浅议中韩影视剧文化异同Word下载.docx

1、近年来青春偶像剧类型稍多。被分为三类：第一类是由漫画改编的青春偶像剧。流星花园、贫穷贵公子。第二类则是以鼓励当代青年积极上进为主旋律的励志型青春偶像剧。一起来看流星雨、奋斗。第三类即为有着靓丽外表的偶像出演及容易触动女性美好幻想的梦幻型偶像剧。命中注定我爱你、败犬女王。（三）军旅题材剧：军旅题材电视剧是指反映部队战斗和生活的电视剧。中国的军旅题材剧因年代标志明显，被分为两大类别：第一类为反映当代军人生活的当代军旅题材电视剧。女子特警队、士兵突击。第二类则是以抗战时期为主，宣传爱国主义思想的军旅题材电视剧，又被称之为“战争片”或“谍战片”。潜伏、借枪。（四）历史题材剧：历史题材剧的范围包括戏曲、

2、电影、电视剧等多种艺术形式。按史实贴近程度历史题材剧可分为两类：一类是历史正剧即基本忠于历史事实、风格严肃、内容严谨的作品。另一类是情节虚构、以娱乐为主的类型剧。汉武大帝这部电视剧是以事实为基准的古代型历史题材剧。而三国演义、武则天这两部被视为以作者个人感情编写的古代历史题材电视剧。二、韩国影视剧的主要类型分析 从1997年开始，韩国影视剧开始进入中国市场。像国产电视剧一样，韩国的影视剧也有很多种类型。被分为四类：第一类为家庭伦理剧，第二类为青春偶像剧，第三类为情景喜剧，第四类为历史剧。（一）家庭伦理剧。韩国的家庭伦理剧定义与中国大致相同，都是以家庭以及婚姻生活为背景，讲述生活中形形色色的故事

3、。其中家庭色彩浓郁的影视剧有看了又看、说不出的爱等。而重点描述婚姻生活类型的影视剧则有妻子的诱惑、贤内助女王等。（二）青春偶像剧。韩国的青春偶像剧具定义与中国的青春偶像剧定义无异。是在以年轻貌美的演员出演的基础上将影视剧基调重点放置在描写青年人的生活，情感等方面。将唯美爱情融合于青春岁月的情感类青春偶像剧如较早期的蓝色生死恋、白色恋歌，或是比较经典的对不起，我爱你、my girl、拜托小姐。此外青春偶像剧种不乏有以校园生活为主要描写场景的校园类青春偶像剧，如一年十班、学习之神等。还有以魔幻色彩吸引年轻人眼球的魔幻型青春偶像剧如魔王、秘密花园等。最后一类也是根据漫画而改编的青春偶像剧如宫、雪之女

4、王等。（三）情景喜剧。定义：亦称处境喜剧，是一种喜剧演出形式，最开始出现在广播中，时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕著一个或多个固定场景进行，如家庭，学校，工作地点等。韩国的情景喜剧可以与中国的军旅题材剧处于同一地位。在韩国，生活节奏快，工作压力大，情景喜剧就成了人们生活中一道不可缺少的风景。在韩国比较流行的情景喜剧有很多，如顺风妇产科、无法阻挡的highkick、穿透屋顶的highkick。（四）历史剧。指取材于历史事件和历史人物的影视剧，选取具有典型意义的定于戏剧性的事件，并适当地运用想象、虚构给予丰富和历史剧补充，构成戏剧冲突，再现一定

5、历史时期的社会生活面貌。在中国影视剧市场中，比较经典的韩国历史影视剧有：明成皇后、大长今、一枝梅、善德女王。三、中国影视剧所体现出的文化（一）家庭伦理剧所体现出的家庭文化中国的家庭伦理剧侧重点在老百姓的日常生活中，围绕着柴米油盐或者家庭成员关系来展开故事情节。婆婆来了：改编于都市言情小说婆婆来了玫瑰与康乃馨的战争。剧中两名80后的媳妇，无论是面对“武则天”式的农村婆婆还是恋子刁钻的城市婆婆，都有新的、不同于以往的手法。较之以往同类题材的作品，虽然讲述的是不乏沉重的社会现实，但表现手法鲜明时尚。这部电视剧反映了时下比较热门的婆媳关系问题。大多数家庭中婆婆与媳妇相处都会存在或多或少的问题，之所以相

