山东省博物馆考察报告doc文档格式.docx

1、省博物馆占地34000平方米，建筑面积21000平方米。远观博物馆，建筑外形相当宏伟壮观及庄重，给人一种“坚如磐石，稳如泰山”之感，使人肃然起敬。将方与圆元素融入建筑之中，无论从雄浑的色彩、宏大的尺度和壮观的柱廊，都潜移默化地折射出齐鲁文化的特有气势，让人过目难忘。取过票，过了安检，进入博物馆内部。博物馆内充满着古典气息，步入迎宾大厅，犹如置身一座金碧辉煌的富丽殿堂。最使我感到惊奇的是大厅顶部中央悬贴的墨绿色玉璧，晶莹剔透，美轮美奂。玉璧中间为透光部位，自然光倾泻而下，营造了一种逾越时空、亦真亦幻之感。看过导视可知，馆内展示区共分为三层，共15个展厅，包括12个常设展厅及3个临时展厅。大厅主入

2、口是连接一层到二层的巨大文化台阶，台阶两侧设有自动扶梯，四角各置一组步、电梯，经由这些垂直交通可便捷地到达各层展厅。我从一层开始参观，一层主要有佛教造像艺术展、汉代画像艺术展及特别展厅全运会纪念展、第十届中国艺术节图片展。首先进入的是佛教造像艺术展，佛教造像艺术展选取近几十年来出土的部分造像精品，着重展示山东佛教艺术独创性。展览有两大主题：一是石雕造像文物，从灯光、色彩、阵聚排列等方面，通过更为艺术的表现形式展示山东被炒时期造像的辉煌成就和独树一帜的造像风格；二是佛塔、经幢、造像题铭等其他佛教文化，从宗教信仰方面展示山东佛教的历史沉浮。 紧接 着进入的是汉代画像艺术展，展区内展出品主要为汉画像

3、石、石刻造像及大量的碑刻、墓志和造像题记组成，展品具有极高的研究价值和艺术价值，因展品种类繁多所以展示的手法也不尽相同，墙面的位置和隔断的高低，天花板、地面、展览设备的造型、色彩、比例都有所差异。该展区中还设置多媒体展示厅，配合以声、光、形象的多媒体表现，更使人有身临其境的感觉。其余两个展厅一带而过，紧接着步入二楼展厅。由汉代画像艺术展厅出来之后，我搭乘台阶左侧的电梯步入二楼，二楼展厅包括孔子文化展、山东历史文化展（史前、夏商周、秦汉-明清）、明代鲁王展、馆藏书法展、馆藏绘画展。孔子文化展厅分为四部分孔子生平、孔子思想及影响、万世师表、孔子思想对世界的影响，展览以贴近大众、与观众互动为原则，改

4、变了以往文物展或图片展的单一模式，不但有精美的文物、丰富的图片，也有复原景观、模型、多媒体等多种表现形式，使整个展览丰满而生动。山东历史文化展是配合山东新博物馆建成开放而精心制作的大型地方陈列。对于其中展品陈列设备的设计，展厅内选择了独立的和灵活的展示道具，不仅可悬置，挂置展物，还可以架构形态，塑造了极好的流动空间。展厅中的展柜分为靠墙立柜和中间立柜，展柜中的桌柜为了达到更完整的视觉效果选取了斜面柜，更方便人们参观。明代鲁王展展出的是明朝第一代鲁王朱檀墓中的出土文物，包含大量的家具服装、笔墨纸砚、琴棋书画、彩绘木俑等等。这些文物既是鲁王朱檀王府生活的真实缩影，也反映了明朝时期高超的工艺制作水平

5、，而且填史补阙，对于研究明初社会的政治、经济、文化等具有非常重要的资料价值。书法展及绘画展因展品比较统一所以选择了大部分悬挂式展出，简单明了，眉目清晰，使人一目了然。三楼的展厅分为两个：话说考古和考古成果展。话说考古形象地介绍了考古学的基本知识。考古成果展通过展示山东寿光市双王城遗址古代盐业遗址、高青县陈庄西周城址、沂水县刘家店子春秋贵族墓等重大考古成果，让大家感受并认识山东地区悠久的历史、丰厚的文化底蕴、精美的文物和齐鲁文化的泱泱风采，并让我们从中感悟到考古的魅力。两个展厅的特色便是将考古现场，遗迹保留下来作为陈列品，根据展示的主题布置出复原的场景，使这些历史现象或自然环境再现于陈列室中，使

