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1、 是，正、直。 字形由“日、正”会义。全部与是相关的字，都采纳“是”作边旁。 词语解释： 1、于是 y sh 释义：连词。表示后一事接着前一事，有时表示因果关系。 2、自以为是 z y wi sh认为本人的看法和做法都正确，不接受别人的看法。 3、是非曲直 sh fi q zh正确和错误，对和不对。 4、马首是瞻 m shu sh zhn 释义：士兵看着将帅马头的方向而进退。后比方跟随别人来定行止。 5、大是大非 d d fi 释义：指准绳性的是非问题。2.再字草书怎样写 1）【再】草书的几种写法 【再】字的方正字迹-邢体草书简体写法 【再】字的钟齐流江硬笔草体写法 【再】字的金梅毛草书写法

2、【再】字的书体坊米芾体写法 【再】字的方正大草简体写法 2）草书有章草、今草、狂草之分。草书基本内容包括以下三个方面：一是，草书是笔画省略，结构简便的书体。二是，草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体。三是，草书的笔划之间字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。3.家字的草书写法 家字，天覆地结构。 起笔竖点，入笔平蹲，然后翻腕提笔下行。此也为钉头点。 竖点后写左点。 左点，左侧点也。 入笔后左侧腕下蹲笔，蹲而翻腕划内回带。写横勾。 横后稍顿入笔，翻腕右行。此横以直见长。 这也是欧阳询宝盖头和秃宝盖头横勾的特征笔法。就是横要直。 勾则

3、先微上挑，然后右下蹲笔，蹲而翻腕左带。 勾带下后写下短横，此为短横，入笔稍顿，然后翻腕右上行笔，收笔时微上挑，然后右下蹲笔。 横后写上短撇。 上短撇入笔蹲笔，蹲而翻腕，然后转腕左下送出，送出后空中翻腕，顺势起笔写犬勾。 此一犬勾，实乃家之主笔，书之成败，皆系与此勾。露锋动势横入笔，入笔后转腕压腕行笔，最终转腕写送勾。 下撇出锋后，虚笔上挑，空直达腕，空中大回环，写右边啄划。啄划入笔侧蹲，然后翻腕急速左下带出。 啄出锋后，笔空中回旋，结势入笔写捺。捺重犬勾划内入笔，入笔后右侧腕，压腕右下行笔。 行笔中边行边按笔，最终蹲笔，蹲而平收结字。 扩展材料： 写“家”字草书留意点： 1、悬肘、悬腕是书写草

4、书的基本功。 2、笔力不是用力下压笔端而产生的。所谓笔力：是发自腰、臂、肘而达于手腕、手贯注于笔端的内在力气。 这样才能达到“力透纸背”的程度。 3、草书的书写并不要求快，先做到结体、笔画到位，待娴熟后自然能快。 等到书写娴熟了，也应当“当迟则迟，当速则速”。大体上说，点、画要慢；圆转稍快。4.“的”字的草书怎样写,求图片 “的”字的草书写法： 的是一个汉语汉字，一般话读音是de,d，d，d（粤语读音为dik1），其居现代汉语使用量之首，有着漫长的演化史。 用在定语的后面，也可以用在主谓短语两头，现代汉语56008个常用词 “的”字用最多的一个字。“的”字有四个一般话读音。 读作：de，常用结

5、构助词。如：这把尺子是小花的。d，真实、的确，如“的确”。d，箭靶，如“目的”“无的放矢”“众矢之的”。d，2021年第六版现代汉语词典正式将“的士”中的“的”注音为d。 “的”字的结构助词： 这三个结构助词口语中都读“de”，但是用法不同。 概括地说： 定语后面用“的”，如：良好的习惯、一望无边的平原。 状语后面用“地”，如：刻苦地训练、平平安安地回家。 补语前面用“得”，如：做得完、洗得干洁净净。5.“听”字的草书怎样写 “听”字的草书写法有十八种，如下： 要写好草书需谨记16条： 1、笔墨纸、燥润查 首先选好笔，其次调好墨，再就是用什么纸。 （1）笔：分长短锋，羊狼兼毫等，依据本人的习惯

6、选择，一般讲使用长锋狼毫笔较好，易墨迹沉凝坚挺，构成沉稳之效果（处理软飘滑）。 （2）墨分五色，和运笔速度、笔头含墨量多少息息相关。 燥是指笔头含墨量少，写出的点画墨色干渴。润是指笔头饱含墨汁，写字会诞生动墨韵效果。 （3）纸分为绵料、净皮、特净皮。还有染成黄色班纹，或金银片或金银粉的。 不同的纸吸墨程度不一样。因而创作前要进行验证，以把握笔墨纸特性，做到心中有数。 2多藏锋、少尖耍 藏锋包其气，露锋纵其神。藏锋和用力，其墨迹沉凝浑厚，不尖不弱。 给人以醉贵妃那种委婉美。它书之笔意，草书要无所不悟 。 但要留意连字接笔处不要出尖。 3纵首字、异起画 （1）首纵行（行列区分解释）之首字，下笔要厚

