楷书结构口诀最全记录Word下载.docx

1、545556575859606162636465曲勾上部曲如若擅自改 、直扌奈终带勾回笔需掌握 、平划终带勾似鸟头与嘴 、两字合一字左小右要大 、两字合一字右小左要大 有字齐其上如若知规律、有字齐其下类同字更多、多字上要宽地于天之下 、此字下要大如盘托仙果 、有字敬献敛左部大半倍 、有字作字边字边窄而小 、有字属三元中弱不可改 该字也三元上下两强比 勾锋向左偏。 此字不顺眼。 宜向左上看。 猛力勾带尖。 锋向左下边。 测梳羽玩。 上平须当先。 右长左要短。 下平记心间。 左长右要短。 写错人有半。 不可擅自变0 人多知其然。 须知一反三。 如地上有天 不是冲霄汉。 托住上半边。 盘大最保险。

2、右缩左放宽 照办不难看。 主体右边站。 主体大而宽。 左右两强占。 紧缩两强间。 只是上下看。 上窄下要宽。（家象狂猫）（永丁水芋）（空欠室虚）（明巧野码）（朝教取饭）（呼吸峰峻）（私相知细）（雷堂普昔）（星要寓岂）（敬献敛刻）（施腾课靖）（弼辨衍仰）（鸾莺冀鸯）79、 橫捺中部曲，承上又启下。（道延建适） 距离不要远，均匀要适宜。80、 橫竖勾字多，曲折尾也拖。（风飞气吃） 展外要适当，左右要配合。81、 祭头宜于阔，下部留空间。（祭蔡察瘵） 示字填其空，二小不等闲。82、 有心又有水，宜缩不宜展。（慕泰黎）位于撇捺，平生在人间。83、 左部有示衣，横长勿要短。（神社初裕） 字边取直，左边让

3、右边。84、 同字三字合，两个驮一个。（品磊森） 末后一个大本是老大哥。85、 繁笔字不少，写法要记牢。（露糜郁鹰）布白宜均匀，粗笔要减掉中国书法口诀 正楷口诀作者：增兴美术法书多娴静，笔笔走性灵赏心又悦目，余韵尚萦胸诚则基本功，三昧之所在（诚然它是基础，是学好书法的关键）点划当首冲，何者才算好（写好每一笔点划是很重要的）一下难说清，勿管橫竖撇勿管折点捺，自然有力量（要符合要求和规矩，又要自然灵动有力量）饱满兼圆润，变化生奇趣锋颖当毕成，入笔分逆顺（看得出用笔才行。用笔首先是入笔，分顺入和逆入）藏锋笔中情，行书有两种（笔锋要藏锋逆入，也可以露锋）第一为直行，提笔画略细（第一种为直行，中锋运笔，

4、提笔的时候画略细些）按时粗自生，第二转折（按笔的时候画自然粗些,第二种是转折）运笔走中锋，转以成圆笔（运笔也是起中锋，转的时候成圆笔，是手指捻笔的功夫）折则成方形，收笔驻露藏（折的地方因提按而成为方形，收笔分驻锋，專锋,藏锋）三法见底功，驻笔做空收（这三种方法要形成习惯，驻笔是停下来，在空中收笔）露锋渐提成，提顿回锋收（露锋收笔是逐渐提笔送出，收笔。回锋收笔是先将笔略提顿一下，再收）藏锋神韵成，点若山坠石（也叫藏锋收笔，最体现用笔神韵）气势贯长虹,残缺即虚却（讲究气势，写点残缺就是虚却）扭错主呼应，两点相顾盼（不同字不同位置，点药有变化，或扭或挫讲呼应。两点要顾盼）众点星汉呈，倘若成算子（多点

