百钱.这样的严于律己，坦坦荡荡，真正是无不成言之事. 同样是庶出的女儿，探春却分歧于迎春的懦弱不问世事，凡事采用积极有为的态度.第七十三回“懦小

8、姐不问累金凤”，迎春房里的丫鬟媳妇们吵闹不休，她自己不闻不问，反而是探春一到那里便问：“刚才谁在这里说话？倒像拌嘴似的.” 庚辰双行夹批在此写道：“瞧他写探春气宇.” 尔后探春又说道：“我和姐姐一样，姐姐的事和我一般，他说姐姐，即是说我.” 继而三两句话辖制住了那生事的媳妇，又找来平儿施压，迅速的解决了迎春的烦难. 芦雪庵联诗的时候，探春联了一句“色岂畏霜凋，深院惊寒雀” ，这一句也充沛暗示了她勇于出头的性格.（三） 不图富贵、清新质朴红楼梦中的人物性格都是复杂多样的，探春自然也不例外.她既有着刚强激烈的一面，也有恬淡静仪的一面.王昆仑先生就评价探春“不庸俗、不纤细、无脂粉气” .二十七回中写

9、探春攒下几个月的零用钱，托宝玉买些玩意儿，不是什么“金、玉、磁器、没处搁的古董、绸缎”而是要“柳枝儿编的小篮子，竹子根儿挖的香盒儿，胶泥垛的风炉子儿”， 而且明确指出要“拣那朴而不俗、直而不拙者” .这一派质朴清新，才更显出探春的清丽不俗. 再有秋爽斋雅致的内饰，“那一边设着斗年夜的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊.西墙上傍边挂着一年夜幅米襄阳烟雨图，左右挂着一副春联，乃是颜鲁公墨迹，其联云：烟霞闲骨格，泉石野生涯” ，都标明他不图富贵，浓艳清逸的性格.在第七十一回，探春更是说“倒不如小人家人少，虽然寒素些，却是欢天喜地，年夜家快乐.我们这样人家人多，外头看着我们不知千金万金小姐，何

10、等快乐，殊不知我们这里说不出来的烦难，更利害” 这样的话来，与二十七回遥相呼应.三、贾探春的才华探春作为贾府中庶出的女儿，虽有尊重体面，位置却不高.如此，能获得王夫人的重用，在凤姐养病的时候暂替理家，探春的才华可见一般.（一） 组织才华与诗才年夜观园中热热闹闹的诗社活动使众姊妹的才思发挥的淋漓尽致，也是对每个人的才华、性格等方面最好的诠释，而这一活动的发起人却是探春，让人不能不认同她的组织能力和追求风雅的心.第三十七回“秋爽斋偶结海棠社”，探春送给宝玉的花笺上明显指出是“今因伏几凭床处默之时，因思及历来古人中，处名攻利敌之场，犹置一些山滴水之区，远招近揖，投辖攀辕，务结二三同志，盘桓于其中，或

11、竖词坛，或开吟社.虽一时之偶兴，遂成千古之佳谈.娣虽不才，窃同叨栖处于泉石之间，而兼慕薛、林之技.风庭月榭，惜未宴集诗人；帘杏溪桃，或可醉飞吟盏.” 细看探春花笺里这句“孰谓莲社之雄才，独许须眉；直以东山之雅会，让余脂粉.” 果然体现出她不让须眉的高志，好一个探丫头，前面谦逊恭谨，是礼节所需，后面一个转折，就字字铿锵，掷地有声.禁不住想到历史上赫赫有名的女词人李清照.“盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”是李调元在雨村词话中对李清照的评价，这与探春花笺里的语句有异曲同工之妙. 在文才上，探春虽然不及宝钗和黛玉，但也有其非凡的一套.第三十八回作菊花诗里有这样一段 “探春走来看看道：竟没有人作簪菊，让我

12、作这簪菊.又指着宝玉笑道：才宣过总禁绝带出闺阁字样来，你可要留神.” 她选中了没有人做的题目，还特意警示宝玉“禁绝带出闺阁字样”.佳句“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜.”中的“短鬓”、“葛巾”，显然是指男子装扮，果然没有半点闺阁字样，末联“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁.”又再次点明探春之不俗.固然，正如王昆仑先生所说，结社只不外“是探春具有组织才华的一点正面暗示而已” 庚辰本回前评也写到：“结社出自探春意，作者已伏下回兴利除弊之文也.” （二） 理家之才王熙凤病了，探春的理家开始了，从腼腆的小姐酿成严厉的管家人，皆因探春是因在其位，必谋其政.果然“只三四日后，几件事过手，渐觉探春精细处不让凤

