论张爱玲Word格式文档下载.docx

1、张爱玲，民国女作家，善于描绘灰暗的闺房，善于捕捉人情冷暖，善用贴切的语言描写人物内心的暗涌，用她独有的犀利的洞察力将她笔下的人物描写得细致入微。老实说，刚接触她的文字时，很多都不懂。阅读过一遍之后，往往是一头雾水，根本不懂她在说什么。然而，即使不懂，却也会觉得她的文字会给我一种压抑沉闷的感觉，让我透不过气，但又不可否认，黯淡隐秘的人性心理，在她笔下都能让我们看到实质，她用她的笔对人生轻描淡写，却让我们有着刻骨铭心的感触。让我觉得，只有文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。红玫瑰与白玫瑰中的红玫瑰，是男主角佟振保在英国留学时的女朋友。因为“她是个没遮拦的人，谁都可以在她身上捞一把”

2、，振保认为“这样的女人，在外国或是很普通，到中国来就行不通了。把她娶来移植在家乡的社会里，那是劳神伤财，不上算的事”，所以在回国前夕，两人和平分手。又因为这个叫玫瑰的女孩是佟振保的初恋，因此，他把以后的女人都比作玫瑰。本文所述的红玫瑰王娇蕊，是佟振保结婚前的情人。之所以称为情人，原因在于王娇蕊是王士洪（佟振保的好朋友）的妻子。成长总是伴着撕心裂肺的疼痛，爱情里的成长就更是如此。红玫瑰王娇蕊从一个惯于耍弄男人的交际花到为了爱情放弃衣食无忧的婚姻却遭背叛再至最后发出爱的感慨：“爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的”红玫瑰王娇蕊的爱情观经历了两次重大改变。一、游戏爱情她是那朵红玫瑰，妖娆、热烈。

3、一出场，她便是那么一个随性的女人，这也许不算是称赞，但仍别有滋味。“正在洗头发，堆着一头的肥皂沫子，高高砌出云石塑像似的雪白的波鬈”，在客人面前，这样一个家常样子，似乎有些不妥，但这便是娇蕊。也正是这样的出场，给人留下很深的印象。我们如是，振保亦如是。溅到振保手背上的那点肥皂沫子，“他不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤上便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的”。她的风情万种，显然成了一种诱惑，且不管振保心里还有其他什么涟漪，至少他会因为她而难以平静。这样一个充满诱惑力的女人，言语诙谐而暧昧，举止不拘而略显放荡，让男人们的心蠢蠢欲动的女人对自己的婚姻是怎样一个简述呢？我们来看 ：“家里送我

4、到英国读书，无非是为了嫁人，好挑个好的。去的时候年纪小着呢，根本也不想结婚，不过借着找人的名义在外面玩。玩了几年，名声渐渐不大好了，这才手忙脚乱地抓了个士洪。”从这几句话中不难看出与王士洪结婚不过是无奈，对于她这样一个曾经的交际花而言，婚姻只不过是为了生存。即便是结了婚，她也并没有安分：以前的房客和后来的提米孙都与她有着暧昧不清的关系。她以玩乐的心态沉醉于爱情的游戏中，其中原因用她自己的话说就是 “我的心是一所公寓房子”。一个女人，这般滥情，但又潇洒得令人羡慕。她说：“一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用”。 由此看来，当年轻有为的佟振保出现在她面前时，就勾起了她“用本事”的欲望再自然不过

5、。所以王娇蕊以一身“衣冠不整”的装容出现在振保面前，换言之，她的着装程序并没有完全完成：头发没有梳好，鞋没有穿好，纽扣没有扣上。尤其是衣服，无论是浴衣、长袍还是睡衣，其实都接近于贴身内衣的性质，她几乎是穿着内衣与一个陌生男子共处一室。但是从她的服饰上也正泄漏着红玫瑰的妖娆、热烈和她内心隐秘的爱情。对她而言，服饰是别致的情感性的语言，不管振保怎样看她，她已经以她自己的“服饰语言”向他表明了自己的好感和信赖，尽管这一切都可能是发生在潜意识中，直到最后振保发现了她对自己的真爱：他在午饭的时候赶回来拿大衣，大衣原是挂在穿堂里的衣架上的，却看不见。他寻了半日，着急起来，见起坐间的房门虚掩着，便推门进去，

