论网络音乐作品著作权的侵权法保护Word格式文档下载.docx

1、2.判赔比例分布3.原告的维权成本比例4.原被告案件受理费的承担比例二、我国对网络音乐作品著作权之保护的立法现状与存在的问题（一）我国网络音乐作品著作权保护的立法现状1.我国网络音乐作品著作权保护的权利2.保护网络音乐作品著作权保护的模式3.我国网络音乐作品著作权保护的组织4.侵犯网络音乐作品著作权的救济方法（二）我国网络音乐作品著作权保护中现行法存在的问题三、两大法系网络音乐作品著作权之保护的立法实践与启示（一）英美法系网络音乐作品著作权之保护的立法实践与启示1.美国著作权保护的立法启示及实践2.英国著作权保护的立法启示及实践（二）大陆法系网络音乐作品著作权之保护的立法实践与启示1.日本著作

2、权保护的立法启示及实践2.德国著作权保护的立法启示及实践四、我国网络音乐作品著作权侵权法保护完善措施（一）完善音乐作品著作权的法律保护1.加强网络音乐作品著作权的立法保护2.加强网络音乐作品著作权的执法保护3.加强网络音乐作品著作权的司法保护（二）侵权法与相关制度的衔接1.引入竞争机制完善网络音乐作品著作权管理2.引入协商机制制定合理收费标准3.完善纠纷解决机制4.侵权法与相关制度的衔接结语封面我国网络音乐作品著作权保护研究原创性声明摘要随着全球化经济的持续发展，我国经济也获得较大发展，科学技术水平不断提高，加上互联网在每家每户的广泛普及，使笔者们的工作和生活方式焕然一新。然而科学技术是一柄双

3、刃剑。运用时的出发点直接决定着它给笔者们的生活方式所带来的究竟是利还是弊，尤其是在为笔者们提供了新的生活方式的过程中，高速的信息传递等为笔者们的生活带来的便利同时，也为现行的法律带来了挑战。挑战之一就是在现代化信息的快速传播过程中音乐作品的著作权保护问题。音乐作品不仅是笔者们的智力劳动的成果体现，也是促进我国社会精神文明健康发展的必要条件。无论是从世界还是我国发展中来看，音乐作品都有很重要的意义，占据着社会生活中重要地位，是人类生活中必不可少的一部分。但另一方面，由于音乐本身存在着容易被复制的特点，随着现代音频技术的不断完善和提高，网络的发达又进一步使侵犯著作权的这种现象更加严重。各种网络音乐

4、作品著作权为逐步出现，也将我国的法律法规对音乐作品著作权的保护存在的缺陷凸显。本文的研究目标，就是探讨我国在当前复杂的国际和社会环境中，如何能保护好音乐作品的著作权，从而维护当事人利益，以此激发创作人的创作热情，推动我国音乐产业朝着更好的方向发展。文章共分为七大部分，绪论部分概述了研究背景意义等，奠定全文框架；理论部分对我国网络音乐作品著作权的法律内涵等进行分析，奠定全文理论基础；接着分析了我国网络音乐作品著作权保护的现状及相关案例；之后从大数据角度出发对音乐作品著作权侵权与保护进行了探究；最后通过对国外有关著作权保护的立法启示及实践进行的论述提出了相应的保护措施。以期更好的对我国网络音乐作品

5、著作权进行保护。关键词：网络音乐作品著作权；法律保护；保障措施AbstractWith the continuous development of the global economy, Chinas economy has also achieved great development, and the level of science and technology has been continuously improved. Together with the widespread popularity of the Internet in every household, our wo

6、rk and lifestyle have been renewed. However, science and technology is a double-edged sword. The starting point of the application directly determines whether it brings benefits or disadvantages to our way of life, especially in the process of providing us with a new way of life, high-speed informat

7、ion transmission and so on for our lives. Convenience also poses challenges for the current law. One of the challenges is the copyright protection of music works in the rapid dissemination of modern information. Musical works are not only the embodiment of our intellectual work, but also a necessary

