摄影师高级理论辅导1分析文档格式.docx

1、13. （ 观察被摄景物的范围，选取合适的拍摄场面 ）是照相机取景器的作用。14. 防震、防晒、防热、防潮（防尘 ）是照相机维护保养的要求。15. 鱼眼镜头的焦距很短，（视场角180）。16. 镜头焦距长短决定被摄物在胶片上成像的（大小 ）。17. 某个照相机的标准镜头的焦距为80mm，这个照相机属于（120照相机）18. 镜头的（入射光孔直径与焦距 ）之比，叫作镜头的相对孔径。19. 控制镜头透光多少是（光圈 ）的主要作用。20. 光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：（光圈系数大，快门速度慢；光圈系数小，快门速度快 ）。21. 感光乳剂层和它的（载体）是感光材料的主体结构。22. 黑白感光胶

2、片按感光性能可分为X光片、紫外片、（色盲片、分色片、全色片 ）红外片。23. 负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（其明暗正好与被摄景物相反 ）。24. 色盲片对可见光中的（蓝、紫 ）色光敏感。25. 分色片对可见光中的（红、橙 ）色光不敏感。26. （全部可见光 ）是全色片感受色光的范围。27. 彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片 ）。28. （彩色负片）上记录的影像色彩是被摄物体的补色。29. 用彩色反转片拍摄的红花绿叶在底片上分别被记录为（红色花、绿色叶）。30. 日光型彩色胶片适用于色温在（5500K5600K ）时拍摄。31. 色温

3、为3200K适应于（所有的灯光型 ）彩色胶片的拍摄。32. 若在灯光下使用日光型彩色胶片拍摄，则必须（加用蓝色雷登85系列滤光镜 ）。33. 黑白相纸按反差性能分为（特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性 ）。34. 胶片片基化学性能稳定具体表现为（片基呈化学惰性，耐酸碱，不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应，不增加灰雾 ）。35. 胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体 ）。36. 低于08oC为（一般彩色感光材料 ）的保存温度。37. 相纸的纸基抗水性较强，表现为（在水和药液中浸泡后纸基膨胀和收缩率小），晾干或烘干后不易收缩和变形。3

4、8. 保护层、感光乳剂层、片基和背面层是（黑白负片）的基本组成部分。39. 感光材料的保护层具有（防止乳剂层被划伤 ）或产生摩擦灰雾的作用。40. （防光晕、防静电和防卷曲等 ）是片基上背面层的基本功能。41. 一般（中速 ）黑白负片的保存温度为13oC以下。42. 低于20oC为（黑白相纸 ）的保存温度。43. 低于0oC8oC为（一般彩色感光材料 ）的保存温度。44. （曝光恰当与否 ）直接影响着影像的密度、质感、清晰度以及色彩。45. 光源投射在被摄景物上的光线（强弱 ）即为光源的光照度。46. （反光率 ）表示物体反射光线的能力。47. 通常大部分被摄体的（平均反光率 ）都接近18中灰

5、。48. 形成物体亮度的基本因素：（照度 ）、反射率。49. 影响曝光的因素有光源、景物、照相机光圈与快门以及（胶片的性质 ）。50. 曝光组合参数是指拍摄时使用的（光圈系数 ）与快门时间的组合。51. 感光材料的密度，也可简单地理解为（黑度 ）。52. 景物或影像的明暗对比差别称为（反差 ）。53. 根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：（曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片上 ）。54. 下列现象中，（底片看上去完全透明，失去层 ）是曝光不足底片的主要表现。55. 控制曝光指以（摄影师的创作意图 ）为目的，改变原景物的亮度与底片密度之间的关系，是摄影师使原景物主观意

6、图的再现。56. 光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体暗面与亮面之间的（反差或亮度的间距 ）。57. （直射光和散射光 ）属于室外光的光线性质。58. 影响自然光照度变化的因素：季节、时间、（气候、地点）。59. 摄影光源的光位种类：顺光照明、（侧光照明 ）、逆光照明。60. 侧光摄影布光应注意（光比 ）的变化。61. 互易律是指决定曝光量的光照度和曝光时间可以按（正比 ）互易，而曝光量保持不变。62. 调整照相机胶片感光度刻度的依据是（胶卷的感光度 ）。63. 室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照（光照度与照射距离 ）平方成反比调整曝光量。64. 按ISO标准规定的感光度标记，ASA20

