古代文学史二简答Word文件下载.docx

1、句子彻底散行，长短句杂出，少用偶句，故意做得似对非对，造成散文调而非诗调；诗中常用语助词，或散文式的介词。 和王介甫明妃曲二首其一是欧阳修七古名作，此诗用类似散文的句子，写王昭君流落荒漠的悲伤，以反衬“汉宫”不知边塞之苦，具有以汉喻宋的现实意义；其间叙事、抒情、议论杂出，笔势矫健，风格古硬。5简述欧阳修戏答元珍诗所反映的宋诗注重理趣的革新特征？欧阳修的戏答元珍是他的律诗名作，此诗作于宋仁宗景佑三年（1036年）。此年欧阳修因事左迁峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，与峡州军事判官丁宝臣（字元珍）交好。丁曾有诗赠欧阳修，欧阳修乃于此年作诗以答。此诗首联写山城荒僻冷落；颔联承前细写山城荒凉之景，写出残雪累

2、累、寒雷殷殷中蕴孕的生机一片。后两联抒情。颈联写作者多病之身在时光变迁、万物更迭中产生的客子之悲；尾联写自己早年作客洛阳，稔熟洛阳牡丹，今日山城野花虽晚，但自己全不在意。欧阳修在这样一首普通的诗中表达了决不屈服的昂扬之志，道出了作者哲理性的人生思考。正是在这一点上，欧阳修的这首诗体现了宋诗注重趣的革新特征。6、简述梅尧臣诗歌的艺术特点？其陶者诗的思想内容与艺术风格？7、简述苏舜钦诗歌的风格特点，其奉酬公素学士见招之作诗的艺术特色？8、简述王安石散文的特点？9、简述王安石诗歌“王荆公体”的特点？10、述曾巩文章的艺术风格？6简述梅尧臣诗歌的艺术特点？第一 好为新奇，力避陈熟。梅尧臣不断观察、聚焦

3、日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材，或在前人写过的题材上翻新，开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。第二 平淡其表，深邃其里。梅诗的“平淡”具有如下特点：构思奇巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。这是梅诗的创造与追求，也是宋诗的审美取向。陶者属于反映社会现实和民生疾苦的作品。其诗曰：陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。首二句以陶者“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比，付出如彼，所得如此，人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比，付出如彼，所得如此，人间之不公平可想而知。前二句

4、以对比道出，后二句亦以对比道出，前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。陶者一诗正以这种环环相扣的双比，道出了人世间的不公平，表达了对弱者的同情，风格古朴平淡。7简述苏舜钦诗歌的风格特点，其奉酬公素学士见招之作诗的艺术特色？苏舜钦的早期诗作，充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈，形成他豪犷雄放而超迈横绝的主导艺术风格。庆历年间，苏舜钦因支持庆历新政而为反对派诬陷，坐罪削职，流寓苏州，不久去世。他后期寄情山水自然景物的诗作，风格幽独闲放，与前作大相径庭。奉酬公素学士见招之作一诗为苏舜钦前期豪犷雄放诗风的代表作。此诗雄奇飞动的艺术境界与夸张遒劲的文学语言相结合，形成了豪犷中透着悲壮的诗歌格调。8

5、简述王安石散文的特点？王安石在文论上，属于经世派的政教文学说，强调文章的现实功能和社会效果。在文道关系上，主张文道合一。 王安石的政论文在唐宋八大家中是突出的，他继承并发展了传统政论文的优点，无论长篇还是短制结构都很谨严，语言朴素简洁而说理透彻，概括性很强。其叙事抒情之作，能随笔挥洒，曲尽其妙，如意畅达而气雄词峻，表现出驾驭语言的高超能力。9简述王安石诗歌“王荆公体”的特点？“王刑公体”的特点是：重炼意，又重修辞。在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。其长处是下字工，用事切，对偶精；其短处在于作诗主意求工，主意之过流为议论，好求工而伤于巧；故“

6、王荆公体”有深婉不迫处，也有生硬奇崛处。这既体现了宋诗风貌的部分特征，又有向唐诗复归的倾向，可谓既有唐音，又有宋调，对宋诗的发展影响较大。10述曾巩文章的艺术风格？曾巩强调六经为本源，借圣人之学加强文章底蕴，追求一种雍容典雅的艺术风格。无论叙事、议论都冲和平淡、委曲周详。布局完整谨严，节奏舒缓不迫，语言干净，思致明晰。文章平易理醇，且其开阖、承转、起伏、回环都有一定的法度，显得规矩严密，故康宋“八大家”中最便于学习。明清唐宋文派和桐城派散文作者，学“古文”多由摹仿入手，这当是一个重要原因。11简述苏轼的人格特点？12 简述苏轼小品文的写作特点？13 简述苏轼诗歌在宋诗发展中的地位？14 简述苏

