平面设计大师冈特.兰堡Word文档格式.doc

1、兰堡 冈特兰堡与日本的福田繁雄、美国的西摩切瓦斯特并称为“世界三大平面设计师。不论从他的作品风格还是人格魅力，都是那么的引人注目，令人折服。他被人们称为当代世界最杰出的视觉诗人，他以其丰富的阅历，超群的智慧和卓越的想象力，不断地更新和塑造自己的设计风格。 一、成长经历冈特兰堡（Gunter Ram bow，）1938年出生于德国麦克兰堡地区的小镇诺伊斯特里茨成长于战后的民主德国。当“二战”结束时，他才八岁，他的童年是在炮声、废墟和饥饿中度过的，在某种程度上可以说，土豆救活了德意志民族，同时土豆也使冈特兰堡度过了苦难的童年。在农村成长的经历深深地印在他的脑海里，都成为他后来创作的素材。在之后的4

2、0年创作生涯中，冈特兰堡 （GunierRambow）设计了约三千多幅海报，每一幅海报的背后都有一段动人的故事。他的设计作品集不仅仅是完成受委托的设计任务，也是一部鲜明的个人自传。儿时的记忆，成长的环境都成为他创作海报时汲取的源泉。二、 创作风格 依据冈特兰堡从1960年他的学生时期开始到20世纪末期间所创作的代表作品，我们可以将其创作风格基本上划分为三个时期：60年代的绘画图形广告时期、70年代-80年代的摄影图形广告时期、90年代的符号性图形广告时期1.绘画图形广告时期（60年代）这一时期的广告招贴设计还没有彻底摆脱绘画对其的影响，只是从绘画走向设计的过渡时期，更多的还是被认为是绘画的延伸

3、或者分支。兰堡60年代初期的作品就体现了这一时期绘画性招贴的特征。 图一 冈特兰堡此时的招贴作品大多舍去了华丽的色彩，多以黑白色调为主，与色彩丰富的绘画性作品从色彩上明显的区分开来，在造型上更加的平面化，简单化，不去注重细节的描绘，尽可能地在创作中摆脱绘画艺术的单纯写实表现。在设计语言上也变得更加含蓄，展现招贴设计特有的思维创意表达方式。2. 摄影图形广告时期（70年代80年代） 伴随着新时期摄影技术的迅速发展，冈特兰堡迅速敏感的捕捉到了它，并将摄影完美的运用于广告招贴设计中。迎来了冈特兰堡的又一个顶峰时期，不论是兰堡风格也好，德国风格也好，这一时期的摄影图形都把广告艺术带入了一个新时代。也是

4、在这一时期，冈特兰堡创作出了最为著名的“土豆”系列海报招贴以及他为费舍尔出版社设计的“书”系列海报。（1） “土豆”系列海报招贴冈特兰堡认为土豆对德国有着不平凡的意义，代表着德国的一种文化，对于土豆他有着一种特殊的感情，所以土豆作为图形素材常常出现于他的设计作品中，这与他个人的成长经历有着密不可分的关系。图二兰堡运用生活中常见的土豆作为设计元素，对其进行切块，分割，削皮，上色等一系列处理，颠覆了土豆给人的形象（图二）。在这一系列海报的设计中，他运用了解构与结构的艺术语言进行创作，并对切割面进行填色处理，红，黄，蓝，绿，运用高纯度的色彩形成了强烈的对比，极大程度的冲击人们的视觉。色域面积在整幅画

5、面中所占比例并不大，却起到了画龙点睛的作用。视觉形象的主体仍采用土豆本身的肌理，具有土豆的特点，便于识别。由于土豆在德国历史中有着重要影响性，所以对于此类的招贴更能够勾起人们对以往的回忆，引起人们的共鸣。 冈特兰堡充分利用土豆这一主题形象，运用多样的解构重组方式，如图三中以大套小的设计手法，将两个土豆图形以大套小整合在一起，以雕刻的手法，将大土豆镂空，再将小土豆填补，从而形成新的视觉完形，生动，活泼。以孩童般游戏的心态，像堆砌积木一样完成作品主题形象的创作。使人感到亲切，具有趣味性，体会到意想不到的惊喜，眼前一亮。 图三（2） “书”系列海报招贴这是冈特兰堡为费舍尔出版社设计的形象推广海报，他

