影视视听语言分析总Word下载.docx

1、而镜头实际上还可以再分，即“画格”。一个镜头是由无数的画格组成的。电影每秒24格画格构图三原则美学原则；主题服务原则；变化原则。（整部影片而言）一、美学原则构图目的：视觉美感内容美拍什么形式美怎么拍光线、色彩、影调层次、虚实对比、远近对比、大小对比，高低对比。原则主体与陪体主体、陪体区分的关键是看它们在画格中所起的作用的大小，作用大的是主体，作用小的是陪体。1、主体不要居中“黄金分割原则”即： 1.6182、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。3、色调、布光等不要一分为二地平分画面。4、主体不要过分孤单5、主体、陪体应该主、陪分明，不应喧宾夺主。6、人或物的断续线不应一字排开，应高低起

2、伏、错落有致。7、人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。8、水平线及景物连天线不应歪斜不稳。9、人最好不要完全正面，应与画格形成一定的角度。10、构图不应雷同、抄袭。二、主题服务原则1、为了表现好主题，要努力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的构图。例如黄土地2、为了表现好主题，有时要有意去破坏画面构图的美感。、构图内容不美：臭水沟、构图形式不美：黄土地三、变化原则景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩着眼于整部影片第二节、电影影像的景别一、景别的划分原则和标准景别：电影画面中的主体形象，如人物、景物等一般称之为“景”，摄影机与被摄主体的空间距离叫做景别。按照摄影机和被拍摄物体从远到近的距离

3、，可以粗略的分为远景、全景、中景、近景和特写。1远景：指摄影机与主体距离极远，能充分展示主体与环境的对比，突出空间范围的广阔恢宏感。这种距离模式适于营造史诗性场面。主体与环境的对比，突出空间范围的广阔恢宏感。作用：能够交待空间环境；往往有抒情作用2全景：以表现一个成年人的全身为距离概念。用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系。这种距离模式营造了客观化的关注效果。客观展现被摄体全貌；交待事物之间的相互关系；交待主体与环境之间关系3中景：以表现一个成年人膝盖以上为距离概念。这种拍摄距离运用最多，是从客观性距离到主观性距离的过渡地带，一般呈现中性色彩。利于表现动作、姿态、手势；利于情节交流；是影视剧

4、中用得最多的镜头。4近景： 以表现成年人胸部以上为距离概念。用来展示主体的上半身动作。距离的逼近，使关注重心逐渐移向细节，并使动作的幅度增强，产生一定的冲击力。重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理。5特写： 以表现成人肩以上为距离概念。它能呈现主体最丰富的细节变化，它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪。特写镜头不能滥用，特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。国产电影中特写镜头过多，其弊病是：1、由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也

5、不能“突出”了。2、把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。所以，特写镜头不能滥用。景别决定影片的风格戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还 是艺术片，它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。第三节、电影影像的角度一、镜头角度的划分垂直角度a平视镜头指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、

6、庄重的感觉。b俯视镜头指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜头能使人和物的体积压缩以至于形状奇异，造成观众心理上的渺小、可怜、压迫以及宿命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可表现大的场景。带有很强的感情色彩，有一种蔑视的态度c仰视镜头指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬感情色彩；水平角度的基本风格视点1客观视点它相当于剧作中语气平稳、不温不火的描述，始终与被描述对象保持一定的距离，不深入它的内部（进行情感描述），也不故意拉大距离（显出冷漠感），又称中立镜头。2主观视点它模仿片中某一人

7、物的眼睛，或代表以第一人称进行叙述的作者的眼睛，具有极大的主观色彩。使观众与人物建立认同，得以掩盖某些剧情，或使故事的叙述进入一种别致的形式。3全知视点这种视点像无所不知的上帝，既可以远观世界，又可以随时深入到每个角色的心灵，是大多数影片必须借助的视点。第四节电影影像的运动二、摄影机运动的主要方式1、推镜头的作用2、拉镜头（拉）拉镜头的作用3、摇镜头（摇）4、移动镜头（移）移镜头的作用：1、具有形成风格和体现空间的作用：移动是建立在空间基础之上的，没有足够的空间，就没有足够的相对移动。移动除了可以表现空间的真实性和可能性之外，还可以形成一种风格。2、创造视觉节奏和韵律：移镜头的不断变化，不但可

