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1、纪录片年 代：2005国 家：美国电视纪录片选题社会内容的题材社会内容的题材自然界内容的题材自然界内容的题材社会内容题材同人们的社会生活联系紧密、同历史或现实有直接关系的题材。时代性、新鲜性、复杂性、形象性纯粹反映时代风貌，触及时代矛盾，揭示时代本质，体现时代精神的题材；人们不熟悉，又普遍感兴趣的不平常的事情题材；具有曲折经历的人物、深刻的思想内容和完整的事件情节，又适合电视形象表现的题材。自然界内容题材知识性、思想性、寓意性和欣赏性与社会内容题材的区别，应具有较高的审美价值，较强的形式感，用较高的艺术性给人以美的享受。纪录片纪录片“变形记变形记”创作手段创作手段模拟重现模拟重现寻找突破寻找突

2、破跟踪拍摄跟踪拍摄延续传统延续传统人物访谈人物访谈口述历史口述历史故事化手法故事化手法扣人心弦扣人心弦双时空交替双时空交替游走在历史与现实中游走在历史与现实中多元走向的纪录片类型多元走向的纪录片类型 模拟重现模拟重现寻找突破寻找突破摘录故事片片段：摘录故事片片段：摘录故事片的片断作为纪录片摘录故事片的片断作为纪录片的资料的资料演员扮演：演员扮演：用今天的人去演示历史人物的活动片用今天的人去演示历史人物的活动片断。断。模拟场景：利用或设置与历史事件情境氛围相似利用或设置与历史事件情境氛围相似的场景，来模拟再现当年的情景。的场景，来模拟再现当年的情景。E:影视资料影视资料梦回唐朝开元盛世梦回唐朝开

3、元盛世大明宫大明宫先导预告先导预告.flv电脑模拟：电脑模拟：借助高清技术、借助高清技术、Flash、三维动画等、三维动画等先进数字图像处理程序，还原历史。先进数字图像处理程序，还原历史。影视资料影视资料三维动画重现三维动画重现911事件事件.flv跟踪拍摄跟踪拍摄延续传统延续传统 真实性是纪录片的根本属性和灵魂，真实性是纪录片的根本属性和灵魂，“摄像机是摄像机是墙上的苍蝇墙上的苍蝇”（怀斯曼）倡导强调采用第三者视（怀斯曼）倡导强调采用第三者视角、长镜头、同期声，坚持客观性角、长镜头、同期声，坚持客观性跟踪拍摄在内容上过多关注边缘性群体，一味远跟踪拍摄在内容上过多关注边缘性群体，一味远离主流，

4、在表现方式上存在离主流，在表现方式上存在画面冲击力弱、缺乏画面冲击力弱、缺乏故事性、节奏缓慢等诟病故事性、节奏缓慢等诟病纪录片管理者和投资者：跟踪拍摄式的纪录片纪录片管理者和投资者：跟踪拍摄式的纪录片制制作周期过长，节目质量不可控制，投入产出不成作周期过长，节目质量不可控制，投入产出不成正比正比人物访谈人物访谈口述历史口述历史 历史事件的当事人、知情者或是历史问题历史事件的当事人、知情者或是历史问题的权威研究人士面对镜头，讲述或评述历的权威研究人士面对镜头，讲述或评述历史事实史事实 访谈成为历史类纪录片的主要构成成分之访谈成为历史类纪录片的主要构成成分之一一 故事化手法故事化手法扣人心弦扣人心

5、弦纪录片故事化是指以人物为故事载体，对视听信纪录片故事化是指以人物为故事载体，对视听信息进行故事化表达的过程。提炼故事化元素，并息进行故事化表达的过程。提炼故事化元素，并加以适当表达，可以激发人们的观看兴趣加以适当表达，可以激发人们的观看兴趣2005年年2月，美国编剧工会在好莱坞罗斯福饭店月，美国编剧工会在好莱坞罗斯福饭店为为超码的我超码的我颁发了年度最佳纪录片剧本奖，颁发了年度最佳纪录片剧本奖，这是美国编剧工会首次把大奖授予了一部纪录片，这是美国编剧工会首次把大奖授予了一部纪录片，也标着这纪录片走向也标着这纪录片走向剧本创作剧本创作的道路的道路故事性只是手段，纪实才是故事性只是手段，纪实才是

