文学常识之文学体裁常识Word下载.docx

1、戏剧语言包括人物语言 （即台词 ） 和舞台说明。舞台说明 是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明行文字， 内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的 表情、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心 情、展示人物性格、推动情节展开等多种作用。按照不同的标准，戏剧可分为不同种类： 按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧、舞剧。 按剧情繁简和结构分为独幕剧和多幕剧。 按题材所反映的时代分为历史剧 （如屈原）、现代剧 （ 如 窦娥冤 ）。按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、正剧。W诗歌诗歌是文学体裁的一种。它要求以高度凝炼的语言， 形象的表达作者丰富的思想和感情，集中地反映社会生活， 并

2、有一定的节奏韵律。诗歌的特点1诗歌内容是社会生活最集中的反映。2诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明等特点。3诗歌的形式：不是以句子为单位，而是以行为单位，分行又主要是根据节奏，而不是以意思为主诗歌的分类：诗歌按时代可分为现代诗歌和古典诗歌 （旧体诗 ）两大部分。现代诗歌按形式又可分为新诗和以旧体诗形式反映现 代生活和思想感情的诗歌 （如毛泽东的沁园春 ?长沙 ）。新诗按内容有无完整的故事和人物可分为抒情诗和叙 事诗。抒情诗又可以有直接抒情、借景抒情和借人、事的描写 抒情等几种形式。新诗按形式分为格律诗 （如闻一多的死水 ）、自由式、 散文诗。新诗按来源分为群众创作的民歌 （歌谣 ）和

3、文人诗作。古典诗歌又有古体诗 （古诗、 古风 ）、近体诗 （今体诗 ）、词 （又名 “诗余 ”长“短句 ”“曲词 ”曲“子词 ”“倚声 ”“填词 ”、）曲等几 种不同形式。古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句 字数不定 （指杂言 ），不讲对仗，押韵自由等。它常常有四言 古诗 （最早出现于诗经 ）、五言古诗 （成熟于汉，如古诗 十九首 ）、七言古诗 （成熟于唐代，如长恨歌 ）、乐府诗 （标题有的加上 “歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄 ”等名称，如琵琶 行 ）等。近体诗就是古典格律诗，除排律外，篇有定句，句有定 字，字有定声，韵有定位。它一般又有五言绝句、七言绝句 两种形式的绝句和七

4、言律诗、五言律诗、排律等多种形式的 律诗。按字的多少，词一般又有小令 （58 字内）、中调 （59-90 字 内）和长调 （91 字以上 ）三种形式。词调有定格，句有定数，字 有定声，韵有定位。曲有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令 （短小的曲子 ） 和套数 （又名 “套曲 ”两）种形式。诗、词、曲的有关知识。1新诗旧体诗 新诗是指五四运动前后，新文化运动提倡的用白话写的自由体诗，如再别康桥 我爱这土地都是新诗。用文 言写的格律诗称为旧体诗，如：毛泽东的沁园春 ?长沙，陈毅的梅岭三章 。这些都是现代诗歌。2信天游又称“顺天游 ”，陕北民歌形式，其特点是：形式自由灵 活 ;两句一节，可以换韵，也可

5、一韵到底 ;多用比兴手法 ;句子 以七言为主，灵活多变。如：李季的王贵与李香香 。3古体诗 ?近体诗 古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者的主 要区别是：古体诗多指唐代以前的诗歌，近体诗是指唐初开 始形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的一种格律等4律诗 ?绝句 （又叫截句 ） 律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句只有四句，可 以对仗，也可以不对仗。律诗共八句，一二两句为首联，三 四两句为颔联， 五六两句为颈联， 七八两句为尾联 ;首联和尾 联可对仗， 可不对仗， 颔联和颈联必须对仗 ;无论律诗还是绝 句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗成为排律。5歌行引 古代诗歌体裁，三者无

6、严格区别。音节、格律一般比较 自由，形式有五言、七言、杂言，如茅屋为秋风所破歌 琵琶行李凭箜篌引 。语文作为小学教育的一门基础学科，对于学好其它课程 也起着至关重要的作用，整理了童话寓言和神话的区别，希 望大家能够合理的使用 !一、概念不同。 童话是儿童文学的一种。这种作品通过丰富的想象、幻 想和夸张来塑造形象，反映生活，常采用对自然物作拟人化 描写的手法，情节曲折神奇、生动浅显，以适应儿童心理爱 好和对儿童进行思想教育。寓言是以比喻性的故事寄寓意味深长的道理。用简单的 事实表现较深刻的道理的带有劝喻、讽刺意义的小故事。它 大多以简短的结构、鲜明的形象、夸张和想象的艺术手法，阐明某种道理或讽刺

