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1、绣火，取其（光明）；绣粉米（白米），取其（滋 养）；绣黼（斧形），取其（决断），绣黻（双兽相背形），取其（明辨）。2、 周礼记载：每逢祭祀大礼，帝王百官皆穿 （礼服）,并有（司服）和（内司服）分别掌管帝王和王后的穿着，按仪典（性质）、礼仪（轻重）、等级（差异）、季节等决定纹饰、质料各异。服饰色彩的选择上，天子用 （纯朱色），诸侯（黄朱），大夫（赤色），这些都说明自周代始，中国的 （冠服制度）已经趋于完备。3、 胡服是与中原人宽衣大带相异的北方少数民族服装。其主要特征是 （短）衣、（长）裤、（革）靴或（裹）腿,衣袖（偏窄），便于活动。春秋战国时期 （赵武灵王） 在赵国推行胡服骑射，使赵国的军事迅

2、速强大起来。4、 先秦服装奠定了 （上衣下裳）和（上下连属）等中国服饰的基本形制。5、 从出土实物来看，两万七千年前北京山顶洞人已懂得自制 （骨针），出现了缝制衣服的发端。三、 简答题1、 春秋战国时期中原一带的大批有才之士在其论著中有大量篇幅涉及服装美学思想，其中有以孔孟为代表的儒 家、以老庄为代表的道家、以墨翟为代表的墨家以及韩非子为代表的法家，请简述他们的主要观点并举例？儒家提倡服装的社会功用如“宪章文武” 、“约之以礼”、“文质彬彬”。道家提倡顺其自然，提出“（披）褐怀玉”、“甘其食，美其服”。墨家提倡“节用”、“尚用”，不必过分豪华，“食必常饱，然后求美，衣必常暖，然后求丽，居 必常

3、安，然后求乐”。法家韩非子则在否定天命鬼神的同时，提倡服装要“崇尚自然，反对修饰” 。2、 简述赵武灵王推举胡服骑射带来的启示。（1 ）新的生产劳动和生活方式的出现，要求服饰随之适应新的功能，这必然导致服饰形制的改变（2 ）传统文化习俗的改变是艰难的，不仅需要胆识，还要把握时机；（3 ）任何文化都是全人类共有的，没有国界，相互借鉴和取长补短必然会带来新的血液和发展空间。3、 简述中国早期的冠服制度有哪些特点？（1）与原始巫风和图腾崇拜有内在的联系，祭祀大礼时，帝王百官皆穿礼服。（2） 有专门的官员负责掌管服制实施，安排帝王和王后穿着， “司服掌王之吉凶衣服，辨其名物，与其用事。（3） 礼服规定

4、严格，因仪典性质、礼仪轻重、等级差异、季节等而决定纹饰、质料各异。（4） 冠服制度规定严格，天子用纯朱色，诸侯黄朱，大夫赤色，冕服多为玄衣而纁裳、上以象征未明之天，下以 表示黄昏之地，然后施之以纹。帝王隆重场合服衮服，即绣卷龙于上，然后广取几种自然景物，一般为十二章，并 寓以含意，诸侯则依九章、七章、五章而相次递减，以表示身分等级。且礼服名目繁多。这说明自周代始，中国的 冠服制度已经趋于完备。第二章、秦汉服装试题、单选题1、 襜褕”是西汉时出现，并在东汉时盛行的一种袍服，我们通常称其为（ A直裾袍 B.圆领袍C.旗袍D.曲裾袍2、 袍服属汉族服装古制，秦始皇在位时，规定官至三品以上者，着（A.

5、绿袍、深衣 B.紫袍、直裾袍 C.深绯袍、丝帛单衣 D.深青袍、3、 秦汉时期，承战国深衣式，西汉早期多见而东汉时渐少的服式是A.直裾袍B.曲裾袍C.司服D.深衣4、 冠作为朝服的首服，有严格规定。东汉孝明皇帝诏有司博采周官 了祭祀服饰和朝服制度。其中的 平天冠”即为（）的俗称A.法冠B.武冠C.梁冠 D.冕冠5、 东汉诸多式样的首服中，长冠又称A.平天冠 B.高祖冠 C.法冠D.武冠7、汉代曲裾袍流行的时期为（ ）A.西汉早期 B.东汉时C.西汉中期 D.东汉末期&湖南长沙马王堆一号汉墓出土帛画上女墓主人辛追所穿的深衣为（A.曲裾深衣B.直裾深衣 C.绕襟深衣 D.重领深衣9、 秦汉时期，男