8、以创造不断变化的画面，同时，因为移动，也能造成视觉节奏富于韵律的变化。在荒岛，大海的边上，一个小孩骑在马上飞奔。可以用一个静止不同的镜头来表现，这时候的拍摄更像是一种客观记录，如果用摄影机的平行移动，这时画面就能产生一种视觉节奏感，同时这种节奏感还能使得画面在情绪的铺排上，更具有一种富有变化的韵律美感。3、形成机位调度：机位的调度是表现空间规模、空间关系的重要方式。利用移镜头可以在空间有限、人物动作有限的情况下，形成机位的主观运动处理，寻求空间的展示和画面的变化，从而带来视觉的变化，产生场景调度的感觉。5、跟镜头（跟）跟镜头的作用第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体

9、，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义三、运动在电影中的作用电影创作中的运动处理1、总的运动风格：A、纪实风格的作品：1、 多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。2、运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事物的运动方式、运动速度、运动时间等相一致。3、摄影机要

10、尽量隐藏，要使观众感不到摄影机的存在。B、浪漫、夸张、表现主义风格的作品：对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可用短镜头，运动可有可无，运动的速度可慢可快，摄影机可藏也可不藏。C、商业片：（特别是动作片）镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。重要的是不管是被摄物还是摄 影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。总之，要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的。2、具体人物的运动处理：年龄特点性别特点生理特点3、具体场景、具体段落的运动处理葬礼的段落，镜头当然应该少动，或者干脆是静止的；影片中的婚礼的段落，镜头就应该多动。第五节、电影影像的照明一、照明的种

11、类1、按光源划分：1、自然光：阳光、天空光的照明；2、人工光：灯光的照明。2、按光线的性质划分：1、散射光（软光）；2、直射光（硬光）；3、按造型的性质划分：、主光：A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；2、副光：A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。B、多用软光（散射光）。4、按光位划分：顺光（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。侧光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物

12、富有层次感。逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。4、顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。5、脚光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴。1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。三、照明在电影中的作用1、曝光作用2、造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出 被摄对象的质

13、感、立体感、空间感等艺术效果。3、构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感4、戏剧作用：、描写、表现环境、表现人物的心境、塑造、刻划人物、表现主题四、电影创作中的照明处理1、总的照明风格A、纪实风格：、多用自然光，阳光，天空光。如果是在室内，那么它的光就应该是该室内本身存在的光源（日光、灯光）所发出的光。（尽管这一点在实际拍摄中较难做到）。、多用散射光（软光）。、如果使用“三点布光”，那么，主光、副光、逆光之间的对比不要生硬和明显。、场景中的主光的方向应与该场景内光源的方向大致一致。室外是阳光；室内是室内发光的灯具。B、浪漫、夸张、表现主义风格：在用

14、光上没有一定之规。可以生活化，也可以绚丽夸张。、布光应使被摄主体清晰可见。它不能象纪实风格的影片那样，为了接近生活，被摄主体有时会若隐若现、模糊不清。、布光要使被摄主体具有形式上的美感。、布光要使被摄主体具有鲜明的作者对它的主观评价。、布光要使被摄主体具有鲜明的戏剧化特征。第六节、电影影像的色彩思考题：、色彩元素主要包括哪些内容？、举一部你认为色彩处理有特点的影片，谈它好在哪里？、色彩在电影中有什么作用？、电影创作中如何处理色彩元素？红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐绿色：象征着生长、生命、青春紫色：象征着高贵、牺牲蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、

15、高雅、忧郁、浪漫色调色调：彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导，使画面呈现出一定的色彩倾向。色调在电影中的作用：、喧染环境，营造氛围，表现人物的心境。、表达作者的思想情感和作品的主题、表现作者的诗意和浪漫、抒情的色彩、形成影片特殊的风格和韵味在黑白和彩色相交叉的影片中，黑白和彩色的指代：黑白与彩色往往在时间上建立其意义。常规的运用当然是这样，过去段落是黑白色，彩色段落是现在时，这样处理是基于大部分人对于色彩的默认，黑白灰给人陈旧和久远的感觉。当然，为了创新或者追求不一样的效果，有的影片故意使用相反的手法，黑白是现在，彩色是过去。如果创作者这样使用不是哗众取宠的话，那么肯定会有