6、一眼看见他的大衣钩在墙上一张油画的画框上，娇蕊便坐在图画下的沙发上，静静地点着支香烟吸。她是真真陷入了，纵容着内心的顾影自怜。或许，她并不是一个“太好的爱匠”，因为她的技巧再怎么娴熟，感性终会将她俘获；她投入了真情，就像是把自己最后的才智抛出，再遇到什么，也就只剩下卑微了。毕竟，她是个女人，感情丰富而细腻的女人。终归是个真性情的女人，真了便再也洒脱不起来了。只不过在与佟振保的爱情游戏中她彻底的输了：不仅输了自己的婚姻，也输了自己，但最重要的是，她还输了自己的心。二、真爱之痛她是那丝真娇蕊，懂爱、会爱。 相识之初，娇蕊或许是抱着游戏的心态来诱惑振保：初次见面时不经意间溅了些肥皂沫子到振保手背上；

7、饭间与丈夫王士洪坦然的调情；记着振保爱吃清茶同时又强调自己平时记性最坏到后来与振保公然的调情：“我的心是一座公寓房子。”“那，可有空的房间招租呢？”“可是我住不惯公寓房子，我要单幢的”“看你有本事拆了重盖！”，她一直浅尝辄止，并未有进一步的行动。可是在这个过程中，或许她自己都没意识到，她已经开始渐渐的爱上了佟振保：在一个雨天，娇蕊静静地坐在佟振保的大衣旁，让衣服上的香烟味来笼罩着自己。点燃了振保吸剩下的半截残烟，看着它烧，直到烫着手指，才恍惚惊醒最明显的爱的表达是在他们第一次发生关系后, 她的长指甲划伤了佟振保, 于是“昨天他朦胧睡去的时候看见她坐在床头剪指甲。”娇蕊由一个善玩爱情游戏的过客变

8、成了用情专一的爱人。此后种种，不过是越陷越深罢了：为了振保开心，穿规规矩矩的中国衣服；坐在家里听心情随着电梯发出的声音起起伏伏等待着佟振保的归来。当一个女人爱到极致时，就不仅仅需要爱本身，还需要爱的结果。后来，她主动对他说“你要的那所房子，已经造好了”这一次娇蕊是真心实意地爱上了，她想到了两个人的未来，于是，娇蕊决定离婚投向振保的怀抱，然而她太过自信了“以为只要她这方面的问题解决了，别人总是绝无问题的”，她不明白佟振保憧憬的是她的身体而非灵魂。娇艳的玫瑰有观赏和使用价值, 但也有刺, 若危害到他的安全, 这朵花自然就没有收藏价值了, 所以他毅然地舍弃了娇蕊,并找来种种冠冕堂皇的理由来安慰自己的

9、良心：“她爱的是悌米孙, 却故意的把湿布衫套在他头上, 只说为了他和她丈夫闹离婚, 如果社会不答应, 毁的是他的前程.”接着他又走出了柔情路线，试图劝阻，“娇蕊, 你要是爱我的, 就不能不替我着想。我不能叫我母亲伤心。她的看法同我们不同, 但是我们不能不顾到她, 她就只依靠我一个人。社会上是绝不肯原谅我的士洪到底是我的朋友。我们的爱只能是朋友的爱。以前都是我的错, 我对不起你。可是现在, 不告诉我就写信给他, 那是你的错了” 这番毫无担当的话彻底打碎了娇蕊的爱情梦：原来所有的美好不过是自己的一厢情愿而已，清醒后的娇蕊“正眼都不朝她看，就此走了”。娇蕊走了，一句话也没说。因为爱，她放手了。拾起残

10、存的自尊和骄傲，她离开了。可以说，娇蕊是新文明熏染下的女性。她想成为自己的主人，对于爱有着自己的执着追求，为了和振保在一起，她抛弃了一切，然而等待她的结果却是男人的无情，最终得不到自己所爱的人。三、重生恍然一梦，再见已是十多年后。此时的红玫瑰，过去的事在她脸上留下了痕迹，她胖了，憔悴了，连她的艳丽也因此显得俗了；她还是一个怀抱孩子的中年妇女，“很憔悴，还打扮着，涂着脂粉，耳上戴着金色的缅甸佛顶珠环，因为是中年的女人，那艳丽便显得是俗艳”。他是事业风光，家庭惨淡的中年男人。面对时间涤荡过的娇蕊，他却会忍不住哭起来。初看时是错愕的，因为我沒想到振保竟会哭起来，后来每看到这里，都感到深沉的悲哀。以振