6、子以（）为贵A.曲裾深衣B.袍服C.绕襟深衣 D.重领深衣10、 汉代官员戴冠，冠下必衬（ ）A帻B.头巾C.帽子D.簪子、填空题1、 长沙马王堆汉墓中木俑所戴之长冠，多为（宦官） 、（侍者）用，但贵族（祭祀 ）时也戴。2、 汉代的法冠也叫（獬豸冠 ），为（ 执法官）戴用的。后汉书 舆服志中记 法冠或谓之獬豸冠。獬豸，是指一种（神羊 ）。能别（曲直 ），楚王尝获之，故以为冠”。3、 秦汉妇女的礼服仍承古仪， 以（深衣 ）为尚，衣襟的绕襟层数在原有基础上 （有所增加 ），下摆部分（肥大），腰身缠得很紧，衣襟角处缝一根绸带系在（ 腰）或（臀 ）部。4、 禅衣为（蝉衣 ）平日（燕居 ）之服，与（ 袍

7、）式略同，（上下 ）连属，但无（衬里 ）,可理解为 穿在袍服里面或夏日居家时穿的衬衣。5、 汉代普通男子穿（大襟 ）短衣、长裤。其制多衣（ 短），袖子略（窄 ），裤角（卷起 ）或扎裹腿，以便劳作。夏日也可裸上身，下着（ 犊鼻裈），汉墓壁画与画像砖中常见此类服式，一般是体力劳动者或乐舞百戏之人。三、简答题1、 简述秦汉军服的两种基本类型和作用。护甲由整体皮革制成，上嵌金属片或犀皮，四周留阔边，为官员所服。 护甲由甲片编缀而成，从上套下，再用带或钩扣住，里面衬战袍，为低级将领和普通士兵服。 汉王朝的主要战敌是匈奴，匈奴善于骑马射箭。汉军为适应这种战场的需要，也要弃战车，习骑射。为避免短兵相接的过大

8、伤亡，必须改革战甲，故而出现铁制铠 甲，其时间最迟当在东汉。2、 简述五德终始说及其对于秦、汉两朝最高统治者服饰颜色的影响。战国末哲学家、阴阳家的代表人物驺衍，也叫邹衍，运用五行相生的说法，建立了五德终始说，并将其 附会到社会历史变动和王朝兴替上。如列黄帝为土德，禹是木德，汤是金德，周文王是火德。因此，后代沿用这种 说法，总结为“秦得水德而尚黑”。而汉灭秦，也就以土德胜水德，于是黄色成为高级服色。另根据金、木、水、 火、土五行，以东青、西白、南朱、北玄四方位而立中央为土，即黄色，从而更确定了以黄色为中心的主旨，因此 最高统治者所服之色当然应该以黄色为主了。3、中国汉代首服有诸多式样，列举三种冠

9、式并简述其功用。冕冠，俗称“平天冠”，为皇帝士大夫阶层的朝冠；长冠，多为宦官、侍者用或贵族祭祀宗庙时穿带; 武冠，武将所戴之冠；法冠，也叫獬豸冠，为执法官戴用；梁冠，也叫进贤冠，为文官用。第三章、魏晋南北朝服装一、 填空题1、 魏晋时男子服装以长衫为尚，衫与袍的区别在于（ ）A.袍短而衫长B.袍有袖而衫半袖 C.袍的面料厚而衫的面料薄 D.袍有祛，而衫为宽大敞袖2、 魏晋时期在文人中逐渐兴起“褒衣博带”之风，下面对“褒衣博带”解释正确的是（ ）。A.好材料衣服宽带子 B.好材料衣服散开带子 C.大衣服宽带子D.大衣服散开带子3、 魏晋南北朝时的裲裆相当于清代的A.马甲B.比甲C.巴图鲁坎肩D.

