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1、由若干首内容上有些关联的声乐曲组成的套曲练习曲：是为练习某种乐器演奏和嗓音演唱技术而创作的乐曲音乐会练习曲：技术练习与艺术创作的结合，将技术练习融合于艺术构思中，成为音乐会上常见曲目的乐曲标题音乐：是浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他姊妹艺术相结合而产生的综合性音乐形式。是一种用文字来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲交响诗：按照文学、绘画、历史故事和民间传说等构思创作成的大型管弦乐曲印象主义音乐：19C末20C初由法国作曲家德彪西首创的一种音乐风格。作品多以自然景物或诗歌绘画为题材，突出瞬间的主观感受，音乐语言上突破大小调体系，重视和声、织体和配器的色彩，擅长表现幽静朦胧、飘

2、忽空幻的意境。民歌：是劳动人民在社会实践中为表情达意而口头创作的一种歌曲形式，具有集体创作和不断流传的特点。一般分为劳动号子、山歌、小调（儿歌、风俗歌）民歌的音乐特征：音乐具有本民族本地区的风格特色旋律与该民族或得去语言紧密结合民歌音乐特点常在音阶、调式、节拍等方面明显表现出来节奏、节拍形式丰富曲式结构比较短小，篇幅长的歌词用同一旋律反复民歌与创作歌曲的区别：民歌不受专业作曲技法限制，是人民群众自发的口头创作民歌歌词和旋律不是固定不变的，在长期流传中会不断得到加工而有所发展和变化民歌依靠于人民群众口耳相传，不借助记谱法或其它方式民歌不体现作者个性特征，但具有鲜明的民族特征和地方特劳动号子：是直

3、接伴随体力劳动，并和劳动节奏密切结合的民歌，如陕北黄河船夫曲、四川打夯歌、川江船夫号子等劳动号子的音乐特征：歌词多与劳动有关节奏直接受劳动节奏限制，节奏鲜明，具有律动性曲调多样，视工种而异歌唱形式视劳动者多少和劳动是否具有协作性分为独唱、对唱、齐唱、一领众和曲式结构受劳动过程和时间影响山歌：是劳动人民在山间、田野劳作时即兴创作、用以抒发感情的民歌山歌音乐特征：歌词具有即兴性音乐奔放、嘹亮，曲调悠长，广泛应用自由演唱音和拖腔歌唱形式多样，以独唱为主曲式结构短小，呈多样化小调：是人民在劳动之余，日常生活中以及婚丧节庆中用以抒发情怀、娱乐消遣的民歌。小调的音乐特征：多数为分节歌形式节奏规整，节奏型丰

4、富多变歌唱形式以独唱为主歌词格式多样西北民歌特点：高亢、悠长，嘹亮，真假声相结合陕北：脚夫调、兰花花青海：上去高山望平川山西：绣荷包、刨洋芋蒙古族民歌：分为长调（世界人类口头和非物质文化遗产名录）和短调两种。长调音域宽广、节奏自由，旋律悠长舒缓起伏较大，结构也较长大，具有抒情性（牧歌、赞歌、思乡歌），如牧歌、辽阔的草原；短调音域较窄，节奏较规整，结构也较短小，具有叙述性，如森吉德码、嘎达梅林。藏族民歌：藏族的民歌常与舞蹈密切结合，常见的歌舞有堆谢（正月十五那一天）、囊玛（阿玛勒火）。民歌主要有山歌、牧歌、情歌等。宗巴朗松（是一首囊玛音调）、酒歌等维吾尔族民歌：维吾尔族民歌的内容广泛、形式多样、

5、风格浓郁，歌词多采用比兴的手法，寓意深刻，衬词有长有短，旋律生动活泼，热情奔放。牡丹汗、阿拉木汗、掀起你的盖头来、青春舞曲等少数民族代表乐器：蒙古族：马头琴新疆：冬不拉、弹布尔、手鼓、艾介克、热瓦普藏族：扎木涅、根卡沂蒙山小调又名沂蒙山好风光，其旋律来自花鼓调十二月调，抗日时期曾被填上打黄沙会的新词，后在此基础上形成了这首新民歌。这是一首带有明显山歌风格的小调。运用了“起承转合”、“鱼咬尾”的创作手法。（相亲相爱运用了沂蒙山小调和谁不说俺家乡好的素材）相亲相爱王大娘钉缸：是流行于河南的地花鼓中的一个代表曲目，由一旦一丑两人表演。孟姜女哭长城：河北民歌南方民歌特点：歌词比较含蓄、内在，善用比兴，

