元散曲优质PPT.ppt

1、元代仅有二十年设科举，且屡屡中断。在考试和录取中又欠公允，优待蒙古人，色目人，显然科举进仕之途对汉儒们来说已是遥不可及。1、元蒙统治者偏废科举。2、元代特殊的选官制度。元蒙统治者急于富国，最需要的人才是精于理财，善于经济的人，忽视教化臣民、安帮定国的儒家学说。这些使得绝大多数儒生丧失了立身进仕的机会，于是儒生们只能纵享娱乐或隐逸山林来排遣苦闷了。元散曲多为世隐逸之作和纵情声色之作，也就不足为怪了。小贴士：文化风俗的产生与形成，往往与当时小贴士：文化风俗的产生与形成，往往与当时的政治环境有很大关联，因此在我们平时阅读的政治环境有很大关联，因此在我们平时阅读历史时，要注意历史时，要注意当时的政治大

2、环境当时的政治大环境当时的政治大环境当时的政治大环境。二、异族统治下的文化变异在金、元少数民族政权统治下，正统的儒家思想削弱。元代儒生在前途渺茫之际，寻找新的生活支点，成为他们自觉不自觉的行动。民间的“俗谣俚曲”经这些士人加工,吸收传统乐曲，并融入少数民族乐曲,形成固定的曲调,在民间传唱。元散曲就是在这些“俗谣俚曲”的基础上形成并发展的。创作中，儒生们背弃传统的价值观念与行为规范，放纵自己，注重享受。因此有马致远的“笑当时诸葛成何计?出师未回，长星坠地，蜀国空悲。不如醉还醒，醒还醉”，更有关汉卿的“则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾那其间才不向烟花路儿上走。”三、社会发展变化元代的商业发展超越于前代

3、，与此相关,城市规模日益扩大,市民阶层不断壮大，促使宏大的剧场，活跃的书会与日夜不绝的观众因而产生。散曲的前身为词，但宋词无论其如何圆熟优雅，终究是文人的产物，与民众以俗为雅的审美趣味脱了节，不符时代的要求，新兴的诗歌样式因而兴起。我们为元代统治下郁郁不得志的书生文人们而叹惋，我们为元代统治下郁郁不得志的书生文人们而叹惋，又为书生们为发泄心情而创造出奇诡奔放的散曲而庆又为书生们为发泄心情而创造出奇诡奔放的散曲而庆幸。上天令文人失去了一展宏图的机会，却为后世留幸。上天令文人失去了一展宏图的机会，却为后世留下了不可多得的文化财富。下了不可多得的文化财富。下面，让我们继续去了解散曲，下面，让我们继续

4、去了解散曲，继续去发掘这一宝藏吧！继续去发掘这一宝藏吧！第二部分：元曲的特色元曲的特色1文字通俗元曲是流行于民间的口语文学，其语言通俗、泼辣。有的作品通篇是市井俗语、方言，而更多的作品则是将通俗粗鄙的语言嵌进典雅庄重的诗词中。如乔吉的水仙子重观瀑布前三句极秀雅:“天机织罢月梭闲,石壁高垂雪练寒,冰丝带雨悬霄汉”,第四句却一下变的俗野:“几千年晒未干”。俗鄙与典雅,本属于格格不入的两种审美规范,可散曲家们偏要将二者放在一起,造成一种表面的不和谐。2题材丰富与诗词相比，元曲的题材宽广无限，元曲可咏萤、咏蝉，亦可咏蝇、咏蚤；可言社会盛衰、政事兴废，亦可道家长里短、宫廷秘闻。可以说古今上下、犄角旮旯，

5、无所不涉及。3描写逼真元曲的表达率直、爽快，无论言情还是咏物，都表现得奔放热烈，生动逼真。元散曲中,很难找到严肃端庄的作品，相反,幽默讽刺、调笑游戏之作倒随处可见,如为人熟知的马致远的借马、睢（sui）景臣的高祖还乡等。对上述特点对上述特点,著名词曲学家任中敏先生有著名词曲学家任中敏先生有过准确的总结过准确的总结:“词仅可以雅而不可以俗词仅可以雅而不可以俗,可以纯而不可以杂可以纯而不可以杂,曲则雅俗皆可曲则雅俗皆可,无所不无所不容。总之容。总之,词静而曲动词静而曲动,词敛而曲放词敛而曲放,词纵而词纵而曲横曲横,词深而曲广。词深而曲广。”第三部分：元散曲元散曲流派及流派及作品欣赏作品欣赏元散曲依