7、0的胶片应标注为（ISO200/24o ）。65. 感光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的（DIN 18）。66. 感光度和曝光量的关系是（感光度越低，需要的曝光量越多 ）。67. ISO、ASA、DIN、GB为（感光度 ）的四种标注方法。68. 摄影中确定（光圈系数与快门速度 ）组合，称之为订光。69. 以（18%的标准灰板 ）订光为常规摄影订光的方法之一。70. 曝光宽容度 = 胶片的宽容度（ ）景物的曝光范围。71. 胶片的宽容度与曝光宽容度成（正比 ）。72. 控制景物曝光范围在胶片（宽容度）以内，是曝光控制的基本要点之一。73. 不论把亮度测光表对准什么色调的物体测光，它提供的曝

8、光数据再现的影调总是接近（18中灰色调 ）。74. 当拍摄的画面为（以暗物体为视觉中心 ）时适合于阴影曝光模式。75. 高光曝光模式适合于（雪景 ）画面的曝光控制。76. 对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为（括弧式曝光法 ）。77. 消费者的知情权是指根据商品或服务的不同情况，要求提供商品或服务的内容、（规格、费用 ）等有关内容的真实情况。78. 社会或他人对特定公民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面评价的总和称之为（公民名誉权）。79. 劳动合同应具备的基本条款除劳动合同期限、工作内容、劳动保护和劳动条件外，还应具备劳动报酬、（劳动纪律）、劳动合同终止的条

9、件、违反劳动合同的责任等内容。80. 消费心理学的内容不包括（消费者生产行为和收入水平的关系 ）。81. 消费心理学研究经常使用的方法有：观察法、（实验法和调查法）。82. 消费者产生消费行为的根本原因是（需要）。83. 要了解顾客的审美心理，可以通过（有意识地通过语言铺垫，引导顾客表达审美意识）而达到。84. 审美经验的起点和基础是（印象）。85. （审美知觉）极大地突破了直接感觉经验的界限，丰富了内容，产生了“通感”等高层次的审美感受。86. 通感，也就是心理学上说的（联觉 ）。87. 审美理解不同于概念认识，是审美经验中的认识因素，是审美中的（理性 ）能力。88. 在审美心理结构中，感知

10、、想象、理解和情感这四种心理机能之间的相互关系是（彼此依赖、相互渗透网络结构 ）。89. （审美感知）是审美经验的基础和依托，如果没有它的存在，审美根本就无从发生。90. 在一次用转机拍摄大型团体照时，已知相机旋转角度为120度，用焦距85mm的镜头拍摄，那么拍摄出的底片长度约（18 ）厘米。（圆周率值为3.14）91. 大型团体照的（背景里）必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等难看景物。92. 大型团体照的调焦中心位置应该放在（第二排人物的位置 ）。93. 用转机拍摄大型团体照时，计算转机拍摄旋转角度与（底片上人物影像长度和镜头焦距）有关。94. 处理软调（低反差）

11、照片的要领是：（用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗，用软性（低反差）相纸制作 ）。95. 室外拍摄时，在（阴天或朦胧阳光下 ）是可以得到软光光效的。96. 后期制作（软调照片）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。97. 在进行室内拍摄时，（采用电子频闪装置并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光）。98. 黑白摄影中滤光镜的基本作用包括（改变空气透视、控制颗粒粗细效果 ）。99. 在硬光下拍摄景物时， （一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内）。100. 在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在（两级光孔以内）。101. 处理好高调照片的关键包括（必须用软

12、光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些 ）。102. 对于高调照片而言，曝光量（一般增一级至一级半即可）。103. 用软光拍摄高调照片，（可以获得柔和悦目的画面影调效果 ）。104. 在拍摄静物、广告产品和人物肖像时，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（逆光与侧逆光 ）拍摄。105. 为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用（低角度的逆光与侧逆光）拍摄。106. 构图中的“破”含义是对照片画面里（过分死板的线条或大面积块 ）采取措施，目的是改变构图的死板，使构图生动起来。107. 构图中的“布白”含义是将空白也作为一种（块状符号）来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。108.

