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1、7、试述李斯谏逐客书的创作背景及艺术特色。秦唯一的著名散文家是李斯。李斯与韩非都是荀况的学生。李斯原是楚人，后入秦，作吕不韦的门客，官至秦丞相。李斯一些好的散文也是在秦统一以前创作的。其代表作谏逐客书，写在秦王政十年，即公元前237年。当时秦王曾经下令驱逐从别的国家到秦国来的一些客卿、士人，李斯当时从楚入秦，也在被逐之列。他对此事很不满，写了这篇谏逐客书，陈述如果秦王实行逐客令，其危害将是无穷的。文章劝谏秦王要取消逐客令，要有气量容纳各国的人才。李斯在这篇上书中，从“跨海内、制诸侯”、“成帝业”的远大政治目标出发，列举了历史上客籍人物对秦国的贡献，指出如果采取“不问可否，不论曲直，非秦者去，为

2、客者逐”的作法，那么就等于把武器借给敌人，把粮食送给强盗。就是说人才外流是一个非常危险的事情，以至于必然导致秦政权的危亡。全文写得议论驰骋，气势奔放。文章在艺术上排比铺陈，富于文采，写得很有说服力。而且语言趋于骈偶化，这种文风对于后来文章的发展，有一定的影响。8、熟读孔雀东南飞，分析刘兰芝、焦仲卿的性格特点，以及作者塑造人物形象的手法。本诗成功地塑造了刘兰芝和焦仲卿的艺术形象，除了他们的悲剧性行为外，对话在表现典型性格方面起了决定性的作用。 刘兰芝坚强、持重，不为威迫所屈，也不为荣华所动。她明白婆婆要驱逐她，就主动要求“遣归”，对仲卿说“三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为”，对婆婆

3、说“受母钱帛多，不堪母驱使”，不亢不卑，很有教养。阿兄逼婚，她说“处分适兄意，那得自任专”，外柔内刚，自有主意。刘兰芝还是个善良温顺的妇女。她对仲卿体贴谅解，一方面忠于爱情，“君当作磐石，妾当作蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移”，一方面设身处地，“同是被逼迫，君尔妾亦然”。 焦仲卿个性也非常鲜明，他忠于爱情，而不敢直接抗争，只能消极反抗，忍辱负重。他深爱兰芝，扬言“今若遣此妇，终老不复取”。无怪乎“阿母得闻之”，要“槌床便大怒”了。后来，不得已与兰芝暂别，他又郑重声明：“誓不相隔卿”“誓天不相负”。他还说“我自不驱卿，逼迫有阿母”，直言不讳，态度明朗。而从回家辞母的那段话里，可以看到仲卿的反抗性格

4、：“今日大风寒，寒风摧树木，严霜结庭兰。儿今日冥冥，令母在后单。故作不良计，勿复怨鬼神!”这番话，无异晴天霹雳，可是封建家长焦母，并不回心转意，收回成命，最后仲卿不顾焦母的劝告，违背了“不孝有三，无后为大”的封建礼教，自缢于庭树。显而易见，这位忠于爱情的人物，跟兰芝一样，是充满叛逆精神的。运用完整而又曲折丰富的故事情节和尖锐的悲剧性冲突来展示人物的性格 ，人物对话的个性化和铺陈排比的手法。9、试述魏晋南北朝小说的特点及这一时期小说创作对后世文学的影响。魏晋南北朝小说分为志人志怪两种。志怪方面，又可分为文人之作和宣扬佛教教义的作品两种。志人小说则以记文人及贵族的生活为主，笑话也可以属于这一类。这

5、些小说在小说史上有如下的特点：一是真实和虚构的问题，小说是虚构的故事，但这个时期的小说作者即使是写鬼故事，也自以为是写真事；志人小说更是以真实作为评定小说优劣的标准。二是写作态度问题，现代小说的作者，会为了某个目的去编写小说，也就是有一定的写作动机；但这个时期的作者写这些作品则是“被动的”记录，也就是“非有意为小说”。三是志人小说的出现，显示了小说向写人事发展的趋势。四是小说和历史的关系仍然十分密切。至于文学手法方面，这时期小说在叙事上只是“粗陈梗概”，只有故事大纲，基本上没有较高级的小说技巧出现。世说新语长于叙事，善用比喻，文字生动，成就较高。 影响：第一，一些野史传说的作品，如吴越春秋、越

