《达芬奇论绘画》第十篇风景与自然现象.docx

1、达芬奇论绘画第十篇风景与自然现象will 将 would lay 放置 laid laid达芬奇论绘画第十篇：风景与自然现象ride 骑 rode riddensplit 劈开 split splitswim 游泳 swam swumupset 扰乱 upset upset 第十篇风景与自然现象 题解 芬奇爱把奇绝的山峰、曲折的河流，突兀的山岩作为绘画的背景。风景、笑容、手势，被公认为芬奇的画中三绝。 芬奇热心旅行，游踪遍及意大利的名山大川。他在旅程中不倦的学习自然，或做风景写生，或观察海潮涨落，或探索空气蓝色的由来。还曾经到中亚细亚高加索山区游历，在他著名的阿美尼亚书简中，对这地带的风景人情

2、作了优美的描写。 在芬奇的风景中，一事一木都灌注着生命。他认为大宇宙和小宇宙有很多相似之处，河川是地的血脉，岩石是地的骨骼，海潮之涨落似人的呼吸。看他的风景素描不能不记住这一点。 在他的画论中，仔细的研究了风景的阴阳向背和山色的明晦变化，并涉及山河的成形。对烟、雾、尘土的研究，篇幅也很多表明他很重视风景中的氛围，这和他对空气透视的研究密切相关。(第216页) 风景 描画日落和日出时有风有水的景色：由于树枝翻倒、枝桠弯曲而垂向地面的叶子，在凤中摊平了，这时它们的透视就颠倒过来，因为，假使树木处在你和来风的地方之间，那些指向你的叶梢将采取着它们自然的位置，而对面的叶子的叶梢原应指着反方向，却因为叶

3、子颠倒的缘故，叶梢也指着你了。 风景里的树木并不互相显著地分离，因为它们的受光部分和它们背后树木的受光部分邻接，以致光和影很少差别。 当云团来到太阳和眼睛之间，它们的球形的边缘全部通明，但愈向中心愈暗，这是因为从这四周直到顶部都被上方的太阳照耀，而你却从下方观察的缘故。位置相似的树枝也有同样情形，再因为云和树一样微微透明，边上比较薄，因此略有些亮。 但如果眼在云和太阳之间，云的外貌就与上述情形完全相反了。圆浑的云团边缘暗，中心亮。这是因为你所见的部分正是面向太阳的部分，又因边缘有一定的透明度，所以眼睛可以看到隐在背后的部分，这些部分不象向阳部分一样见着太阳，自然黑暗一些。也可能你从下方看云而太

4、阳从上照射它，但它们所处的位置使它不能如前一情况那样反射太阳的光明，因此还是黑暗的。 在被阳光照亮的白云之上，常可见到的黑云是被介于它们和太阳之间的其它云团荫蔽的。 再者，向阳的云团边缘所以是黑的，也因为它靠着亮背景，为要证明这一点是真的，你可以观察一朵云的顶部，因为它有比云黑暗的蔚蓝色的大气作陪衬，所以是完全亮的。(第217页) 气候晴朗太阳当午时，因为大气中没有水分，所以风景的蔚蓝色比日间其它时候更美观。你在这种条件下观览风景，可见树木愈往树梢愈美丽，树影愈往中心愈暗。远方介于你和远景之间的大气，由于背后有比它更暗的物质而显得更美丽，因此那苍翠是极悦目的。 从物体照射着阳光的一面看物体，不

5、见它们的阴影，但如果你比太阳低，你将看见凡是不见太阳的部分都在阴影中。 介于你和太阳之间的树叶呈现浓淡不同的五种颜色，即：最悦目的碧绿，反映着大气(它照亮着不见阳光的部分)光辉的闪亮部分，只向着地面因而背光的部分，最暗的部分；以及包围着这最暗部分的较淡的影子。 风景：远景的阴影部分比受光部分更蓝。 风景被阳光照耀就使得任何物体的阴影都显得很浓。并且对一个在太阳相对的一面的人，将显得最黑暗，同时远方的物体显得近了。 但如顺着太阳的照射线看它们，这些物体就显得没有阴影，近处的物体也显得遥远，并且形状显得模糊。 旷野所见的物体光与影的差别很少，阴影几乎不可辨认，也没有边线，它们象烟雾一般没入明亮部分

6、中。只有在物体被夺去大气的一面影子才变浓。(第218页) 在弱光中或薄暮时所见的物体，光与影的差别也小，如果正值完全的暗夜，人眼就不能辨别光和影；只有夜出动物锐利的眼才能分辨它。 你应把因为遥远而显得朦胧的物体也画得模糊，否则它们就不显得本来在远处了。不要用明确的线条作它的轮廓，因为轮廓是些线和角，而这是最小的东西里的末尾，不但在远处看不见，即便在手边亦看不见。 论风景的光彩：画的风景永远不能象阳光照耀下的自然风景一样生动、鲜明，除非这画的风景也受太阳照射。 当太阳染红了地平线上的云块时，由于距离遥远而披上蓝色的物体也映上这红色光辉，造成了蓝红的混合，使郊区悦目可爱。凡是映上这红光的密致物体，