6、我们犹如身临其境，有强烈的历史感和真实感。其中印象最深的就是考古蜡像工作者，真实清晰地再现了考古现场的情境，使人难忘。另，参观当天三楼还有“齐鲁十老国画精品展”，展出了山东十位著名书画家孙文松、蓝立克，王立志等画家的国画力作百余幅，让我体味到中国画的独特艺术风范。一座成功的博物馆，其建筑必须具备独特的造型风格和协调的内部空间。一方面，博物馆是封闭的系统，同时又是一个开放的系统。就藏品收藏、保护而言，它基本属于封闭系统，而就传播、教育和休闲而言，它又是一个开放的系统。博物馆就是一个特殊的展示平台，将艺术精华展示与人。所以通过这次考察使我明白，必须充分考虑各方面的因素，充分考虑人的生理尺度和心理感

7、受，达到更好的展示效果。在设计研究时，首先确定陈列的主题、主要内容、陈列艺术风格，绘制陈列艺术形式设计方案和平面设计图、立面设计图，协调内容设计、形式设计、制作、布置等工作，并需进行多次调整和修改，这样才算是一套完整的展示方案。这正是我以后展示设计中需要学习、注意的地方，我会总结这次考察得出的经验和总结运用到自己的设计中去，创造出更好的作品。 XX年11月27日 祝晓雨XX06023篇二： 山东工艺美术学院建筑与景观设计学院 考察报告 题目： 山东省博物馆调查报告 姓 名 学 号指导教师日 期 山东省博物馆考察报告 浅析博物馆的空间设计及展馆结构山东省博物馆简介：该馆位于济南市新城东部中心区域

8、，省博物馆占地230亩，主体建筑面积8.29万平方米，配套设施4.5万平方米，广场约10万平方米，整体建筑汲取了国内外众多优秀规划的精髓，借鉴了中国古代“天圆地方”的布局，规划方正、规整，稳重，布局采用轴线对称的空间构成手法，强调建筑庄重大气的风格。新馆主体建筑位于地块中心，为边长136.5米的正方形，建筑沿经十路一侧立面檐口高度为40.8米，穹顶距地面高度为64.8米，四角水池各伸出15米，总建筑面积8.29万平方米。泉水是省会济南的象征，以趵突泉喷涌为代表的泉水、泉韵、泉文化，生生不息，源远流长，寓意山东经济的腾飞和文化的大发展、大繁荣。博物馆主体建筑每侧十八根高大立柱形成十七个空间，并向

9、上延伸，环绕成穹。主体建筑汲取中华传统文化中天圆地方、天人合一、人与自然和谐发展的理念，气势恢宏，巍然屹立。正文：第一眼见到博物馆的时候就被它的大气与宏伟给震撼到了，站在主广场上向前望去，它像一座巨人那样端坐在那，该馆的外形是一个四四方方的建筑，很符合中国传统建筑的布局，使馆有一种厚重以及历史感，顶部一个巨大的穹顶让这座四方的建筑充满了生机与活力，除入口处的玻璃幕墙的设计外，馆的表面几乎看不到什么玻璃结构，这也给我留下了一个疑问，馆的采光问题怎么解决呢？带着这个问题，我走进了馆内。进馆以后，映入眼帘的就是馆内富丽堂皇的景象，馆内装饰以金黄色为主，主阶梯的颜色为亮银色，两种颜色交相辉映，管内分三

10、层，一层与二层之间由巨大的台阶贯通，且在台阶两侧设有上下行的自动扶梯，值得一提的是，扶梯是将三个楼层全部连接，而台阶只是贯穿了一二层之间，在展馆的通道区还设有垂直式的封闭式电梯，这时的场馆的楼层之间输送参观者的效率大大提高。虽说是白天，但是场馆的主体部分光线多来自于人造灯光，很少依赖于自然光，所以就是为什么在进馆前看到的场馆的玻璃结构稀少的原因，据说，穹顶的中心可以透过自然光，但是当时没有注意观察，而且根据照片的拍摄，当时好像封闭了起来，算是一个遗憾。通过楼层分布图可知，该馆内设有20个展馆， 其中有三个展馆没有展示任务， 其余的17个展馆有几个展馆没有对外开放。我从一号展馆考试参观，一号展馆

11、所展示的是佛教造像艺术展，内部的空间结构呈U字形，展示的文物分列在走廊的一侧或两侧，馆内的灯光呈较为温馨的昏黄色，灯光的因素在省博物馆内运用得十分巧妙，每个展馆内的灯光都较为昏暗，但又显得温馨，给观展的人营造出了一种祥和而静谧的氛围，而对于展品，大都给与了冷光的处理，一方面可以显示其本来的色泽，另外也可以让人们观察、欣赏的更为清楚，灯光的运用在展馆的设计里面体现出了人文情怀，交互的概念在设计中也得到了体现。小型文物多采用装柜展览，一号展馆馆内的空间多采取用展柜以及大型的文物来隔断，人们可以在这些空间中穿插从各个角度欣赏，从一号展厅出来以后，就是一个过度以及休息的区域，这种区域在省博内每两个展厅