8、 condition for promoting the healthy development of our societys spiritual civilization. Whether it is from the development of the world or China, music works have very important significance, occupying an important position in social life and an indispensable part of human life. On the other hand,

9、because music itself is easy to be copied, with the continuous improvement and improvement of modern audio technology, the development of the network further complicates the phenomenon of copyright infringement. Various music copyrights have emerged gradually, and the defects of the protection of co

10、pyrights of music works by Chinese laws and regulations are also highlighted. The research goal of this paper is to explore how China can protect the copyright of music works in the current complex international and social environment, thus safeguarding the interests of the parties, thereby stimulat

11、ing the creative passion of the creators and promoting the better development of Chinas music industry. Direction development.The article is divided into seven parts. The introduction part summarizes the background significance of the research, and lays the framework of the full text. The theoretica

12、l part analyzes the legal connotation of music copyright in China and lays the theoretical foundation of the full text. Then it analyzes the status quo and related of music copyright protection in China. Cases; afterwards, from the perspective of big data, the copyright infringement and protection o

13、f music works were explored. Finally, the corresponding protection measures were proposed through the discussion on the legislative enlightenment and practice of copyright protection in foreign countries. In order to better protect the copyright of music in China.Key words:Music copyright; legal pro

14、tection; safeguards在我国，存在于国际中的政治、经济、科学技术以及文化交往中的一个重要的问题就是知识产权的保护问题，目前我国处于发展中国家行列，因为对这种制度建立的时间比较短，但也丝毫没有影响到它的效果。在此维护基础上，我国形成了比较完善的并且符合国际要求的知识产权法律体系，它包括制定有关保护知识产权的法律法规和司法解释与部门规章等，另一方面也加入了国际公约和条约等有关知识产权的保护。我国在每年的4月20日至4月26日举行“保护知识产权宣传周”开展各种各样的教育活动，从而让人们意识到保护知识产权的重要性，并且加强公众对此产权的保护意识。音乐是一门艺术，是反映生活情感，并伴随人

15、类不断发展，带给人们听觉享受，陶冶情操的一门艺术，在现实生活中，是人们的一笔宝贵的精神财富。在我国，经济在高速的发展，人们对物质水平的追求有了很大的提高，同样的，人们追求精神生活也在与日俱增。音乐是笔者们日常生活中一种普遍的娱乐方式，不仅让笔者们充分的感受到休闲而且笔者们的精神生活也丰富了起来，是一种不可多得的精神文化产物。随着网络时代的快速发展，数字化生活的应用，音乐作品的著作权受到了侵害，所以知识产权不受侵害在音乐作品的传播中便成了一个让人们重视的问题。保护音乐创作者的利益便成了音乐作品著作权保护的重要目标，而目的在一定程度上发展和创新了我国的音乐事业，保护了音乐事业的发展，创造出新的知识

16、与价值。要想给音乐创造者创造一个良好的创作氛围，有效推动作品的不断发展壮大，必须对它的著作权进行合理有效的保护。本文的研究正是根据我国目前的这种状况，即音乐作品著作权保护问题展开合理的阐述，提出合理的建议，让更多的创作者能够用法律武器去维护著作权，从而保证我国音乐作品著作权得到保护。Nehaluddin Ahmad（2018）对版权法做出了这样的阐释，其主要内容有：版权的意义与重要性，版权法的产生与发展过程，受保护与不受保护的作品，版权法与音乐作品之间的有关条款，侵权与许可的维护与使用，最后还有面对技术的进步和数字互联网的发展版权法是如何应对的等一系列解释。Eric P（2017）以独到的视角