6、处不好的原因不仅在于两人在生活习惯上的不同，存在着相互不习惯的心理，在媳妇达不到预期希望时，就会产生不满情绪。其实，一个家庭最重要的就是和睦，作为婆婆和媳妇两人，爱的中心都是一个，如果大家能互相迁就，生活一定会变的美满幸福。（二）青春偶像剧所体现出的潮流文化中国的青春偶像剧在初期，只是注重描写青年人细腻的感情，无论是在观念上还是在文化上都比较单一。而近年来播出的青春偶像剧中，不仅注入了全新的情感理念，还把过去专注的情感方向转移到了积极的事业方向，增加了可以青春偶像剧的影迷的年龄层。这众多的青春偶像剧将成为潮流文化体现的标志。奋斗：奋斗，本意只为达到一定目的而努力干。该剧改编自同名小说奋斗，以当

7、代城市主题表现当代人面对生活、爱情、事业等问题的态度，具体到每一个人物。精神层面是积极向上，坚持自我，顽强不屈的。这部偶像剧的流行，不仅是由时下当红的偶像明星所出演，更重要的是电视剧本身散发出一种正面的励志精神，较之那些只谈情感的偶像剧而言，少了些梦幻，多了份现实，正是这一部电视剧，对社会上的青年起到了积极的导向作用，要达到目标，就一定要经历艰苦的奋斗。败犬女王：败犬原意为狗类比赛失败的犬，后引申日本外来语，意指年过三十未婚女性。故事讲述了一个33岁女强人在遭遇抛弃成为“败犬”之后一路追求幸福的过程。这部电视剧大胆的将姐弟恋搬上荧幕，也大方的告诉人们，对于追求幸福，并不只是年龄相仿的男女的权利

8、，若存在真爱，年龄就不是问题。这部偶像剧给了很多徘徊在爱情之外的迷途青年一个好的启示。（三）军旅题材剧所体现出的部队文化近年来，荧屏上涌现了一大批优秀军旅题材电视剧，这些电视剧虽然反映的军种不同、年代不同，但均以其对当代军事变革和军人形象的出色把握，既完成了主旋律的表达，又满足了广大电视观众的需要。作品以新的视角和观念全面关注我国军人。应该说，军旅题材电视剧的兴起现出多重社会语境下的时代需要。虽然现在我们身处和平年代，但对正义和英雄的渴望是人们心中恒久的追求。优秀军旅题材电视剧点燃了中国人的英雄主义情结与爱国主义热情，极大地唤起了大家的民族自豪感和自信心。在这些电视剧中，英雄的形象不再是以往的

9、“高大全”，而是充满了浓厚的人情味。他们除了在战场上战斗、在训练中练兵，也和普通人一样过着有情有义的生活，具有强烈的生活气息，观众感到触手可及。这些特点，无论是表现当代军人生活的女子特警队、士兵突击、我是特种兵还是描写战争年代题材的毒刺、亮剑、接枪等军旅题材电视剧，都有体现。（四）历史题材剧所体现出的历史文化汉武大帝：以刘彻的幼年开篇，以景帝的政治保护下刘彻的成长为主线展开，通过刘彻的风险继位，掌握大权；用贤变法，尊王攘夷；大战匈奴，出使西域；巫蛊为乱，罪己示民等重大事件，围绕和与战、治与乱、忠与叛、生与死、得与失、情与恨的矛盾，向观众全景式地展示了汉武帝刘彻纵横跌宕的一生和那个风云变幻、英雄

