七个调式在吉他上的运用经典文档格式.docx

1、1全2半b3全4全5全6半b7全（1）.fretjam.info/media-files/dorian-b.mp3可以看到，Dorian音阶里有一个降三音和一个降七音。降三音，使主音和三音之间构成小三度。说“三音降了”，是把Ionian音阶（或称大调音阶）里的三音，看作三音的“常态”、“标准状态”。降七音，就像降三音一样，说它降，也是和Ionian音阶（或称大调音阶）里的七音对比的结论。【Ionian之外的六个调式音阶里的】每个音的升降，都是与该音在Ionian里的状态比较之后来标记的。听一听Dorian里的一些音程，分别在A调、B调和#C调上弹奏。主音-三音-主音音程：.fretjam.in

2、fo/media-files/rm3.mp3小三度给Dorian染上了小调的色彩。虽然我换了不同的调，这种色彩并不改变。主音-三音-五音-七音-六音-四音-主音音程：.fretjam.info/media-files/r35764.mp3Dorian的六音给小调色彩增添了一种独特的风味，大多数音乐家称之为“爵士风味”。你马上就可以去体会这个六音给小和弦添加的深度。和Ionian一样，主音的位置决定了Dorian音阶的调。如果主音定在#C，这个音阶就叫做#C Dorian。指板上的Dorian调式在和弦伴奏下弹DorianDorian调式是以小三和弦为基础的：主音+降三音+五音。抽掉其他的音，留

3、下一个小三和弦的骨架，就是这样：那些其他的音，四音、六音、降七音和九音，都是这个小三和弦的扩展。扩展出来的降七音，创造出小小七和弦【如Am7】的味道。对于Dorian来说，六音是真正具有“紧度”【“力”？】的音。听一下六音持续在小和弦背景上的情形：.fretjam.info/media-files/dorian6th.mp3以前提到过，爵士常常在小和弦背景上使用这样的六音。和Ionian里的四音相反，Dorian六音的紧度，并没有强到说你不能弹得长一点；虽然它常常被用作经过音。我个人感觉，六音可以用做很好的“落地音”。就是说，当你弹回小和弦的时候，可以使用六音。看来这个六音具有双重特性，它既可

4、以用作经过音，又能作为一个重要的音来体现力。你得清楚这些特性，在不同的“上下文”里试验。怎么用，全由你。在伴奏中弹奏Dorian在下面的和弦Dm伴奏下玩一下Dorian。不仅仅顺着弹音阶。把四音用作经过音。和弦行进转回和弦C的时候，试一下选择不同的落地音。首先要听清楚，Dorian里的每个音加入一条小和弦伴奏之后，到底是什么情形。利用下面的和弦Dm伴奏，感受Dorian里的各个音所产生的效果。.fretjam.info/media-files/dminor-dorianbk.mp3真正的Dorian味道，要在和弦行进的伴奏下体现。接下来的伴奏里，我们会在几个和弦串接起来的更大的行进过程中，来凸

5、显和弦Dm。这次，你唯一要体验的就是用Dorian调式音阶来突出那个和弦，Dm；把其他和弦视作某种短暂的游离。也就是说，Dm是基地，是家，其他和弦只是一种运动，用来增强回家的感觉。Dorian调式将给这种“回家感”增加深度和意味。但是，即使在这个练习里，D Dorian在那些其他和弦上弹奏也是很不错的，因为那些和弦都出自同一个调式音阶。关于这一点，本系列的最后会再讨论。现在，集中关注用Dorian突出Dm。用短句穿过其他和弦，奔向Dm。重要的是尝试进入Dm的落地音。记住，我们选的调是D小调，所以要把Dorian音阶的主音定在D音上，就是六弦的第十格。.fretjam./phrygian-mod

6、e-guitar.html吉他上的Phrygian调式音阶Phrygian音阶始于Ionian音阶【或曰“大调音阶”】的第三音。它的独特风味源自音阶里二音。很多音乐家视Phrygian为弗拉门戈音乐的一部分（虽然弗拉门戈一般用的是改变过的Phrygian，这我们以后会谈到）。Phrygian音阶的音程1半b2全b3全4全5半b6全b7半（1）.fretjam.info/media-files/e-phrygian.mp3和小调特征的Dorian一样，Phrygian有一个降三音，和一个降七音。这两个小调调式的元素已经在Dorian的部分里讨论过了。重要的是，降三音和降七音，和主音一起构成了小小

