笔字篆书怎么写Word文档格式.docx

1、小篆书体的章法规划更能构成纵横成行的序性。2.篆书的基本笔画怎样写 1.横 （1）逆入藏锋至首端 （2）转成圆锋向右行 （3）行至末端转锋 （4）向左回锋 2.竖（1）笔尖向上逆入引至顶端 （2）使笔尖垂直，然后转锋向下行笔 （3）行至底点勿顿，轻提锋颖 （4）顺势提收 3.横弯（1）逆锋落笔向左 （2）转锋向右行笔 （3）顺锋向下行笔 （4）行笔渐慢，顺势上提收笔 4.直弯（1）逆锋落笔向上 （2）转锋向下行笔 （3）顺势向右转笔再向下转笔 （4）行至末端顺势收笔 5.上弧 小篆的弧笔笔法和前面的横竖一样都是欲右先左，欲上先下的，关键是要保持圆劲的势态，保持笔毫着纸的深浅全都以及适当的速度，

2、留意对称，两弧在两头地段连接，连接处要写的自然不留痕迹。 6.下弧 下弧要先写左半弧，后写右半弧，写右弧时要留意和左弧的对应，线条要一气呵成，不要迟疑缓慢，否则线条会柔弱而缺乏力感. 7.左右外弧 写左右外弧时，次要是两边弧的起讫处要全都，不要偏倚，要对称自然，紧凑处而不松散，充分体现篆书的动听流畅之美。 8.方弧 写方弧时，无论长方或正方的弧形，都要圆转行笔，化角为弧，四角要对应，接笔处不留痕迹，方圆要和谐。 9.弯曲弧 小篆的曲画变化多，难度大，要视其圆转程度顺势而写。最好是一笔完成，一笔完不成，就用两笔或三笔搭接笔方法加以完成。转机处留意调整袄笔锋或略捻动笔管并与手脘的内转动作相协作，使

3、笔锋顺势转过。 搭接笔的技法 篆书的很多笔画看似一笔完成，实则靠若干搭接笔而写成的，要使接笔处不留痕迹，次要是前一笔的尽处无须回锋，后一笔势插入，两笔重合正好将搭接处掩藏于笔画之中。搭接笔是篆书笔法技巧中很重要的一环，把握了这一环节，就能使字舒服动听，遒劲自然 3.小篆的新字怎样写 “新”字的小篆写法如下： 新 xn 释义 1.刚消失的或刚阅历到的（跟“旧、老”相对）：风气。品种。的工作岗位。 2.性质上转变得更好的（跟“旧”相对）：社会。文艺。粉刷一。 3.使变成新的：改过自。一耳目。 4.没有用过的（跟“旧”相对）：笔。锄头。这套衣服是全的。 5.指新的人或事物：尝。以老带。花样翻。推陈出

4、。 6.结婚的或结婚不久的：女婿。媳妇。 7.新近；刚：我是来的。这几本书是买的。 8.姓。 相关组词：清爽 新春 新年 新人 全新 旧事 重新 新意 簇新 新疆 新奇 新颖 新潮 新奇 更多 扩展材料 一.字形演化 二.字源解说 1.文言版说文解字：新，取木也。从斤，亲声。 2.白话版说文解字：新，劈柴，将木头劈成散材。字形采纳“斤”作边旁，采纳“亲”作声旁。 三、相关词汇解释 1.清爽qng xn 清新而新奇：刚下过雨，空气。 2.新春xn chn 指春节和春节以后的一二十天：欢庆。佳节。 3.新年xn nin 除夕和除夕以后的几天。 4.新人xn r 具有新思想、新道德质量的人：一代。

5、5.全新qun xn 全部改换了旧面孔。4.篆体 几种写法 1）通常篆书有几种，字就有几种写法。最通常的是大篆和小篆。 2）【于】字篆书的几种写法 【于】字方正小篆体的写法 【于】字汉鼎繁印篆的写法 【于】字金文大篆体的写法 【于】字迷你繁方篆的写法 【于】字经典繁角篆的写法 3）篆书特点 标准篆书体的体式是陈列划一、行笔圆转、线条匀净而长，呈现出庄重漂亮的风格，与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：字形细长、而且紧画、向下引伸，构成上密下疏的视觉错感，这与自上而下的章法规划也有关系。线条均匀无论点画长短，笔画均呈粗细划一的形态。这种在力度、速度都很匀平的运笔，给人以纯洁简约的美感。加之字

6、体结构的趋简约固定的倾向，小篆书体的章法规划更能构成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别，圆笔以秦刻石为代表；方笔以秦诏版权量为代表，为秦篆之俗体。5.怎样写篆书 篆书是大篆、小篆的统称。 笔法瘦劲挺立，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。 篆书是最早的一种书体，其笔法比其他书体相对简洁。篆书结字富有装饰性。 所以说“书法从篆书开头，学习者应当先学篆书。篆书体划严厉，布白严谨，学习篆书可以避开弱、俗、荒、斜的毛病。” 品种 大篆，大篆是籀文、古文、金文、石鼓的统称，其用笔与甲骨文味道悬殊，风格浑厚朴茂，结体绚熳多姿。小篆，小篆是指秦始皇时命李斯等人实行“书同文”，以秦篆为基础

