浅谈《诗经》的艺术成就Word文档下载推荐.docx

1、 一、 抒情与写实的统一 诗经的作品基本是抒情诗和叙事诗,而以抒情诗占大多数。质事率真的抒情,和情感化的叙事，形成了抒情与写实的统一。1、抒情诗所抒发的情感是真实的。魏风的伐檀、硕鼠一类对分配不平等、不劳而获现象表示不满的诗,鸨羽一类对繁重徭役予以控诉的诗，新台、墙有茨一类讥讽统治者德行污秽的诗，都是作为下层民众所能感受的事情,是他们的所见、所闻或亲历，是他们的思想和情感取向。讥讽周幽王昏庸无能、进馋误国的十月之交、雨无正等,则是出自高官显吏之手。这说明，诗经表现不同阶级作者的不同视角、不同经历的各种生活感受,都是真实的。诗经的婚恋诗,或是表现婚恋表达青年男女的恋情,或是抒发夫妇之间的挚爱,或

2、是表现婚恋生活的种种不如意，我心唱我心，绝无矫情造作。至于那些人生感慨的作品，则更是最深刻的人生感受的真切表达。 2、抒发情感的方式是坦率直白的。 表达相思，就直说“求之不得,寤寐思服.优哉游哉,辗转反侧”（周南关雎），“惟子之故，使我不能餐兮”（郑风狡童）.抒发爱恋,则径言“投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也,永以为好也”（卫风木瓜）有了情感摩擦，就直抒胸臆:“子不我思，岂无他人，狂童之狂也且”。爱情遇到阻碍，则呼天换地:“母也，不谅人知”。抒发夫妻间的相思，便直言“愿言思伯，甘心首疾”。总之,诗经的抒情就是这样坦言相对，毫无掩饰。3、叙事性的诗作中也包含着作者的真挚情感。如七月，按照月令顺序，

3、叙述农夫一年四季辛勤繁忙地劳作，但其中不时穿插如“无衣无褐,何以卒岁”、“女心伤悲,殆及公子同归”这样的诗句，哀叹农夫穷困微贱的生存状态；又在衣、食、住方面对比贵公子和农夫的悬殊差距。随时平实的叙事，内心却涌动着一股浓郁的不平之气。再如大雅的史诗，在叙述周人的历史中，也熔铸着对祖先的崇敬和赞美。生民对后稷的神话记述,公柳每章都以“笃公刘”起唱，着力刻画他身先士卒，为民操劳的形象,虽然没有颂诗那样的直接颂扬，但崇敬和赞美之情已经洋溢其中.二、赋、比、兴的表现手法赋、比、兴含义解释不一，南宋朱熹的解释：“赋者，敷陈其事而直言之也。比者，以彼物比此物也。兴者，先言他物以引起他物以引起所咏之词也。”另

4、一个是李仲蒙的解释:“叙物以言情谓之赋，情尽物者也；索物以托情谓之比,情附物者也;触物以起情谓为之兴，物动情者也。”朱熹的说法比较平时恰切,为后世普遍接受,但他对诗歌传达情感的特点未已重视.李仲蒙从情、物关系的角度解说,突出了诗歌的情感特征,可以弥补朱说的不足。赋、比、兴的运用既是诗经艺术特征的重要特征，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。赋是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙的表达出来；可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。赋是诗经中运用最多的表现手法。直接叙事的诗，如大部分的颂诗，大雅中的史诗,小雅中的宴饮诗，以及国风中的七月、谷风、氓、定之方中

5、等等。这类作品，往往在叙事中熔铸着浓厚的情感。直接刻画描写的诗,如国风中的羔羊、十亩之间等.这些诗作，没有刻意装饰，只是平实客观地描写场面或人物，而情感自然见出。直言其志和直抒胸臆的诗,如抒发人生感慨诗、政治讽喻诗、婚恋诗。比,一般说就是比喻,以彼物比此物，诗人把内心的思想情感，借一个事物来比喻.诗经中的“比主要是修辞意义上的，如：在描摹卫庄公夫人的美时，接连用六个比喻；另一种是整首诗都用“比”的，如魏凤硕鼠中借用大老鼠比喻不劳而获、脑满肠肥的贵族，是用借喻手法塑造完整艺术形象的例子。同样是借喻，小雅则是用一系列的物象作比，而不是塑造完整的形象:“鹤鸣于九皋，声闻于野.鱼潜在渊，或在于渚。乐彼