6、绝书等，对以后历史演义体的小说有直接影响，明余邵鱼的列国志传、清蔡元放的东周列国志等，其内容有部分便是继承这些早期著作而来的。 第二，志怪小说对唐代初期的传奇创作也有直接影响，一来是早期的传奇，仍然多写神怪故事。二是一些传奇作品的取材，是根据志怪小说的，如幽明录庞阿之于离魂记、 幽明录焦湖庙祝之于枕中记等，鲁迅史略第八篇说：“传来者流，源盖出于志怪。”这个说法是有道理的。 第三，志人小说以世说新语的影响最大，一是它的名言隽语，成为后来语言中的成语或文学创作时的典故，如“东床快婿”、“望梅止渴”、“小时了了，大未必佳”、“乘兴而来、兴尽而返”等。二是成为后世小说戏曲的题材，如三国演义中有些细节是

7、取材于世说；关汉卿的玉镜台是根据世说假谲所记的温峤丧妇复娶表妹的故事而写成。第三，后世模仿世说新语的作品很多，如大唐新语、唐语林、新世说等，同类的作品有“世说体”的说法。10、骈体文有哪些特点？骈文是南北朝时期出现并流行的一种文体，具有裁对、隶事、敷藻、调声的特点。裁对，即讲究对偶工整，就是用语法结构基本相同或相似、音节数目相同的一对句子，表达一个相对立或相对称的意思，句式上用四字句或六字句；隶事，即用典，表现典雅含蓄；敷藻，即讲究文采，显示作者的语言才华；调声，即注意语言的平仄协调，读起来有韵律美。11、简述史记在文学史上的地位和影响。 史记是我国第一部纪传体通史，记述了从传说中的黄帝到汉武

8、帝时期的史事，在一定程度上反映出了社会的全貌。文学方面，它对古代的小说、戏剧、传记文学、散文，都有广泛而深远的影响。 首先，从总体上来说，史记作为我国第一部以描写人物为中心的大规模作品，为后代文学的发展提供了一个重要基础和多种可能性。史记所写的虽然是历史上的实有人物，但是，通过“互见”即突出人物某种主要特征的方法，通过不同人物的对比，以及在细节方面的虚构，实际把人物加以类型化了。在各民族早期文学中，都有这样的现象，这是人类通过艺术手段认识自身的一种方法。只是中国文学最初的类型化人物出现在历史著作中，情况较为特别。由此，史记为中国文学建立了一批重要的人物原型。在后代的小说、戏剧中，所写的帝王、英

9、雄、侠客、官吏等各种人物形象，有不少是从史记的人物形象演化出来的。 在小说方面，除了人物类型，它的体裁和叙事方式也受到史记的显著影响。中国传统小说多以“传”为名，以人物传记式的形式展开，具有人物传记式的开头和结尾，以人物生平始终为脉络，严格按时间顺序展开情节，多有作者的直接评论，这一切重要特征，主要是渊源于史记的。 直接取材于史记的历史小说，在数量上很多。在戏剧方面，由于史记的故事具有强烈的戏剧性，人物性格鲜明，矛盾冲突尖锐，因而自然而然成为后代戏剧取材的宝库。据统计，仅现存的元杂剧中，就有十六种是取材于史记的，其中包括赵氏孤儿这样的具有世界影响的名作。已经失传的类似作品，当然更多。到后来的京

10、剧中，仍然有许多是取材于史记的，如众所周知的霸王别姬等。在传记文学方面，由于史记的纪传体为后代史书所继承，由此产生了大量的历史人物传记。后代史书的文学性显著不如史记，但其数量既浩如瀚海，如果将其中优秀传记提取出来，也是极为可观的。此外，史传以外的别传、家传、墓志铭等各种形式的传记，也与史记所开创的传记文学传统有渊源关系。在史传以外的散文方面，由于魏晋南北朝及初唐时期骈文盛行，史记的影响尚不是很明显；中唐以后，由于韩愈等人所倡导的古文运动、北宋欧阳修等人所倡导的文体革新运动，以及明代前后七子所倡导的文学复古运动等等的不断推动，史记的影响日益增长，被推崇为与骈文相对的“古文”的崇高典范。唐宋八大家