7、，统一六国文字而消失的一种简化的规范文字。 小篆笔法圆融平正，结体高雅和平，而且有规可循，是识篆与了解文字本义的独一门径。小篆进展到清代，线条变粗，而且突破笔画粗细、迟速、顿挫、轻重、方圆的变化。 小篆的另一个分支是汉篆，用笔上掺以方折的隶意，而入印的篆书更为方折，又称缪篆，即摹印篆。以下列推举碑帖为例，具体讲解小篆的学习过程和方法。 篆书推举碑帖：大篆：散氏盘毛公鼎虢季子白盘大盂鼎石鼓文。当代临习钟鼎文字卓有成就的书法名家有王友情、刘兴、冯宝麟、王镛等人。 小篆：泰山刻石峄山碑、李阳冰三坟记、吴昌硕篆书、吴熙载篆书、陆维钊篆书、杨沂孙篆书、邓石如篆书、赵之谦篆书。习篆宗法 清钱泳书学小篆曰：

8、“学篆书者，当以秦相李斯为正宗，所谓小篆是也。 惜所传石刻惟有（泰山二十九字，及琅娜台刻石十二行而已。”按语：泰山封山刻石琅琊刻石为小篆极则。 临摹是学习书法艺术的必经阶段和入门途径，同时，更是书法家终生学习和把握书法技法的独一手段。同时，临摹也是书法创作的必由之路。 由于临摹的过程是对经典法帖审美价值的积累和修正原有书写习惯并使之向更高层次进展的过程。我们的书法创作灵感也往往是在临帖的过程中被激发的，可以说临摹碑帖，为我们的书法创作供应了不尽的养分。 因而把握正确的书法临摹的方法，对于有效地提升书法家的艺术创作水准起着至关重要的作用。对于不同的书体，在临摹的方法和难度方面是有所不同的，一般说

9、来，篆书临摹难度要大于其他书体，这次要是由于篆书与我们相距太遥远，必定会对我们今日的理解与推断带来隔阂，古代对临习篆书技法的相关书论太少，当代又缺少系统而有用的篆书临习技法方面的读物，加之篆书的临摹与创作还需要有较高的学术含量，因而当代的篆书创作始终弱于其他书体。 （一）用笔 唐代孙过庭在书谱中说：“篆尚婉而通”，这五个字可以说是篆书用笔的度世金针，警世名言。“婉”和“通”虽仅二字，却精确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。 因而，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键。

10、 篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气味浩浩然、绵绵然而首尾贯穿。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉。 此真假兼到之谓也，”可谓得其三昧。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。 用笔要真假互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节拍鲜亮，韵律生动，行气贯穿。故而，书篆宜真假相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，构成毛、涩、松、畅的艺术效果。 此外，在临摹过程中还要留意线条粗细穿插和变化，切不行一味求均求匀。当然，我们

11、在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简洁而被忽视。 到娴熟之后，就可把留意力转向用笔，关注用笔的骨力、真假、疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段，最终完成从形质向神采的过度。（二）结字 秦始皇统一中国后，小篆成为官方统一的文字。 小篆体势细长，讲究对称，笔画停匀，用笔起收不露痕迹，体态端庄而妍美。自秦以后，历代的书法家大都把秦篆奉为圭臬，取细长的纵势为体貌。 唐代李阳冰为篆书者楷模。自唐而下，南唐有徐铉，宋代有张谦仲、喻湍石均为其时的篆书大家。 元代有赵孟頫、吾衍、周伯琦、吴叡，各以篆书擅名一时。明代徐霖则饮誉当代。 降至清中叶后，王澍、丁敬、钱坫、嘹亮吉、孙星

12、衍、莫友芝、杨沂孙，乃至近代罗振玉、章炳麟、王褆一脉，皆规模“二李”（李斯、李阳冰）起笔藏锋敛毫，行笔中锋，收笔多垂露，笔画停匀，讲究对称，字型方整，结体疏松古拙。这些篆书名家或师石鼓、或参钟鼎籀书，虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情参钟鼎”，然而，大致工致多于神情用笔、结字均未能突破前贤的藩篱。 萧退庵老人认为小篆“必需能写得方，写得扁，方是好手”i，可谓一语道破了篆书的结字特征。因而，在习篆时，应以方楷一字半为为宜。 以我个人的体会，将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的。这首先要练就过硬的手上功夫，并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟。6.写篆书用用什么样的笔比较好 1、中锋羊毫、兼毫、狼

13、毫（要看本人的用笔习惯）2、篆书：篆书是大篆、小篆的统称。 甲骨文，距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，次要用于占卜。笔法瘦劲挺立，直线较多。 起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。 小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀称齐整、字体较籀文简单书写。3、篆书用笔：唐代孙过庭在书谱中说： “婉”和“通”虽仅二字，却精确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求。因而，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系。 否则，极易写得板滞，要打

14、破其板滞，用笔的虚灵是其关键。篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气味浩浩然、绵绵然而首尾贯穿。 清人朱和羹认为：此真假兼到之谓也，”可谓得其三昧。 一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；用笔要真假互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节拍鲜亮，韵律生动，行气贯穿。 故而，书篆宜真假相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，构成毛、涩、松、畅的艺术效果。此外，在临摹过程中还要留意线条粗细穿插和变化，切不行一味求均求匀。 当然，我们在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简洁而被忽视。到娴熟之后，就可把留意力转向用笔，关注用笔的骨力、真假、疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段，最终完成从形质向神采的过度。