10、背心4、 裤褶的穿着时代为（）A.汉代B.魏晋南北朝C.唐代D.元代5、 魏晋南北朝时期的各种巾、冠、帽中，在士庶之间流行的是（ ）A.纶巾B.小冠C.高冠D.幅巾6、 纶巾，原为（）的一种，又称为诸葛巾。7、 东晋画家顾恺之洛神赋图中的人物多戴（ ）A.纶巾B.小冠C.高冠 D.漆纱笼冠8、 帽子是（）以后兴起的A.汉代B.魏晋南北朝C.唐代D.南朝9、 帔是始于晋代，而流行于以后各代的妇女饰物，形似（ ）A.围巾B.纱巾C.披帛D.饰带10、 苏轼念奴娇赤壁怀古中曾提到过（ ）。A.羽扇纶巾之服B.幅巾C.乌纱帽D.幞头1、 魏晋南北朝时期最有典型意义的服装为 （裤褶）与（裲裆），一时随胡

11、人入居中原，对汉族服装产生了强烈 的影响。2、 漆纱笼冠是集（巾）、（冠）之长而形成的一种首服，在 （魏晋）时期最为流行。它的的制作方法是在冠上用经纬稀疏而轻薄的（黑）色丝纱，上面涂 （漆水），使之高高立起，里面的 （冠顶）隐约可见。3、 魏晋妇女的服饰多承 （汉）制，一般妇女日常所服，主要为衫、袄、襦、裙、深衣等。除大襟外还有 （对）襟，领与袖施（彩绣），腰间系一（围裳）或（抱腰），亦称腰采，外束 （丝带）。4、 魏晋时期鞋头的样式有凤头、聚云、五朵、重台、笏头、鸠头等 （高头）式，露于（衫裙）之外，即可免 （前襟）挡脚，又可作为（装饰），男女都这样穿着。5、 缚裤是在裤管（膝盖）部位下紧紧

12、系扎，以便行动，成为既符和汉族“ （广袖朱衣大口裤）”的特点，同 时又便于行动的一种 （急装）形式。1、 简述裤褶的特点及发展演变。裤褶是一种上衣下裤的服式，谓之裤褶服。区别于两腿穿在一处的裙或袍，观其服式，犹如汉族长袄，对襟或 左衽，不同于汉族习惯的右衽，腰间束革带，方便利落，往往使着装者显露出粗犷彪悍之气。 随着南北民族的接触，这种服式很快被汉族军队所采用。后来广泛流行于民间，男女均服，可作为日常服用，质料用布、缣，上施彩绘加 绣，也可以锦缎织成，或用野兽毛皮诸料。裤褶虽然轻便，但用于礼服，两条裤管分开毕竟对列祖皇上有不恭之意，可谓离汉族服式裙、袍相距过远。于是， 在此基础上，有人将裤脚加

13、肥，以其增大效果，立在那儿宛如服裙，行动起来既方便又不失翩翩之风。但因为裤形 过于博大，还是有碍上召或军阵急事。于是，为兼顾两者又派生出一种新的服式一一缚裤。2、 简述魏晋南北朝时期民族大迁徙和民族大融合在服饰上的具体体现。（1 ）这一时期的服饰经历了极大的变化；（2）北方少数民族改穿汉服；（3 ）南方人民在原来汉服的基础上也吸收了北方各少数民族服饰特点，将服装裁制得更加精美，更加称身合体;（4 ）传统的服装样式（包括深衣之制）在民间逐渐消失，胡服则成了社会上普通的装束；（5）纹样上也发生了很大变化，枝蔓缠绕、行云流水似的汉制纹样逐渐被大量的具有塞外风情及西域特色的装 饰纹样所取代，如葡萄纹、

14、卷草纹、莲花纹、忍冬纹等。3、指出褒衣博带是哪一时期文人所崇尚的着装风格，并简述其形成原因。 它是魏晋时期文人衣服趋势（1） 一方面由于连年战乱，政治动荡，政权更迭频繁使得没有一个统一的服饰制度约束人们的着装。（2） 思想意识上，腐朽的经学束缚被冲破，产生了玄学，它促进逻辑思辩的发展和理论探索的自由空气。（3 ）政治上的失意使得许多文人选择了逃避现实，提倡人性对自然的回归。因此褒衣博带成为了这一时期的主 要服饰风格，其中尤以文人雅士最为喜好。他们还以蔑视朝廷、不入仕途为潇洒超脱之举。表现在装束上，则是袒 胸露臂，披发跣足，以示不拘礼法。中国服装史第四章、隋唐五代服装试题一、单选题1幞头在唐朝是

