王树昌 谈《牧羊曲》填词调Word文档格式.docx

1、不会乐曲者就照别人词依样画葫芦。大慨到元朝，当乐曲失去后，人们才不得也，以依乐而填的词作范本，按不会乐曲者填词的方法作词谱。即选一首认为有影响或比较合律的词作范本定平仄，再选几首同调同体词参校，将平仄不能统一处定为可平可仄。一般讲，选的例词越多，可平可仄处也越多。又因最早填词只用律句填写就行了；后来又发展成倚声填词，在倚声填词中，所选律句又有不同。所以同句乐曲有多种填法，若词句的平起、仄起都不同，这种制谱法往往出现同句词多个可平可仄处。此郑绪岚原唱乐曲还在，我那些平仄的东西是告诉大家，我用的词句是选用何种律句句型。是为探讨词律，让诗友们看清倚声填词的词字是如何协乐音的，才列出我用的律句句形，算

2、不上词谱。因没标可平可仄处，一些诗友说不好操作，其实，孤调词喝火令一样无可平可仄，不是照样填了不少吗！何况填词的依据（乐曲）还在呀！就算我标了可平可仄又怎样？以列出的平仄还是分不出平的阴阳、仄的上去入吗！大家用词谱按平仄填惯了，一定会分阴阳上去入去填么？倚声填词比只按平仄填词难多了，难就难在还要分四声填写，词字要分清浊轻重！由于字声不协乐音填词长期统治词坛，唐宋人依乐填词有几种方法，最先的竹枝词是按新体诗填的，表面看来是非律句歌词。当四声二元化后人们用律句作诗，有借律句诗合乐而歌的实践，人们就用律句作词句填词了。在以律句填词的过程中，人们认识到字声协乐音填词，演唱就少变声协音，听歌者听得更明白

3、，（如我唱松 毡 由，所有诗友都知是唱送战友么？）于是以字声协乐音填词的人多起来了。到北、南宋交界时，以字声协乐音填词已成大势所趋。所以在词已有几百年历史的李清照时才定型为 倚声填词。宋词那个词，除上述以新体诗诗句、以律句、以律句倚声填词三种外，最早的还有借诗合乐而歌的诗如王维的送元二使安西（即渭城曲）诗和称之为瑞鹧鸪词的七律诗等。还有将别人作好的诗再谱乐成词调者。以新体诗填词、借诗合乐、借诗谱乐的词调都比较少。 以健在的乐曲倚声填词，我的原则是，第一用律句作词句，二是词字尽最大程度协乐音。首先分清总体乐曲乐音的最高音是什么，最低音是什么。哪些地方可押韵，可押平声韵还是仄声韵。该乐曲乐音变化有

4、何特点，抒的是哪种情调，适合写哪类情感。然后对每句乐曲进行分析，分清该句乐曲的高低音，确定词句的律句句形。牧羊曲以低音开篇，连用四句以低音作结的较低的乐句铺垫，烘托出高音作结的欢快两短句，使乐曲达最高潮，又以乐音约低的短句过渡，再达第二高潮，最后慢慢低去，悠悠作结。乐曲的最低音是76（低），最高音是7（1高）。（无法分乐句、分音节将乐谱传上网呀）。此曲首二句词字对应的乐曲，除末字对应的乐音（323、212）相近外，其余全同。这就决定了此二句填的词句的律句句形应相同。再比较此二句乐曲内的乐音高低，就可得出此二句乐曲相对的词句的律句句形为仄仄仄平平或仄仄平平仄（或仄仄仄平仄），我用仄韵，就采用仄仄

5、平平仄（仄韵）了。（两句相同，也好写成排比）。第三句，词句末字相对的乐音是降音，为2（76低），词句句脚就用仄声字了，可为仄仄平平平仄仄或平平仄仄平平仄（其第四字变通用仄声）。因末字前的词字对应乐音3比末音高，我用后者，不押韵。第四句，乐句可填五个字中的后两字对应的是2（765低），于是用平平平仄仄（仄韵）。第五句，可为平平平，比较乐音后用仄仄平。第六句，第一字对应的乐音为3，就用了仄平平（换平韵）。（也好写成排比）。第七句，第一字对应的乐曲为6，后两字对应的乐曲是32，故用平仄仄。第八句，第一字对应37，第二字对应6，第三字对应5，乐音很接近，填成平平平是可以的。因已换平韵了，才用仄平平（平

6、韵）。（也好写成对仗）。下一句，郑绪岚一气呵成七字句，但有演唱者在第四字处换气，于是填成前四仄仄平平后三仄平平两句。其实填成仄仄平平仄仄平是可以的，最多将第六字（相对是高音1）变通作低音处理，演唱时变声协音就行了。末句，可填五字，第一字相对的乐音最高6，末字相对的乐音也较高5，就填成平仄仄平平（平韵）了。（重复的就没管了）。这样据乐句乐音确定对应词句的律句句型，还会列出别的律句句形，更不用说据乐曲添字减字、从新断句了。还可将后面重复的词句填成不重复的内容，增大词的容量。我用我的依乐句确定词句的律句句形的确定法，列出一些律句句形的例子，并说明自己所用律句的句形，供诗友们参考。一首乐曲中的一个个乐

7、音不是孤立的，它们相互影响以达乐曲的和谐。某乐音处该填哪个声调的字有时要适当考虑周围乐音的影响哟！倚声填词应分平、上、去、入，用新韵应分阴平、阳平，上声、去声。有了尽可能协乐音的律句句形，再分四声就好办了。一句句、一字字去分辨吧！我是怎样依新韵分四声的，有女儿娇四首合在女儿娇留守女中，让诗友们比较。至于可变通的地方（可阴可阳，可上可去，可平可仄），诗友们可据乐自行决定。词填好后，合乐曲自己唱唱，不变词字的字声就能合乐而歌处的词字就倚声填词了。若需改变词字的字声才能合乐处，就没倚声填词，应反复改，做到尽量合乐音。特别是关键乐音处、歌词动听处，可要下功夫合乐音啰！实在不能合乐音，只好变声协乐音演唱