6、目的。纪录片和故事片之间目的。纪录片和故事片之间的界限变得模糊，故事片借的界限变得模糊，故事片借用纪录片的手法，纪录片借用纪录片的手法，纪录片借用故事片的悬念和结构。用故事片的悬念和结构。双时空交替双时空交替游走在历史与现实中游走在历史与现实中双时空双时空交替呈现的叙事方式：交替呈现的叙事方式：第一时空第一时空现实时空现实时空，第一时空多用纪，第一时空多用纪实手法拍摄和表现，表现摄制组寻访拍摄实手法拍摄和表现，表现摄制组寻访拍摄过程中的活动过程中的活动 第二时空第二时空历史时空历史时空，第二时空主要靠，第二时空主要靠访谈内容、历史遗迹画面、历史文献资料访谈内容、历史遗迹画面、历史文献资料画面，

7、模拟性再现画面加解说词来营造画面，模拟性再现画面加解说词来营造 题材选题主题手法1题材：题材是载体2需求:需求是动力3主题：主题是目的4手法：手法是陷阱题材与需要层次生理需求：人类维持自身生存。歌颂生命的力量，生存权，表现人种危机；雅克贝汉三部曲（迁徙的鸟；微观世界；喜马拉雅）；老头；德拉姆东 情调 温婉悠然 散文式基调安全需求：人类要求保障自身安全，有知情权。社会重大安全事件，群体人类，集体安全。超码的我科伦柏恩的保龄球 情调 论证科学 议论文基调社交（情感和归属）需求：渴望友爱；爱情；归属的可能与不可能。灰色花园中的母女；英与白 情调情感厚重，情节（戏剧）性强 尊重需求：要求个人（种族）的

8、能力和成就得到社会的承认。萨特学说存在主义 罗杰和我；舟舟的世界；流浪北京 情调哀而不伤；清冷风格自我实现：努力实现自己的潜力，使自己越来越成为自己所期望的人物。信念动人。美国和约翰列侬；情调：乐观自信；歌颂人的信念的担当与持成纪录片的主题1主题：价值观（需求）+原因 作者价值观-被摄对象价值观-2关键句：“我坚信它是正确的”加强策划力度加强策划力度 创作一部纪录片，首先要解决这样几个问题：1、拍这部纪录片干什么？2、给观众看什么？3、观众能不能看得懂？4、看懂后还能不能看下去？5、好不好看？6、观众对这个节目怎么看？解决或处理好上述问题，就必须要有相应的前期策划。策划对电视纪录片而言是一个必

9、不可少的程序，它应该贯穿于纪录片创作的整个过程。创作人员通过对现实生活中的人或事，通过自身知识和经验的积淀，进行选题立意，以保证以最优的方式制作出最好看的节目，达到最有效的社会和艺术效果。纪录片是纪实的艺术，不允许虚构。但纪录片的纪实风格与手法，不是机械的原生态纪录，而是“创造性的利用现实”。用镜头去选择纪录现实生活中的一段流程，这种选择包含了镜头后创作者的思考，同样在后期制作剪辑中，先期策划的精神渗透于创作的整个过程。纪录片的拍摄纪录片着重于再现现实中的典型情境 什么是典型的情境？在现实生活的某个瞬间或时刻，特别具有戏剧性、隐喻性和浓郁的感情色彩，它似乎浓缩了现实生活的某种本质。典型情境的意

10、义典型情境决定纪录片的艺术价值典型情境是纪录片的主要看点典型情境也是纪录片拍摄的最佳时机纪录片中的典型情境并不是单一的如何捕捉典型情境 典型情境存在着必然性与偶然性 要依赖经验、知识和洞察力存在于日常生活中的某种转折关头发现事物变化时的临界点自然景物的典型情境决定拍摄时机美国纪录片拍摄授权 个人受访拍摄同意书个人受访拍摄同意书 本人在接受 元报酬后，无条件同意 公 司 及 其 继 承 者，有 权 发 行 和 销 售（片名节目）中有本人图像与声音的所有照片、电影、录像带与录音带、光盘。签名：盖章：地址：日期：父母或监护人签名：见证人：处理拍摄主体与客体的关系消除主体和客体之间的不自然紧张关系被拍