15、较为普遍的首服，它的功用犹如一个假发髻，以保证裹出固定的外形，其式样较多，如高宗和武则 天时加高顶部并分成两瓣，称（ B ）。A 平头小样巾 B.武家诸王样 C.吴家样D.曹家样2.（ C）亦称圆领袍衫，是隋唐时期士庶、官宦男子普遍穿着的服饰，当为常服。 A 对襟袍衫 B.偏襟袍衫 C团领袍衫D.襌衣3唐代的舞服设计追求新奇，使观众获得幻觉一般的新鲜感受，有些舞服带有强烈的西域民族的风貌，例如我们熟 知的（C ）的服装样式。 A .宴乐舞 B.上元舞 C.霓裳羽衣舞 D.圣寿舞4胡人是汉族人对北方民族的一种称谓，在唐初和盛唐期间，他们的服饰曾使唐代的妇女耳目一新，妇女着胡服成 了当时的一种时尚

16、，如（A ）就是当时女子外出时较喜欢的一种首服。 A 幕B.长冠C.瓦楞帽D.凉帽5隋唐时期男子着袍服十分普遍，其主要的式样是（ A ）。 A 圆领袍服 B.交领袍服 C.绣袍D.皂罗袍6唐代女子的襦服的领口常有变化，盛唐时代的（ D ）襦服，初始多为宫廷、嫔妃、歌舞伎者所服，后来连仕宦贵妇也予以垂青。A .鸡心领 B.直领C.圆领D.袒领7唐中宗时安乐公主的（A ）,可为中国织绣史上的名作，其材料取百鸟毛为之，白昼看一色，灯光下看一色，正 看一色，侧看一色，可谓巧匠绝艺。 A 百鸟裙B.百禽衫C.百鸟衫D.百色衫8唐代的女子喜欢在背上搭披一条长长的帛带，有风时随风飘舞，下垂时似瀑布绕臂。服饰

17、学上称其为（ C ）。A .玉带 B.银带C.披帛D.帛锦属短袖式罩衣，被称为（A ）。9半袖式衣衫是现代服装造型的主要形式， 在隋唐时期也曾经出现过类似的服装式样,10. A .褐B.祆C.襕衫D.半臂11.大翻领式的服装在唐朝时就曾流行过，当时这种式样主要是取自于以下哪一个少数民族？ （ A ）12.A .回鹘 B.蒙古C.维吾尔 D.壮族二、填空题、身穿窄袖紧身（翻领长袍）1关于女子着胡服的形象，我们可从石刻线等古迹中看到，她们大都头戴（浑脱帽） 下着（长裤），足登高靿（革靴）。2唐玄宗曾命画工画十眉图，有（鸳鸯） 、（小山）、（三峰）、（垂珠）、（月棱）、（分梢）、（洆烟）、（拂云）、

18、（倒晕）、（五岳）。3唐代女子发式多变，常见的有（半翻）、（盘桓）、（惊鹄）、（惊鹄）、（抛家）、（螺）等近三十种，上面遍插（金钗） （玉饰）、（鲜花）和酷似真花的（绢花）。4唐代妇女面部妆容中，有一种太阳穴处以胭脂抹出两道，分在双眉外侧，谓之（） ，传说源于魏文帝曹丕妃薛夜来误撞水晶屏风所致。 5唐上元元年曾颁布了服色和佩饰的规定，即文武三品以上服紫，金玉带十三銙；四品服（深绯），金带（十一）銙；五品服（浅绯） ，金带（十）銙；六品服（深绿），银带（九）銙。1唐代的服饰在中国古代服装史上是最为灿烂的一章，请简述其原因。首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代虽短，但丝织业有长足的进步。至唐代，

19、丝织品产地遍及全国，无论产量、质量均为前代人所不敢想象，从而为唐代服饰的新颖富丽提供了坚实的物质基础。 唐代是中国封建社会制度的鼎盛时期，国家强大，政通人和，人民充满民族自信心，与各国各民族人民广泛交往，对各国 文化采取广收博采的态度，使之与本国服装融会贯通，因而得以推出无数新奇美妙的冠服。 唐代的文化空前繁荣，诗词、书法、石窟艺术、工艺美术等都在华夏传统的基础上吸收融合，推陈出新。加之道教、儒教、佛教三教 合一，产生新的文化理念，这些都为唐代服饰文化的发展提供了丰富的内容和创作灵感。2.简述幂和帷帽的异同。幂 和帷帽都是妇女出行时不让路人窥见而遮蔽容貌的帽子。这种帽子多用藤席和毡笠做成帽的骨