12、之间就存在一个，在该区域里提供了有包括座椅，厕所，逃生通道在内的一些设施，人们可以在其中休息，交流等。随即进入了二号展厅汉代画像艺术展，展区内展出品主要为汉画像石、石刻造像及大量的碑刻、墓志和造像题记组成，展品具有极高的研究价值和艺术价值，因展品种类繁多所以展示的手法也不尽相同，墙面的位置和隔断的高低，天花板、地面、展览设备的造型、色彩、比例都有所差异。在出二号展馆的中间通道里，我发现了一处工艺品商店，这处的空间本来是楼梯的后部，但是设计者很好的利用了这部分空间，将此处设计成了一个商店，这种设计理念是比较聪明的。其余两个展厅因关闭，我们乘扶梯进入二楼展厅。博物品商店 在二楼的一个展馆旁我看到了

13、该展馆的一个平面图，由该平面图我们可以看到，展馆内部的空间结构是呈“N”字形，在省博的各个展馆内部，这种结构都屡见不鲜，这种空间的构成一是增加了展品展示的空间，使更多的展品可以在一 个管内得以展示，二是将公共空间充分利用，人们沿着走廊就可以边走边浏览展物，走到尽头这个展馆也就看完了，一览无余，既增加了游人的游览效率还不至于遗漏某个展品，这种在一定空间内迂回形的设计是我这次参观博物馆收获的最大的灵感；此外展馆内的弧线形的墙面设计的加入，可以使展馆摆脱始终四四方方死板的效果，给人以灵动的感觉。篇三：山东省博物馆及美术馆考察报告山东省博物馆及美术馆考察报告浅析博物馆及美术馆建筑设计 考察时间：XX年

14、06月19日山东省博物馆，山东省美术馆参观山东省博物馆内三层共14个展厅及山东省美术馆浅析省博物馆中的展厅设计，熟悉博物馆中独特的建筑风格和建筑特点。 关键字：典雅 古典 自然 独特 端庄 高大 宏伟 庄重山东省博物馆是新中国成立后建立的第一座省级综合性地志博物馆，成立于1954年。当时的馆址分为东西两院，东院位于济南市广智院街广智院旧址，系1904年英国浸礼教会牧师怀恩光创建，原是中国境内最早的博物馆之一；西院位于济南市上新街世界红万字会济南母院旧址，原是一处融道、佛、儒、基督、伊斯兰五教合一的宗教团体驻地，1942年建成。山东省博物馆成立后，将济南广智院旧址辟为自然陈列室、世界红万字会济南

15、母院旧址辟为历史陈列室。省博物馆占地34000平方米，建筑面积21000平方米。远观博物馆，建筑外形相当宏伟壮观及庄重，给人一种“坚如磐石，稳如泰山”之感，使人肃然起敬。将方与圆元素融入建筑之中，无论从雄浑的色彩、宏大的尺度和壮观的柱廊，都潜移默化地折射出齐鲁文化的特有气势，让人过目难忘。取过票，过了安检，进入博物馆内部。博物馆内充满着古典气息，步入迎宾大厅，犹如置身一座金碧辉煌的富丽殿堂。最使我感到惊奇的是大厅顶部中央悬贴的墨绿色玉璧，晶莹剔透，美轮美奂。玉璧中间为透光部位，自然光倾泻而下，营造了一种逾越时空、亦真亦幻之感。山东博物馆的建筑外形以方与圆为设计的基本要素，取自中国传统文化中对世

16、界的认知，古人以为天圆地方，亦以方圆为天地的代称；在思想领域，圆是中国道家通变趋时的学问；方是中国儒家人格修养的境界，“智欲其圆道，行欲其方正”，圆方互容，儒道互补，构成了中国传统文化的主体精神；圆和方还是最基本的几何图形，圆形有柔和圆满之意，方形有工整方正之美，方圆合璧，则体现 天人合一、人与自然和谐发展的理念；圆与方的外形用于博物馆建筑，又与传统的明堂建筑辟雍有着异曲同工之妙。在方圆结合的理念下，新馆建筑设计加入了雕塑化的手法，将一个由立方体构成的基本体量在四个角部进行了模数化切削。此一举，避免了方正建筑的呆板之嫌，平添了新颖的时尚元素，庄重而不乏时代神韵。“齐鲁多文物，年来益发扬”。 郭