7、某种社会现象。神话是远古人民表现对自然及文化现象的理解与想象 的故事，它是人类早期的不自觉的艺术创作，是幻想出来的 具有艺术意味的解释和描述的集体口头创作。马克思说神话 是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然 和社会形式本身。 ”它反映出的是远古人们对世界起源、 自然 现象及社会生活的原始性的理解。二、产生的时间、起源不同。 童话最初也是群众集体创作，在民间流传。而成为文学 的童话，中国始于辛亥革命时期。其时有孙毓修等编纂的童 话集多种。 当时对于童话的概念还是模糊的， 认为它无非 “儿 童的话 ”。真正赋予童话新的内容， 培植、 鼓励童话创作使它 成为一种独特的文学体裁的是现代

8、作家郑振铎。西方童话比 中国略早。十九世纪中期丹麦作家安徒生创作了大量的童 话，颇受读者的青睐。寓言的产生比神话略晚。它是在历史不断向前发展，人 类对社会的认识已逐渐深化时产生的。它是人类自觉的以自 己的认识对社会种种形态进行艺术加工。最初它来自于群众 的集体创作，后经过文人收集，提炼形成优美的文学作品。 我国春秋战国时期寓言发展最为兴盛，诸子百家著作中都有 不少寓言故事流传下来。外国著名寓言有古希腊的伊索寓 言，法国的拉 ?封丹寓言和俄国的克雷洛夫寓言等。古时代人民争取生存、向自然力抗争的活动紧密结合在一 起。远古时代生产力水平很低，人们不能科学的解释世界、 自然现象和原始社会文化生活的起源

9、和变化，他们认为这些 变化莫测的现象都有一个神在指挥、控制着。于是在他们心 目中，一切自然力都被他们的想象形象化、人格化了。随后 又在生产劳动中依照自己心中的英雄人物形象，创造出许多 神的故事，在口头流传，这就是最早的神话。它是远古人民 对自然界的不自觉的艺术加工，反映人们对自然界的虚幻而 有趣的认识。在中国古书中，如山海经 、淮南子保存 了不少神话故事，外国神话较有名的如荷马史诗等。三、特点不同。童话常常赋予无生命的东西以生命，大多涉及超自然因 素的神怪鬼灵。童话中的形象时从生活中来的，但是，并不 是生活中实际存在的，甚至也不是生活中可能存在的，它具 有一定的象征性和极大的夸张性。寓言具有鲜

10、明的哲理性和讽刺性。主人公可以是人，可 以是拟人化的生物或非生物。 主题多是借此喻彼，借远喻近， 借古喻今，借小喻大，使深奥的道理从简单的故事中体现出 来。寓言在创作上常常运用夸张和拟人等表现手法，往往用 虚构的手法将动物或其他自然物拟人化。神话中充满神奇的幻想，它把远古人民的认识和世界万 物的生长变化都蒙上了一层奇异的色彩，是通过超自然的形象和幻想的形式来表现的故事和传说，它们表现了古代人民对自然力的斗争和对理想的追求。神话中的人物形象，大多具有超人的力量，是根据原始人的自身形象、生产状况和对 自然力的理解与提高自身能力的要求而想象出来的。一般 说，神话的创作基础是现实的，神话的创作方法是浪

11、漫的。希望为大家提供的童话寓言和神话的区别，能够对大家 有用，更多相关内容，请及时关注我们 !6乐府新乐府 乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗 体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌， ， 简称为乐府。新乐府，创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿 用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵 不同，故称新乐府，到白居易确定了新乐府的名称。7标题词牌 词的标题和词牌是有着严格区别的，词的标题是词的内 容的体现， 词牌是一首词的曲调名称。 如念奴娇 ?赤壁怀古 中， “念奴娇 ”是词牌， “赤壁怀古 ”是词的标题，揭示该词是 一首抒怀词，地点是 “赤壁 ”。词必须有词牌

12、，但不一定有标 题。一首词或词的一段叫 “一阙 ”，“阙”是乐曲终了的意思。8豪放派婉约派 豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。豪放派作品 气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上 的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主。婉约派作品语言清 丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁 别绪，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个 人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的。代表词人 有柳永、秦观、李清照等。9散曲散曲是宋元时代兴起的， 由词蜕化出来的 一种和乐演奏 的歌曲。体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬 字 ;较多使用口语。 散曲包括小令和套数两种形式。

13、 小令只含 一支曲子，如越调 ?天净沙 ?秋思只有 “天净沙 ”一曲。而 套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯 成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则不限 ;每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名 ;全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底 ;结尾处多用 “煞 ”，用多少遍没有规 定。如般涉调 ?哨遍 ?高祖还乡，它含有属于 “般涉调 ”这一 宫调的八支曲子，而其中 “哨遍 ”是这套曲的第一支曲的曲牌 名，又是全套曲的曲牌。10元杂剧 杂剧是宋金时期在诸宫调等的基础上成长起来的文学 样式，是一种把歌曲、宾白、舞蹈、表演等结合起来的戏曲 艺术形式。在结构上一般每本为四折 （也