7、轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献？15 简述苏轼词对后世词创作的影响？ 答：苏轼的思想主要是儒家思想，又兼纳了道家和佛教学说。他在以佛老庄禅超物我齐生死的空无思想化解人生优患的同时，亦含有一种儒家士大夫在恶劣的社会政治环境中追求道德人格挺立的意味。他援佛道入儒，又始终保持做人的气节，佛老的静达旷放用儒家的浩然正气来支撑，成就虚静高洁的心灵和淡泊超逸的人格。他的诗、词、文和书画等，不过是这一人格的外在表现形式。苏轼不品文是散文中饶有趣味的妙品，以篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式。其写作特点是：信手拈来，漫笔写成，或寓情，或寓理，或寓意，或寓识，嬉笑怒骂皆为文章；从不同

8、方面体现了作者经历磨难而旷放豁达的人生态度，及其富有生活情趣的心灵，是他性格的升华和思想的结晶。苏轼诗歌在宋代诗歌发展中所占的地位，实不亚于唐代的李白、杜甫，尽管苏诗也接受李、杜和其他唐代诗人的影响，但在开拓诗境和诗的表现手法方面却能与唐人争胜，开辟出宋诗的新园地，造就出宋诗的新生命。苏轼词在宋词发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境；他的以诗为词，指出作词的向上一路，促进了词体的变革。相比于他的散文、诗歌，苏轼在词的创作方面取得的成就更大。苏轼对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色，以至被人们视为有宋一代文学的代表，这是他对宋代文学发展的巨大贡

9、献。苏轼是词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人。苏词创作所产生的影响是巨大而深远的，其最主要的是为词这种文学样式品位的提高开辟了道路，准备了条件。苏轼词格既高，故为当世学人所崇尚。北守灭亡之后，苏轼词派分南、北两个支派。一派因苏学行于北，大家如蔡松年、吴激、以及元好问。另一派传于南，则为叶梦得、陈与义、张元斡、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮等南宋词人，在南渡后的词坛一时成为主流。16 简述“山谷体”的艺术特点及以杜甫为宗？17简述陈师道诗歌的艺术风格？18 简述陈与义的诗歌艺术特色？19 简述吕本中的诗歌创作中的“活法”说对宋诗发展的作用？20 简述晏殊词的艺术特色？山谷体的艺术特点有

10、二： 第一 多用拗句。黄庭坚作诗喜用拗句是从杜甫学来的，但杜甫尚只是偶一为之，黄庭坚则专意于此。这种为了超迈流俗而不讲声律谐协和词采鲜明，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避柔词滥调的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。 第二 用典翻新。用典翻新是山谷体追求创新的重要内容。黄庭坚力主“脱胎换骨”，“点铁成金”。所谓“夺胎换骨”，是“点铁成金”的具体化，是一种使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术；从本质上看，它是对前人用典法的一个发展，目的在于“以故为新”援用前人之语而另立新意，从陈熟的意象中翻新出奇。所以黄庭坚作诗力避常规用滥了的俗典，注重对典故的改造和发挥，或取其一端生发

11、开去，或将几个可沾联的典故融为一炉，营造新的意境。陈师道一生绝意仕进，清贫自守。他作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，锤炼辛苦。他作诗标举“宁拙勿巧，宁朴无华”，力求简省字句摒却华词丽藻。他的情感和心思都比黄庭坚深刻，但因一味学山谷体的瘦硬，表达得很痛苦。他的诗风瘦硬与黄庭坚不尽相同，虽瘦硬而不通神。但陈师道只要不一味以简缩字句为工，还可写出极朴挚的诗，如示三子。此诗用最质朴的语言表达自己的真情情感，句简语拙而味永，真醇无华，有一种朴拙之美。故“后山体”的五言佳作，往往以拙为工，简妙雅淡，瘦而有骨，尽力而无痕，学老杜而得其神。陈与义是南北宋之交的著名诗人，他的诗歌创作可以南渡为界，分为前后两期。