7、七和弦【如Am7】的味道，也就是自然小调的味道（Phrygian因此也很合适在小和弦的伴奏下弹奏）。五音又是小小七和弦构成音1，b3，5， 7。现在看Phrygian的其他音。降二音，这个调式的独特之处。它使调式具有佛拉门戈和中东的音调。听听下面的录音，体会主音和二音之间的独特关系。我在三个八度弹奏这个小二度音程。.fretjam.info/media-files/flat-2nd.mp3自然地，这个特别的音程常用于比较沉郁的音乐（比如重金属）。佛拉门戈就是基于这个音程的力，并以此来建立音乐的气氛。加上别的音，我们就能体会到Phrygian的特别音响，尤其加进降六音，这又一个关键的有力音。.f

8、retjam.info/media-files/phrygian-intervals.mp3指板上的Phrygian调式在和弦的伴奏下弹PhrygianPhrygian是个小调性的调式。那么，怎样在和弦的行进中，使用它的音呢？降二音。首先要知道的是，一般情况下把它处理成经过音效果较好。降二音弹成长音似乎有点刺耳。但如果是佛拉门戈或其他异域风味的音乐，处理成长音可能问题不大，就看你要什么了。听听降二音在小和弦伴奏下的长音：.fretjam.info/media-files/flat-2nd-held.mp3再听听把降二音用作经过音（在四音和降七音之间）的例子。秩序是1，b2，4，b2，1，b7，

9、1。.fretjam.info/media-files/flat-2nd-pass.mp3是不是更自然些？它做了很好的平衡。降二音能够支撑，也能够毁掉你的独奏，如果你用得不小心的话。比如可以用槌弦奏出降二音，然后马上用勾弦奏出主音。你得清楚比较稳定的音是哪些，需要的话你就可以解决到它们身上。降六音。大部分情况下，可以像降二音那样处理，作为经过音。某些情况下它也可以弹长音，不过似乎总是需要被解决。下面的例子里，我把六音解决到了五音。这也就是主奏吉他要做的事：紧，解决，紧，解决.fretjam.info/media-files/flat-6th.mp3取消三音。很多乐手喜欢取消Phrygian里的

10、这个小三度的三音，以便更突出降二音和它产生的感觉。这个小三度的三音确实常常听起来像是弹错了。有时候，你会觉得一个大三度的三音更合适。在别的调式里我们会再讨论这一点。上面这个指型，我们取消了小三度的三音。这个改变了的Phrygian，很适合在大和弦伴奏下弹奏，而且常常会添加一个大三度的三音【就是不降的三音】，把整个调式改造成“大PhrygianPhrygian Dominant”。这要另外讨论。如果不取消三音，最好把它处理成经过音。说起来有点怪，一个小调性的调式音阶，却不能多使用三音。不过，Phrygian更适合在一串和弦行进中弹奏，而不是在一个和弦上弹奏；而和弦行进自会使调式融进“上下文”【从

11、而使调式的特性依旧得到体现】。作为五声音阶的选择。如果只保留构成小调性的关键音 1，b3，5，b7，再加一个四音，我们就得到一条很熟悉的小调五声音阶。我提到这个，是想提醒你，可以在七声和五声之间游走，让音乐更有动力：小小地混合一下。还值得一提的是，Phrygian很适合在挂留和弦（如Asus2、Asus4）上弹。在挂留和弦里，三音（不管是大三度的还是小三度的）被其他音常常是四音取代了。挂留和弦既不是大和弦也不是小和弦，这对Phrygian非常合适。弹Phrygian时加上降三音，就产生了小调色彩。当然，这个降三音还是要被处理成经过音比较好。【可惜，原文遗漏了挂留和弦伴奏的】在和弦伴奏下弹Phr

12、ygian此刻你还不必有所创造。只要体会Phrygian部的不同音程，听听调式里的音加到伴奏上之后的效果。多试试。留着下面的伴奏，可以随时回头再来弹，随时改善。再提一次，把那个降的三音恰当地用作经过音，就能够有效地避免刺耳的、外国的味道。给E Phrygian的伴奏：.fretjam.info/media-files/phryg-ambient.mp3.fretjam./lydian-mode-guitar.html吉他上的Lydian调式Lydian调式音阶是我在吉他上最喜欢弹的。在合适的和弦行进上，只用这一个调式，不需要做什么，就是漂亮的音乐了。Lydian有着天然的迷人色彩。“清空”大概

