24孔复音口琴教学Word文档格式.docx

1、这里附上小星星的简谱，各位可以以这个为基础来练习。音阶的掌握不是一天两天的功夫，光知道了还不行，需要长久的练习才可以。24孔复音口琴教学：演奏技法一、学习目的：练习这些曲子，全心投入地试着演奏这些曲子，你已经熟练掌握新式单音和手震音的要领了吗?请这样检验一下：新式单音与手震音练习成果自测你是否把口型张到最大，就像平时你说“啊那样，而且两嘴角尽力向两侧扩展，而不是像在说“哦一样舍不得张大嘴?你舌头盖住的孔是否刚好够留出最右侧一个琴孔的空隙，能够发出琴声并且声音既舒缓浑厚（舌头与琴的接触面不至于过宽以至堵住出气孔），又是单纯干净的单音（不至于过窄以至使右边三个孔都暴露在你的气流之下发生两孔同时发音

2、）?你的十指中是否只有左手大拇指和食指起着握住口琴的作用，其他手指仅仅起到辅助稳定琴的作用，尤其是你的左右中指无名指，是否离开口琴盖板而自然地与食指并拢?你的双手没有呈现“拜佛状吧?我们要求手震音中绝对不能“双手合十，而应该交错开来，右手向右边伸展出去，直到左手手指与右手手掌合抱靠拢，左手指尖分别抵到右手手指根部。请修正自己的问题，为学习伴奏做好准备。2、伴奏正拍伴奏伴奏是复音口琴最为独特也最有魅力的技法，它极大地提高了复音口琴的表现力。正是复音口琴为口琴家族争得了“口袋里的钢琴之美誉。钢琴者，既有主旋律，又有华丽优美的和声伴奏，而我们见过的小型乐器，基本上都只能演奏主旋律，很难像钢琴、手风琴

3、那样边演奏旋律、边为自己伴奏，只有复音口琴独树一帜，让您的演奏兼具悠扬的旋律和铿锵的节奏，不需要其他人的辅助，不需要电和音响，带着“口袋里的钢琴随手拈来，踏上追求自由的旅途。会打伴奏，是您步入复音口琴技法殿堂的开始。初学复音口琴伴奏技法的您，应该既有愿望和决心，又有信心并通过多加练习来掌握伴奏。伴奏，又称复音奏法，俗称“打拍子，是在吹奏旋律的同时，瞬间迅速发出的和音。所谓“和音，我们暂时将其理解为“合音，两个或两个以上音合在一起，如果能够发出和谐的声音，就成了“和音。何为和谐的合音，何为不和谐的合音，我们将在本讲的拓展部分复音口琴与和声乐理中获得具体认识。强拍伴奏：不论音符变化如何，始终在每一

4、小节的“强拍或者“次强拍上发出短促和音;弱拍伴奏：不论音符变化如何，始终在每一小节的“弱拍上发出短促和音;后加伴奏：不论音符变化如何，始终在每一拍的后半拍开始的一瞬间发出短促和音;掌握了这四种伴奏型（严格说是两种基本伴奏型：正拍伴奏和后加伴奏），在此基础上熟悉其他多种伴奏型，如符点上打的伴奏（分正拍伴奏和后加伴奏两种情况处理）、十六分音符的快伴奏，等等。以下我们来学习怎样打出您的第一声伴奏。我们从最基本的正拍伴奏开始。（1）打伴奏分步学习正拍伴奏，要求您在乐曲的每一拍上面都迅速发出和音。学打伴奏，先从会发出和音开始，打伴奏所要求的合音，应该是由相邻的四个音或三个音组成的“大三和弦或“小三和弦（

5、大三和弦和小三和弦的定义详见本讲拓展部分）。我们从在第九孔中音do上打出一个伴奏开始练习。第一步：吹出大三和弦（哈奏）我们演奏新式单音的时候，口含七孔，舌盖六孔，舌头是始终向左伸、紧贴贴在琴格上的，这样才能发出干净的单音。但是我们演奏合音的时候，舌头是不盖琴格的。现在我们练习“哈奏，即同时吹出四个音。把嘴张到最大，摆好新式单音的口型，在中音1位置上。把舌头完全离开琴格，缩回口腔内部悬空。开始向口琴送气，气流要充沛，充沛到足以同时震动复音口琴4孔8个簧片;要均匀，均匀到使8个簧片都发出同等音量的声音。为了达到充沛均匀的效果，送气的方法是“哈气，好像擦玻璃之前哈气那样（因此大三和弦奏法俗称“哈奏）