12、前期多写怀、咏物、唱和之作。其中，表现个人生活情趣的流连光景之作，词句明净，风格清新可喜。南渡之后，因国破家亡，颠沛流离，他对学杜用了更深刻的认识，诗风有了改变，写了不少寄托遥深的诗篇，趋向沉郁悲壮，雄阔慷慨。吕本中提供“活法”，是有意识地“以苏济黄”，将“山谷体”代表的江西诗派的“有意于文者之法”，和东坡体的“无意于文者之法”辩证地统一起来。故“活法”说比较全面地反映了以苏、黄为代表的宋代诗学的精神，能消除江西诗派末流的生硬造作之弊，为宋诗发展开拓出“流转圆美”的新途径。晕殊的“珠玉词”今存一百三十余首，其中，确有一此祝寿词、咏物词和歌颂升平的词，尚未摆脱五代绮丽词风的窠臼。但是，晏殊有为数

13、不少的感作之作，感慨人生的无常，哀叹时光的流逝，表现了一种似含人生哲理的无端的伤感。这种伤感只是为一时一事而发，可总充盈着一种较深刻的体验，因而带有相当的普遍性。 如浣溪沙：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识雁归来，涉园香径独徘徊。 这类感触和人生的词作，凄迷要眇而婉丽隽永。语言明净雅致，内心体验深刻纤细，构思曲折精巧，表现了对多彩人生的眷恋之情和与之相伴的伤感。写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻。21 简述欧阳修词艺术风格的多样化？22 简述柳永对慢词发展的开创及贡献？22 简述柳永词的俚俗特点？23 简述秦观词的情致？24 简述晏畿道词的艺术风格？25 简

14、述周邦彦词集大成的三方面表现？欧阳修的词大体呈现两种风格，一是深婉含蓄，一是清新疏隽。 欧阳修清新隽永风格的词主要表现在写坎坷仕途中人生感受的词中。如蝶恋花朝中措，以缠绵而旷达的笔调，表现对人间美好事物的赏爱深情，及其对酒当歌时生命无常的悲慨。这种赏爱与悲慨交织的心情和对人生的复杂感受，使欧阳修这类抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的特殊风格。这类欧词忆无晚唐五代词的脂粉气味，而使词向清空隽永发展。1 现存欧词中不但有比重较大的情词艳曲如踏莎行生查子等，而且在众人多作唐代常见的小令时，他已开始采用民间俚曲长调作艳曲的尝试。综观欧阳修词，既有精致的小令，又有新兴的慢词；既有士大夫文学“雅”的一面，也有

15、吸收民间文学风味写“俗”的一面，其艺术风格和表现方式是多样的。 自宋仁宗天圣年间起，柳永大量创作长期慢曲，宋词才开始由小令阶段渐进到慢词阶段。在慢词体制的形成过程中，柳永起到了关键作用。他大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制，就此而言，他是慢词体制的开创者。 创体和创调密不可分。欧、晏小令所用词牌与唐五代无异，柳永慢词则多用新调，既使他所用词牌与唐五代名称相同，在词的长短与分句形式上也相异。小令与慢词各属于不同的乐曲，小令是为旧声（清乐）而写的，慢词是为新声（俗乐）而写的，二者使用的乐曲迥异。柳永的创体之功基于他的创调。据今人统计，宋词880多个词调中，有100多个调为柳永首创或首次使用。词的

16、体制至柳永而始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠都蔚然而起。柳永在词体和词调方面的开创，为宋词表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。柳词词具有雅与俗的双重性。就柳永词的俚俗而言，主要表现有二： 第一 语言尘下，表述浅近俚俗。柳永曾长期混迹于市井之中，他能将有趣味的白话置入词中，构成一种很平民化的表述风格。言情道爱，本以含蓄为贵，而柳永所表现的却是尽而又尽，浅而又浅。柳永完全不顾及其他士大夫文人的轻视和排斥，以俚语合俗曲，与传统雅词分庭抗礼。他将词作为流行歌曲来写，还其典子词的本色，确不失为一种积极的表现方法，因此，他的词得到社会各个阶层的极大欢迎。第二 描写城市生活与歌妓交往。柳词之“俗