13、 拍摄艺术人像时， （偏振镜必须与光源方向成一定的角度才会有效果）。109. 拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够（加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光滤光镜的作用 ）。110. 色光通过滤光镜的规律是全部或部分通过（与其相同或相邻的色光，吸收其补色光）。111. “8”级白占画面的90%，“9”级白占画面的8%，（“1”级黑占画面的2% ）的构成模式是一种典型的高调。112. 2”级黑占画面的85%，（“9”级白占画面的10% ），“1”级黑占画面的5%的构成模式是一种典型的高调。113. 色温滤光镜的基本类型有（校正色温滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜）。114. 影调的

14、配置原则是（“均衡”、“透气”和“活 ）。115. （封闭性人像 ）构图的特点是人像视线不直视读者。116. （开放性人像 ）构图的特点是人像视线直视读者。117. （“求稳”的构图原则 ）是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。118. （“求险”的构图 ）原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。119. （“构图讲究”）的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的

15、精致或完美效果。120. （起伏性线条）的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。121. （表现人物细腻肌肤）的用光要点是运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射。122. （表现人物粗糙肌肤）的用光要点是运用侧向或侧逆向的硬光作主光。123. 在近距离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56mm的近摄皮腔，那么，实际拍摄时应该减慢（3 ）级快门。124. 在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm，附加皮腔为100mm,那么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加（3）级曝光量。125. 翻拍绒面照片的关键在于（用柔和光消除照片表面凹凸不平的纹络）。126. 无论翻拍彩色或者黑

16、白的大幅图表，都应该用（低感光度高反差）的胶片。127. 仿拟效果的照片（是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法 ）。128. （仿拟效果婚纱照 ）几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海报等效果。129. （平调效果婚纱照 ）中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜有不妥的符号。130. 淡彩效果婚纱照的用光（要用软光，柔光箱的规格要大些 ）。131. 进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光片，则单色照片（可以表现出任意色相 ）。132. 交流、化妆和服装造型、拍摄、选

17、片制作等是比较规范的（现代婚纱摄影）的基本环节。133. （单色调拍摄婚纱照）的含义是以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时用黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段，洗成只有一种颜色的婚纱照。134. 单色调婚纱照一般不用的颜色是大红、（深蓝、墨绿等）。135. （偏色调婚纱照 ）的含义是追求一种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。136. （偏色调婚纱照 ）的主要偏色方法是添加光源改变色温、用彩纸（或镜）遮挡光源、故意用与色温平衡要求相反的彩色胶卷。137. （淡彩效果婚纱照 ）的含义是运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、唇线和眉、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍

18、摄的婚纱照效果。138. 淡彩效果婚纱照的（主光灯位）范围是顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线。139. 淡彩效果婚纱照背景选择的基本要求是（无深重色块和阴影 ）。140. 反转负冲技法的含义是用正片拍摄，用冲洗（负片的C041）工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和度较高的颜色。二、判断题（第161题第200题。将判断结果填入括号中。正确的填“”，错误的填“”。141. （ ）几何光学把光线看成无直径、无体积、有一定方向的几何线条，来表示光能传播的方向。142. （ ）焦距近似等于胶片画幅对角线长度为标准镜头。143. （ ）同样条件下,光圈大，景深小；光圈小，景深大。145 （ ）按用途来划分彩

19、色感光胶片可分为彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片和一步彩色成像片。146. （ ）利用公民照片作橱窗展示、广告宣传或以营利为目的的活动，必须经公民本人同意，这是照相馆避免出现肖像权纠纷应注意的事项。147. （ ）用人单位应当保证劳动者每周至少休息1日。148. （ ）用转机拍摄大型团体照时，应该让被摄人群在相机的拍摄角度内沿以相机为圆心的圆弧线排列。149. （ ）用转机拍摄大型团体照时,已知底片上人物影像长度和所用镜头焦距就可以知道相机所需旋转的角度，再测量出第一排被摄者排列的弧长，就能够计算出相机与第一排被摄者间的距离。150. （ ）表现人物立体感的主要方法是以侧逆光拍摄低调

20、人像来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利用透视对比等。151. （ ）重彩效果婚纱照的含义是运用正片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照的喜庆气氛。152. （ ）仿旧效果婚纱照服装的常见款式包括：新郎穿长袍、马褂、唐装、中山装，新娘穿旗袍、格格服。153. （ ）在玻璃器皿本体表现的拍摄过程中,如果背景为半透明物，应该让主光从背景后方投射，用散射光照明被摄体。154. （ ）在进行作业讲评时，对概念不清，操作不当的危害尤其加以强调，以加深印象。155. （ ）内容较好，但艺术形式较差的作品缺乏的是艺术感染力。156. （ ）摄影艺术作品中既有内容，又有形式。