16、这样做的意义存在，比如，他可能是想表现，过去是美好的，现在是丑陋的或者是悲伤的。我的父亲母亲黑白与彩色也可以在空间上建立其意义。某一重要场景的画面被处理成黑白（相对全片彩色），或被处理成彩色（相对全片黑白），旨在强化这个特定场景或者场景中某个物体或动作的重要性。这种运用很广泛了。在侦探片中，可能是犯罪的现场用不同的色彩来表现，在爱情片中，可能是某个很值得纪念的场所用不同的色彩来表现。二、电影创作中的色彩处理1、总的色彩风格、纪实风格：、影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。、不要滥用艳丽的色彩，以刺激观众的视觉，因而造成人为的痕迹。（总之，要尽量让观众觉不到人为“色彩

17、”的存在。）、浪漫、夸张的风格：色彩上没有特殊的要求。可生活化，也可五彩缤纷、绚丽夺目。、商业片：色彩要艳丽，要具有强烈的、形式上的视觉美感。总之，要漂漂亮亮，女主角起码要换二十套衣服，要使人赏心阅目。第二章、电影艺术的声音年第一部有声片诞生（爵士歌王），可谓电影艺术发展史上的一大里程碑。电影声音主要包括三个部分：语言、音响、音乐。语言的分类、对白（对话）：电影中人物之间进行交流的语言。它是电影中使用最多，因此也是最为重要的语言内容。、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。三种情况：1.以自我为交流对象的独白，即“自言自语”。2.对其他剧中人物。如演讲、祈祷等。3.对观众。个人问题

18、访问记。 3、旁白：以画外音的形式出现的人物语言。主要有两种情况：1.第一人称的自述（画面中没有说话的人）；2.第三人称的介绍、议论、评说等二、语言的录制、先期录音（前期录音）：拍摄影像之前，先进行录音。多用于歌舞片、音乐片、戏曲片。、后期录音（后期配音、配音）：影像拍完之后，根据影像的内容，进行配音。后期配音是电影创作中最为常用的录音方法，（常规电影都用此方法）。它往往能使电影的声音鲜明、突出，具有较强的表现力。、同期录音：摄影机拍摄影像的时候，录音机同步运行，录下影像内容所发出的声音。由于它具有真实地再现影像内容所发出的声音的能力，能增强影片的真实感。所以，纪实风格的影片多用此方法。三、语

19、言在电影中的作用、配合影像交待说明推动叙事、表现人物的心境和情感、塑造人物的性格、直接表达作者的观点和作品的主题。主要是指旁白第二节、电影声音中的音响音响：除语言、音乐之外，电影中一切声音的统称。二、音响的种类动作音响：人和动物行动所产生的声音。如人的走路声，打斗声，动物的奔跑声。自然音响：自然界中非人的行为动作所发出的声音。如风声、雨声、鸟语虫鸣。背景音响：通称群众杂音。机械音响：因机械设备的运行所发出的声音。汽车、火车、轮船、飞机声，电话声、钟表声。特殊音响：经过变形处理的非自然界的音响。神话、科幻片中多用。三、音响在电影中的作用、增加银幕的真实感。、喧染画面的氛围。、打破画面的框子，扩展

20、空间，增强银幕的信息量。、声画组接：用音响将几个不同内容的镜头连接起来，产生一种整体感。、表现人物的心境、音响风格、纪实风格：采用同期录音，努力使音响与画面中的被摄物所发出的音响一致。（包括音响的层次、音响音量的大小等）。、浪漫夸张风格：没有一定之规。、商业片：、主要的音响（即与情节、故事密切相关的音响）一定要清晰、突出。（现代商业片中，已不再是简单的单纯的清晰和突出，而是丰富、逼真中主要的音响清晰突出。这是为了使观众更好的入戏，进入好来坞梦幻的手段。、要用音响造成强烈的“戏剧效果”。如恐怖效果、煽情效果等。第三节、电影声音的音乐音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演奏、演唱才能形成。电影音乐