10、辈出的时代。这部电视剧在力求正确把握古代文化和历史的前提下突出展现了宫廷内部的明争暗斗，且以大量的篇幅展现了大汉帝国征战四方、金戈铁马的壮观气象。“金山西见烟尘飞，汉家大将西出师”“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！”，抵御外族入侵，平定边疆战乱，气势宏大的战争场面，壮烈激越的将士情怀，大汉帝国雄视天下的盛世风华都在这部史诗性的作品中得到淋漓尽致地展现。四、韩国影视剧所体现出的文化曾经有人这样形容韩国的家庭伦理剧“剧中人物吃饭和现实中的一场饭局的时间是等长的。”尽管有观众如此描述韩国家庭伦理剧的拖沓，但韩国的家庭伦理剧还是受到了广泛的欢迎。看了又看：主要讲述了发生在两个家庭中的故事：金珠与银珠两

11、姐妹长大成人，“势利眼”妈妈喜欢优秀的金珠，总希望金珠嫁个金龟婿；而对一向讨厌的银珠却百般挑剔。银珠一天偶遇与富家子弟朴基正并与之相恋，而金珠巧遇基正放荡不羁的弟弟朴基丰，发生在两对恋人中好看好笑的爱情故事款款拉开帷幕。这部影视剧以生活本身的面目，拉近了剧中人物和每个家庭之间的距离，让观众把剧中人看成自己和自己的家人一样。它不同于其他剧情冲突激烈的电视剧，情节虽然吸引人，但却并非生活的常态，让观众也总带着猎奇的心理。但韩剧中的情节，总是让人觉得是现实中每个人都要遇到的。（二）青春偶像剧所体现出的青年文化韩国的青春偶像剧一直是以童话式的叙事、唯美的语境。细腻的感性情节刻画来赢得观众的喜爱。宫：改

12、编于同名漫画，又名我的野蛮王妃。是一部虚设场景的青春偶像剧。给我们讲述了一个在君主制度下，还是高中生的皇子要被迫与家境困窘的平民联姻的现代故事。剧中不仅呈现了皇子向自己深爱的女友求婚不成，但并不沮丧反倒庆幸女友不用遭受皇宫禁锢的心理，也表现了在表面平静实则波涛汹涌的宫中作为皇子所缺乏安全感的心理。而平民女生也因此而飞上枝头当凤凰，用自己的真心实意得到皇子的真爱的全过程。作为一部青春偶像剧，宫无论如何都应该作为一个成功的韩剧典范出现在人们的视线中。这部偶像剧不仅能在缓缓地道出了皇子与平民女生日久生情的真实感，还在宣扬情感的同时巧妙的融合了服装，民俗等很多韩国特有的文化符号。不同的场景，不同的人物

13、身份，不同花色却同样艳丽的韩服。该剧播出后，不少中国青年人也开始了对韩服艺术的研究热。不少影迷都深深的沉迷在这种民族气息浓郁，情感表达细腻的剧情中。（三）情景喜剧所体现出的文化韩国情景喜剧一直以其独特的剧情编排，鲜明的人物性格，风趣的内容紧紧的吸引了大家的眼球，风靡一时。它贴近生活，贴近大众，在角色定位上却极力夸张，强调对立，极富喜感的情节引人入胜。无法阻挡的highkick：故事发生在韩国首都首尔的黑石洞，民勇和申智正式离婚，申智留下孩子前往俄罗斯进修，将房子租给同学敏静，民勇因此在父母家过起偷居过程，后因申智在俄罗斯遭小偷变得身无分文无奈回国，并与敏静一同生活；文姬再次成了照顾孩子的保姆，

14、并同时忍受顺财和海美；充满神秘的尤美一家搬到了黑石洞附近，被美丽打动的敏浩开起了自己的初恋之门；民勇因无法忍受嫂子侵犯自己的隐私权经常与其展开不可阻挡的家庭搞笑战争；新老师敏静渐渐爱上了申智的前夫民勇，允浩则爱上了自己的老师敏静这是一部长篇的家庭情景喜剧。该剧采用全新的喜剧模式，利用了夸张搞笑的方式来诠释了爱情、亲情、友情、间谍、失业、同学关系、婆媳关系等等看似复杂的一切，围绕三代人的故事展开。 为了给观众带去欢笑和感动。剧中出现了无厘头爷爷和奶奶，以及缺心眼的儿子与女儿夫妇。该剧希望通过家族矛盾向观众讲述“其实小小的家族就是整个社会的缩影的道理”的理念在剧中得到了充分体现。（四）历史剧所体现