5、要呼应生辉，明暗变化。否则像算盘珠子）不知变化情，一点若失度（不懂的变化，就会失了尺度，不合适）妙目美人惊,有多少遗憾.（就像美人坏了眼睛）有多少心痛，挑法策琢趋（挑要逆入起笔）似钝三角形，由点渐进锐.（通常是组合，顺势逆入像钝角三角形。提挑时，先慢后快渐渐提起）顿挫扭挑成，挑法不宜长（先顿笔，向左扭挫，挑出。避免轻浮。挑不宜过长）长则是必崩，至法在疾速（过长就会无势，在于提锋要快）落出均露锋，横势之大要（落笔均匀的露锋提出。横多变，要点是“勒”）千里阵云行，逆势起笔后（像千里外的阵云奔涌而来。逆锋起笔后）切勿太水平，通常左上勒（通常向右上方勒笔）免使字右倾，横如太弯曲（避免字像右倾，橫也不能

6、写得过于弯曲）柴担即是病（太弯就是毛病，叫柴担）倘若头尾重，蜂腰入眼中（也是毛病，叫蜂腰）尖峰多露笔，仿宋不轻灵（如果是尖锋，露笔太多。就成了当代的仿宋）多橫须变化，中划作呼应（以中划做斟出，写出呼应。）俯仰或虚实，敛放法度深（严守法度）轻者可蝉翼，重者若i云（重的，可势如重云的期塌）作竖可向背，当依法度行（竖有向势和背势，八法中的“努”法。一笔垂露竖，圆润又晶莹（作垂露时，要浑圆晶莹，回锋收笔。如同露珠下垂。左右有顾盼，卓笔锋先行（对左右两侧有顾盼，它讲究用笔，行锋铺毫，要考虑好）一笔悬笔竖，锋颖当毕呈（写悬针时，要锋芒毕露）只是宜谨记，空收应回锋（要记住，作空收回锋，对笔势加以限制）写竖如

7、板直，棍子是贬称（如写的板直，是病笔，叫棍子）头大尾若小，死蛇即为名（）有种算盘档，板滞势必穷（一字多竖，没有变化，叫算盘档。行笔板滞，笔势拘束，没了灵气）倘作中间竖，不能走偏锋（如果作中间竖，绝对不能走偏锋，其他竖也不可以）倘若作长竖，当如万岁藤（就要像万年老藤，辣气顿生）苍劲多有力，心融意使通（ 要心领神会，意到笔到）撇法需逆下，笔趣在性灵（八法中的“掠，逆锋入笔，锋要取逆涩势“撇的笔趣在于灵动和老到）否则即漂浮，功力成泡影短撇勿太斜，太斜显虚空长撇上宜直，劲力在其中双撇或多撇，惨淡多经营笔意求变化，绝不信手碰头大为牛头，尾小鼠尾生撇尾如随便，必然狐尾成妙在笔意足，意疾而涩锋（它的妙处是笔

8、意要足，心中想得到。思维快，行笔要涩进，慢，味道足）写撇忌板直务必三折清（ 务必要三折清楚,直捺也要看出三折）否则如棍棒，或出狐尾形三折讲比例，并非任意行尤其第三折 太长亦飘蓬三折要扭曲，做作无峥蝶（若是扭曲了，就是做作,没了劲力和姿态）捺头勿过重，捺尾勿懈松（尾不能下垂，致使松懈）力量之所在*逆入行回锋（在于逆锋起笔，微出波弧，回锋收笔）即使出锋捺，空收应趁兴（也应趁兴空收，限制势头）折笔称婉转，圆劲如龙騰（折为圆折运笔，又称婉转，要圆劲，如飞龙在天）一为外拓法，折处提换锋（一为外拓法，即圆折。在折处提锋换锋，或捻管换锋）向势渐渐转，渐按渐下行（按照笔势，渐渐转过来。再渐按渐向下行笔）一为压

9、法 背势为正宗（压即为方折。它取背势，所以压，在转角提笔换锋）再方折而下，折笔得完成（再背势方折而下）上折勿拖肩，搭肩下折病（折笔在上时，不能拖肩，不能斷开。在下时，不能搭肩，不能突出来）如果出鹤膝，是折笔太重折处角太多，反散乱字形又不能缺角，更非成仿宋亦不能平拖，换势作提按（要换势，要有提，有按）钩法称背挑，又兴戈法通（钩也叫背挑 要逆入起笔。钩法与戈法一样）钩前按提按，平推遣出锋（写之前，要按笔提笔再按。再迅速平扌隹出锋）钩薄则板刻，钩僵少精神（不要单薄，不要僵化）百钧之发弩，长空弦月新（像最大力开弓射箭，出锋迅速。又像长空的新月）逆挫上落笔，右顿转笔行（要逆挫起锋，向右顿一下，转笔行锋）