13、是最合适的形容词了。你会在影视配乐中听到大量的Lydian，因为它的某些音容易抓住你的注意力。Lydian里的音程1全2全3全#4半5全6全7半（1）.fretjam.info/media-files/lydian-f.mp3它和Ionian音阶只差一个升四音。就是一个音的差别，就足以创造出独特的风味。也和Ionian一样，Lydian基本上属于大调性质的调式（因为它有大三度的三音）。主音-五音-四音-二音-三音-主音的音程：.fretjam.info/media-files/lydian-interval.mp3就是这么简单的连接，就已经呈现了明白无误的Lydian气氛。仅仅再加入一个和所奏

14、调式同调的低音，就开始有所表达了：.fretjam.info/media-files/lydian-interval2.mp3指板上的Lydian调式在和弦伴奏下弹Lydian主音、三音、五音，1，3，5，决定了Lydian适合在大和弦以及大和弦的行进上弹奏。听起来很简单，实际也确实是这样。不过，Lydian的七音是个大七度音，所以Lydian要在大大七和弦【比如Amaj7】上弹奏。那么，在大和弦伴奏下，升四音#4会怎么样呢？没事，它不需要特别的处理。Lydian这个升四音的漂亮之处在于，你可以在大和弦背景上弹它的长音，却不觉得刺耳。听一下：.fretjam.info/media-files/

15、lydian-sharp4th.mp3听到吗？饱满的、清空的声音。要聪明地使用这个#4。别用过头。把它解决到稳定音效果更好；比如解决到三音。.fretjam.info/media-files/lydian-sharp4th2.mp3Lydian里的其他音，效果和Ionian差不多；而有意识地加入#4，就会体现出Lydian的优势。给Lydian的伴奏F调的Lydian伴奏：.fretjam.info/media-files/lydianbk2.mp3FLydian的指型：UID276151帖子91精华2积分1081阅读权限60在线时间356 小时注册时间2006-5-10最后登录2009-12

16、-13查看详细资料.fretjam./mixolydian-mode-guitar.html吉他上的Mixolydian调式Mixolydian调式音阶里的音程1全2全3半4全5全6半b7全（1）.fretjam.info/media-files/mixolydian-g.mp3是不是眼熟？Mixolydian和Ionian几乎一样，除了七音。Mixolydian的七音降了半音。如果你还记得Ionian调式的容，这里就没什么可多讲的了，只说说这个七音怎么影响调式的味道。使用了Mixolydian的这个降七音（属七音），就会得到非常布鲁斯化的、乡村音乐化的曲调。另外，在爵士里，这个七音被视为基本

17、音之一。听一下Mixolydian部的音程，注音-三音-五音-六音-七音-四音-三音-主音：.fretjam.info/media-files/r356b7431.mp3指板上的Mixolydian调式在和弦伴奏下弹Mixolydian既然Mixolydian的大部分音都和Ionian的情况相似，我就集中讨论那个降七音（属七音）。在大和弦上弹奏七音你得把大七音【Major 7th】和属七音【Dominant 7th】区分开。Ionian和Lydian的是大七音。听一下，大和弦伴奏下的大七音：.fretjam.info/media-files/majorchord-7.mp3大和弦伴奏下的属七音

18、：.fretjam.info/media-files/majorchord-b7.mp3半音之差，气氛全然不同。不要把两者所适合的和弦弄混了。属七音有一个好，它可以弹得长，却不会造成紧（或不和谐）。不过，比较好的用法，还是要把它放进和其他音共同构成的短句里，比如先前听过的：给Mixolydian的伴奏我们在伴奏下试一试G Mixolydian。试着把降七音放在句子的不同位置。作为调式音阶，Mixolydian可以在不同的和弦上弹奏。在伴奏里，我用了三个和弦，它们都Mixolydian“和弦串”中的和弦，很契合G Mixolydian。但是，还是要把注意力集中到大和弦G上，因为它是整个行进的调中

19、心；其他和弦则是相对于主调音（“家”）的短暂游离。不要只是顺着弹音阶，可以试着在音之间跳跃【弹些“真正的”乐句】。耳朵最终会告诉你，哪些句子更适合伴奏和弦及其行进。好好考虑开始音和结束音（以及落地音）。是的，要考虑的东西很多。多给自己一点时间和耐心。G Mixolydian的伴奏：.fretjam.info/media-files/mixolydianbk.mp3G Mixolydian的指型：.fretjam./aeolian-mode-guitar.html吉他上的Aeolian调式如果不谈论“调式”，那么Aeolian音阶就是大家熟知的自然小调音阶。【我想，指着一条音阶说它是大调小调，其