7、都清楚可见，并化为红色。空气因为透明的缘故，彻底透红，以致具有百合花的颜色。baby-sit 临时照顾 baby-sat baby-satthrow 投 / 扔 threw thrownsink 下沉 sank / sunk sunk / sunken 太阳在西时，在太阳和你中间的云团底部受光，因为它底部向太阳，较近的云则较暗，颜色是暗红的。 透明的云投射淡弱的影子。(第219页) 西落的太阳余辉，照亮了城中高矗的建筑与城堡，照亮了乡间的大树，给它们染上自己的颇色，形成一幅奇景。其余的物体因只接受空气的亮光，光影相差很小，从而浮雕感不显著，也不突出。高矗的物体既受阳光照射，染上阳光的色彩，因此

8、你应当用你画太阳的颜料给所有照亮的物体上色。 太阳西下时，雾气使空气重浊，不向阳的物体模糊不清，受阳光照射的物体则依太阳在地平线呈现的样子而转成红色或黄色，受落日照耀的房屋特别明显可见，尤其是城乡的房屋建筑，由于阴影很暗而越发醒目，它们尖削的轮廓似乎矗立在朦胧的、因为不受阳光而显得颜色单一的基础上。 风景中的树木 一年四季的描绘及有关的事项：秋天你应当按照时令描绘物体。即在秋初树上最老的枝橙上的叶子开始发白，其程度依树所生长的土地的丰腴或贫瘠而不同。结实最早的树，叶子最红或最苍白。不应当象许多人那样，把所有的树一律涂上相同的绿色，致使它们远近一样，因为田野，树木、土地，岩石、树根等都是各个不同

9、的。自然界是变化无穷的，不但物种如此，即使在同一棵树上也能见到不同的颜色，看到某一枝桠上的叶子比其它枝桠上的叶子更美些，更大些。自然如此赏心悦目，如此丰富多采，即使同一种树中也找不到两棵相同的树，不仅整体如此，就是枝条、树叶或果实，也找不出两个相似的。因此，要记住这一点，尽你所能多加变化。(第220页) 风景中树木的绿色深浅不一。有些树例如枞树、松树、柏树、月桂、黄杨等，是墨绿的：另一些如胡桃，梨、葡萄以及嫩叶，是黄绿色的；再一些树，如栗树、橡树之类，则接近深黄，还有些树入秋转红，例如山梨、安石榴、葡萄、樱桃等。其它一些如杨柳、橄榄、竹等则变白。 论树及其光：描画乡村景色(假如你高兴，也可说有

10、树的风景)的正确办法是：拣一个太阳被云掩盖的地点，这时乡间只接受了普遍光，而不是接受太阳的特殊光。特殊光会造成界线分明的和亮光迥然不同的阴影。 如何描绘风景：风景画中的树木应当是半边明、半边暗的。不过最妥当的办法还是在太阳被云层掩蔽时作画，这时树木受到天空普遍光照耀，又接受到大地韵普遍阴影。树身愈靠近中央、愈近地面愈黑。 特殊光照射下的风景中所见树影的区分太阳在东方时，在你之东的树木投下大片阴影，南面的树木半边阴，西边的树木完全照亮。 但上述三种划分还不够细致，应当说，东方的树全阴，东南方的树四分之三阴，正南方的树半阴，西南方的树四分之一阴，正西方的树全无阴影。 画中树木底色的调制：以空气为背

11、景的树木的底色的调制法：你调成的颜色应象在黑夜里所见的树木那样呈现黑色，透过些许天光，因而可以清晰地见到它的轮廓而不掺杂各种亮绿或暗绿。(第221页) 画叶色的方法：若不想单凭个人判断来画树叶的真色，应从所画的树上摘下一片叶子，据此调色，使颜料的色彩与叶色同一，你就可以肯定你的颜色的的确确是叶色的副本。对于其它物件也可依法泡制。 树木分类：矮的，细的，粗的，树叶暗的，明的，黄的，红的，枝梢端朝上指的，树枝指向眼睛的，枝条朝下指的，树干白色的，在空气中透明的，不透明的，密集的，稀疏的。 虽然表面光滑的树叶正反面大抵颜色相同，但见着大气的部分另带上大气的颜色。眼睛愈近，叶形愈压缩，则见染上的颜色愈