6、之园，爱有树檀,其下维箨。它山之石,可以为错。鸣于九皋的鹤、深潜在渊的鱼、园中高大的檀树等。都是比喻人才的可贵。兴、比较复杂，历来众说纷坛。大体说来,兴就是起兴或发端，一般在一首诗或一章诗的开头位置。就其与诗歌情思的关系来看，基本有相关鹤不相关两种情形.它与诗歌情思相关时，一般会起到烘托氛围或与诗歌意义发生某种联系的作用；与诗歌情思没有联系时，其作用则往往是起韵。关雎的起兴句“关关雎鸠，在河之洲”，以此伏彼起的水鸟和鸣，比喻青年男女的求偶.周南桃夭首张的起兴句“桃之夭夭,灼灼其华”，以盛开的鲜艳的鲜桃花象征美丽的新娘,同时也渲染了出嫁时的热烈气氛。赋，比,兴三种手法在诗歌创作中，往往交相使用,

7、共同创造了诗歌的艺术形象，抒发了诗人的情感。赋的运用十分广泛，能够很好的叙述事物，抒发感情,可以叙事描写,也可以议论抒情，比,兴都是为表达本诗和抒发感情服务的，在赋比兴中,赋是基础。比的运用也很普遍,其中整首都以拟物手法表达感情的比体诗魏諷硕鼠等,独具特色,有的从局部比喻。诗经中大量用比，表明诗人具有丰富的联想和想象，能够以具体形象的诗歌语言来表达思想，再现异彩纷呈的物象；兴的运用情况比较复杂，有的只是开头起调节韵律，唤起情绪的作用，新居余下句的内容上联系并不明显,多是有着隐约委婉的内在联系，或烘托渲染环境氛围，或比附象征中心题旨，构成诗歌艺术境界不可或缺的部分。诗经中赋比兴运用的最为圆熟的作

8、品，已达到了情景交融，物我相协的艺术境界,对后世诗歌意境的创造有直接的启发,如秦风蒹葭“毛传”认为是兴,朱熹则认为是赋,实际二者并不矛盾,是起兴后再以赋法叙写。三、四言诗的典范 诗经的句式以四言为主，四言诗在诗歌发展史上具有划时代的意义。根据现存史料，比诗经更为古老的远古歌谣,往往采用二言的句式。如相传黄帝时期的歌谣弹歌:“断竹，续竹,飞土”。二言歌谣节奏感很强但是单一,也不利于思想感情的充分表达。随着初民的想象能力、语言能力的丰富和发展，歌谣的句式趋向复杂,就势所必然。把二言的两句叠加起来为一句，是最自然的发展趋向，四言诗由此诞生.与二言相比，四言诗表达功能极大的增强了，节奏也有了变化，变得

9、更加节奏鲜明,更具音乐性,是构成诗经整齐韵律的基本单位,四字句节奏鲜明而略显短促,于是，成为了我春秋至汉大约八九个世纪的主要诗歌形式.诗经是四言诗的典范。诗经中纯是四言诗的诗章有140篇,四言间夹杂着二、三、五、六、七、八言的诗章有159篇，通篇不用四言的只有6篇。这说明：诗经是以四言为基础句式，同时又参差变化，比较灵活,间杂二言句到八言句。如“江有渚，之子归，不我与；不我与，其后也出”，“谁谓雀无角,何以穿我屋”,“我有旨酒,以燕乐嘉宾之心”。这种以四言为主又不拘于四言、长短参差的句法，带有明显的民族风味。 诗经的四言诗节奏鲜明，音韵谐冾，有天然的音乐美感。四、章法结构重章复沓，是诗经的主要

10、章法结构。重章，并不是把完全相同的字句再罗列一遍，而是改变或替换一些字词后的复唱。就产生了两种情况，一种是字词虽变而意义相同。如：“参差荇菜，左右采之。窈窕是女，琴瑟友之./参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。诗经中这类同义复沓的重章之歌较多，其回环往复的咏唱，加强了抒情效果。第二种是改变字词后使诗章间形成意义上的层递的关系。重章不是简单的复唱，而是在意义或情丝上有所添加,重章复沓的章法是民歌的一般特点，它还带有诗歌发展初期的较为粗放的痕迹。重章读起来又显得回环往复，节奏舒卷徐缓。不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义表达和修辞上，隔句押韵,韵脚在偶句上，这是我国后世诗歌最常见的押韵方式