6、旋律表现的婉转、流畅、细腻、抒情。云南：小河淌水、弥渡山歌浙江：对鸟（采用吴地方言演唱，前两段徵调式，后两段羽调式）湖北：龙船调、幸福歌（蒋桂英根据湖北天门的一首小调改编而成，采用领、合的演唱形式）四川：康定情歌器乐（合奏包括锣鼓乐、弦索乐、丝竹乐、吹打乐等）江南丝竹：流行于山海、江浙一带的民间器乐乐种，乐队有“丝竹板”、“清客串”两种。主奏乐器：二胡、笛，代表乐曲欢乐歌、云庆、行街、四合如意、三六、慢三六、中花六板（又名薰风曲）、慢六板广东音乐：流行于广州、珠江三角洲一带的民间器乐乐种，主奏乐器：高胡、扬琴。乐曲短小精悍，音乐风格轻快活泼、缠绵细腻、流畅动听。代表人物：严老烈、何柳堂、吕文成

7、等。代表乐曲：娱乐升平、雨打芭蕉戏曲世界三大古老戏剧文化：希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧、中国的戏曲京剧京剧是以皮黄腔为主的戏曲剧种，清朝光绪年间形成于北京，因此得名京剧。1790年，四大徽班（三庆、四喜、春台、和春）进京，后经“徽秦”、“徽汉”两次合流，大约在1840年正式形成京剧。主要演员：初期重要演员：余三胜、张二奎、程长庚三位著名老生，称“三鼎甲”谭鑫培（艺名“小叫天”）老生唱腔影响最大的“谭派”四大名旦：梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云京剧的声腔：西皮（快）、二黄（慢）；唱腔：南梆子（西皮），四平调（二黄）京剧的四大行当：生旦净丑京剧的表演形式：唱念做打京剧的板式：一眼板相当于2/4，三

8、眼板相当于4/4，无眼板相当于1/4，散板，无板也无眼京剧的伴奏：称“场面”，分文场和武场。文场为弦乐部分，主要过场音乐和为唱腔伴奏，三大件包括：京胡、京二胡、月琴；武场为打击乐部分，配合身段表演脸谱：即脸谱化妆，用于净、丑行当，脸谱的不同色彩象征不同性格红色：忠贞、英勇如关羽黑色：正直、无私如包公白色：阴险、疑诈如曹操蓝色：刚强、有心机如窦尔敦绿色：顽强、暴躁如程咬金黄色：凶狠、残暴典韦梅兰芳：四大名旦之一，是将我国京剧艺术引向世界的第一人，他的表演被誉为世界三大表演艺术体系之一，即梅兰芳表演艺术体系。代表作品有：贵妃醉酒（海岛冰轮初转腾）、霸王别姬（看大王在帐中和衣睡稳、穆桂英挂帅、天女散

9、花等。梅兰芳对京剧的贡献：成功地突破了原来京剧旦角青衣与花旦的严格区分，实现了两者逐渐统一的改革主张创造了许多以旦角为主的“古装新戏”，如黛玉葬花、嫦娥奔月等在戏曲表演以及舞台装置、布景、服装上都进行了革新尝试现代京剧：广义的现代京剧是指五四运动以后至今所有反映现实生活的京剧。如梅兰芳的抗金兵、郑霞姑；狭义的现代京剧是指新中国成立以后，通过戏曲改革创作的新京剧。如海瑞罢官、红灯记、沙家浜等。甘洒热血写春秋（选自智取威虎山）杨子荣（生）家住安源（选自杜鹃山）柯湘（旦）都有一颗红亮的心（选自红灯记）李铁梅（旦）雄心壮志冲云天（选自红灯记）李玉和（生）地方戏曲吕剧山东李二嫂改嫁豫剧河南花木兰朝阳沟穆