11、，明代的归有光，乃至清代的桐城派、阳湖派散文家，无不规模史记的文章。当然，这些作家推崇史记的原因、学习史记的得失，情况很复杂，只能在以后有关章节中加以分析了。12、谈谈陶渊明诗歌创作在文学史上的地位及贡献。陶渊明是中国文学史上杰出的诗人，他的诗歌以田园生活为题材，开创了田园诗歌新的艺术境界，使田园诗歌在唐宋以后成为诗歌的重要内容。陶的思想基本上是儒家的，但后来也一定程度上受了道家的影响。陶诗不仅开拓了田园诗这一诗歌题材的新天地，而且在田园诗的艺术上取得了重大的成就。他的诗是一种新的开创，将日常生活诗化，在日常生活中发现重要的意义和久而弥淳的诗味，陶着重写普普通通的生活，用家常话写常事，写得诗意

12、盎然。 陶渊明将自己的所有才华和精力都倾注到田园诗的创作上，取得了无可伦比的成就，一下子便将田园诗推向了峰巅。陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是开创了文人诗歌创作的新领域田园诗。一亲切自然地描绘出田园风光。通过对草屋茅舍、榆柳桃李、远村炊烟等的白描，流露出对田园风物的由衷喜爱和深切依恋。读者也可体味出诗人那纯净的心地和平静的心境，与简朴恬静的田园风光交融为一。二真实地描写了自己的躬耕生活，对劳动的艰辛诗人却表现出平静乐观的心态，躬耕之志始终不渝。如庚戍岁九月中于西田获早稻写出了诗人的人生观“人生归有道，衣食固其端。孰是都不管，而以求自安。”在作者的笔下，劳动是艺术化了的很有诗意的行为。如归园

13、田居其三“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽。带月荷锄归。”三陶渊明的田园诗中还记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还，如移居二首。 陶渊明在中国文学史上的另一个贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。平淡不是淡而无味，而是意味隽永。平和淡泊的人生境界，自然流露于诗。最能代表作者冲淡之美的诗，是饮酒其五“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏”思考练习二 春江花月夜 乐府诗。写出头四句（春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。）。写出抒发宇宙感历史感人生感的一段（江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。）比较“可怜

14、楼上月徘徊”和“徘徊于斗牛之间”“徘徊”一词的不同意思。解释加点的词：鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。 汉江临泛 五言律诗。王维，字摩诘。以“诗中有画”著称。本诗题目又作“汉江临眺”，你认为是“汉江临泛”好还是“汉江临眺”好，说明理由。王维号称“诗佛”，本诗最能体现禅意的是哪两句？（江流天地外，山色有无中） 将进酒 汉乐府诗题。青莲居士。比较：将进酒、呼儿将出换美酒。有人认为，此诗反映了李白醉生梦死、虚无人生的生活态度，你是否认同？为什么？ 蜀道难 汉乐府古题。唐代孟棨本事诗记：“李太白初至京师，舍于逆旅，贺监知章闻其名，首访之。既奇其姿，复请所为文

15、，出蜀道难以示之，读未竟，称赏者数四，号为谪仙。”“扪参历井仰胁息”和“徘徊于斗牛之间”两句有什么联系？ 春望 背诵。背景：安史之乱。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”在美学上叫移情。“浑欲不胜簪”（简直）。善于将眼前景、胸中情融为一体，是这首诗的又一成功之处。它的特色主要表现在利用大自然的和谐景色（“花”“鸟”）和诗人内心的不和谐情绪（“感时”“恨别”）之间的矛盾，使所要表现的忧思更加突出，从而增强了艺术效果。对“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句历来有哪两种不同的理解？你认为取哪一种解释更好？ 长恨歌 白居易，新乐府运动倡导者之一，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。翻译加点的词：“姊妹弟兄皆列土，