17、，使用经济学仔细分析了媒体、娱乐与技术在美国版权法上的一系列问题，以这样的方式来告诫人们去关注其在立法与司法中对关键经济要素的忽视，从而让人们在版权领域的立法和司法中运用到经济学分析。Dong-Her Shih*（2015）认为垄断文化市场要控制和掌握版权在大型文化企业产品的生产、发行、推广以及销售，但是如果笔者们在推测摒弃版权的条件下将大企业拆成若干个小企业，那将会出现什么样的效果呢？许许多多的艺术家是否能生活的更体面，则取决于市场环境是否公平。Adrian Adermon（2107）认为，如果笔者们失去对文化市场的突破与束缚，这也就意味着创作与构建文化自由的流失，最终将导致想象自由的日渐消

18、退，要想从中找到一种合适的方式去合理运用“不保护任何权利”与“保护所有权利”，通过保护一部分权利来达到在不仅保护著作权的同时也能使用著作权人的作品的目的。Givewell Munyaradzi（2018）将各国的数字音乐产业价值链发展特点总结出来，提出了如何完善在线与无线音乐产业价值链的方法与建议，主要是以音乐社会学，传媒、产业经济学，市场营销学为导向，深层次的分析了音乐版权在其数字产业价值链上的作用，并对三网融合后的的价值链模型做了初步的构建。王思锋（2018）指出著作权的相关立法在国家被进行了相应的规则，但依据现状来分析，这种著作权的保护并没有在人们的认识中广泛传播，仍在长期发展中存在问题

19、，而这些问题就出现在以光盘和磁带为主要的音乐传播媒介的时代，大量廉价的盗版磁带和光盘出现在大街小巷的门店与摊贩中。郭壬癸（2018）指出当今的电子技术在日益壮大，具有消费级别的数字播放载体应运而生且飞速流传与发展，未经著作人许可而传播其音乐作品的是一种主要的著作权侵权方式，盗版与免费下载带来了音乐产业缓慢发展的影响，一方面使国内唱片业受到打击，另一反面也严重的打击了音乐创作者的创作激情。刘益欣（2018）通过对数字版权管理的相关要求进行了研究与分析，推论出音乐产品的运营模式等方面结论，运用系统的分析研究方法将存在于应用上的问题做了基本的阐述。孙松（2018）将美国的版权法与音乐产业的关系进行了

20、仔细的对比研究，从历史的角度深入分析与评价流行音乐产业发展在美国音乐版权制度中的作用与影响，一方面借鉴了他们的版权制度，另一方面也对中国的音乐产业著作权发表了个人独到的见解与建议。徐实（2018）把国内音乐领域的著作权现状以及世界音乐保护的发展趋势与规模等方面进行了解析，其中包括歌曲署名、歌曲翻唱、影视插曲、手机铃声、唱片版权以及反盗版等，通过这些著作权的管理与诉讼在一定基础上提出了一些适宜的方案战略。本文是对我国网络音乐作品著作权保护进行的探究，文章主要采用文献资料法以及案例分析法两种探究方法。其一，文献资料法：这种研究方法是根据研究的论题或者观点，寻找国内外已有的文献研究资料，基于这些文献

21、，对论题有初步大致的了解的一种基本研究方法。运用该研究方法的主要目的在于在古人的肩膀上看问题，让研究者可以短时间内对论题有大致的了解，从而可以选择更为详细的研究方面和内容，而且在有了相关文献的理论基础下，研究者可以有目的的搜集后续研究所需的资料，防止浪费时间和精力。相关文献资料的获取途径主要是从图书馆查阅书籍、通过网络浏览CNKI数据库等，可以说文献资料法是一种高效、权威的初步了解研究课题和丰富理论知识的方式。文章是在查阅了国内外与网络音乐作品著作权相关的文献基础上进行的研究，且在建议部分借鉴了部分国外经验。这些文献资料为后续的探究提供了理论基础。其二，案例分析法：这种方法是从具有代表性的或者