12、深。正面的影子由于和影子中出现的高光对比，照例比背面的影子黑暗。 叶背的颜色虽然与叶子正面颜色相同，但显得更美观，呈黄绿色，当叶子处在眼睛和照着它另一面的光源之间的时候，就有这种情形。这一面的影子和另一面的影子位置相同。 因此，画家哟，你描画左近的树木时，如果眼睛比树顶低些，你应该记住你将看见一些叶子的正面，看见另一些叶子的背面。如果看见的叶子愈偏斜，叶子正面的蓝色愈深，有时同一片叶子可能显露部分正面，部分反面，因此你应当将它画成两种颜色。 城市与建筑 论城市的光和影：当太阳在东，而眼睛从上俯视座城市，眼睛将看见城南与城北的屋顶半边光明，半边有影，而城东的全在影中，城西的全在光中。(第222页

13、) 太阳和眼睛全在东：当太阳和眼睛在东，根据本书第九命题，则所有朝着太阳的表面在眼睛看去都是亮的。 太阳在东，眼睛朝北或朝南：太阳在东，眼睛朝北或朝南，将见物体上的原始影向东。 太阳在东，眼在西。在西的眼睛对着东边的太阳，睛可见介于东与西之间的不透明物体的影子。 因此这样的风景将半明半暗。 假使太阳在东边，你向西边看去，可以看见一切被照亮的物体毫无阴影，因为你所见到的也是太阳见到的。如果你朝北或朝南望，就见到一切物体都有明、有暗，因为你见到了太阳能看见和不能看见的东西。如果你朝着阳光方向望去，一切物体只呈现出遮阳部分，因为你见到的部分，太阳见不到。 雾景 论黄昏或清晨在雾中所见城市或其它建筑在

14、黄昏或清晨，透过雾气或浓重的大气见到的远方建筑物上，只有那些被当时在地平线附近的太阳照耀的部分是亮的，而建筑物上没见太阳的部分仍保留着几乎和雾气一样半暗的颜色。(第223页) 日出或口落时雾中所见的风景：我说，在日出时若有雾或其它浓厚水气弥漫在太阳与眼睛之间，可见东方的风景由于向阳，所以比另一边(即西边)明亮。但若没有雾或水气，则东边，或更确切说，介于太阳与肉眼之间的一边愈近眼愈暗。 山 景 绘画：描画冬日景色的时候，不应使山峦呈现见于春天的青色。这已由本(书)的第四命题证明。在那里陈述着：颜色较深的山在远处显得更深蓝。 叶子落完的树木是灰色的，有叶子的树是绿色的。因为绿深于灰，所以绿色也按比

15、例比灰色显出更深的蓝色。又根据本C书)第五命题，披着叶子的树的阴影，比叶子落完的树的阴影深的程度，正等于有叶树比无叶树密的程度，这就证明我们的命题。 关于大气的蔚蓝色的定义，也提供了为什么风景在冬天比在春天更蓝些的理由(55)。 山色：远山颜色愈深，显得愈苍翠壮观。颜色最深的远山，显示最美的蓝色。山愈高，山林愈密，则山色愈深浓，这是因为这些树木很高，显示了不受天光照射的黑暗的底层。树林中的野生植物比栽培植物颜色深。橡树、桦树、枞树，丝柏、松树比其它果树颜色深。(第224页) 表现阿尔卑斯山脉必然形状的画：号称世界之链的山脉由河流造成。雨水或被夏天阳光溶化的雪和冰雹形成小溪，从四面八方向较大的河

16、流汇集，愈流愈急愈浩荡，直到归入汪洋大海为止。它不断冲蚀河岸的一处，又增补另一处，以致造成宽阔的溪谷，它还以为不足，还要冲蚀山脚的坡面，致使山峰坍入河中，闭塞山溪，阻挡河水去路将它变为湖，似欲报仇雪恨。湖中的水流缓慢，显得平平静静，直到坍倒的山所造的堤坝又为此流水消蚀为止。 因此我们可以说范围最窄、流程最短的河水，沿途将流过的地方冲刷得最少，反之，河流极宽极深处冲刷最甚。由此推出山的高峰比山脚更经久，因为山峰上没有河流，又大半时间积雪，接收雨水也很稀少，被干燥的山峰吸收之后剩下的几滴水分，只能产生细流，流在地上也不沾土，因为低矮植物的老根已将泥土缠紧了。 在山脚处，众水聚成汹涌的河流，并不满足于它们冲走的泥土，连续冲蚀生有树木的小山，冲走大块岩石，将它们滚过很长的距离，磨成细小的卵石，最后化为细沙。 山脉如何形成:根据上节的结论，我们应当承认山丘的底部被不断切削析离，既然如此，就不能否认山谷不断加宽。由于到后来河流不能占满这增宽了的山谷，因此河