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1、官帽椅因造型酷似古代官员的官帽而得其名。官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。所谓四出头，实质就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶手的前端出头，背板多为“S”型，而且多用一块整版制成。南官帽椅的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。椅背有使用一整版做成“s”形，也有采用边框镶板做法，雕有图案，美观大方。古代冠帽式样很多，但为一般人所熟悉的是在书中和舞台上常见的，即明王圻三才图会中附有图饰的幞头（图上）。幞头有展脚、交角之分，但不问哪一种，都是前低后高，显然分成两部。倘若拿所谓官帽椅和它相比，尤其是从椅子的侧面来看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部

2、。在古时众多的中式家具中官帽椅是以其高大、简约、线条流畅著称的。虽然它几分相似。也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的，可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。的椅面、腿等下部结构都是以直线为主，但是上部椅背、搭脑、扶手乃至竖枨、鹅脖都充满了灵动的气息，几百年来如潺潺流水缓缓地流淌，端庄、大气，不管在古在今，在厅堂还是在书房，从容坐镇，安定祥和。如图为家乡的官帽椅:椅背搭脑 椅腿椅子腿部细节榫连接此件官帽椅类似于明代黄花梨南官帽椅高900mm ，搭脑中部扁宽，扶手为曲线，背板上部施以小面积浮雕，俯视呈扇面形，腿足间的枨子从前

3、、左右、后部，逐渐提升，民间称为“步步高”式。这种扶手下端安装联帮棍的扶手椅，鹅脖部分大多与前腿一木连做。二、小方凳小方凳归属于杌凳类，这种直腿直枨方凳，在宋代已经定形。用材粗硕，线形简练，但做工一点都不马虎，是明代家具中的精致小品。它自然不是厅堂上物，而是卧室中的日常用具。小方凳用黄花梨板作面，平装不落堂，边框背面亦无屉眼痕迹。小方凳显得格外质朴，天真无邪，有憨稚之趣，弥觉可爱，成对之一。四根横枨增加小方凳的稳定性，腿部采用沉头榫连接 方凳：此件方凳为红木制作，有束腰，管脚枨，鼓腿彭牙，高560mm。彭牙指牙板面为弧形，鼓腿都为内翻马蹄式足三、圈椅圈椅是靠背和扶手接连成半圆形的椅子，是明代家

4、具中最为经典的制作。明代圈椅，造型古朴典雅，线条简洁流畅 ，制作技艺达到了炉火纯青的境地，“天圆地方”是中国人文化中典型的宇宙观，不但建筑受其影响，也融入到了家具的设计之中。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福;方是稳健，宁静致远，圈椅完美的体现了这一理念。从审美角度审视，明代圈椅造型美、线条美，与书法艺术有异曲同工之妙，又具有中国泼墨写意画的手法，抽象美产生的视觉效果很符合现代人的审美观点。圈椅的扶手与搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，比例协调，构筑了完美的艺术想象空间。圈椅的上下身要遵循一定的比例，上身过高会让椅子显得头重脚轻，上身过低

5、则显得呆滞。如果下身高度不对，人坐上去很容易就能发现。所以，工匠制作圈椅时一般不会把下身的高度搞错。但上身的尺寸就比较难拿捏了。一般来讲，上身的尺寸由鹅脖来决定，按照的尺寸换算，传统的圈椅鹅脖为22.5cm左右。传统的红木家具都采用榫卯结构，圈椅也不例外。圈椅的椅圈是用三接楔钉榫来连接的，椅圈上楔钉榫的连接工艺也是判断圈椅质量优劣的一个重要因素。做工粗糙的圈椅的椅圈楔钉榫的连接处可能会留下较大的缝隙，事后工人们会用锯末粉将其补上，但这样的话会留下一条明显的黑线，很容易看出来。而做工优良的榫它就不会出现这个问题。另外，传统的圈椅拼接处楔钉的形状应该是正方形，因为这样才能在上下左右上保持连接的稳固

6、性，一字型的楔钉也有用，但其效果相对来说会差一些。此圈椅三弯腿，内翻马蹄足，圈椅的扶手顶端或云头上出现雕花，更加美观。圈椅扶手下出现了较大曲率曲线优美的镰把棍，是主圈曲线在垂直方向的衬托，与靠背板相呼应。平直的座面与弯曲的扶靠形成了沉稳与流动之间的对比感，体现了明式家具大量运用曲线造型的特点。圈椅椅腿的下端出现双枨连接椅腿，上为直枨下为罗锅枨，与座下沿的双直枨上下呼应，且有变化。不论是大曲率的受力构件，抑或小曲率的装饰牙板、花饰、线角，不多呈现挺劲、简洁、圆润、流畅，给人以美的感受藤心圈椅此圈椅靠背板攒框镶心，上部如意形开光内雕麒麟纹，中部方形委角开光内雕花卉纹，下部为如意纹壸门亮脚。背板及椅