17、沫若先生1959年2月参观山东省博物馆时欣然写下了这样的诗句。时隔50余年，山东省博物馆再次喜迁。如今，屹立于泉城济南东部新城区的山东博物馆，海纳齐鲁文明之精华，融汇现代先进之元素，愈发呈现出一派堂堂气象。新的山东博物馆地处山东省会济南新城区，位于经十路燕山立交桥以东2公里处，占地210亩。主体建筑面积8.29万平方米，高74米，平面为边长136米的正方体，分上下两部分。上部为银白色半圆形穹顶，有如东升的旭日，又如喷涌的泉水，充满生机与活力，凸显泉城之风韵；下部为庄重稳健的灰色四角内切立方体，时尚而具雕塑之美；泰沂山上独有的雪花青石板装饰的外墙，庄重典雅。以“坚如磐石，稳如泰山”为寓意的山东省

18、博物馆，大理石的质地，看着宏伟肃穆，体现了中国传统的宇宙观，展示了一种天地均衡之美，上下五千年时空循环升华之力。从远处看去，正犹如坐落于繁华都市中的巨型青铜鼎。而其上的图纹则正是青铜器上最为出名的纹路。从正门进入后就能看到宏伟的厅堂，不愧誉为坚如磐石，稳如泰山大厅正中央的白色大理石台阶肃穆庄重，台阶两侧，文物列陈。拾阶而上，犹如徜徉于岁月之河，令人遐想翩翩；左右两侧耸立的18根直径2米、高28米的圆形立柱，擎托着偌大的空间，立柱下部镶嵌着精美庄重的商代饕餮纹饰，柱头顶端饰以祥云浮雕，经顶部灯池的渲染，显出向上延伸的视觉效果。工艺精湛，雄伟壮观。大厅顶部的装饰设计同样美轮美奂，一块面积达300余

19、平方米的晶莹剔透的墨绿色玉璧悬贴在顶部中央，其造型源于曲阜鲁国故城出土的战国玉璧，具有浓郁的东方文化色彩；玉璧的形状又恰好照应了“天圆地方”的设计思想，装饰理念和装饰效果极为独到。玉璧中部的圆孔对应着穹顶透光部位，自然光由此投泻下来，营造出逾越时空、亦真亦幻的美妙感觉。 作为集收藏、展示、保护、研究于一体的具有丰富文物藏品和深厚文化内涵，并服务于社会大众的公益性文化机构，作为展示历史、文化、艺术等内容的综合性高雅艺术殿堂，山东博物馆在功能设施和现代化水平上必须充分体现出当今社会经济、文化的发展进程，为社会公众提供一个高品位的文化提升和文化休闲场所。山东博物馆新馆建筑的设计思想是以弘扬博大精深的

20、齐鲁文化为己任，以突出博物馆建筑的“高大、宏伟、庄重”为宗旨，以打造一座标志性文化建筑精品为核心目的。着重体现山东的历史文化底蕴，揭示齐鲁文化的深刻内涵，秉承科学发展观，展现现代博物馆的先进设计理念，将文化传统、时代特征和科学精神融合起来，建设一座宏伟庄重的文化建筑，创造一座集永久性、标志性、地域性、先进性、互动性为一体的“国际先进，国内一流” 的博物馆。 山东省美术馆规模宏大，在全国同类美术馆中位居前列。在位置上一方面，要与博物馆、档案馆的方整体量以及轴线关系取得呼应，形成品字型格局。另一方面又要与博物馆共同围合馆前广场，形成一定长度的广场界面。这样的分析基本确立了美术馆主体四层、局部六层的

21、体型特征。于是，确立了以山、城相依为主题，从四层的山形自然过渡到六层的方形体量的基本构思。入口公共大厅是空间定位的最重要支点，其斜向穿越的特征顺应了基地形状，同时将人流自然引向二层的展览空间序列。此外，依循山东美术馆的主题展示内容，分别以近、现代艺术和当代艺术为主题建立了两个并列的环形空间。两个环形空间通过公共休闲空间紧密联系在一起。空间的适度分割并没有削弱空间的力量，相反，它使空间获得尺度感的同时也收获了识别性和领域感。当代艺术大厅是以“山”为主题的空间，将展厅适当扭转出挑，提供多层次的展示平台。漫步而上的坡道、扭转的形体、架空的天桥赋予人们不期而遇的空间体验，这里将与那些最先锋的当代艺术作品一起共同构成生动的立体景观。近现代艺术大厅是以“城”为主题的空间，空间节奏如城市肌理层层推进，空间界面在严谨统一中富于变化，这里将为那些观赏近、现代经典艺术作品的观众留下安静沉思的空间。在展览空间的布局上，没有简单地按历史发展脉络分层布置展览，而是将近、现代艺术与当代艺术的展览同层设置，并分别围绕两个中庭空间形成闭合的环型流线。事实上，这样的布局表明了对于艺术断代的态度，即近现代艺术与当代艺术并不存在明确的边界，它们更多地表现为一种渐变的中间状态。就如同不能过度解读中国的“阴”“阳”一样，在建筑空间与造型上主张的是一种相互交融、对比统一的状态。