11、摄者要从事实上和感情上接受拍摄 使被拍摄者能忘记摄像机的存在要消除拍摄时的非自然的环境状态 保持拍摄现场同期声录制时的安静条件 静态人物的灯光照明几种特殊灯光照明处理 采用折射用光如手术室增加环境灯光的照度 如酒吧歌舞厅改变冷、暖光源混杂状况如会议室使用手动光圈如台灯下的人物利用篝火等自然光源用逆光或侧逆光拍摄雨雪夜景 采用反光板改变人物脸部照度电视纪录片的同期声采访 纪录片采访与新闻采访的区别：放任性的和控制性的 创造被采访者轻松自由表达的环境 做必要的提示，不能随意打断叙述选择表达能力较强的被采访者注意录制人物在活动中的同期声 运用解说词的两种极端倾向 一是认为解说词会损害纪录片的客观性,

12、完全依靠镜头、“同期声”去记录。“哑巴式的记录者”优点是具有客观性,缺点是篇幅冗长二是以观念陈述代替画面记录，解说词胜过画面所能传达的内容含量。“社论式的解说”优点是主题鲜明，缺点主观性太强 解说词的折衷处理 解说词要适度，用在关键处,增加画面的信息量 解说词主要用于客观地交代事件、人物的背景资料 在纪录片的叙事结构中，解说词主要是保持逻辑上的连贯性 解说词能否用于“揭示主题”、“深化主题”有不同的看法 音乐在纪录片中的运用音乐起渲染感情的作用音乐起烘托主题的作用音乐体现出内容的地域风格音乐起补白作用音乐起转场作用不同的音乐来源创作音乐（可以切近主题，但成本较高）资料音乐（内容丰富，但选择较难

13、）现场音乐（音质差，但生活气息强）运用音乐应注意的问题 避免音乐一铺到底的做法 音乐是深化主题而不是解释处理好音乐节奏与画面节奏的关系避免概念化的音乐避免无处不在的音乐“补丁”避免使用不同类型的音乐 音乐节奏与纪录片节奏所谓节奏是事物在运动变化中所呈现出的强弱、高低、长短、快慢等 视觉上的节奏是呈现空间上的层次 听觉上的节奏是呈现时间上的层次 电视艺术则将视觉节奏和听觉节奏巧妙地联系在一起 运用音乐的技巧核心主题与多重主题结合，即多重主题是核心主题旋律的变奏；掌握音乐的完整性，有时需要根据音乐的长度适当调整画面长度；以渐强与渐隐的方式避免音乐的出现与结束时的“突兀感”；纪录片内在节奏的各要素画

14、面的节奏:画面有主次、明暗、轻重、疏密、黑白、方圆、正斜、浓淡、动静空间节奏 镜头的节奏:景别的大小、镜头的长短、镜头的运动、剪辑的节奏等有声语言的节奏:声音的高低、声调的抑扬、语速的快慢、语气的顿挫婉转等情感的节奏:恐惧感急促、欢乐感轻快、忧郁感低沉、宁静感舒缓电视镜头语言的音乐美 将镜头的景别用音符来表示：大特写、特写、近景、中景、全景、大全景、远景 近大特全 中景 特 全 大特 3 1 5 4 2 5 1变焦拉开镜头变焦推上镜头12 34 5 76 54 3 第二节第二节 纪录片的分类纪录片的分类根据纪录片的功能，大致可以分为四大类：纪实性纪录片、宣传性纪录片、娱乐性纪录片、实用性纪录片

15、。诱导 宣传 纪实 主观 客观 娱乐 实用 迎合结论性纪录片结论性纪录片结论性纪录片：不但提供事实，同时也提供某种结论的纪录片。是各国产量最多、出现频率最高的纪录片。格里尔逊：漂网渔船结论性纪录片的特点：1、明确的倾向性莱尼里芬斯塔尔：奥林匹亚（1938）2、自诩的“正确性”常见的方法：使用旁白“上帝之声”当前西方纪实性纪录片中，“旁白”的使用基本上是受到排斥的。利用名人：“名人”和“权威”引经据典3、宽阔的两端集合部结论性纪录片 vs 陈述性记录片是否有明确的结论结论性纪录片 vs 宣传性纪录片奥林匹亚意志的胜利结论性纪录片 vs 专题片倾向性陈述性纪录片陈述性纪录片陈述性纪录片：向观众呈现的往往是事实，作者个人的意见或观点不是隐而不露就是完全没有。“述而不作，信而好古”孔子按作品主题呈现的方式可分为三种不同类型：思辨：