14、有五折六折的 ），必 要时加 “楔子 ”，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲 （参看下 面 11），杂剧可分为旦本 （ 女主角主唱 ） 和末本 （男主角主唱 ）两 种，如窦娥冤就是旦本，其中第三折用的是 “正宫 ”调。 元杂剧剧本由科、唱、白组成， “科”是剧本中对主要动作、 表情和舞台效果作出的规定 ; “唱”就是唱词 ; “白”是宾白，宾白 分为对白 （人物对话 ）、独白 （人物自叙 ）、旁白 （背着别的人物 自叙心理 ）、带白 （唱词中的插话 ）。元杂剧的主要角色是：旦 （女角色 ），扮演女主角的叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦 等;末（男角色 ），扮演男主角的叫正末，配角有副末、外末、 小

15、末等 ;外（外末 ），扮老年男子 ;净，俗称大花脸，大都扮演性 格、相貌上有特异之点的人物 （如张飞、李逵 ）;丑，俗称小花 脸，大都扮演男性次要人物 ;扮演老年妇女的称卜儿。11 宫调 ?曲牌曲牌和词牌一样， 是曲的音乐谱式。 不同的曲牌在字数、 平仄、押韵上往往不同，如长亭送别中的滚绣球 叨 叨令快活三四边静朝天子满庭芳五煞等 都是曲牌。 每一个曲牌， 在韵上必须属于一种宫调 ; 一种宫调 下有的有若干个曲牌 ;宫调是音乐术语，表示声音的高低等， 如长亭送别中的正宫就是一种宫调。12 对联 字数相等，词性相对。上联最后一字，一般为仄声，即 现代汉语的三四声， 下联最后一字， 为平声， 即阴

16、平、 阳平， 这就是人们常说的仄起平落。V古代其他文学体裁赋。它是一种讲求文采、韵律，并具诗歌和散文性质的文体。其主要特点是： 铺采扌离文，体物写志 ”侧重于写景，借景抒情。最早出现于诸子散文中的叫 短赋”以屈原为代表的 骚体”是诗向赋的过渡，此时的赋叫 骚赋”汉代正 式确立了赋的体例，称为 辞赋”魏晋以后，日益向骈文方向 发展，这是的赋叫 骈赋”唐代又有骈体转入律体的叫 律赋”； 唐后到宋代以散文形式写的赋，称为 文赋”如杜牧的阿房宫赋等。骈文。它起源于汉魏，形成于南北朝，盛行于隋唐。它以四字六字相间成句， 又叫 四六文”。骈文由于迁就句式， 对其词藻，往往影响内容表达。唐代韩、柳提倡古文运

17、动之 后，骈文渐衰。辩。辩即辨是非，别真伪。其特点是通过批驳错误论 点或辨析某些事实来表达自己的看法。如柳宗元的桐叶封 弟辩。原。原是推究本源的意思，是古代的一种议论文体。这种文体是对某种理论、主张、政治制度或社会习俗，从根 本上进行考察、探讨，从而提出自己的看法。如黄宗羲的原 君。论。论是一种论文文体。 昭明文选上说： 论有两 体，一曰史论，乃忠臣于传末作议论，以断其人之善恶。如史记后太史公曰 二曰正论，则学士大夫议论 古今时世人物或评经史之言，正其谬误，如六国论 过 秦论等。 ”说。它也是古代议论说明的一类文体，与论差不多。 文章辩体序说 上说 “说者， 释也， 解释义理而以己意述之 也。

18、 ”如师说捕蛇者说 。这类文章有的侧重于议论，有 的侧重于记叙，叙事显理。有些接近于文学散文的 “说”，一 般不采用 “论”，如爱莲说 ;有些议论性强的文章用 “说”， 用“论”也可。奏议。它是古代臣子进呈帝王的奏章的统称。它包括 奏、议、疏、表、对策等。 “疏”是分条陈述的意思，如贾谊 的论积贮疏 ; “表”是陈述某种意见或事情的， 如李密的陈 情表 ; “对策 ”是古代考试把问题写到策上，令参加考试的人 回答叫策，考生回答的文章叫对策，如苏轼的教战守策 。序跋。序也作 叙”或引”是书序，性质如同今天的 引 言”前言 ”。写在书籍或文章前面的一般叫 “序”，列于书后的 一般叫 “跋”或“后序