7、重且与尾字要在同样中轴线的位置。 （2）行与行之间的首字要起笔各异。如 （3）每一纵行首字不能都是湿笔，否则头重脚轻、也不能头轻脚重。 4、真假笔、提按洒 用笔的真假不等于运笔的轻重。真假、轻重之间不行分割，但也有区分。 如：虚起笔、实起笔提按是一种上下崎岖的运动过程。太轻则浮，太重则沉。 提者上也，按者下也。收有真假顺逆。 5、有顿挫、转快雅 （1）线条的美在于有节拍有顿挫。顿指停顿。 挫为顿的反面，笔锋在停顿后转换方位离开原位置。表面上、是停顿，实际上则是在动。 草以点画为情，使转为形。 （2）通常转要快似烈马脱缰，洪水奔腾，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和印象。 该慢而快的话，就会有

8、飘浮之嫌，如：连续圆转加方笔时就要稍慢一些。前人讲：不行忙，忙失势。 6、慢墨猪、防飘滑 该快而慢，结果是停滞凝聚，构成墨猪欧阳询讲：不行缓，缓骨痴。看不见骨头光是肉不行，同时为了不陷于油滑和浮躁，要尽量削减疾厉行笔速度的消失，。快是也许念含多种快法。 苏东坡说，真书难以飘扬，草书难以沉稳。 7防横长、腰断茬 长横如拦腰一刀，气概全断。 晋代卫夫人：横画如千里阵云。 8、软缺骨、方笔加 脆弱多指园笔圈圈绕来绕去，无精打采，要对笔画如刻深化理解。 适时在绕笔处转换方笔出锋。通常中锋变侧锋，使得有骨有肉。 始终溜下，则 9、竖亦变、直粗傻 竖画不要太直太粗，过则神态呆板竖有出锋的有不出锋，要依据上

9、下左右字而定，如：甲午年三个字有三个竖就要变化。 有时加抖笔会感觉到活泼。卫夫人：竖画如万岁枯藤。 10、中轴线、挪让它 字如算子，非草书也，行间字缝不能对齐。也不能如砌砖，沿中轴线无规律地左右摇摆，只需全行视觉上感觉还是一纵行就可以。 字散神不散。行间透气，首尾呼应 。贵偏而得中。 11、邪绣正、少为佳 字不能都是正的，间或消失鲤鱼跳龙门、瀑布邪贱，奇异无穷。 过多消失邪字乱也。无声之音，无形之相。 12、字大小、抑仰洽 字大小要犹如父子。大字甚至是小字的两三倍。 参差抑仰变成自然。轻重适度。 不行字字大小一样，否则平淡如水。 13、字距离、不等法 横看不能（楷书）成列，竖看不亦（明显）成行

10、。 否则缺草书之气。如两字三字挤在一起，或两字相隔很远，又遥相呼应。 构成一种无规律的气韵、波涛之美。 14、字圈连、择眼瞎 草书无连字则平淡（横幅大字可不连）常见两连字三连字。 连就会消失圈眼过多字软，飘滑。寿字。 每字或整幅字都要选择瞎眼，做到笔意到圈眼瞎。历代名家写寒字。 孙过庭书谱里的字，听古人说：草书是存字之梗概，损隶（真书）之法规。 15、游丝多、乱成麻 上笔与下笔或是上字的末笔与下字的首笔相连处，需游丝引带，恰当运用可增加肯定的美感，但不宜过多、雷同 消失当连反断，（如远字）。当断反续（如远字最终一笔），会特别妙效果。 否则如春蚓秋蛇，乱成一团。刘熙载说： 接有远近曲直。 16、

11、款印清、阴阳花。 款小于主题字，落款让人能看懂是什么字什么名。 印小于落款字，阳起阴收，符合中国人传统和自然规律。 参考材料来源：XX百科-草书。6.张字的草书怎样写 “张”字草书写法如下： 释义： 张zhng 1. 开，绽开：开。 目（a.睁大眼睛；b.滋长某人的声势称“为某人”）。榜。 铺。灯结彩。 纲举目。 2. 商店开业：开。 3. 拉紧：紧。力。 4. 扩大，夸大：夸。 5. 放纵，无拘束：乖。 嚣。 6. 料理，应酬：罗。 7. 惊惶，慌张：惶失措。 8. 看，观望：四处望。 9. 星名，二十八宿之一。 10. 量词：一纸。 三桌子。几嘴。 两弓。 11. 张姓。 张zhng 1.