20、架。裱糊上缯帛，然后用皂纱缀于帽檐上，使之下垂遮蔽面目或全身。 缀于帽檐上的皂纱称为帽裙，幕 的帽裙长可障身，到永徽后，帽裙缩短至颈部，成为帷帽。帷帽四缘改为垂挂一圈网子，可不防碍视线。 幂 本事羌族的服饰，其功用是用来遮避西北风沙的侵袭，是实用性的装束。帷帽是幂 传入内地后改形而成，其功用就变为防范路人的窥视。3、简述五代女服的特点。五代时期的女服，在晚唐基础上越显秀丽精致。 衣袖渐为窄细合体；披帛越发加长取狭；裙腰基本落至腰间；裙带亦为狭长。 着装风格较盛唐的雍容丰腴变得秀润玲珑。第五章、宋辽金元服装1.宋代的服饰承袭唐代的款式，上为圆领或交领，下摆一横襕，以示上衣下裳的旧制。此袍服称为（

21、 A ）。A .襕衫B.冕服C.玄服D.深衣2宋代官员上朝时多佩（A ）,它不仅是出入宫廷的证件，亦是显示等级的标志。 A .鱼袋B.玉带C.佩玉D.金带3宋朝官员的朝服用色有严格的规定，不同等级有不同的着色标准。赵普身为宋国的宰相位高权重，他上朝时应该 穿（C ）的朝服。 A .蓝色B.黄色C.紫色D.绿色4.宋朝时有很多胡商来中原做生意， 他们的袍服同汉人的袍服最明显的区别在于胡服为 （D ）。A .直襟B.对襟C.右衽D.左衽5. 背子是隋唐时期流传下来的短袖式罩衣，宋代背子变成长袖、腋下开胯的长衣服。它是（ ）的用衣。D A 老人 B.男人C.妇女D.男女均可6.契丹是生活在我国辽河和

22、滦河上游的少数民族，长期过着游牧和渔猎的生活。他们的发式很有自己的民族特点， 宋代契丹女子少年时是（D ）。A 锥髻B.螺髻C.高髻D.髡发7.（ A）是蒙古女子首服，多以桦木为骨，包以红绢，金帛为顶，上用四五尺长柳枝包以青毡。 A 顾姑冠B.瓦楞帽C.忠靖冠D.高冠8.（A ）为宋代女子的内衣，其形制类似农村儿童所穿的兜兜。 A 裹肚B.抹胸C.衫D.披帛9.宋代时北方少数民族有契丹、女真、蒙古族等，其中（ D ）男子辫发垂肩，女子辫发盘髻， 其服尚白，认为白色洁净。亦着背子与汉族式样稍有区别，多为对襟彩领。 A 辽B.契丹C.蒙古D.女真10.10.帽衫是北宋士大夫的交际常服，由乌纱帽、

23、（B ）、角带等组成。 A .衬衫B.皂罗衫C.白衫D.襕衫1.宋代时，（幅巾）重新流行，并以人物、景物命名，如（东坡巾） 、（程子巾）、（逍遥巾）、（高士巾） 、（山谷巾）等，并身穿宽博的衣衫，以为高雅。2.（幞头）作为宋人首服，应用广泛，与唐代不同的是它由先前的软脚发展成各式硬脚，以致可以自由变形。3.宋代公服承袭唐代款式（曲（或圆） ）领大袖，下裾加（横襕） ，腰间束以革带，头上戴（幞头） ，脚登（靴）或（革 履）。4.宋代官员上朝时多佩 （鱼袋），唐代时即作为出入宫廷的证件 （鱼符），起始于秦代传达命令时从中剖成两半的 （虎 符），宋代己作为显示等级的标志了。5.宋代男子服装主要有（帽

24、衫） 、（裘衣）、（幞头）、（幅巾）、（襕衫）、（朝服）等。1 、简述金族服饰的特点。金俗尚白。富者多服貂皮和青鼠、狐、羔皮，贫者服牛、马、獐、犬、麋等毛皮。夏天则以纻丝、锦罗 为衫裳。 男子辫发垂肩，女子辫发盘髻，也有髡发，但式样与辽相异。耳垂金银珠玉为饰。 女子着团衫、直领、左衽，下穿黑色或紫色裙，裙上绣金枝花纹。 金人也着背子，多为对襟彩领，前齐拂地，百花绣金、银线或红线。2、简述宋代裙的特点。宋代时兴“千褶” “百迭”裙，裙式修长，裙腰自腋下降至腰间。 腰间系以绸带，并佩有绶环垂下。裙色一般比上衣鲜艳，老年妇女或农村劳动妇女多穿深色素裙。 裙料多以罗纱为主，有些再绣绘图案或缀以珠玉。