10、桂英挂帅越剧浙江红楼梦梁山伯与祝英台评剧河北刘巧儿花为媒昆曲江苏牡丹亭桃花扇长生殿西厢记川剧四川玉簪记彩楼记“变脸”粤剧广东紫钗记黄梅戏安徽天仙配女驸马 巴洛克时期音乐特征：以沉重复杂的复调音乐为主，宏伟壮观，充满活力。巴赫：巴洛克时期德国著名作曲家，他的创作除歌剧外，各种声乐和器乐体裁无不涉猎。被称为“复调音乐大师”声乐作品：以宗教音乐为主，创作近300部教堂康塔塔现存195部（宗教改革康塔塔等），5部受难曲中完整保存2部马太受难曲（共78首分曲，被誉为“现存宗教音乐的顶峰”）和约翰受难曲。器乐作品：两卷平均律钢琴曲集，用遍了24个大小调；勃兰登堡协奏曲，戈登堡变奏曲、音乐的奉献、赋格的艺术

11、是300年来复调技术的总结性作品，G弦上的咏叹调，d小调托卡塔与赋格艺术成就：平均律钢琴曲集首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实践中，有力地证明了平均律的优越性把复调音乐技巧发展到登峰造极的程度，音乐的奉献和赋格的艺术总结了中世纪以来的复调音乐写作技术。高度的复调思维与新颖生动的主调手法并用，使巴赫成为音乐史上一个继往开来的人物他是钢琴协奏曲的奠基者使巴洛克时期的器乐发展到巅峰亨德尔：巴洛克时期德国作曲家，在歌剧和清唱剧上做出了突出的贡献，他是巴洛克音乐向古典主义音乐过渡的重要音乐家。歌剧：尤利乌斯凯撒在埃及、塔梅拉诺、罗德琳达、奥兰多清唱剧：23部清唱剧以色列人在埃及、弥赛亚、犹大马加

12、比两部乐队组曲水上音乐、皇家焰火音乐古典时期音乐特征：以简介、明快的主调音乐为主，崇尚理性、逻辑严密、内容充实，形式严谨、含义深刻、语言通俗海顿:维也纳古典乐派的奠基人、“交响乐之父”、“弦乐四重奏之父”作品：G大调第94“惊愕”交响曲、D大调第104“伦敦”交响曲等；D大调第63“云雀”弦乐四重奏；四季、创世纪。创作成就：确立古典奏鸣套曲的基本创作规范；确立近代乐队编制；确立弦乐四重奏的基本结构；确立近代协奏曲的基本结构莫扎特：音乐史上最具天赋的音乐“神童”、古典时期最伟大的歌剧作曲家，在格鲁克的基础上，提出“音乐第一，戏剧第二”的创作原则，为浪漫时期德国歌剧的发展奠定了基础费加罗的婚礼、魔

13、笛、唐璜、女人心等；g小调第40“戏剧”交响曲、d小调钢琴协奏曲、G大调弦乐小夜曲、大型声乐套曲：安魂曲古典时期最伟大的歌剧作曲家，德国歌剧的奠基人，对当时古典时期各种歌剧体裁进行创新：突破题材范围（现实性）；打破了体裁界限；提高喜歌剧的艺术性（性格戏剧）；加强乐队、重唱在歌剧中的戏剧性表现；歌剧序曲暗示剧情（魔笛）；运用器乐原则（奏鸣曲式）加强歌剧结构的连贯性奏鸣曲式的写法逐步成熟；在海顿风俗性舞蹈风格的基础上，在主部主题中加入歌唱性风格（源于歌剧）；增强主付部主题的对比；调性布局的多样性；加强管乐音色的运用风格特征：古典主义风格的典型体现，在作品中体现三大要素的平衡：通俗的音乐语言，严谨的

14、音乐结构，深刻的音乐内容。贝多芬：“乐圣”，维也纳古典乐派的集大成者，创作晚期使浪漫乐派的奠基人歌剧费得里奥；交响曲9部：降E大调第三“英雄”交响曲、c小调第五“命运”交响曲、F大调第六“田园”交响曲、d小调第九“合唱”交响曲等；钢琴奏鸣曲32部：c小调第八“悲怆”钢琴奏鸣曲、升c小调第十四“月光”钢琴奏鸣曲、d小调第十七“暴风雨”钢琴奏鸣曲、f小调第二十三“热情”钢琴奏鸣曲等；钢琴协奏曲5部：降E大调第五“皇帝”钢琴协奏曲等；小提琴协奏曲1部：D大调小提琴协奏曲；序曲：艾格蒙特等；大型声乐套曲：庄严弥撒扩展和改变作品结构，增加音乐素材（内外）之间的对比冲突性；加强管乐音色的主要功能；标题交响