11、保的性格来说，他会流泪已有点匪夷所思，而且还是在公共场所，所以看过这段描写后不难感受到他的伤感，也许，他对娇蕊还是有过一点点真心。但别人的经验永远只是说教，自己那点哪怕是不带血的教训，也是铭刻于心，永难释怀的。佟振保与王娇蕊的最后一次重逢时，此时的红玫瑰王娇蕊那是一种发了福的、略显憔悴的、沾着脂粉的、俗艳的、苍老的美丽，还是一如既往地爱打扮要漂亮，但终归是败给了岁月，以及生活。然而可贵的是她到底学懂了爱，所以那些岁月也就不枉过了，甚至可以抵消她的荒唐和伤痕。文中，他们最后一次的相遇对白，寥寥数语间的寒暄也足以让人惊叹于娇蕊的变化，对于过往的那场恋爱，她没有怨恨，没有责怪，有的只是简单的回忆。她

12、说“是从你起，我才学会了，怎样，爱，认真的爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的”，这场恋爱是她的精神世界中最美好的瞬间。没有任何羁绊与束缚；而当她说出“年纪轻，长得好看的时候，大约无论在社会上做什么事，碰到的总是男人。可是到后来，除了男人之外总还有别的总还有别的” 这时我已明白：她完成了人生中最华丽的蜕变，看到了生活的真谛。她已经踏上了另外一段截然不同的人生旅程，虽然青春已逝，显得有些晚了，但无论什么时候出发，只要出发，总是不算晚的，不是吗？结语： 那朵红玫瑰原来叫娇蕊，她是那么的娇娆，热烈，一如红色给人的感觉。她是那么的懂爱、会爱。原本不知道一个滥情且略显放荡的女子原来是那么的脆弱而坚强

13、，一旦爱了，可以这么绚烂地绽放自己的生命。爱情里终究是没有谁对谁错的，有的只是真实的的无法回避的人生。佟振保出身贫寒，全凭着自己的努力出了国留了学才有了今天的名声和地位，而和娇蕊在一起是有违当时的社会道德观的。于是，为了成为社会公认的“好人”，他选择放弃了娇艳美丽的红玫瑰，转而与符合世俗眼光中完美妻子形象的孟烟鹂结婚。王娇蕊真爱着佟振保，但因着自己的有妇之夫的身份，这爱也就显得不合时宜了。在时代的大背景下，爱情对于众多的振保和娇蕊来说，留下的不过是一声无奈的叹息罢了。娇蕊与振保，孰对孰错，孰是孰非，我想是很难判断的，因为在爱情里，没有对与错，只有爱与不爱。这样想来，那个“我的心是一所公寓房子”

14、的女子也就越发的鲜活，那个真的爱了的娇蕊，实在让人可气又心疼。但也就是这样一个人物，才会让我们永远记住，那一抹红，鲜艳而悲哀参考文献：（1）张爱玲，张爱玲文集精读本，中国华侨出版社，2002年（2）顾梅珑，“传统”与“现代”之间永恒的苍凉风景对张爱玲红玫瑰与白玫瑰的解读，名作欣赏2007-02（3）陈子善，沉香谭屑：张爱玲生平与创作考释，上海书店出版社，2012（4）陈子善，说不尽的张爱玲，台北远景出版公司，2001年8月（5）唐倩，张爱玲与无名氏的小说人物及意蕴比较看红玫瑰与白玫瑰与塔里的女人，齐齐哈尔师范高等专科学校学报，2007年第3期（6）孙瑞雪，蓝棣之，奇异的自尊心对张爱玲红玫瑰与白

15、玫瑰的症候性分析，山东师范大学学报，2003 年第48 卷第4 期（7）张霞，傅娟，进退维谷的女性生存现实评红玫瑰与白玫瑰，西华师范大学学报，2007-11-25（8）田冰凌，女性的现实命运和理想人格红玫瑰与白玫瑰和青蛇之启示，铜陵学院学报，2005年第4期（9）崔应会，张爱玲红玫瑰与白玫瑰中女性悲剧解读，洛阳师范学院学报，2010-08-25（10）田玮莉，社会影响下婚姻男女的变态关系红玫瑰与白玫瑰中佟振保与孟烟鹂，名作欣赏2011-07-01（11）王伟，爱之路上理想的追求者由红玫瑰与白玫瑰透视张爱玲的爱情观，理论观察2001年第4期（12）刘媛媛，爱之殇张爱玲红玫瑰与白玫瑰中男女情爱的心理揭示，名作欣赏2006-11-01（13）刘喜璇，苍凉的意象世界张爱玲红玫瑰与白玫瑰解读，安徽文学（下半月），2009-09-15（14）王晓雁，爱情面纱的悄然褪去解读张爱玲的小说红玫瑰与白玫瑰，名作欣赏2010-08-01