12、 通“帐”，帐幕。 2. 指陈设帷帐等物。 来源： 张是一个象形字，整个样子像一个张弓欲射之人. 张，繁体字作眼，由弓和长左右相合而成。张姓人在向别人引见本人的姓氏时，都说成“弯弓张”，可见他们是非常看重其姓氏构件中的“弓”的。 从文字学上来看，“弓”对于“张”字实在也是处于核心地位的。 在甲骨文中还没有发觉张字，但金文及石刻文中却有许多，其写法也各不相同。 这些张字虽然写法各异，但却有一个基本的特点，就是与弓、矢、长，尤其是与弓分不开，可以说没有弓就没有张。 从字形的演化来看，张最早是弓与矢的联合体。 弓矢是自然而然联用的，有弓就必定会有矢，不必再强调，因而后来矢就慢慢退出，而让位于长，最终

13、稳定为长弓的联合体。长弓则表示这弓比一般的弓还要厉害，更有威力。 参考材料：XX百科-张。7.状况失实这4个字的草书怎样写 状况失实这4个字的草书如图所示，这是怀素的草书字体。 可以根据下图临摹练习。 怀素（737-799，一说725-785），字藏真，俗姓钱，永州零陵（今湖南零陵）人，唐代书法家，以“狂草”名世，史称“草圣”。 自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法。与张旭齐名，合称“颠张狂素”。 从草书的进展来看：草书进展可分为晚期草书、章草和今草三大阶段。 说文解字成书于和帝十二年（公元 100年），许慎在叙里说“汉兴有草书”，是以草书为一种书体之始。 东汉末期，张芝其同时以及稍晚的钟繇等名家

14、辈出，各成流派。当时赵壹有非草书之文，蔡邕有类似之议，以维护正体字的地位，这反映出草书已极一时之盛。 汉末直到唐代，草书从带有隶书笔意的章草进展成韵秀含蓄的今草，以至奔放不羁、气概万千的狂草。 章草起于西汉，盛于东汉，字体具隶书形式，字字区分，不相纠连；历代对章草的名称有不同的说解。 有见汉末以来急就章有草书写本而说章草因急就章的章字得名的，最为无稽。有以章帝爱好草书或曾令用草书作奏章，甚至说章帝制造草书的，都属臆测。 有以章法之章与章程书、章楷的章同义，符合晚期草书略存八分笔意，字与字不相牵连，笔画省变有章法可循的现实，近人多信此说。 今草起于何时，又有汉末张芝和东晋王羲之、王洽两种说法。

15、从传世的表、帖和出土的汉简、汉砖看，在汉末以八分书为正体字的同时，已经消失近似真书的写法。草书也会随之变异。 略晚于张芝的草书家崔瑗作草书势，对草书有“状似连珠，绝而不离”、“绝笔收势，馀綖纠结”、“头没尾垂”、“机微要妙，临时从宜”的描述，可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法。书体演化原来没有截然的划分。 说今草起于张芝是从新体的萌芽看；说今草起于二王，是着眼于典型的构成。唐代以来真书沿袭至今。 草书在唐代消失了以张旭、怀素为代表的狂草，成为完全脱离有用的艺术创作.狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭千文断碑、古诗四道，怀素僧自叙帖等等，张旭史称“草圣”，孙过庭书谱字字区分，不相连接

16、，而笔意活泼、秀丽。 “大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。 清朝冯班钝印书要谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。 怀素的草字简单辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清楚易临。 张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气概不断，不易辨认，构成一种独特的风格，韩愈送高闲上人序中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，仇恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。草书-XX百科。8.雨字的草书写法 1、文征明 文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。 虽无雄浑的气概，却具晋唐书法

17、的风致。 2、张旭 张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。 史称“草圣”。 3、王献之 王献之的书法艺术，次要是承继家法，但又不墨守成规，而是另有所突破。 4、杜衍 杜衍善诗，兼工书法，正、行、草书皆有法，为世所重。苏轼说他：“正献公晚乃学草书，遂乃一代之绝，悠闲妙丽，得晋人风气。” 5、陆游 他的书法简札，信手拈来，飘逸潇洒，秀润挺立，晚年笔力遒健奔放。朱熹称其笔札精妙，遒严飘逸，意致高远。 草书是中国文字最为简约的书体。草书的起源，亦如行书，或其他书体，无法确指始于何时。 史记说：“战国时，楚怀王使屈原造宪令，草稿未上，上官氏见而欲夺之，盖草书之祖起于。”据此故有草书缘起于草稿之话，可见战国时即已有草书的构成。 由于起于草稿的字体，为了发挥速写功能，较为省略草率，自然不能工整，草草写成，顾名思义而为草书。但此种草书，仅能说是古篆的草稿，真正草书的开头发觉，则始自汉初，其演化过程，自应是先有“章草”，而后又有“今草”，再又有“狂草”等草体了。XX百科_草书。