25、裙式中还有以裙两边前后开衩的“旋裙” ，因便于乘骑，初流行于京都妓女之中，后影响至士庶间，再发 展为前后相掩以带束之的拖地长裙，名曰“赶上裙” 。3、简述宋代背子的特点。以直领对襟为主，前襟不施襻有的左右腋下开以长叉，也有宋代男女皆穿，燕居时均喜服用，尤其盛行于女服中的一种服式。 纽。 袖有宽窄二式，衣长有齐膝，膝上、过膝、齐裙至足踝几种，长度不一。不开侧衩者。第六章、明代服装试题1在我国古代，在官服上缝补子以区分等级最早始于（ B ）。A 唐代B.明代C.宋代D.清代2.明代服饰改革中， 最突出的一点即是建国后立即恢复汉族礼仪， 调整官服制度， 皇帝常服一般为 （A ）、圆领龙袍、 腰围玉带

26、。A 乌纱折上巾 B.进贤冠 C.通天冠 D.儒巾3.明代嘉靖年间，对品官燕居服饰作了详细规定，有些官服上织云纹，有些则不用纹饰， （C ）级以下不用纹。A 一品 B. 二品 C. 四品 D. 六品4.（ C ）本为蒙古服饰，北方游牧民族女子好加以金绣，罩在衫祆以外，样式主要似背子无袖，亦为对襟。 8 A 赤罗衣B.袍衫C.比甲D.马甲5.明代武官服的补子上一品文官以仙鹤为图案，一品武官的图案是（ B ）。A 彪B.狮子C.老虎D.豹6.瓜皮帽是清代、民国时期市民们常戴的帽子，其实早在明代就有，当时还有一个吉名叫（ A ）。A .六合一统帽 B.圆帽C.凉帽D.暖帽7.明代冕服出非常重要的场合

27、外，一般不予穿用， （C ）以下官职不置冕服。 A .皇帝B.藩王C.皇太子D.宰相8.明代妇女下裳多穿裙，裙子的颜色尚淡浅，裙幅初用（ C ）、到明代未年始用八幅、十幅，行动起来犹如水纹。A .十二幅 B.五幅C.六幅 D.七幅9.（ B ）是用捻紧的金线刺绣，使刺绣品的纹路皱缩起来呈现立体感，这种金线至明代更加精美，显现出耀眼的光彩。10.A .标针绣 B.蹙金绣 C.苏绣D.绕线绣10.明代大凡皇、皇妃、命妇都有冠服，一般为真红色大袖衫、深青色背子、加彩绣帔子。其中帔子按品级大 小也有具体图案。绣云霞鸳鸯纹是（ C ） o A .品B.三品C.五品D.七品1.明代服饰上喜欢将吉祥之意施于

28、图案的创作中，其艺术手法多为谐音、象形，因其形象符大众的审美感受而深受 群众喜爱，如松树仙鹤寓意（长寿） ，鸳鸯寓意（夫妇和美偕老） ，石榴寓意（多子） ，以凤凰牡丹寓（富贵） ，以瓶 子、鹌鹑示（平安） 、以荷、盒、玉饰示（和合如意） 。2.明代服装面料上的花纹如（缠枝花卉） 、（龟背）、（球路）、（龙凤）和织金（胡桃）等花色十分丰富，其表现生动豪放、色彩浓重、简练醒目。3.明代女子服装尺寸的标准常有变异，但仍有一定的规律可寻，例如上衣和下裳的比例，大凡衣短则裙（长） ，衣长则裙（阔） 。衣长时，长至（膝）下，去地仅五寸，袖阔（四尺） 。而衣短时，裙身显露较多， （裙带）、（裙料）、（裙花）则须显出特色，这种变化在历代的服饰流行趋势中都是显而易见的。4.明代妇女的头饰讲究以花卉绕髻而饰，其花有鲜花也有各种质料的，如金、银、绢、玉、犀牛角等。此外年青妇女喜戴（头箍） ，尚窄，老年妇女则尚宽，上面均有所装饰，富者（镶金嵌玉） ，贫者则绣以（彩线） 。其样式从宋代（包头）发展而来，综丝结网，此时发展为一条窄边，系扎在额眉之上，谓之（貂覆额） 。5.明代官服的补子以动物作为标志，文官绣（禽） ，武官绣（兽） 。袍服花纹也各有规定。 （盘领）右衽，袖宽三尺 之袍上缀补子，再与（乌纱帽） 、（皂革靴）相配套，成为典