17、”，还表现题材内容方面。他写了许多描写城市生活的词和歌妓词，都市风貌，都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想，成为柳词的都市题材的主题。歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重。柳词中写与歌妓交往的词有一百四十余首。这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡和情欲的赤裸宣泄，但更多的带有才子佳人恋爱的情调而要求灵与肉的统一。柳永敢于将自己与歌妓的交往和感情纠葛，直率地抒写出来而不加掩饰，成为男女爱恋情欲的直白，所以显得俗气。秦词的特色是：善于通过凄迷的景色，用婉约的语调表达感伤的情绪，深具一种袅袅婷婷的情致。这种情致是将传统小令的含蕴、蕴藉、秀雅缜密，与柳永那种长调慢词的真率自然和通俗流畅中和之后，形成的一种新风格。

18、秦词深受柳词的影响，秦观的慢词也以铺叙为主展开词情，但常在关键处插入含蓄优美的景语，使本欲畅达的感情有所收敛和顿挫，在比柳词远为蕴藉的词境中透露出来，极富情致和韵味。总之，秦观词以抒情为主，较少叙事，能化景物为情思，避免了质实，显得空灵婉转而富有情致，具有情、辞兼胜的艺术特色。它清丽典雅，婉曲蕴藉，但于婉约含蓄里有凄苦的缠绵，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。他善于掌握词体要眇宜修的特质，能言其所欲言，将身世之感寓于艳情之中，表达幽微丰美的意蕴，在前人写滥了的题材中创出新意，以情韵取胜。晏畿道是晏殊的第七子，虽家世显赫，但仕途并不得意。他是位至情至性的性情中人，亲历了一个显赫家族的逐步衰落之后，他用词

19、抒发了生活中切身体验到的真正哀愁。所以，小山词一洗他父亲珠玉词雍容典雅的气度，形成极度凄凉哀怨的感伤情调。如蝶恋花，善于选取生活中最富表现力的动人细节，深婉曲折地抒写自己的心灵；再如鹧鸪天，追忆往昔的富贵生活，充满盛衰无常的感慨。仅此而言，小山词的抒情较为接近李煜。但晏畿道仅停留在对以往歌舞爱情的追怀思念，是一种情绪性的伤感，这就造成他的词典雅清丽的风格。周邦彦的清真词以知音律、备法度和风格醇雅著称，既无柳永的“词语尘下”之病，又无苏轼的“多不协律”之讥，成为北宋词人的“集大成者”。周邦彦词的“集大成”，表现为三个方面：第一从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳；第二就其写作功力

20、之成就而言，他善于体物言情，描绘工巧周至，又善于融化前人诗句，炼字妥贴工稳；第三从创作风格而言，清真词集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具独色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅风格。26 简述“易安体”的艺术特点？27 简述“朱希真体”的艺术风格？28 简述“稼轩体”的艺术风格特色？29 简述辛词的语言艺术特点？30 简述陆游词的艺术风格？李清照词的艺术成就很高，当时就广为流传，被称为“易安体”。所谓“易安体”，主要有以下三方面的特点： 第一用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突

21、出的特点。李清照妙解音律，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”，发扬了柳永词用浅近的风格，使“浅俗之语”为婉约词生辉添彩，如一剪梅（红藕香残玉簟秋）。 第二既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。在闺情词盛兴的宋代词坛上，李清照以独到功力，把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的国家之痛融为一体，写出了婉约词的忧伤绝唱，如武陵春春晚。真切、沉重的糅合在一起的家国之痛和身世之悲，是“易安体”的特殊格调。 第三倜傥的丈夫气。李清照作词，既有女性的温柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽和开朗。能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昴豪迈之气，如渔家傲（

22、天接云涛连晓雾）。朱敦儒，字希真。朱敦儒晚年隐居之时，常放浪烟霞，写了大量的隐逸词，旷逸俊迈，多歌唱看透尘世后的随缘自适、逍遥行乐，但又深藏忧怨，有不少虚无思想色彩比较浓厚的篇章。这种超然物外，自得其乐，于淡而静的空旷境界中透出洒脱的情调，加之语言浅白如话，形象单纯、明净，风格自然飘逸，遂形成了“朱希真体”。第一“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。如贺新郎，此词为辛弃疾晚年的作品，可依然气大声宏，狂傲之情溢于言表。由于生性狂傲任侠，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主，豪放悲壮便成为辛词的主导风格。 第二“稼轩体”多以豪放格调出入，但又不失温婉本色。 就稼轩词言情的深微而言，它保持了词体曲折含蓄的美妙