6、。同时吹出饱满和谐的_1_3_5 1四个音。第二步：哈奏和新式单音交替演奏在同一个位置上口含七孔吹奏，不盖舌头即发出哈奏，盖好舌头即发出新式单音。如果用等式来表示的话，伴奏的发生原理是：伴奏 = 一个哈奏 + 一个新式单音其中，哈奏短促有力，其时长大概占到整个音的1/4-1/2，视乐曲速度快慢和演奏情绪要求而定。新式单音干净浑厚，时长比哈奏要长，要成为这个加了伴奏的音的主干部分。哈奏要短，这成为伴奏的关键，正常的伴奏是出现一个“锵声，这个和声实质上是三和弦吹一次同时发出三个音，就比单音有力度，听起来好像在主音的音头处加了鼓点。然而伴奏永远是辅助性的，不能喧宾夺主、让人听不出来要演奏的主音。正如

7、我们听音乐，打击乐器打在拍子上，和谐有力，推动乐句的前进，但是只有打击乐器、没有旋律，也不能构成完整的音乐。这就是我们必须强调哈奏要短、单音要长，哈奏要有力、单音要干净的原因。学会了在哈奏和新式单音之间自然地转换，并且能够清楚地意识到自己舌头的位置：此刻是哈奏还是单音、有没有盖琴格，并做到持续出气，让二者不断交替出现，就可以开始下一步的练习了。第三步：加快舌头抽离和盖回琴格的速度哈一口气，舌头反复地离开琴格、盖回琴格，即哈奏和新式单音的切换，这种切换的过程已经很类似于伴奏了，但是舌头的抬离还不够快，和音有些绵软，只要把舌头的抬离过程变成有力的抽离琴格并在极短的间隙内回复原位，并辅以好比快速叹气

8、的强大腹式呼气，就可以把和音的一瞬间变得干脆有力，好像一个爆破音那样，和音变成伴奏。舌头的力度和速度在这个过程中是关键一环，气流的力度则是能够发出强有力伴奏的保证。伴奏（即舌头抽离琴格的一瞬间）在曲谱中用向上的小三角表示下面我们进行几组过渡练习，一定注意伴奏只是一瞬间，单音才是常态，打完伴奏以后，单音要自然延续出去，延够拍子才能停止：第一组：1 1 1 1 1 1 1 1 （猛出气!） 1 1 1 15 5 5 5 3 3 3 31 1 1 1第二组：1 1 1 1 1 第三组：1 第四组（吸气音，注意用气稍有变化，但仍然是舌头迅速抽离琴格，只是吹气音是边吹气边抽放舌头，吸气音是边吸气边抽放舌

9、头，就像吸果冻一样）：2 2 2 2 2 第五组：2 第六组：1 2 1 2 1 （2）正拍伴奏音阶练习掌握了伴奏的基本方法以后，就需要大量的练习，请做下面的伴奏音阶练习：（考到记事本对齐，或看附图）正拍伴奏练习（分清吹与吸打伴奏的细微差别）：1234|5671|1765|4321| 正拍伴奏练习（延音上面打伴奏但音不断即第二个音没有音头）：1-2-|3-4-|5-6-|7-1-|大三和弦的代表是：1 3 5，do与mi之间相差为两个全音（可以说差2）;3与5之间相差为一个全音加一个半音（可以说差1.5），三和弦的第一第二个音之间差2，第二第三个音之间差1.5，这样的三和弦就叫做大三和弦。大三