6、有效地运用了另一特定符号“书”作为系列作品的主题图形要素。书也是冈特兰堡采用熟悉的事物而达到出其不意的效果的经典作品。通过异质同构的手法，把书比作一扇门，一扇窗，用书替代门的功能意义，通过光的效果升华主题，隐喻书是通向智慧之门，在门与书都可作为“通向之路”找到了相似点，从而实现本体和喻体的准确关联与表达。是一扇通往梦想之门，主题传达明确而深刻（图四）。通过隐喻的手法，书可以培育出灿烂之花;同时也反映了设计在创造一种人类所追求的理想化、艺术化生活方式（图五）。书籍同样是心灵的窗户（图六）。 图四 图五 图六兰堡喜欢从生活中发现原型，从个人经历中寻找灵感。冈特兰堡以书为原型的设计还有很多，将书与灯

7、泡融为一体，灯泡可以带来光明，书亦可净化心灵（图七）。在书上可见到一个发光的电灯泡，而书又被灯光照亮，冈特兰堡之所以选用这样的灯泡，是因他的工作室里装有这样光溜溜的灯泡，大学时代的冈特兰堡就在这样的灯光下夜读、画画，这一切永远留在他的记忆中。因此，这种灯泡从小到大伴随着他，它记录着冈特兰堡的人生旅程，具有特殊的意义。灯泡就是他人生经历的标志，使主题的表达有了更深刻的涵义。图七 图八 书的扉页和书的背景布满了由近及远密密麻麻的人群，他的创意亦体现了这样一种理念：书是出版社的主要产品，它始于人而结于人，从群众中来又到群众中去。（图八）（3）富有诗意的招贴“诗、艺术和文学是人们每天都能感受到的，它无

8、处不在，人们只要去观察它就能发现它。”冈特他是视觉诗人派的代表人物。他反对所有传统的、保守的、商业化的设计，强调现实存在的东西与想象结合，表达出个人的想法与观念，让海报等平面设计达到明确的视觉传达功能。他完美的将诗意富于他的招贴海报设计中去，并且在诗意中常常具有有一定的哲理性。这幅夜之光文化招贴通过象征的手法，细致，唯美的体现了作品所传达的主题，在某种程度上说，两个遥远的现实的偶然的结合产生一束奇特的光，具有最打动人心的感染力，唤起人们的追忆和想象。整幅画面创造的氛围将人们的思绪陷入一种情境之中，创造氛围。以艳美的色彩，勾勒出令人向往的，美仑美灸的境地。 图九3. 符号性图形广告时期（90年代

9、）兰堡这一时期的作品明显地已完全脱离了绘画性广告的风格，娴熟地运用平面图形的形状、色彩、字体的组合的方法，单纯、简洁、又极具意味的图形符号成为他新的创作语言。图十这幅是为戏剧院做的海报，采用黑白为主色调，鲜明的对比，作品舍弃了繁杂的人物形象，使用简洁的几何图形来展现戏剧更深层次的内涵。兰堡的作品似乎也从未远离他的诗意性观念的表达，即使完全黑白的几何图形也蕴含了一种诗般的意境。三、总结纵观冈特兰堡的创作作品，我们不难发现在他作品中可以很轻易的发现很多常见于生活中的事物，他把一些生活中常见的主题作为创作元素，加之艺术的处理，使其具有另外的一些象征含义，善于用摄影手段表现梦幻世界与现实世界，虚与实的关系，强调平面效果的突破，追求层次感和韵律感。总之，欣赏冈特兰堡的作品，品味他的创作历程，会有不少收获，留心身边的平凡事物，赋予它们不平凡的意义。