15、曲的奠基人（贝六）；创立声乐和器乐相结合的创作手法（贝九）创作风格：英雄形象的多元体现，史诗性、戏剧性、悲剧性浪漫主义时期音乐特征：反对崇拜理性，歌颂本能和情感从主观的角度去感受事物，强调个人情感的表达注重不同艺术间的融合，追求更富想象力的表现韦伯：浪漫主义时期德国作曲家，德国浪漫主义歌剧的奠基人。代表作品：歌剧自由射手，钢琴作品降D大调华丽回旋曲“邀舞”舒伯特:浪漫主义时期奥地利作曲家，“艺术歌曲之王”。他创作了600多首歌曲，叙事歌曲魔王（歌德），戏剧性歌曲普罗米修斯，野玫瑰，鳟鱼（舒巴尔特），菩提树（缪勒），致音乐，小夜曲等。美丽的磨坊女（缪勒），冬之旅（缪勒），钢琴五重奏“鳟鱼”，b小

16、调第八“未完成”交响曲（只有两个乐章），C大调第九“伟大”交响曲（大交响曲），钢琴曲音乐瞬间，即兴曲。门德尔松：浪漫主义时期德国作曲家，首创无词歌体裁，把歌唱性旋律和钢琴织体结合成统一的整体，称为19世纪重要的器乐曲体裁。创办了德国第一所高等音乐学府“莱比锡音乐学院”。使巴赫的马太受难曲重放光芒。乘着歌声的翅膀（海涅词），第三交响曲“苏格兰”，第四交响曲“意大利”，序曲芬格尔山洞，戏剧配乐：仲夏夜之梦，钢琴曲集48首无词歌舒曼:浪漫主义时期德国作曲家，音乐评论家。并向公众推荐了肖邦、勃拉姆斯等用歌德、拜伦等人的诗谱写的桃金娘歌曲集（奉献、核桃树等），声乐套曲：诗人之恋，妇女的爱情与生活，钢琴套

17、曲：蝴蝶，狂欢节童年情景（分曲：“梦幻曲”）柏辽兹：浪漫主义时期法国代表作曲家，著有配器法与管弦乐队研究（又称配器法）。他是浪漫主义标题音乐的创导者，创作的所有交响曲和管弦乐序曲都是有标题的，某些作品还有具体情节和文字说明幻想交响曲被认为是音乐史上第一部浪漫主义的标题交响曲，戏剧交响曲罗密欧与朱丽叶是柏辽兹最大的交响乐作品，传奇剧浮士德的沉沦（歌德），哈罗尔德在意大利（取材于拜伦的长诗），序曲罗马狂欢节。比才：浪漫主义时期法国作曲家，现实主义歌剧开创人，代表作品：卡门（爱情像一只自由的小鸟或哈巴涅拉舞曲）、阿莱城的姑娘。卡门是法国及世界歌剧史上划时代的作品，也是西方音乐史中最突出的几部歌剧之一

18、。F.Chopin肖邦：波兰作曲家，钢琴家，他的音乐蕴含着波兰民族精神。舒曼曾说肖邦的音乐是“隐藏在花丛中的大炮”。他是唯一一位把主要创作精力集中在钢琴上的作曲家，把钢琴音乐提升到前所未有的高度，被人们誉为浪漫主义的“钢琴诗人”。降E大调夜曲，27首练习曲c小调“革命”练习曲、降G大调练习曲（黑键练习曲），4首叙事曲g小调叙事曲，降E大调华丽圆舞曲、葬礼进行曲。李斯特：匈牙利钢琴家、作曲家。“新德意志学派”的带头人，交响诗是他在音乐体裁方面对西方音乐最重要的贡献。创作重点为交响乐和钢琴音乐，被成为“钢琴之王”13首交响诗，前奏曲（拉马丁），塔索（拜伦），英雄的葬礼，两首带合唱的交响曲但丁交响曲