16、可怜光彩生门户”，“雪肤花貌参差是”，“玉容寂寞泪阑干”，“此恨绵绵无绝期”。对长恨歌的主旨，历来有不同认识，有人以为是讽刺荒淫，有人以为是歌颂爱情，有人以为是双重主题。你的意见如何？理由是什么？（皆须结合课文诗句） 李凭箜篌引 李贺，中唐诗坛重要作家，具有想象奇特、思维奇谲、辞采奇丽的独特风格。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”。诗歌音乐描写的特点：用大量笔墨渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果。渲染乐曲效果的诗句由一系列神奇的想象和联想构成，且多用神话传说，摹写新奇，词语峭丽，颇富浪漫气息。 锦瑟 李商隐，晚唐著名诗人。以“无题”诗著称。“锦瑟无端五十弦”（无端：没来由，无缘无故，不明不白）。

17、“庄生晓梦迷蝴蝶”典故。“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”诗人借这四句诗分别说明什么意思（1.喻指往事渺茫如梦，难以记省；2.表示自己伤痛青春流逝而又无可奈何，只能以诗寄托心曲；3.感叹身处所谓圣明之世而仍遭埋没；4.喻指自己的理想如蓝田云烟，可望而不可即。）此诗主旨，历来歧见纷纭，有悼亡说、暗恋说、音乐说、身世说、创作总结说，你赞成哪一种？请依据诗作本身及有关资料各抒己见（1.有以为悼念亡妻，认为李商隐“婚王氏，时年廿五，意其妇年正同，夫妇各廿五，适合古瑟弦之数。”2.有以为怀恋令狐楚家的婢女，说“李商隐有锦瑟诗，人莫晓其意，或谓是令狐楚家青衣名也。”（刘颁

18、中山诗话）。又云“锦瑟”乃当时贵人爱姬之名。3.有以为是描摹音乐。如东坡云“此出古今乐志云锦瑟之为器也，其弦五十，其柱如之，其声也，适、怨、清、和。案李诗庄生晓梦迷蝴蝶，适也；望帝春心托杜鹃”，怨也；沧海月明珠有泪，清也；蓝田日暖工生烟，和也。一篇之中，曲尽其意。”4.有以为自伤身世遭遇，瑟弦数目相巧合的当为作者的年龄。诗人一生坎坷，当时唐王朝内部牛李两党相争，李商隐曾入属牛党的令狐楚幕,又娶属李党的王茂元女为妻，尽管本人并无党派门户之见，却为牛李两党排斥，成了党争的牺牲品。教材取此说。5.有以为是对自身诗歌写作的回顾与总结，因为这首诗虽为晚年即五十岁时所写，但在诗人编定自己诗集时却放在集首，

19、有代序言之意）。 大明湖边 大明湖边听美人绝调出自清末四大谴责小说:老残游记，作者刘鹗。 渔家傲 “燕然未勒归无计”（古代山名）。此词意境阔大，格调悲壮，被后人视为宋代豪放词的先声。你认为这首词的风格是豪放还是婉约？说明理由。 八声甘州 “八声”（押八处韵）。柳永，北宋第一个专力填词的作家。主题是：羁旅行役之苦。用谢朓“天际识归舟，云中辨江树”成句入词。“想佳人，妆楼颙望”（举首凝望）；“争知我、倚栏杆处，正恁凝愁（争：怎；恁：如此）。苏轼说：“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，唐人佳处，不过如此。” 水调歌头 表达了词人乐观旷达的人生态度。古人传说，宋神宗读到“琼楼玉宇，高处不胜寒”句，叹曰“苏

20、轼总是爱君”。对此你有何看法？请结合“乌台诗案”谈谈。 前赤壁赋 苏轼所游赤壁，并非三国赤壁古战场，实为黄州赤鼻矶，苏轼会犯这种低级错误吗？请为之辩。苏轼第一次游赤壁为“七月既望”，第二次游赤壁为“十月之望”，请分别写出这两次游赤壁的具体时间（农历十六、十五）。“举酒属客”（倾注，引申为劝酒），“纵一苇之所如”（往），“浩浩乎如冯虚御风”（通“凭”），“舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗”（战船，斟酒）。“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”（使之舞，使之泣）。“侣鱼虾而友糜鹿”（以之为侣，以之为友）。“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”（水，月）。“是造物者之无尽