15、出的历史文化近几年来韩国的长篇历史剧已经成为一股风潮席卷东南亚，形成韩国电视产业中的中流砥柱。明成皇后：讲述朝鲜最后一个封建王朝李氏第26代国王高宗的皇后明成从孤女到一代政治家的曲折故事。它以十九世纪后半叶发生在朝鲜半岛上的政治事件为背景，细致、深入地讲述了朝鲜王朝最后一位皇后的曲折人生经历。该剧用唯美、细微的人情刻画，对人物的喜怒哀乐做出直观的表现，谨慎地培养观众对主人公的认同感。人物描写的角度刻意留出了距离感，渗透着对“国母”形象的尊敬与欣赏，并不会为了表现权欲挣扎而把她的庄严和美丽拆穿。用普通人的眼光看帝王，站在全新的角度评说人物的千秋功过，打破观众对人物的原有理解。五、对比分析中韩两国

16、影视剧所折射出的文化异同在之前的对比分析中，我从中韩影视剧的类型出发，分析了两国不同的影视剧类型。就其中的异同来做简要的比对。由分析对比来看，两国的影视剧类型大体相似，除了情景喜剧与军旅题材剧所处形势，地位，及宣传思想不同外，两国均拥有三种相同类型的影视剧,即家庭伦理剧、青春偶像剧以及与历史有关的题材电视剧。那么，就中韩两国这些相同的影视剧中有何异同来说明一下。（一）中韩家庭伦理剧所体现出的文化异同中韩家庭伦理剧都是一种以反映社会伦理、道德问题为其主要内容的通俗剧，它构成了通俗剧创作的主要形态；或者说，以反映社会道德、伦理为内容的电视剧，主要采用的是通俗剧的形式。伦理剧，主要以家庭伦理道德为其

17、中心内容，因而具有较强的世俗性和大众性。而它们的不同在于中国的国产剧情节比较紧凑，故事吸引人，剧中渗透着浓厚的传统文化氛围，但在家庭伦理剧的竞争中显得不够贴近生活，给人太多影视剧元素。作为韩国家庭伦理剧来说，有一个冗长而繁杂的生活过程。这一过程与我们的生活比较贴近。比如说现实生活中准备一场婚礼需要利用几周的时间，那么在韩国家庭伦理剧中就会用相仿于现实生活的时间来用影视剧向观众呈现一场婚礼准备的流程，把百姓生活的平凡指出做到极致，以个体反反映社会，更容易被人认同。（二）中韩青春偶像剧所体现出的文化异同中韩的偶像剧都在强调青春情感与个人自主独立的精神层面。两国的青春偶像剧都力求用最耀眼的明星，最梦

18、幻的场景，相似的细腻感向青年影迷传递着青春向上的讯息。在现代都市生活中，都在刻画着年轻人积极奋斗的精神层面。但两国青春偶像剧还是不乏有些不同之处。中国的偶像剧在强调青年人的青春与时尚，奋斗与拼搏时，不忘强调社会的残酷性，竞争的激烈性，这些对于青春情感意外的社会描写与当今的中国发展形势有很大的关联，快节奏的都市生活，给了人们更加向往科技，更加崇尚新文化的高姿态。而韩国的青春偶像剧却在演绎现代生活的同时，将韩国的传统民族文化融入其中。离开了高楼林立的都市，脱下了时尚光线的外衣，韩国不同于中国的居住习惯，呈现于荧屏的美食制作流程，在流行元素下不朽的“长幼有序，尊卑分明”的人际相处规范，都在年轻靓丽的