7、柱两侧饰边牙条。座面上三面围锦绣雕花卉纹围栏。高束腰上镶螭纹绦环板。壸门式牙与腿交圈。三弯腿，龙爪式足，足下带托泥，托泥饰壸门式牙条。此椅装饰复杂，雕刻繁缛，具有明式家具中少见的华丽风格。四、红木箱子 此件箱子的用途为盛放衣服用品等，表面为枣红色，外包皮质软革，实际材料为实木，有淡淡的香味，拉环为铜质的椭圆形半扣内部构造简单，单纯的放置衣物背面图简单完整是保留不多的完整物件五、柜子柜子的使用始于夏商周时期，那时称为“椟”。到了明清时期，柜子成为室内必备的家具，且形制已定型。明清柜子按形制可分为方角柜、圆角柜、亮格柜形制不同，其构成部件也有不同亮格柜是亮格和柜子相结合的家具，明式的亮格都在上，柜

8、子在下，兼备陈置与收藏两种功能，上层为亮格，有背板，券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰，有意强调亮铜在家具上的点缀作用。此柜格外观稳重大方，纹饰素雅。柜顶部采用平板直面，是书房、客厅的必备家具。六、条案条案是一种长方形的承具，与桌子的差别是因脚足位置不同而采用不同的结构方式，故称“案”而一般不称“桌”。条案也是各种长条形几案的总称。如书案、平头案，翘头案等。暗与桌的区别，桌的四腿在桌面四角且成直角。而案的四足不在四角而是两头缩进案面。条案案面两端装有翘起的“飞角”，故称“翘头案”。明清时期主要是供陈设厢的承具。故翘头案大多设有挡板，并施加精美的雕刻。由于挡板用料较其他家具厚，常作镂空雕，翘头案多

9、采用挡板加以美化。此案为素牙头，短小方正，棱角快利。整个牙条牙头都 用了比较厚的材料，图案中间鼓起，周边又加刻一道规矩的阴线，给人以饱满、面面具道的感觉，足下有雕云纹托子，案面用宽厚大材制成，造型格外简洁。案面花梨用极美之材，花纹如行云流水。 中国是一个极其讲究尊严的国家，在古代尤其如此，在家具的设计上，通常以显示人的尊严为主，而不是以人为本，由明清时期的家具就可以看的出来，比如清朝的宝座，椅面设计宽大，类似一张婴儿床，宝座的靠背和扶手分别垂直于椅面，上面雕刻繁复精美，这和清朝追求奢华之风是分不开的，喜欢用一些镶嵌、彩绘、镂空等技法来显示皇室的帝王之气，皇帝坐在上面威慑朝野，官员无不俯首朝拜，

10、显示了皇帝一统天下，至高无上的权威中国古代的审美观念影响着家具的设计，在几千年的封建等级社会中，审美层次分为艳俗、含蓄、矫情和病态。其中以艳俗为最低层次，以病态为最高的审美境界。中国人是一个比较含蓄的民族，不论说话或者做事都喜欢转弯抹角，不喜欢平铺直叙，在家具设计中也是如此，比如黄花梨木的结疤之处形成的类似脸谱的纹理，被当时的文人称之为“可爱的鬼脸儿”，并且以这种有鬼脸的木材为上乘，在家具的制作工艺上，中国传统家具尽量保持木质的原色，一般是榫卯结构，没有一枚铁钉，而且尽量不使用胶。这样制造出来的家具木质天然，清新秀丽，结构精巧，历经百年而不变形。大多时候，我们在不知疲倦的寻找时，往往忽略掉我们身边的那些美好，那些陪伴我长大，生活的家具，是我从来没有在一过的存在。他们在饱经风霜的生活中，仍然能够拥有它们曾经的性质。古家具是现代我们仍然不能或缺的存在。参考文献：1.木材网2.明清家具鉴赏图集3.明清家具鉴赏濮安国，西泠印社出版4.明清家具图集2 康海飞主编，中国建筑工业出版社5.明式家具珍裳 王世襄主编，文物出版社