13、姐.” 探春在年夜观园里年夜刀阔斧的“改革”起来.首先是排难，是一个“年夜管家娘子”吴新登媳妇给她出了个难题.探春和贾环的生母赵姨娘之弟，赵国基死了.他的身份是如此尴尬，贾府当赏几多银子呢？吴新登媳妇故意不说往例，不出主意，为难探春，结果是探春查明旧账，依照旧例，秉公规画，赏银二十两.既指斥了吴新登媳妇的胆敢故意刁难，也不防止生母赵姨娘确当面抵触.其次，她蠲免了宝玉、贾环、贾兰以上学的名义，实际上作为袭人、赵姨娘、李纨零花的月钱.这两件事虽然涉及范围不宽，但已惊动了各方面，更引起凤姐和平儿的警惕，凤姐这样对平儿说：“他虽是姑娘家，心里却事事明白，不外是言语谨慎；他又比我知书识字，更厉害一层了.

14、如今俗语说擒贼必先擒王.他如今要作法开端，一定是先拿我开端，倘或他要驳我的事，你可别分辨，你只越恭敬越说驳的是才好.千万别想着怕我没脸，和他一强，就欠好了.” 可见，这个向来无所畏惧的凤辣子对探春也有所畏惧，于细微之处看出她这个小姑子管家的能力与过己之处.在凤姐有意退让的情况下，探春又提出了影响面比力年夜的节约和对年夜观园新的管理方案.第一件是把每个姑娘每月重支的头油脂粉费二两银子都免去了，因为他们已经有了月银，另一件即是探春看了他家奴才赖年夜家花园的管理法子，引入了“承包年夜观园”.处于闺阁之中的女孩儿，能用她所学到的、想到的一切，来挽救这个看似兴盛，实际上正在倾倒的家.不论是不是有效，这份

15、执着和用心，都让人感动.蒙古王府本的脂批写到：“探春看得透，拿的定，说得出，办的来，是有才华者，故赠敏字.”探春曾沉痛地对众人说：“我凡是是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番事理；偏我是女孩儿家，一句多话也没我乱说的.” 这种遗憾始终陪伴着她的生命.四、贾探春的结局贾探春作为红楼梦中一个“补天式”的超卓人物，她的结局值得推敲.在高鄂所续的结局里，探春嫁给了海疆年夜员的儿子，后来还归府省亲，“众人远远接着，见探春出挑得比先前更好了，服采鲜明家中几多不顺的事，年夜家又哭起来.还亏得探春能言，见解亦高，把话来慢慢儿的劝解了好些时，王夫人等略觉好些” .这年夜抵是续书作者认为探

16、春是黑暗腐朽的统治层中一个“有志、有守、有为”的开朗人物，作者无法违反客观事实和社会规律，写出她挽救贾府的命运，但也不忍心使她埋葬在那坍塌下来的年夜厦中，而给她一个堪称完美的结局吧.但如果如此，还能把她归在“苦命司”里吗？又如何体现“千红一哭，万艳同悲” 的主旨呢？七十回中年夜家集体放风筝，探春放的是一只软翅子年夜凤凰风筝.凤凰历来都被比做王者之妃，这里也绝不会是闲笔.探春如果不是远嫁海外，就不会是断线的风筝，而特写凤凰风筝，正是暗示探春日后贵为王妃.因此，探春虽然是王妃，可她是远离故国在海外做了王妃.按传统的观念，这正是莫年夜的喜剧.探春纵有天高的本事，对自己的命运也是无能为力.贾府四姐妹元、迎、探、惜四字通常被后人说成是“原应叹息”的意思，不论这是不是后人们的牵强附会，年夜观园中的姊妹都难逃凄凉的喜剧命运，这是红楼梦所欲暗示的要点，我们的三小姐探春既然身在红楼，那她的命运也只是喜剧中的一去而已.“探”春者，叹春一去不重来也.