21、则是专门为电影创作、编配的音乐。一、电影音乐的出现方式、有声源音乐（画内音乐）：画面中出现（或能推断出有）发出音乐的人（唱歌）或物（收音机、录音机、电视等）。、无声源音乐（画外音乐）：画面中没有发出音乐的人或物。三、音乐与画面的关系、音画同步：音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。音乐在这里是为了更好地烘托和喧染画面的内容，它附属于画面，与画面是一种“合一”的关系。如“鬼子进村”、音画对位：音乐与画面是一种“对位”的关系。、音画对立：音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等截然相反。优美的音乐中，法西斯在杀人。、音画并行：音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械

22、地解释画面的内容，它与画面不是那种“合一”的关系（当然也不是对立的关系），它与画面犹如两条平行线，与画面是一种“并行”的关系。我体会在这种关系中，音乐与画面有如下特点：、音乐是比较完整的。它可能表现在一个段落中，也可能表现在整部影片中。、音乐相对影像内容来说，不是简单的附属与被附属的关系。它有时可能是比较独立的。、音乐所体现出的意义与影片中的影像内容所体现出的意义，似乎前者更抽象、更具象征意义；它似乎更接近作者所要表现的作品的主题，换句话说：音乐意义与影像意义在层次上来讲，前者比后者似乎具有更高的层次。四、音乐在电影中的作用、喧染画面中所呈现的环境的氛围。、表现时代感和地方特色。、抒发作者的感

23、情。、表现作品的主题和作者的思想。 5、声画组接。用一段音乐将几个不同的镜头连接起来，形成一种整体感。第三章、电影艺术的剪辑一、电影剪辑的主要内容、声带剪辑：将录制的大量的声音素材进行筛选后，按照影片总体构思的要求，将这些声音按照一定的顺序组接起来。、影像剪辑二、影像剪辑的几个术语、剪接点：上个镜头与下个镜头中间的那个交接点。好的剪接点能使前后的镜头衔接自然流畅。寻找好的剪接点，是电影剪辑的主要内容之一。、光学技巧剪辑：通过光学印片方法和其它方法的特殊处理，连接前后两个镜头。如：1、淡出、淡入（渐显、渐隐）：淡出：镜头由全暗到渐渐显露，直至完全清晰。淡入：镜头渐暗直至完全消失。在影片中常常起“

24、句号”作用。淡出、淡入在影片中多用来作为影片或者一个段落的开始和结束。2、化出、化入：前一个镜头渐渐隐去，在它完全消失之前，后一个镜头已经渐渐显露。化出、化入在电影中也用来表现一段叙事的开始和结束，但其程度一般不如淡出、淡入。3、“划”（划出、划入）：用多种技巧把两个镜头连接起来。 “划”多用来表现一些内容相近、篇幅简短、快节奏的纯交待性的场面。4、叠印：两个或两个以上的镜头重叠起来，复印在一条胶片上。叠印在影片中多用来表现回忆。5、无技巧剪辑：即“切”（跳切）：前后两个镜头不借用任何光学技巧直接相接。如何连接好前后两个镜头、同一时空（同一时间，同一场景）应遵守以下几个原则：、人物的服饰一致：

25、即人物的服装、化妆、装饰等不能有丝毫的走样。、各种道具的位置不变。、遵守轴线原则。、同一时空、不同时空的镜头连接的具体方法有、人物的姿态和动作连接、人物的表情连接、人物的语言连接、音响连接、音乐连接、道具连接：门。、色彩连接：色调： 、局部色相：、动、静连接：、动动：a、被摄物动被摄物动：b、摄影机动摄影机动：c、复杂动复杂动：、动静：、静静：、情绪连接：、意义连接：、期待连接：、叠化、光学技巧连接：剪辑在电影中的作用、表现一种特殊的电影的时空关系：即压缩时空和延伸时空。、调整影片的节奏、蒙太奇作用电影创作中的剪辑处理、整部影片的剪辑风格努力使用长镜头，减轻剪辑所造成的人为的痕迹。使作品贴近生活，具有纪实主义作品的美学特征。、多用短镜头，通过大量的剪辑处理，使细节突出明了，使人物鲜明确定（使矛盾强化突出，使故事紧张刺激。、增强影片的节奏。、造成视觉刺激。