19、 ”。这类文章，说明编写目的、简介编写 体例和内容的属于说明文 ;对作者作品进行评论或对问题进 行阐发的属于议论文。如我们学过的兰亭集序 愚溪诗序滕王阁序 伶官传序等。赠序。古代送别各以诗文相赠，集而为之序的，称为 赠序 ;后来，凡是惜别赠言的文章，未附于诗帙的也叫赠序。 内容多推重、赞许或勉励之辞。如宋廉的送东阳马生序铭。古代刻在器物上用来警戒自己或者称述功德的文 字叫 “铭 ”。刻在碑上， 放在书案右边用以自警的铭文叫 “座右 铭”，如刘禹锡的陋室铭 。刻在石碑上，叙述死者生平， 加以颂扬追思的，叫 “墓志铭 ”，如韩愈的柳子厚墓志铭（11）祭文。在告祭死者或天地山川等神时所诵读的文章。

20、有韵文和散文两种。内容是追念死者生前的主要经历，颂扬 他的主要品德和业绩，寄托哀思，激励生者。如韩愈的祭 十二郎文。（12）笔记文。以记事为主，篇幅短小为特点的一类文章。 其内容丰富，或历史掌故，或轶文轶事，或文艺随笔，或人 物评论，或科学小品，或文字考证，或读书杂记等。如世 说新语。（13）寓言。它是带有劝谕或讽谏性的故事。 寓”是寄托的意思。它通常是把深刻的道理寄予简单的故事之中，借此喻 彼，借小喻大，借古喻今，惯于运用拟人的手法。如郑人 买履等。圍传奇。小说体裁之一。以其情节奇特、神奇故名。一 般是指唐、宋使用文言写的短篇小说，如柳毅传等。后 因“传奇 ”多为说唱和戏剧所取材，故宋元戏文

21、，元人杂剧， 明清戏曲也有称为 “传奇 ”的。如孔尚任的桃花扇等。W史书体例编年体：以年代为线索编排有关历史事件的，如左传国别体：以国家为单位分别记叙历史事件的，如国语 战国策。纪传体：通过记叙人物活动反映历史事件的，如史记。纪事本末体：以事件为主线，将有关专题材料集中在一起的，如袁枢的通鉴纪事本末 。通史：不间断地记叙几个朝代的历史事件的，如史断代史：记叙某一时期或某一朝代的历史的，如汉书。注：一部史书，往往可同时归入不同体例，如史记 属纪传体、通史， 三国志属纪传体、国别体、断代史。欢迎大家去阅读由小编为大家提供的文学体裁常识大家好好去品味了吗？希望能够帮助到大家，加油哦！文学的积累在小学

22、阶段至关重要，会影响到后面的写 作、阅读的水平，是给中学打基础的重要时间段。下面就是 为大家带来的水浒传知识点1、我们所熟知的打虎英雄是水浒传中的武松，他 在该书中有许多脍炙人口的事迹，如手刃潘金莲，斗杀西门 庆，为兄报仇。在快活林里醉打蒋门神。2、水浒传号称黑旋风的是李逵，他所使的武器是两 把板斧，该人力大如牛，但险些被冒充他的李鬼所害。3、绰号豹子头的林冲，原为东京八十万禁军教头，后 被高俅设计误入白虎节堂，刺配沧州，后雪夜上梁山。4、水浒传 中有 108 位好汉个个都有一段精彩的故事， 人人都有一个特征鲜明的外号。（1）请用一句话写出水浒传中你最熟悉的故事：智取 生辰纲、 三打祝家庄、

23、倒拔垂杨柳、 醉打蒋门神、 火并王伦、 大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼。（2）请写出水浒传中你喜欢的一位好汉的外号，并说 出此外号表现出的人物特征： 鼓上蚤时迁轻功上乘善于偷盗 行者武松，武艺高强，有勇有谋，崇尚忠义，有仇必复，有 恩必报 ;呼保义 （及时雨 ）宋江， 仗义疏财， 有组织和指挥能力 有浓厚忠君思想。5、水浒传 的作者是施耐庵， 该书描写了北宋徽宗时， 以宋江为首的 108 名好汉在水泊梁山聚义，打家劫舍，杀富 济贫的豪举。6、鲁智深绰号花和尚，他在渭州三拳打死镇关西，在 相国寺倒拔垂杨柳，在野猪林救林冲。7、水浒传中吴用绰号智多星，与晁盖、公孙胜等人在黄泥岗智取了生辰纲。8、梁山泊中的三员女将的名字及绰号是：（1） “母大虫 ”顾大嫂（2） “一丈青 ”扈三娘（3）“母夜叉 ”孙二娘。9、填人名，补足歇后语。（1）（宋江）上梁山 -官逼民反（2）（李逵）打宋江 -过后赔礼 希望为大家提供的水浒传知识点，能够对大家有用，更 多相关内容，请及时关注我们 !【文学常识之文学体裁常识】1.文学体裁常识大全2.文学体裁常识3.文学常识：文学体裁类别4.中国文学常识 -文学体裁常识5.文学体裁的一些常识6.文学常识之大学7.小升初文学体裁常识大全8.高中文学体裁常识