10、钩细成蟹爪，钩小不匀称斜钩两头重，竹节便專形 点划固然多，基本此八种 形态虽各异，用笔原理同 鉴赏应提高，熟悉笔下病起收若过重，折木腹中空（起笔收笔若过重，是病笔，叫折木，中间空了）处处尖锋露，单薄便紧跟划中有毛刺，落笔不干净（笔划中有了毛刺疙瘩，是落笔不干净造成的，与老辣不同）偏锋作正楷，扁枯不圆润肉若多于骨，臃肿成矮翁 骨多肉若少，麻杆成大病 收笔不能改，越改越头疼 病笔千百种t 一时难说清点划讲笔势，来往讲呼应（一笔一划都要讲“势”。一来一往都要有呼应）永字有八法，书为座右铭写字当勤恳，尤需持以恒本选准后，反复作摹临一遍正手脚，二遍正势形（刚开始端正姿势，运笔要灵活。第二遍就要弄清字的势

11、和态）三遍令拟本，四遍令遒润（再写就要和本4目似、神似。箴后达到，圆润遒劲、出神入化。似此数百遍，岂有不成功当然也须知，没有死字形一字十家书t 一字便十种倘说必如此，诚然祸无穷（如果说必须怎样怎样，就会僵化，没发展，遗祸无穷）本归本，风格自己攻艺术无止境,，无乃御长空。（艺术无止境.，像驾驭长风游于太空）楷书习字歌诀单人” “双人应短小，“身手牛”旁不宜宽O “曾是音者日应窄，“司句”露左“局右展”九地”横折斜度大，“为易”横折收敛。“元旭竖弯宜外延，“马鸟竖折要拓宽。抽相”左竖应直长、神佛左竖不嫌短。“身月乡中”形宜高，“四工西土”形宜扁O 临帖务求形相似、遵循规律顺自然。挺拔秀丽筋骨硬、书

12、写正确又美观O 用心勤学加巧练、定能巴字写规。临贴两口诀今将有关临帖的要点从典籍中摘录最关键的部分，整合成两个口诀，供学习书法者参考。一，写好笔画的口诀：“五要领，两边线；两边线，加力、减力善知变。”五要领指的是每一笔画的起笔、收笔、长短、粗细和走向。起笔收笔的形态有方、圆、尖、斜 或由其中两者组合而成呢态不同，用笔方法也就不一样。走向除了基本轨迹（即笔画的基本走向， 如横从左到右，竖从上到下）外，还要从两边线的走向来确定。两边线的走向和轨迹常不完全一样，如：点、挑、撇，因此要写准、写像笔画，应认真辨清两 边线的不完全走向。笔画变粗要加力，笔画变细要减力。而变粗变细，常因某一边线的走向变化所致

13、，所以加力减 力当在某一边线进行。一般而言，挺的一边不加力、减力；有变化的一边，是加力减力的所在。这些在临习前都必须辨别清楚，因为这句临习笔画的口诀，包含了许多复杂的用笔方法。二，写好结体的口诀：“纵横占位力求准，呼应、笔势应分明。纵横占位是指每一笔（或部分）的所处位置（如：东、中、目和木的所处位置不同）以及纵向和横 向各占多少也位，笔画所处的位置不同。吃准纵横占位和写好结体有直接的关系。然后认清各个笔画或部分之间的呼应关系。到笔能听 从指挥了，还必须认 清笔势，并且能在笔下表现出来。此临习可以很快掌握多种用笔方法，临习效果十分显著。按照以上这两句口诀临习，事先一定要认真“读帖”。“读帖”是按口诀辨别笔画形态和结体特点