11、。五、诗经的语言特点 诗经的语言丰富多彩、生动形象，具有很强的艺术表现力，词汇丰富，大量的名词、动词、形容词对人、事、物的各种特征，都能给予准确而形象的表现.多种修辞手段的运用也增强了语言的表现力。诗经的语言风格大体说来，国风朴素自然，雅颂典雅庄重。动词、形容词的恰当的运用，用重言迭字拟声状貌，穷形尽相，声情毕肖，双声叠韵使声调更趋谐美。 语言形式形象生动，丰富多彩，往往“以少成多”，但雅颂与国风在语言风格上有所不同,雅颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言,国风中杂言较多，小雅和国风中，重章叠句运用的比较多，大雅中则比较少见，国风对语气词的广泛运用,增强了诗歌的形象性和生动性，达到了传神的境地

12、，如“兮”、“之、“止、“思”、“乎、“而”、“矣”、“也”等，这些语气词在雅、颂中也出现过，但不如国风中数量众多,富于变化。国风中对语气词的驱遣妙用，增强了诗歌的形象性和生动性，达到了传神的境地。雅、颂与国风在语言上这种不同的特点,反映了时代社会的变化,也反映出创作主体身份的差异。雅、颂多为西周时期的作品，出自贵族之手,体现了“雅乐”的威仪典重，国风多为春秋时期的作品，有许多采自民间，更多地体现了新声的自由奔放,比较接近当时的口语.六、塑造了鲜明的人物形象诗经中有很多作品都是抒情诗，虽然这些诗中不以人物刻画为主，但是其中都有很鲜明的人物形象.如周南关雎中的主人公，虽然没有对主人公的形象进行刻

13、意的描写，但是从“寤寐思服”、“辗转反侧”、“琴瑟友之”、“钟鼓乐之”这几句诗中能够感受到那位相思中的主人公的情、姿态和品格以及对那美好姑娘的思念。又如卫风氓中的女主人公的刚毅果断，邶风静女中主人公因找不到前来约会的恋人而急的“搔首踟蹰”的迫切心理。诗经中塑造了丰富多彩的女性形象：她们或者纯真烂漫，或者哀婉悲戚;有的刚烈果敢，有的懦弱痴情；有时热情泼辣，有时彷徨疑惧。我们从中可以体会那个时代女性对待情感、婚姻、生活的基本态度，了解夫权文化背景下女性在婚姻家庭中所遭受的精神痛苦与情感奴役、地位低下的真实境况,进而理解中国女性在漫长的历史发展进程中为争取平等与自由所做出的奋争与牺牲。七、现实主义的

14、创作精神诗经的大多篇章都体现着直接反映和干预现实生活的创作精神，自然、真实的艺术风格中体现着深刻的现实主义的创作精神.所谓“饥者歌其食，劳者歌其事”正概括了这一创作精神。诗经以真实的生活感受和朴素自然的艺术手段生动地再现了那一时代广阔的现实生活画面。如豳风七月即以真切的生活感受和质朴的艺术手法展现农夫们的劳动生活图景。如讽怨诗、婚恋诗、征役诗都无不透视着他们真实的生活感受和思想情感的真实体验.豳风七月是一首农事诗。诗歌描写了周族早期的农业社会生活情况，是现存最古老的农事诗。这首诗的社会背景向有争议，有原始社会、奴隶社会、封建初期社会等说法.诗歌形象地描写了三千年前农民的衣食住行，真实地再现了农民们的农业劳动生活。诗歌共八章，一章总写农夫冬日的困苦与春日的农事生活；二、三章写妇女们的桑蚕纺织等劳动生活；四章写秋后狩猎；五章写岁末准备过冬;六章写农夫们的食物；七章写农事完毕还要服杂伇；八章写储冰、祭祀、收获、宴会。这首诗以现实主义的创作方法和赋的表现手法真实而形象地再现了当时的社会生活图景，尤其是以朴素的白描手法描写景物和生活画面相当出色。其艺术结构以节令为经,以衣食住行为纬，纵横交错，构成整个社会生活画面。叙事、写景、抒情、交织在一起，正笔与闲笔、时景与本事相生相映,收到了较好的艺术效果。诗经的现实主义精神对后世文学影响最大。特别是其中民歌部分所