越战纪念广场PPT文档格式.ppt

1、国会批准在林肯纪念堂的东：国会批准在林肯纪念堂的东北，国家大草坪（北，国家大草坪（TheNationalMallTheNationalMall）附近的宪法）附近的宪法花园的三英亩地为纪念碑碑址。纪念碑将由国家大花园的三英亩地为纪念碑碑址。纪念碑将由国家大草坪和纪念公园小组之下的国家公园管理局管理。草坪和纪念公园小组之下的国家公园管理局管理。国会宣布设计比赛。1980年12月29日：2,573人登记参加$50,000奖金的设计比赛。1981年3月31日：共计递交了1,421宗设计。设计为选拔委员会被陈列在安德鲁兹（Andrews）空军基地的一个机场，占地面积超过35,000英亩。各设计由数字编号

2、，使他们的作者匿名。所有设计经过所有评审委员审查；设计筛选到232，最后，评审委员会选择了第1026号设计。有争议的是，她的设计缺乏战争纪念碑的许多传统元素，譬如爱国文字和英勇雕像，旗竿和修饰性雕塑。林璎的亚裔身份也是一个敏感问题。在1982年纪念碑揭幕仪式，人们甚至都没提到她的名字。5.基本要求建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军下士简斯克鲁格思在战后萌发的。1979年4月27日，一群参加过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个社团，旨在国家大草坪博物馆、纪念碑群落地带建造越南战争阵亡将士纪念碑。他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑最后建造成什么样子，它必

3、须满足四项基本要求：（1）纪念碑本身应该具有鲜明的特点；（2）要与周围的景观和建筑物相协调；（3）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名；（4）对于越南战争，碑身上不要有一个字的介绍和评价。周边主要的构筑物构成关系：它的走向分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑。这两座象征国家的纪念建筑在天空的映衬下高耸而端庄。越战纪念碑则匍匐着伸向大地，绵延又哀伤。6.空间关系流线组织：越战纪念广场由有序序列空间组合而成，在序列环境中，设定的情节线索贯穿始终，交通流线应确定了参观者感受到纪念主题的完整性，序列空间流线自然顺畅且井然有序，可以使参观者神情专注，序列空间带来的情绪感染随着空间的变化逐步转变。绿化：越战纪念广

4、场采用规则式的植物配置手法，采用矮绿篱做成规则花纹纪念符号，通过符号手法更好的点题；背景植物有雪松，罗汉松，红枫，乌桕，利用植物营造出丰富的层次变化。距离较近的建筑物（华盛顿纪念碑和林肯纪念堂）种植大面积的草坪，使主体建筑突出。纪念性广场带有纪念性主题并充满人文色彩的景观环境，在以纪念为主的空间环境中，如果没有围绕纪念主题而进行配置的各类植物，一定会显得单调，呆板，缺少生气，纪念环境的整体气氛因此会受到削弱。采用合理的植物配置，使之与建筑雕塑相互呼应，相互映衬，让人们在参观，瞻仰先贤的活动中感受到视觉的，精神的，自然生态的，以及心理感受和情绪上的变化。与哈特创作的三战士之间的关系哈特创作的三战

5、士是想以具象性的人物雕塑表达一种不同于林璎的抽象性纪念碑，似乎具象性的表现形式更能够表达美国士兵的精神和情感，也更能让观众所理解。与纪念墙遥相呼应的，是三位越战军人的雕像，这是越战纪念碑征集活动中，获第二名的佛雷得瑞克哈特的设计，也被安放在越南退伍军人纪念碑对面。雕像是黑色的，与人的大小比例相同，三位越战军人着装随便，疲态尽显，表现了越南丛林战争的艰辛状况。多数美国人认为，越战是一场不光彩的战争，政府对此也不掩饰。但越战纪念碑落成时，里根总统出席了仪式，显示了美国人直面历史和失败的勇气。实际结果表明，林璎的越战纪念碑比哈特的三战士产生和发挥了更具有语义丰富和情感复杂性的效果。个人认为，与哈特用

6、习以为常的塑造方式创作的具象性雕塑三战士相比，越战纪念碑即使采用的是看似简单的V字型抽象结构，也在人们的接受和解读中具有更丰富的含义。这个纪念碑的力量，来自于它为表达和压抑公共领域的暴力而采取的对纪念碑传统惯例的巧妙违反和转化。它实际上是反英雄、反纪念碑的。一个V形的结构塑造了深长的伤口或伤疤，表现曾经遭受暴力的痕迹，而不是在献身光荣事业时发生的暴力留下的伤痕，如惯例化的传统战争纪念碑所表现的那样。这个纪念碑所具有的公共纪念碑的普遍性，不是通过克服它所在的环境来突出政治性的因素。恰恰相反，它是通过避开政治因素来突出那种永远无法治愈的伤痛，或者说，这样一种伤痛或伤痕是永远不会消失的。正是这一点使

7、它具有普遍性的共享含义。7.越战纪念碑的结构、尺度和内容 越战纪念碑：越战纪念碑按年表排列人名，纪念碑向地下延伸，黑大理石碑刻上阵亡人员名字。设计如同大地开裂接纳死者，具有强烈的震撼力；黑色磨光花岗岩饰面光洁如镜，明可鉴人，上面刻着58132名自1959至1975年间在越南战争中失踪的或死去的美军士兵的名字，每个字母高1.34cm，深0.09cm，碑体上的名字没有按惯例以字母排列为序，而是采取士兵死亡的年代顺序，隐喻那场以生命为代价的战争进程，而v型造型，则是象征那场没有胜利者的战争。8.设计师的理解在耶鲁大学建筑学院读书的时候，林璎就喜欢到附近的“林阴墓园”去走走，观看那里形形色色的墓碑和雕