19、青春偶像身上一一体现，可以说韩国的青春偶像剧是在现代的浪漫星空下遵守着传统的规范，真诚地描摹着世态人情，为观众提供着一种关于青春的启示。（三）中韩历史剧所体现出的文化异同中国的历史题材剧或者强调历史的真实性，要求言必有据，事皆可征，这样就容易妨碍作者的创造性，戏剧效果不强；或者是只取一点历史因由，随意创造，这样又缺乏历史真实感。所以历史剧要求历史真实与艺术真实高度统一，作者既要有渊博的历史修养，又要有艺术创造能力，两者必须兼备。中国历史剧中出现最多的是像康熙、乾隆、武则天这类的帝王将相，而且不怕重复地反复拍摄和制作，以猎奇的心态痴迷于表现稀奇古怪的情节和复杂多样的人性。与韩国有着很大的不同。韩

20、国历史剧不光是为了讲述历史，他们更花心思地塑造一些“不平凡的小人物”的形象，他们有一个共同特点就是在韩国历史上真实存在过，大多数是从社会最底层通过自己的不懈努力成就自己的伟大事业，过程曲折动人，又能激励观众奋发图强。现今的影视剧虽然越来越贴近生活，但是却不能将生活一一复制，有些事情的表现还是点到为止，给人以更多的遐想空间。影视剧只是人们对美好生活，甜美爱情的一个向往与寄托，影视剧的播出，是人们生活中不可缺少的调味剂，看过了影视剧，我们还要吸取其中积极的元素，更好的生活。引 文 伊塞尔:阅读活动审美反应理论,欧阳宏生:电视文化学,四川大学出版社2006年版。 唐正序、冯宪光主编:文艺学基础理论,

21、四川大学出版社1994年版。 韩赵润济著,张琏瑰译:韩国文学史,社会科学文献出版社1998年版。 韩剧的温情抓住了中国人的心n.中国青年报,2005-10-24。 韩剧的热播带给国产剧创作的思考eb/ol.江源论坛网. 韩国畅销电视剧传播效果的成因研究eb/ol.美亚传媒网. 许建.从传播学的视角探讨韩剧成功进入中国市场的原因eb/ol.博客网,2005-03- 31. 周立顺.解读韩剧对一种传播现象的文化分析eb/ol.中国报业网,2006-04-02 .参 考 文 献 1张振华，秦玉兰.韩国影视的民族性及其美学呈现J.上海:复旦大学艺术教育中心,2003年8月.2金泳辰.充满活力的韩国电影

22、面面观J.高丽亚那,2000,（ 夏季号） : 201.3刘知那.韩国电影的第二个黄金时期J.高丽亚那,2000, （ 夏季号） : 61.4刘原.在“韩流”的背后解读韩国电视剧J.当代电视,2005 年第4 期. 5芊辑.从数字看韩国影视产业的发展J.世界电影,2003 年第4 期.6温朝霞.对韩国影视剧在中国流行的思考J.岭南学刊,2006年第1期.7钱有珏.电影简史J.当代电影,1995年.8邓玲.韩国影视的文化视点J.文学爱好者,2009年9月,（上半月）.9刘艳红.韩国影视剧对中国文化传播的影响J.新闻爱好者,2006年4月.10杨宁舒,王敬.看韩国影视产业如何抢滩中国市场N.黑龙江日报,2004年8月26日.致 谢三年的警苑学习生活，弹指一挥间。回首走过的这三年难以忘怀的岁月，一种感激之情油然而生。此时此刻，我非常感谢我的指导教师刘博杰老师。这篇论文，刘老师倾注了极大的心血，正是在恩师多次的热情鼓励和悉心指导下，我才能够完成这篇论文。与此同时，我还要感谢我十分尊敬的许多队长、韩宇宁老师、金海兰老师，林丽花老师，以及曾经给予我许多帮助与关怀的警苑的老师和同学们，各位对我的关爱我将永远铭记在心。本文引用了许多专家学者的真知灼见，他们的思想、观点大大增加了本文的理论色彩，在此一并表示感谢。文中定有一些不足之处，敬请各位老师不吝赐教。