22、比较重要的事件出发，通过对其开展细致深入的研究，而总结出以其为代表的一系列事情的共同特征的研究方法。案件分析法不仅可以就某个假设加以论证，还可以将具有代表性事件的结论推广到更普遍的事情上。该研究方法的根本思路就是从特殊到一般，但是进行倒推时有时也可以加以使用，因此该方法使用范围是比较广的。文章在探究时通过XXMP3等例子进行分析，使文章的探究更加充实。文章的创新点主要在于大数据的引入。其一，利用大数据进行数据的整理与分析，包括网络音乐作品著作权被侵权的各种情况，利用大数据直观表现出来，具备创新性。其二，当前对网络音乐作品著作权保护的探究多是集中在传统网络音乐作品著作权的研究上，很少将当前互联网

23、中的各种音乐侵权行为结合进去，故而该点具备创新性。图1 研究思路图从大数据角度出发，对网络音乐作品著作权侵权案件进行全面分析，需要对相关的类型分布进行全面分析。在本文中，笔者主要选择北上深三个省市2018年的案例进行探究。首先，从案件数量上来看，三市的音乐侵权案件如图1-1所示：图1-1 案件数量网络音乐作品著作权人包括曲作者、词作者、音乐改编者、歌曲译配者、音乐作者的继承人以及其他以合法方式获得音乐作品著作权的人。所侵音乐作品之“权”可能涉及：复制权、发行权、改编权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权在统计的北上深2016年的215起案例中，侵权类型则相对比较集中，主要为：侵犯音乐电视作

24、品的放映权及录音录像制作者的信息网络传播权。其中，侵犯音乐电视作品的放映权的案件数量最多，为116件，占54；侵犯录音录像制作者权的案件99件，占46。网络音乐作品著作权侵权类型具体如下所示：图1-2 侵权类型原告经济赔偿请求金也各不相同，其中1万以下的占50%左右，最高的经济赔偿请求金超过50万元，具体情况如图4-3所示：图1-3 原告赔偿金请求分布原告主张的损害赔偿不一定会全部被法院支持，法院通常会依据具体情况进行分析，对各种数据进行整理分析，法院的判赔率情况如图4-4所示：图1-4 法院判赔率分布在音乐作品的著作权纠纷中，原告请求的合理费用的高低，取决于一案中歌曲数量的影响，主要包括：公

25、证费、律师费等费用。依据数据统计分析，具体的分布情况如图1-5所示：图1-5 维权成本分布对各项数据进行分析整理，可以看出，原告承担受理费的比率为18%左右，被告承担受理费的比率约在82%，具体情况如图1-6所：图1-6 原被告诉讼费承担比例（一）我国网络音乐作品著作权的理论概述1.我国网络音乐作品著作权的法律内涵将音乐作品按含义的不同作出明确的区分层次，这样一方面，能够使笔者们更加准确地理解作品的内涵，掌握音乐的节奏，另一方面，也能够更好的保护音乐的版权问题。近些年来，国内外对著作权的保护意识愈发强烈，音乐作品已经纳入范围内，但是对此还没有达到统一的一个标准。笔者们都知道，任何一部音乐作品都

26、是以基础音乐为基础创造出来的。美国的霍姆斯法官，他是最早对音乐进行定义的人，他提出音乐可以作为一种有规律的排列方式，但是它并不能限制在固有概念里。社会经济的快速发展，推动着人们的精神生活不断丰富，因此，在这样的环境下，人们也接触和认识到了更加丰富的音乐形式。这时，在正规的出版物中就出现了这样一种概念，他将音乐概括为自然界所产生的一切声音，包含歌唱的声音，乐器的演奏声音，现实中存在的纸质的乐谱等等。由此，笔者们能够看出，这两种对音乐的含义的概括相差甚远，但是，在对音乐的概念解释中，依然没有忘记最重要的一些内容，即是对音乐的旋律，音乐的节奏，音乐的和声的总结。由此可以说明的是，音乐下一个法定概念一

