智慧树知到《中国武侠电影》见面课答案Word文件下载.docx

1、C.侠义精神/修为D.强身健体E.富国强兵武术技巧；侠义精神/修为3、 桩功有两千多年的历史，并且作为习武之法养生的辅助之法A.对B.错对4、 关于类型电影的概念，正确的有A.视觉传统提供一个架构或环境，在这个架构或环境中，故事可以被叙述B.只在好莱坞体系内存在C.类型的外在形式包含视觉的要素，内在形式是布置视觉要素的方法D.由观众制定并形成固定的制作模式、叙事体系E.由制片厂制定并形成固定的制作模式、叙事体系视觉传统提供一个架构或环境，在这个架构或环境中，故 事可以被叙述；类型的外在形式包含视觉的要素，内在形式是布置视觉要素的方法5、 西部片是典型的美国类型电影6、 一部类型电影，都是由熟悉

2、的、单一面向的演员在一个熟悉的场 景里演出一个可以预期的故事模式。7、 类型的悖论包含A.制片厂与观众达成的模式B.观众的品味的提升C.制片厂体制的转变D.对创新的持续不断要求E.创新的难度对创新的持续不断要求;创新的难度8、本课程对武侠电影的研究方法有A.武打场而设计B.叙事风格C.剪辑及蒙太奇技巧D.明星八卦逸闻E.主题武打场面设计；叙事风格； 剪辑及蒙太奇技巧;主题见而课：四、期末总结：中国武侠电影的历史及未来1、 师父中的师傅陈识自始至终都保持了一成不变的性格特征和情 感错2、 师父的片尾中，男女主角均成功脱逃，意味着他们打破了江湖 规矩，南拳成功北传3、 六点半棍，由红木类木材（较重

3、较实）或实木制成之长棍，棍法来 源于马上枪，故执单头。以大臂为支点，动用全身劲度。实战往往一 下弹开对手兵器，就直接刺中对方，向来有“棍无双响”的美名。4、 师父中的双重现实主义风格体现在A.还原江湖/武术圈潜规则B.侠作为人的复杂性C.剪辑及蒙太奇技巧的运用D.道德批判：师父利用徒弟/不教真、徒弟利用师父/谢师礼E.制作观念：武打设计原理还原江湖/武术圈潜规则；侠作为人的复杂性；道德批判：师父利用徒弟/不教真、徒弟利用师父/谢师礼；制作观念：5、 武侠电影中的段落可以随意模仿，不容易受伤6、 武侠电影的僵局-现代化书写的困难主要原因是武术退出现代生活7、 武侠电影的在现代较为可能的延展形式有

4、A.说唱B.游戏C.舞蹈D.动漫E.舞台剧游戏；动漫深度讲解：七十年代的武侠电影大师风格精髓1、 胡金锥的第一部武侠片大醉侠（1965-66）不但是香港动作电 影的开山之作，也被视为是一部彻底颠覆了过往华语影片样貌的电 影。2、 最开始是一轮急攻闪避、弯弓搭箭、刀光剑影。接下来是一个停 顿，时间上经常选在弓己满弦、打斗骤歇，双方静观其变之际。通常 只是读秒的刹那，接着就进入下一场恶斗。其结果便是银幕上呈现一 种如惊涛拍岸一样的冲击节奏。胡金铃的大醉侠中这种节奏是A.联想蒙太奇结构B.间歇一冲刺一间歇的结构C.冲刺一间歇的结构D.间歇一冲刺的结构间歇一冲刺一间歇的结构3、 不属于胡金栓“客栈三部

5、曲”的影片有A.龙门客栈B.迎春阁风波C.大醉侠D.新龙门客栈新龙门客栈4、关于胡金锥风格的正确表述有A.崇尚血腥暴力，是武侠电影暴力美学的开拓者B.京剧形式渗入骨髓C.宋式建筑与传统美术构图D.大师的起落，导演权力被新一代武术指导篡夺E.风格的局限：简单的叙事；不变的家国关系；部分影片中的女性偏见京剧形式渗入骨髓；宋式建筑与传统美术构图；大师的起落，导演权力被新一代武术指导篡夺；风格的局限：部分影片中的女性偏见5、张彻和胡金锥开创了武术指导模式，但引向了相同的道路。艺术电影与武侠电影之间的关系1、 李小龙自身的技术特长主要有A.速度与爆发力B.连踢C.双节棍D.内功速度与爆发力；连踢；双节棍

6、2、 李小龙电影的摄制技巧包含A.剪辑B.招牌式特写C.机位设计D.替身E.升格（慢镜头）剪辑；招牌式特写；机位设计；替身；升格（慢镜头）3、李小龙电影的摄制理念上的特征有A.仅依靠自身武术技巧，不依赖摄制、剪辑技巧B.复杂、深刻、多层次的表演技巧C.出色的武术功底作为基础支撑D.截拳道理念作为摄制观念E.场而调度、剪辑技巧作为重要呈现手段出色的武术功底作为基础支撐；截拳道理念作为摄制观念；场而调度、剪辑技巧作为重要呈现手段4、 科幻类型能结合武侠类型。5、 一代宗师是武侠版的花样年华6、 青蛇是典型的武侠电影另类的书写方式。7、 青蛇的特征包含A.夸张的特技与特效B.夸张的色彩与照明C.做人的困惑：艺术化风格的另类表达D.港式幽默E.长镜头的大量运用夸张的特技与特效；夸张的色彩与照明；做人的困惑：艺术化风格的另类表达；港式幽默8、 师父深层艺术表达包含A.复杂的江湖规矩/秩序B.人性的复杂性与变化C.门派与江湖规矩D.强调剪辑技巧对武术动作的展现E.双重现实主义风格复杂的江湖规矩/秩序;人性的复杂性与变化；门派与江湖规矩；双重现实主义风格