8、了。这些都是在表好情、达好意的前题下要求的。从以上分析看，乐曲健在时，倚声填词就有多种填法，更不用说古人填词初期，只写成律句就行了。用不同的乐器演奏，有的还改变了宫调，乐音若变了，词字的声调也得变。此多种填法不是拍脑袋拍出来的。同调词多体是由乐曲决定的，只看表面者，认为填词很自由、很灵活，随便极了！其实怎样，诗友们去体会、去辨别。失去乐曲的古词调可没有这样随便的依据了啊！现在论词律有一种纯诗论的现象，就是不承认词是合乐文学，不是说词的乐曲根本就不存在，就是用不倚声填词的词为例，不承认词字字声与乐音有关。不承认李清照的倚声填词。不知用律句填词有以字声不协乐音和以字声协乐音两种。不知填词是以倚声填

9、词定型的。纯诗论回答不了各个词调句数的来历；也回答不了某句词字数的来历；同样回答不了某句词为什么是平起或仄起、平收或仄收的问题；更回答不了某句词为什么会写成一字逗和某句词为什会折腰及怎样折腰的问题。有的还分词谱为标准谱、正副谱。其实乐曲健在时那几百年，哪来词谱哟！要说正，要说标准，填词的乐曲才是正，才是标准。完全字声合乐音平上去入或阴平、阳平、上声、去声的谱才是标准谱、正谱，有这样的谱吗？同一乐曲倚声填词就有多体，都有合乐音程度不同的差别，怎分标准、正副、正偏呢？不协乐音的那些律句歌词及倚声填词中的不协乐音处是靠变声协声来演唱的。就是诗句那四个基本句形也是平等的吗！人们分不清诗词的发展变化过程

10、，就对诗词讲表不讲里、重形不重实，结果是难揭示其实质。我才疏学浅，文学功底差，诗词理论见得少，遐想有之，出错难免，只有尽力而为，提供讨论的意见。不对的地方请诗友们指正！绝对化者、抬杠者，就请高抬贵手！一切讲理又心平气和探讨者，我都欢迎。在探讨中，诗友们可能会给我指出我还未想到的问题，还可为我提出新的思路。就是有不同意见也可，求同存异吗！附牧羊曲填词调：女儿娇四首 现将所作四首合录于后，供诗友们比较我用四声的情况。这是为说明我理解的词律，揣摩古词创调中较为满意的一调，一下填了四首。但还是不成熟，虽已尽力，但功力差，不合乐音处不少，尤其是仄声，跟只用平仄填词差不多，说完全合倚声填词的要求就言过其实

11、了，只能说向倚声填词方向努力了，还有待提高。诗友们可提意见，促进我更向前一步。 女儿娇 仄仄平平仄。仄仄平平仄。平平仄仄平平仄，平平平仄仄。留守女月落银辉散。露起黄花展。门窗亮处盆锅晃，村姑忙做饭。 杜宇途中唤。喜鹊梨枝赞。勤浇菜地常松土，身轻如佼燕。状元女有女明英巧。手快文思妙。迎秋夏过十八载，眉清桃脸笑。 六月迎高考。进入南京校。临村好友来相贺，深沟飞凤鸟。休闲女大雨人心厌。预报来朝缓。寻幽姐妹湖边去，双休凉爽见。 放眼群山览。稻穗传香淡。秧鸡对对齐飞过，迎宾刮目看。夕阳女柳树晨曦耀。木剑银辉跳。红缨闪处回身睥，沧桑铭眼角。 月伴台灯照。电脑吟诗稿。辛酸写尽填欢韵，婵娟云掩笑。仄仄平，仄平

12、平。平仄仄，仄平平。仄仄平平，仄平平。平仄仄平平。留手脚轻，嗓音尖。听外语，背诗篇。采朵山花，似鹰飞，奔校过桃湾。理豆蔬，洗衣衫。书海泡，被窝钻。梦见爹妈，砌新居，惊醒闹铃欢。状喜唱歌，爱吹箫。学蜀绣，练烹调。种地功书，不分开，无不赞娇娇。动地鞭，震山腰。斟土盏，敬乡醪。健步穿梭，语音亲，肩发任风飘。休倚伴歌，舞翩跹。亲碧水，赏新莲。赞慕鸳鸯，戏清波，娇语似莺欢。举像机，调空间。难遇景，永珍观。不枉相邀，耍星期，今日好心宽。夕两鬓斑，胜阿娇。飞燕子，影飘摇。买菜炊餐，带孙孙，终日乐淘淘。兴就风，意飞霄。书草卉，唱英豪。盛世当歌，正开心，击键把词敲。诗友们小心，我发现细品这四首时，连阴阳都有不合乐音的！文学功底差，干这事只能纸上谈兵！若有诗友要填写，请细品乐曲，尽量按乐音填写。高音处我用阴平是对的，但低音处用阳平就不一定对。上去声更没分好。另外，我选用的律句句形基本是对的。作个建议，可能还是乱弹琴。建议中，首字为首选：第一、二句，第三字：上、阳；第四字：阳、阴。第三句，第一字：第二字：阴；上；第六字：阳、阴；第七字：去。第四句，第一字：第二、第三字：第五句，第一字：第三字：阴。第六句，第一字：第七句，第一字：阴、阳。第八句，第一字：阳。第九句，第三、第四字：第十句，第二、第三字：末句，第一、第五字：此篇可看作也谈倚声填词的续篇。