6、其大致风格，分为清丽、豪放两派如下：元散曲依其大致风格，分为清丽、豪放两派如下：前期清丽派：代表曲家：关汉卿、白前期清丽派：关汉卿、白朴、卢朴、卢 挚、姚隧。挚、姚隧。前期豪放派：马致远、白贲前期豪放派：马致远、白贲（bn）（bn）、张养浩、贯云石、张养浩、贯云石 后期清丽派：张可久、乔后期清丽派：张可久、乔吉、徐再思、周德清。吉、徐再思、周德清。后期豪放派：杨朝英、锺后期豪放派：杨朝英、锺嗣成。嗣成。下面让我们一起来欣赏一首优美的散曲下面让我们一起来欣赏一首优美的散曲：天净沙天净沙秋思秋思天净沙秋思是一首著名的元散曲作品。此曲仅五句，二十八字，一共列出九种景物，语言极为凝练却意蕴深远，结构精

7、巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。Huiyi8素材： 天净沙秋思 马致远 枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，小桥流水人家，古道西风瘦马。古道西风瘦马。夕阳西下，夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯。 译文译文枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺小桥下，流水潺潺chch n chn ch n n，旁边有几户人家。，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。 此曲意境和谐婉美。败落景象与断肠之愁相映相生，更加重了情此曲意境和谐婉美。败落景象与断肠

8、之愁相映相生，更加重了情感的力度。前三句感的力度。前三句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”每二字一组，均为偏正结构，对仗极其工整。此处选取一系列令每二字一组，均为偏正结构，对仗极其工整。此处选取一系列令人悲伤的景物，就是要形成一种独特的哀婉境界。人悲伤的景物，就是要形成一种独特的哀婉境界。枯藤老树枯藤老树枯藤老树枯藤老树 ，给，给，给，给人以压抑，给人以暮气。人以压抑，给人以暮气。“昏鸦昏鸦昏鸦昏鸦”与与与与“小桥流水人家小桥流水人家小桥流水人家小桥流水人家”，本应

9、给人，本应给人，本应给人，本应给人的是温馨的感觉，可是这种归宿感的温馨，对游子来说却根本不存的是温馨的感觉，可是这种归宿感的温馨，对游子来说却根本不存的是温馨的感觉，可是这种归宿感的温馨，对游子来说却根本不存的是温馨的感觉，可是这种归宿感的温馨，对游子来说却根本不存在，甚至产生的是那种人不如鸦的感觉在，甚至产生的是那种人不如鸦的感觉在，甚至产生的是那种人不如鸦的感觉在，甚至产生的是那种人不如鸦的感觉!你看，傍晚了，乌鸦都有归你看，傍晚了，乌鸦都有归你看，傍晚了，乌鸦都有归你看，傍晚了，乌鸦都有归宿，可游子在凛冽的西风中依然漫无目的地漂泊。宿，可游子在凛冽的西风中依然漫无目的地漂泊。“瘦马瘦马瘦

10、马瘦马”二字，二字，二字，二字，更是有一种沉重。马都累瘦了，可游子还在奔波，为生活奔波，游更是有一种沉重。马都累瘦了，可游子还在奔波，为生活奔波，游子该有多少辛酸！读到末句子该有多少辛酸！读到末句 夕阳西下，断肠人在天涯夕阳西下，断肠人在天涯夕阳西下，断肠人在天涯夕阳西下，断肠人在天涯 已有呼之欲已有呼之欲已有呼之欲已有呼之欲出之感。天色将晚，灰心颓丧的游子，正急于寻找住处投宿，此情出之感。天色将晚，灰心颓丧的游子，正急于寻找住处投宿，此情此景写尽了游子的辛酸与悲愁。由于此曲有极高的艺术造诣，元代此景写尽了游子的辛酸与悲愁。由于此曲有极高的艺术造诣，元代音韵学家周德清在其音韵学家周德清在其音韵

11、学家周德清在其音韵学家周德清在其中原音韵中原音韵中原音韵中原音韵一书中，美誉其为一书中，美誉其为一书中，美誉其为一书中，美誉其为“妙极妙极妙极妙极!秋思之秋思之秋思之秋思之祖也祖也祖也祖也!”。近代著名学者王国维在其近代著名学者王国维在其近代著名学者王国维在其近代著名学者王国维在其宋元戏曲考宋元戏曲考宋元戏曲考宋元戏曲考一书中，亦夸一书中，亦夸一书中，亦夸一书中，亦夸赞此曲为赞此曲为赞此曲为赞此曲为“纯是天籁，仿佛唐人绝句。纯是天籁，仿佛唐人绝句。”Huiyi8素材： 此曲将败落景象与断肠之愁相映相生，加重了情感的力度。前三句此曲将败落景象与断肠之愁相映相生，加重了情感的力度。前三句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”每二字一组，对每二字一组，对仗工整。选取一系列令人悲伤的景物，形成一种独特的哀婉境界。仗工整。“枯藤老树枯藤老树”，给人以压抑，给人以压抑,暮气。暮气。“昏鸦昏鸦”与与“小桥流水人家小桥流水人家”，本应给人的是温馨的感觉，可是这，本应给人的是温馨的感觉，可是这种归宿感的温馨，对游子来说却根本不存在，甚至产生了人不如鸦种归宿感的温馨，对游子来说却根本不存在，甚至产生了人不如鸦的感觉的感觉!你看，傍晚了，乌鸦都有归宿，可游