8、刻。她说：“那儿有一个渡船船长的墓，墓碑上刻着一条渡船，线条简单又优美，我就喜欢简单而不复杂的东西。”大学三年级的时候，林璎曾利用假期自费到欧洲考察，走访了许多墓园，研究对死者悼念的形式，她觉得墓园设计也是一项专门的学问，所以在四年级的时候将坟墓建筑列为自己的选修课。在设计时，她研究了各个领域艺术和文化，了解历史上各个时期的纪念物是如何纪念死者，还阅读了第一次世界大战时期关于战士的杂志。两个星期以后，她做出了模型。林璎的老师将她的设计评为B，却仍然鼓励林璎将设计寄走。结果林璎的设计在众多设计师的作品中获得第一名，反倒是应征者中那些国际知名的建筑师们其中也包括林璎的老师选送的设计名落孙山。“一开

9、始我就问自己，到底建“越战纪念碑”的意义是什么，尤其是一座20世纪的纪念碑的意义是什么?当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些“人”无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人”而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应该是“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合那些伤口。”林璎按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀

10、，留下了这个不能愈合的伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有3米，逐渐向两端浮升，直到地面消失。V型的碑体向两个方向各伸出200英尺，分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪念建筑之间密切的联系。后者在天空的映衬下显得高耸而又端庄，前者则伸入大地之中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深刻。9.争议林璎的设计引起了广泛争议。虽然艺术界与新闻界均对她的作品赞许有加，但退伍军人协会却表示不满。一些越战老兵认为，纪念碑本该拔地而起，而不是陷入地下，与阿灵顿国家公墓里硫磺岛升旗雕塑那样反映传统军队形象不同，她的这份色调灰暗且朴实无华的设计

11、方案是对战死者的不敬，还有人认为，阵亡者的名字应该按照英文字母的顺序排列，而不是按照他们战死的时间排列；甚至，由于她是华裔，受到种族主义分子和一些越战老兵的抵制。他们从政治上施加压力，要求评审委员会更改原设计。但是在重新组织评审团后，第二次评审结果她的设计仍然获得第一名。委员会为慎重起见，重新仔细审阅了林璎的作品，审阅之后觉得仍然是一个佳作，就拒绝了退伍军人的要求。当时，内政部长华特还曾经出面，下令暂停工程进度，并要求在V字型建筑的中间，放一座雕像并悬挂一面美国国旗。林璎面临种种压力仍不肯妥协，毅然要求撤回自己设计人的名字，因为，她觉得如此这般的要求和篡改，已经破坏了她的原设计精神，刻上她名字

12、不但是个谎言，对她来说也是一种侮辱。在她的坚持下，插国旗之举取消，三位越战军人的雕像也被移往V型碑石的侧面。由于出资人的刁难，最后决定将她的设计和第二名的设计一起在华盛顿特区建造，但落成后，第二名的设计只是三名越战士兵的塑像，无人问津，她的越战阵亡将士纪念碑成为当地的著名建筑，游人络绎不绝。10.影响吸引公众：1982年11月13日，这座有着特殊意义的纪念碑落成向公众开放，迎接每日像流水般朝它走来的人们，现在它已经成为了华盛顿特区游览者最喜欢的去处之一，也已是普通美国人展现现有的以及永久存在的悲痛和哀思的地方。林璎简单而又优美的设计两面黑色的大理石自然地拔地而起，虽然这个设计在当年一度引起了争

13、议，但今天在人们心目中该纪念碑已成为衡量其它纪念碑的标准之一。越战纪念碑也是美国建筑师协会（AIA）名单中女性设计师排名最前的作品，并且也是AIA2007年“25年大奖”的获奖者，该奖项用于表彰在2535年前设计建造的杰出建筑物。2007年建筑评委会的主席RichardLogan说：“25年之后，你站在纪念碑前仍会回想起那些名字。你可以看到人们抚摸纪念碑，并为它而感动。评审团主席说：评选的结果的确有点出人意外，因为最后被选中的竟然是这样一个看似刻板而又平淡无奇的作品。评审团成员不止一个人有这样的感觉。直到杰克威勒评委几乎是伸长了脖子惊叹道“这一定是一个天才的杰作”时，评审团才不得不折服于慧眼独

14、具的那个人。看似“平淡无奇”，作者自己也说“设计过于简单”，怎么就能在藐视、丑化，甚至攻击谩骂的围剿中脱颖而出呢？以至于让人越看越觉得好，越觉得是一个“天才的杰作”。谁都不能否认，这种纪念碑是有强烈的政治意义的。但艺术家林璎，她不想颂扬战争，她不愿通过忘记战争的残酷而使战争文明化。我想，她头脑中也没有世界观与创作的关系的意识。但她的创作意识却无不体现一个艺术家的良知，一个艺术家面对现实的勇气和魄力。“这项设计的主体肯定是人而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才能走出它们的阴影，从而超越它们。我的确希望人们为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明。”看，这说得多么好啊！一个真正的艺术家，他面对现实，承认现实，只有他用自己的艺术品让人们看到“现实”这个越战阵亡者纪念碑是要人们明白人们的生命成了战争的代价这样一个“现实”人们才能走出阴影，主宰自己回归光明。11.结语