10、和弦给人的听觉感觉是温暖的、庄重的、开放的、和谐的。同样道理，也存在着12组小三和弦。小三和弦的代表是6 1 3。小三和弦的第一第二个音之间差1.5，第二第三个音之间差2，这样的三和弦就叫做小三和弦。小三和弦给人的感觉是忧郁的，优美的，收敛的，和谐的。观察下列七组音，三个人试着同时演唱出来（或者用口琴演奏出来），体会谐和的效果。567123 5345 671 2123456 7大 小 小 大 大 小 大转位（三和弦）有 有 布 无 布 小 无注：7 2 5并非三和弦，因为跨越了前后6度，其和谐是因为它是大三和弦的“转位。由于吹吸间隔问题，口琴能够演奏出上面的一些三和弦，发出和谐的和声效果。上面

11、列表中最后一排，有，代表复音口琴有此组和声;小，代表小调复音口琴有此组和声;布，代表布鲁斯口琴有此组和声;无，代表除非刮改簧片，普通口琴不能吹奏此组和声。相邻的两个音为二度关系。二度有两种，直接相邻的两个半音之间称为小二度，如3和4、7和1、1和#1;中间只隔一个半音的两个音称为大二度，如1和2、#6和1。假如呈大二度或小二度关系的两个音同时发声，就会出现难以忍受的刺耳不和谐声音。妙的是，复音口琴吹吸间隔在很大程度上回避了大二度和小二度同时发声，这也使得伴奏成为可能。我们看到，复音口琴上没有小二度合音的情况（3与4、7与1都凭着一吹一吸而轻易避免了）;但是，大调复音口琴上有一组大二度合音，即6

12、与7，二者相邻，同为吸气，一旦要在7上打伴奏，就无法避免发出不谐和的大二度合音;同样，在自然小调口琴上也存在类似的一组不和谐大二度，即5与4（但这个远远不如大调口琴的6和7同时出现的情况那么常见），这就对复音口琴的伴奏和哈奏、三度和音这些奏法提出了要求：大调口琴不能在7上打伴奏，自然小调口琴不能在5上打伴奏，打伴奏是可以的，但是非常不好听。观察下列七组音，两个人试着大声同时演唱出来（或者用口琴演奏出来），体会不谐和的刺耳效果。23456711234567大 大 小 大 大 大 小（二度）无 无 无 自 无 有 无注：无，代表口琴上不会出现这样的不谐和合音;自，代表自然小调口琴上存在这组不谐和音

13、;有，代表大调复音口琴上存在这组不谐和音。（3）三度音是谐和的三度和三和弦不同，三和弦包含三个音，而三度只包含两个音。三度音的两音之间相差为三度（包括首尾），和大二度小二度一样，三度也分为两种，一种是大三度，一种是小三度。大三度首尾之间不含半音（就是我们刚才说的“差2），小三度首尾之间含一个半音（就是我们刚才说的差“1.5），现在可以更好地理解三和弦了：大三和弦就是“大三度+小三度，小三和弦就是“小三度+大三度。三度音是谐和的（在乐理上被认为不完全谐和，但这是相对完全谐和来说的），在口琴上正确演奏三度和音，会出现悦耳的“沙沙声。34567121234567有 有 有 有 自 小 有注：自，代表

14、自然小调复音口琴有此组三度和声;小，代表自然小调和和声小调口琴都有此组三度和音由上表可见，复音口琴能够演奏所有的三度音。复音口琴有一种技法，叫做“三度和音，这和乐理上的“三度音有什么区别呢?由于吹吸间隔的设计，复音口琴能演奏大部分三度和音，但复音口琴的三度和音与乐理上的三度和音二者是有细微区别的，请观察下面七组和音：12345675712346行 行 行 行 行 行 不行四 小 大 小 小 大 二度 三 三 三 三 三 度注：4-7是增四度（不含半音），其他都是纯四度，纯四度是完全谐和的可见，大调复音口琴上的“三度和音不完全等于乐理上的三度，7组“三度和音中，有2组为大三度，有3组为小三度，1组为四度，还有1组不合格的、绝对不能触碰的大二度。我们再来看最符合和声规律的“和声小调口琴是如何避免这些不足的：67 1234 #53 #5 6 7 1 2 4四 小 小 小 大 小 小度 三 三 三 三 三 三由此我们知道，小调口琴尤其是和声小调口琴，是对复音口琴的重大改良，由于符合和声科学，她的诞生使复音口琴的演奏变得十分悦耳动听。