21、藏也，而吾与子之所共适”（享用）。“诵明月之诗，歌窈窕之章”，典出诗经。“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮于怀，望美人兮天一方。”（典出楚辞）。浅析这篇赋的基本思路及所表现的人生态度（这篇赋从泛游大江之乐写起，转到顾念人生之悲，再复归于精神解脱的愉悦，在悲、乐转换之中，提出了人生有何意义这样一个哲学命题，表现了作者虽然身处逆境，却能忘却一时得失、随遇而安的人生态度）。 鹊桥仙 “金风玉露”，用李商隐辛未七夕典故（“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时”）。最能表现这首词格调的是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。鹊桥仙具有“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的潇洒，声

22、声慢却是“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的不能排解，为什么说这两首词的格调都是高的？ 声声慢 开头连用十四个迭字。这首词表现了女词人晚年怎样的处境和心情？（作者遭遇丈夫去世、国破家亡，以致流落南方，晚景凄凉，积聚成浓重的哀愁。词中抒写的，就是她孤苦无依的生活境况和几近绝望的伤痛之情。）别林斯基曾说：“任何伟大的诗人之所以伟大，是因为他的痛苦和幸福深深根植于社会和历史的土壤里，他从而成为社会、时代以及人类的代表和喉舌。”（见别林斯基论文学）试以这一观点评说李清照声声慢的格调。“古典诗词与名作欣赏”复习题1蒹葭 蒹葭是什么植物？（芦苇？毛竹？青蒿？水草？） 蒹葭属：风？雅？颂？ 溯洄：逆流而上

23、 溯流：顺流而下 晞：干 湄：岸边，水与草交接之处。 涘：水边 沚：水中沙滩 这首诗的主要特点：意境朦胧，含蓄不尽。2氓 氓：民，对男子的鄙称 氓：叙事诗？抒情诗？ 抱布贸丝的“布”有哪两种理解？ 将子无怒（希望） 以我贿迁（陪嫁） 女之耽兮，不可说也（沉迷，脱） 总角（指男女未成年时） 信誓旦旦（明明白白） 哪些地方用了比兴（桑之未落，淇则有岸）3采薇 诗经，我国最早的一部诗歌总集，分为风、雅、颂三个部分 采薇，小雅 采薇采薇，薇亦作止（长出，生出） 识记：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。 这四句好在哪里？（以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。 驾彼四牡，四牡騤騤。君子所依，小人

24、所腓（君子、小人分别指什么人？4湘夫人 湘夫人选自诗经？楚辞？乐府？作者 湘夫人是谁？（传说中湘水神的配偶）“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下。5陌上桑 选自哪里（汉乐府） 什么是“汉乐府”（西汉时的音乐机关）“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。6短歌行 作者，曹操 这是一首乐府旧题“对酒当歌，人生几何”“月明星稀，乌鹊南飞”“山不厌高，海不厌深” 诗中用“周公吐哺，天下归心”的典故表达什么？（曹操礼贤下士的决心） “对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”表达的思想是？（及时行乐？建功立业？7归园田居 五言古

25、诗 作者，东晋著名诗人 尘网，比喻官场的束缚 樊笼，比喻仕宦生活8饮酒 作者 陶渊明 “此中有真意，欲辩已忘言”体现了玄学“得意忘言”“得意忘象”理论 作者为什么能做到“结庐在人境，而无车马喧”？（因为他的精神超脱了世俗达到虚静忘世的心态） 背诵 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。9汉江临泛 王维，摩诘居士 五律 诗中有画，画中有诗 背诵体现禅意的句子：“江流天地外，山色有无中。 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。10山居秋暝 作者 王维 用

26、典：楚辞招隐士“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”；“王孙兮归来，山中兮不可以久留”。 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。11燕歌行 边塞诗派又称“高岑诗派”，“高岑”指高适、岑参 乐府旧题 “汉家”借指唐朝 李将军指汉代名将李广 “战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”和杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”相比。12蜀道难 汉乐府古题 扪参历井，参与井都是古代天文学上的星宿名 一夫当关，万夫莫开 李白初入长安，出其蜀道难，贺知章一见惊呼“谪仙人”。 说文解字：“蜀”与“蚕”的关系 李白写此诗的意图：为友人入蜀而作，我了对友人的关心，同时也流露出对国事危殆的担忧。13将进酒 李白，青莲居士 将进酒（请），呼儿将出换美酒（拿） 会