19、和浮士德交响曲；13十九首匈牙利狂想曲、十二首超级练习曲，以及钢琴小品爱之梦等。首创了交响诗体裁，为管弦乐创立了新的形式他创作的19首匈牙利狂想曲渗透了匈牙利民族的音乐特点，成为后来民族乐派的先声；他的超级练习曲创造了钢琴演奏领域的辉煌技巧，极大地丰富了钢琴教学与演奏；晚期作品中致力于探索新的技法，如运用全音音阶、五声音阶，对瓦格纳和印象主义音乐产生了重要影响。瓦格纳：浪漫主义时期德国作曲家、剧作家，浪漫主义歌剧的改革者，乐剧的倡导者。他把自己创作的歌剧成为乐剧，撰写理论著作艺术与革命、未来的艺术品、歌剧与戏剧等。歌剧创作：汤豪瑟和罗恩格林（婚礼进行曲）。这三部歌剧也反映了瓦格纳积极改革歌剧的

20、意向，汤豪瑟开始使用分曲结构与“场”相结合的形式；罗恩格林用“场”代替了分曲结构。乐剧创作：尼伯龙根的指环（由莱茵的黄金、女武神、齐格弗里德、众神的黄昏组成）。勃拉姆斯：浪漫主义时期德国作曲家，人们把勃拉姆斯、巴赫、贝多芬并列为“三B”。勃拉姆斯创作了除歌剧以外一切体裁的作品，常用无标题音乐形式，提倡音乐中的形式美，反对内容至上的原则，避免标题音乐形式。艺术歌曲摇篮曲，大型声乐套曲德意志安魂曲钢琴曲帕格尼尼主题变奏曲约翰施特劳斯：奥地利作曲家，“圆舞曲之王”，他的父亲老约翰施特劳斯（拉德斯基进行曲）被称为“圆舞曲之父“。圆舞曲蓝色多瑙河、维也纳森林的故事，波尔卡闲聊波尔卡、雷鸣电闪波尔卡罗西尼

21、：意大利歌剧作曲家，写了38部歌剧，被称为“美声歌剧”喜歌剧塞维利亚的理发师、威廉退尔等。他在遵循意大利传统歌剧创作原则的基础上进行歌剧改革，缩小了宣叙调与咏叹调的区别，把歌剧中独立的分曲形式发展成“场”的结构，并在音乐高潮时创用了“罗西尼渐强”的表现方式。他复兴了意大利歌剧艺术，使它与德国歌剧、法国歌剧形成抗衡。威尔第：浪漫主义时期意大利作曲家。26部歌剧，弄臣、茶花女、阿依达、奥赛罗普契尼：意大利作曲家，波西米亚人（艺术家的生活“多么冰凉的小手”，“人们叫我咪咪”）、托斯卡（“为艺术、为爱情”）、蝴蝶夫人（“晴朗的一天”）、图兰朵（“今夜无人入睡”）等。民族乐派音乐特征：以反映本民族的历史

22、和人民生活为主体具有强烈的爱国主义精神和深厚的民族情感大量运用民族民间音乐素材，具有鲜明的民族风格格林卡：俄国作曲家，俄罗斯民族音乐的奠基人，被称为“俄罗斯民族乐派之父”。格林卡的创作有三种因素组成，即俄罗斯民间音乐的因素，俄国城市音乐文化，以及西欧古典与浪漫主义音乐技法，这三种因素的综合，使格林卡的音乐形成自己的特有性格，并奠定了俄罗斯民族乐派的基础。歌剧鲁斯兰与柳德米拉、伊万苏撒宁，4部管弦乐幻想圆舞曲、阿拉贡霍达、马德里之夜、卡玛林斯卡亚幻想曲。卡玛林斯卡亚幻想曲采用两手民歌做主题，写成了一部民族风格浓郁的双主题管弦乐变奏曲强力集团：又称“五人团”，是俄国民族解放运动中于19C60年代形

23、成的一个音乐团体，中心人物是巴拉基列夫，其他作曲家有鲍罗丁、居伊、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫。鲍罗丁：交响音画在中亚细亚草原上。穆索尔斯基：管弦乐曲荒山之夜，钢琴组曲图画展览会歌曲跳蚤之歌荒山之夜是一部富有俄罗斯民族色彩的交响音画，是一部标题性的单乐章乐曲里姆斯基-科萨科夫：歌剧金鸡、沙皇的新娘，交响组曲舍赫拉查德、西班牙随想曲柴可夫斯基：俄国作曲家歌剧黑桃皇后、奥涅金；3部舞剧，天鹅湖、睡美人、胡桃夹子；6部交响曲，b小调第六“悲怆”交响曲；幻想序曲罗密欧与朱丽叶，1812年庄严序曲；钢琴曲四季；弦乐四重奏如歌的行板斯美塔那：捷克民族乐派作曲家，“捷克音乐之父”。歌剧被出卖的新嫁娘、交响