23、。既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。如丑奴儿书博山道中壁，欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。因为这并非是稼轩一时才气性情的偶发所得，而是作者真诚深挚的感情体验及人格襟抱的显示。 总之，在辛弃疾的性格中，有作为英雄而为词激昂排宕、不可一世的一面，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面。故豪放风格与旖旎情韵，各极其能事。辛弃疾读书多，驰骋百家，转益多师，下笔如有神助；故议论纵横，善于使事用典。在稼轩词里，效楚

24、辞体、陶体、花间体、易安体者皆有之；又以散文句法入词，诗、论、庄、骚等经史子集语拉杂运用，纵横自如。析而言之，有如下三点： 第一“深雄雅健”的语言风格。沁园春灵山齐阉赋，对筑偃湖未成一词开篇写群山逶迤磅礴的气势，与作者笔力相称。“深雄雅健”既写山峰磊落，又可视为作者语言风格的定评。 第二善用典故。词至辛弃疾，始大量用典，有辛词好“掉书袋”之说。但辛词中堆砌典故而造成艰涩的作品亲不太多，他用典大多还是用在讽喻，托古喻今，此与他的比兴、寄托手法有相通之处。借助一连串典故的类比暗示和启发，可扩大词意的深广程度，增加词的含蓄性。 第三辛词的语言风格多样，雅俗兼备。除用典多而精当，语句精练警策、雄放雅丽

25、，还善于吸收民间语言而通俗化、口语化。故有些辛词写得极清新明快，似说话一般。陆游词与其诗相似，有激昂慷慨和清淡秀逸两种风格。陆词中激昴慷慨者大要指其爱国词，如诉哀情。 陆游的大部分词写得比较清婉，造句圆融而富有诗意。如卜算子咏梅，凄清幽深，未脱婉约本色。陆游的情词纤丽处近于秦观，但表达直白得多。如钗头凤这首言情词，写得真挚缠绵，清婉流丽。31 简述杨万里“活法”诗的特点？32 简述范成大田园诗的艺术特点？33 简述南宋散文繁荣的概貌？34 简述吴文英词的题材分类及内容？35 试述“永嘉四灵”的诗歌艺术特色？“活法”是吕本中提出来的，要求作诗不破坏规矩，又能变化不测，达到艺术规律和创作自由的统一

26、，给人以圆转自然的印象。杨万里的“活法”诗，除具备新奇、灵活、风趣和流转圆美等特征外，尚有层次曲折、变化无穷，追求诗歌语言的浅近自然和口语化。范成大的田园诗写于他晚年退归故里之时，代表作为四时田园杂兴六十首。 中国古代农家诗大体有两类：一类是“田园牧歌”式的，如陶渊明、王维等人的田园诗，表现的仅仅是农村恬淡的自然景物和生活图画；另一类是从唐代兴起的新乐府式的“田家词”、“悯家诗”，如王健、聂夷中等人的作品，专门反映农民生活的辛苦、艰难和被剥削压迫的惨痛。范成大的四时田园杂兴则能将上属二者融会为一。他的四时田园杂兴共六十首，分为“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组十二首，反

27、映农村生活的各个方面，赋予以平淡闲适为特征的传统的田园诗以更深刻、更广阔的内容，成为中国古代田园诗的集大成之作。南宋散文成就最高者是议论文。北宋年的靖康之难导致了南宋主战与主和的激烈争论，因此在散文领域涌现出一大批十分精彩的论辩性议论文。这批扶危救倾的文章富于鼓动性和逻辑性，具有文气贯注，文字又最为明达，所以有很强的艺术感染力。 南宋中叶是散文发展的成熟阶段。当时文坛分为两派：一派是讲事功的功利派，以陈亮、 叶适最负盛名，其文章以评论时事和讲治乱兴衰为特色，在风格气势的雄赡豪迈方面，与苏轼的文章较为接近；另一派是道学派，以朱熹、真德秀为代表，作文师法欧阳修、曾巩的平易简洁，多讲学之文和语录体。南宋末年，面临国与家的双重不幸，许多散文寄寓着作者不甘亡国的壮烈意气和黍离悲歌，所以特别恳切、沉郁与悲壮。 最能体现南宋散文繁荣状况的是大量涌现的笔记文，如随笔、游记、诗话、日记、杂录等，多篇幅短小之文，类于后世所称的“小品文”。34 简述吴文英词的题材