27、定要包含以上所说的三个主要内容。 2.我国网络音乐作品著作权的界定音乐作品的表达形式多种多样，最早的形式以乐谱居多。随着科学技术的不断发展，逐渐出现了录音的方式，以磁带，光盘为声音的承载物记录声音，到了现如今，音乐作品的传播方式大多以网络平台为主。最主要的音乐表达形式分为两种，分别是纯音乐和带词音乐。不同的音乐创作人所创作出的音乐都是不同的，他们都是从自身的生活经历和感触中得来的灵感，其中所体现的价值是独一无二的。因此，音乐作品也同样包含创造性，虽然它的形式并不是传统定义中的创新发明，所包含的创造性也并不像科技作品那样高，但其中包含的心血与智力表达了音乐人的个性以及独特魅力。因此音乐作品和通常

28、的文学作品一样享有著作权，当音乐人完成音乐作品创作时，就拥有该作品的著作权，如果想要合法使用这些作品，就必须得到音乐人的授权，同时支付相应使用费用。音乐作品和通常的文学作品同样享有的是，我国出台的相关的著作权法律的合法实时保护。音乐作品表达出了，音乐人将自身的独特性和创造性，通过一种有形的方式表现出来，将自身的智力成果展现在大众面前。因此，音乐作品能够体现出作者的个人价值，对人民大众来说，它是一种精神产品。通过对比，音乐作品与其他文化作品相比，其传播率更高，更容易被人们接受与传播。音乐作品能够在各个地方使用、流行，同时音乐作品的数量也很多，这就直接导致对其监管的复杂程度。同时，网络科技的发展也

29、使得音乐作品的传播更加容易。这就直接导致了音乐作品的侵权事件时有发生。由于音乐作品具有传播率广，数量大，传播及时的特点，这就导致了音乐作品同其他文学作品相比更易侵权。（二）我国网络音乐作品著作权保护的现状我国网络音乐作品著作权保护的权利主体大致分为三种，即作者的权利；邻接权人（包括音乐作品演唱、演奏者，以及录音制品合成者和广播电视节目的制作者等）的权利；以信托方式转交著作权集体管理组织的权利。这些权利的保护范围和保护现状是笔者本节研究的重点。（1）作者权利包括词作者的权利和曲作者的权利，这里统称为作者权利。它包括著作人身权、署名权、修改权、保护音乐作品完整权：二是著作财产权、包括表演权、发行权

30、、摄制权、复制权、改编权、广播权、信息网络传播权、翻译权、汇编权等内容。（2）邻接权人权利邻接权也叫作品传播权，意思是传播作品的人拥有的专门的权利。主要的含义是相关于著作权和相邻的知识产权。而在著作权中，它的意思是与著作权相关的权利。邻接权在音乐作品中主要包含表演者权利、录制者权利和出版权等等。（3）信托权利由于音乐的作品本身的特性，创作音乐者对于自己完成的作品很难进行自由的使用，在人对其作品进行欣赏和演奏者进行演奏时，一般不会向著作权人申请试用，事实证明正是如此。所以由于这种状况，产生了网络音乐作品著作权集体管理组织被建立了。在组织成立后，音乐作品的创作者拥有相应的权利对作品进行转让，也可以信托他的权利给著作权集体管理组织让他们代替管理监察，在这种情况下人们和组织想要对其进行使用时需要对音乐集体管理组织支付报酬拥有使用权，由于付费相同，所以所有的个体和组织使用者权利相同，所以集体管理组织不可以拒绝他们任何人付费拥有其作品的使用权。2.保护我国网络音乐作品著作权的模式在中国，对网络音乐作品著作权的保护分为三种，立法保护是一种保护，其有一种特殊的保护形式，即中国网络音乐作品著作权协会；还有另一种行政保护形式，即中国音乐版权拥有者统一管理，是由法律规定的，由版权局负责管理。法律提供的保护是法律和成文法规提供的保护。这是音乐版权拥有者捍卫其合法利益的基础。音著协和行政保护