24、诗套曲我的祖国（维谢格拉德、沃尔塔瓦河、沙尔卡、捷克的原野和森林、塔波尔、勃兰尼克），e小调弦乐四重奏“我的生活”、小提琴与钢琴二重奏“来自我的故乡”。德沃夏克：捷克民族乐派作曲家。交响曲e小调第九交响曲“自新大陆”西贝柳斯：芬兰民族乐派重要作曲家，交响诗芬兰颂。格里格：挪威民族乐派作曲家，管弦乐组曲培尔金特第一组曲和培尔金特第二组曲，其中的索尔维格之歌被誉为挪威的“第二国歌”。马勒：奥地利作曲家，第八“千人”交响曲，第十部未完成）和交响声乐套曲大地之歌。印象主义音乐特征：作品多以自然景物或诗歌绘画为题材，突出瞬间的主观感受音乐语言上突破大小调体系，重视和声、织体和配器的色彩擅长表现幽静朦胧、

25、飘忽空幻的意境德彪西：法国音乐家，首创印象主义音乐风格钢琴作品版画集、两集前奏曲、两集意象集，其中作品均有标题，如月光亚麻色头发的少女，前奏曲牧神午后、交响素描大海（海上从黎明到中午、波浪的嬉戏、风和海的对话三个乐章），歌剧佩里亚斯与梅丽桑德他的创作特征有：旋律失去主导地位，强调和声的作用，追求音乐的色彩与朦胧感，大量采用全音音阶、五声音阶及中古调式，善于使用小型体裁描绘自然和生活，表达主观的瞬间感受和直觉印象，营造出朦胧的气氛表现主义音乐：20c初第一次世界大战前在德奥兴起的艺术流派，主张艺术要直接表现思想的本质，内在的灵魂，代表人物：勋伯格、贝尔格、韦伯恩，因他们的主要音乐活动都在维也纳，

26、故被成为“新维亚纳乐派”。调性音乐：即有调性的音乐，调中的各音对主音有倾向性无调性音乐：没有调性的音乐，代表作品勋伯格的钢琴曲三首、五首管弦乐曲、独唱套曲月迷彼埃罗十二音音乐：20C作曲技术之一，是无调性音乐的进一步发展，代表作品勋伯格的第三弦乐四重奏、华沙幸存者爵士乐：19C末20C初兴起于美国南部新奥尔良的黑人音乐，源自美国的黑人民歌布鲁斯和钢琴音乐拉格泰姆，是非洲黑人音乐与美国音乐的结合。南部之子由路易斯阿姆斯特朗（爵士乐之父）创作并演唱演奏，乐曲表达了演奏者愉悦的心情。不知为何诺拉琼斯（爵士乐公主）格什温：20C美国作曲家，把爵士乐元素与音乐会结合，作品：蓝色狂想曲中国民族音乐由宫廷音

27、乐、民间音乐、文人音乐、宗教音乐四部分组成古琴：演奏形式有：琴歌（阳关三叠）、独奏（广陵散、流水）流水最早源于朱权神奇密谱，经清代琴家加工，刊于天闻阁琴谱我国古代歌曲艺术的发展我国的歌曲艺术，早在原始社会就已经产生并发展，如神农氏时的扶犁之歌商周、春秋时期歌曲艺术得到了长足的发展，如诗经中的关雎、硕鼠、伐檀等在漫长的封建社会，历经了诗经、楚辞、乐府、绝律诗、词、曲等不同的发展阶段阳关三叠唐代名曲，歌词是唐代诗人王维的七言律诗送元二使安西，因诗中“阳关”与“渭城”两个地名，又称阳关曲或渭城曲，又因其曲式有“三叠”（同一曲调作变化反复三次）的结构，又称阳关三叠。1954年，王震亚将词曲改编为合唱曲扬州