20、实就是在说“大调调式”或“小调调式”；不可能“不谈音阶”。】和其他调式一样，Aeolian有自己的独特风味。它恐怕是西方流行音乐和摇滚音乐使用最多的调式了。Aeolian里的音程1全2半b3全4全5半b6全b7全（1）.fretjam.info/media-files/a-aeolian.mp3从前面的课程，你已经能抓住这个小调的特征音了：降三音。你还应该知道，降七音是小调的“自然音”。Phrygian里有降六音。但Aeolian的其他音和Phrygian不同，则它的降六音也给整个调式抹上了不同的色彩。听一下Aeolian部的音程：.fretjam.info/media-files/aeoli

21、an-interval.mp3指板上的Aeolian.fretjam./image-files/aeolian.jpg在和弦伴奏下弹AeolianAeolian既然是小调性质，它自然可以在小和弦上弹奏。而它又是调式，所以也可以在和弦串上弹奏。要小心处理的是降六音。我们先前听到这个音，只是音程的连接，如果在一个小和弦的伴奏下，则完全是另一回事。如果你在一个小和弦上长弹这个音，听起来总不太和谐：.fretjam.info/media-files/flat6th-held.mp3听起来很有混沌噩兆般的效果，可以用在惊悚片里。能不能把降六音用得更有“音乐性”呢？可以，只要用得恰当。有那么些手段。比如，

22、用作经过音，像5，1，b7，b6，5，4，5：.fretjam.info/media-files/flat6th-sequence.mp3还有，把降六音放进一个长一些的句子里，融进“上下文”里，它在单一和弦上弹奏的那种不和谐的紧感就容易被消除。也可以把降六音放进一个“槌弦-勾弦”的弹奏组合里：.fretjam.info/media-files/flat6th-hammer.mp3反正，用Aeolian创作句子时，对降六音应该保持“瞟一眼”的态度，而别太单独地强调它。给Aeolian的伴奏就像其他调式一样，只要和弦行进对路，A Aeolian就能在一个以上的和弦伴奏下弹奏。下面是一条A小调的伴奏

23、，它完全适合A Aeolian。作为焦点所在的主和弦是Am。伴奏里的其他和弦也适合A Aeolian，但和调式中各音的相互作用有所不同。用简单的形式，在这些和弦上构筑乐句，重点是实现向主和弦的解决。主和弦将会激发Aeolian的独有风味，并且把它扩散到整个行进的上下文里。好好玩。别只是来来回回弹音阶。留心驯服那个降六音。A Aeolian的伴奏：.fretjam.info/media-files/aeolianbk.mp3A Aeolian的指型：.fretjam./locrian-mode-guitar.html吉他上的Locrian音阶Locrian里的音程1半b2全b3全4半b5半b6全

24、b7全（1）.fretjam.info/media-files/b-locrian.mp3在以前的讲解里我们知道，调式不是大调性质的，就是小调性质的。因此，Locrian看起来是小调性的，因为有个降的三音。但是，Locrian还有个降五音，它构成了一种减和弦的味道。按照三度叠法，减和弦就是1，b3，b5。这三个音，是Locrian的基本音，也是减和弦的基本音。降五音的出现，带来了非常不稳定的紧度，因此，Locrian被音乐家看作非常不稳定的调式，常要把它解决到同一调的稳定些的和弦（比如大和弦）或调式（比如Ionian）。也因为上述原因，那些在其他调式里出现过的音，在Locrian这里，也改变了

25、它们的功能。比如Locrian的降二音，就不再具有Phrygian里面的佛拉门戈或中东风味，因为适合Locrian存在的那些“上下文”变了。指板上的Locrian在和弦伴奏下弹LocrianLocrian更适合在减和弦上弹奏，这减和弦又连接着两个更稳定的和弦。比如：Chord:A minor B DiminishedC majorMode:A AeolianB LocrianC Ionian先听和弦行进：.fretjam.info/media-files/dim-progression.mp3再听Locrian与伴奏的关系：.fretjam.info/media-files/dim-progr

26、ession2.mp3减和弦的味道，可以很自然地连接到行进中的主和弦（上例中是和弦C）。它也很自然地可以连接到同调的Aeolian（或称小调）。提示：向大和弦或小和弦解决时，你得在Locrian选好落地音。【这个音应该能很好地把Locrian与后面的和弦或调式串成一体。下面是另一个Locrian配合减和弦连接的例子：G Major A minorG Mixolydian和弦行进：.fretjam.info/media-files/dim-progressionb.mp3加入Locrian：.fretjam.info/media-files/dim-progressionb2.mp3你的耳朵要练得能听出减和弦的音