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1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏正式拉开了新文学与封建复古主 义思潮斗争的序幕，复古主义者反对新文化运动和文学革命， 却暂时 没有人公开出来讲话，于是钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起 来，化名王敬轩写给新青年编者一圭寸信，在由刘半农写复信予以逐条 批驳，两信同时发表，名为文学革命之反响借以扩大文学革命的 影响，引起广泛的社会注意。3.湖畔诗社：1922年4月在杭州成立的新诗团体，主要代表诗人是汪静之、应 修人、冯雪峰等，出版过诗歌合集湖畔 春的歌集和汪静之的 蕙的风等，他们写抒情诗，尤其以清新质朴、大胆率真的情诗在 白话新诗的发展史上占有独特的位置， 被朱自清成为当时“专心致志 作情诗”的诗

2、人。4.美文:又称为小品文，由周作人最早从西方引进美文这一概念，于 1921 年发表文章美文提倡“记述的” “艺术的”叙事抒情散文，王统 照、傅斯年 胡适等曾撰文应和，冰心 朱自清 郁达夫 俞平伯 徐志 摩周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒彻底打破了美文不能用 白话的迷信，美文作为一种独立的文体，遂得以在文学史上确立，人 们往往以闲话 絮语 谈天来形容其文体特点，充满个性的随意议论， 夹叙夹议是其最重要的语体特点。5.春柳社：1906年，留日学生成立于东京的一个综合性文艺团体，因从事演 剧活动在中国早期话剧创始时期产生过重大影响，创始人为曾孝谷 李叔同 主要成员有欧阳予倩，陆镜若等，1907

3、年搬演西方话剧茶 花女又正式公演黑奴吁天录，春柳社是我国最早的话剧团体， 最早掀起了引进话剧的热潮，中国现代话剧艺术的自觉探讨正式由春 柳社开始的。6.文明戏：文明戏是春柳社等话剧社团借鉴西方戏剧，以言语动作为主要 表现手段而创造的新的戏剧形式，最初人们称之为新剧，辛亥革命爆 发后到五四文学革命前夕，新剧因形式新颖和内容贴切现实受到观众 的热烈欢迎而盛行一时，为表达对新剧的喜爱人们称之为文明戏， 但 后来文明戏因迁就小市民的封建落后意识和恶俗趣味以及艺术上的 粗制滥造而失去了观众，它的衰败让后人引以为戒，同时让也为以后 中国现代新剧的发展奠定了重要的基础。7民众戏剧社1921年成立于上海，是五

4、四以后最早的话剧团体，成员有沈雁冰 郑 振铎欧阳予倩熊佛西等，他们创办了中国现代文学史上第一个专门的 戏剧杂志戏剧月刊，在话剧理论建设和提倡爱美剧方面，产生过 较大的影响。8.戏剧些社：1921年冬成立于上海至1933年九月被国民党查封，前后进行戏 剧活动达12年之久，是中国早期话剧团体中历史最久的一个，成员 主要有欧阳予倩、洪深等，他们在话剧舞台实践方面立下了不小的功 劳。9爱美剧：爱美剧即非职业的戏剧，爱美剧运动口号的提出，受到了欧洲小 剧场运动的启发，开展业余的小型的演出，不以营利为目的，致力于 提高戏剧的艺术水平，发挥戏剧的社会作用， 1921年著名戏剧家陈大悲发表长文爱美的戏剧系统地

5、论述了爱美剧的问题，率先提出 了开展爱美剧运动的主张，其提出后，在新剧借引起了很大的安详， 一批业余话剧研究刊物纷纷涌现出来， 排演爱美的戏剧，上海民众戏 剧社和上海戏剧协社是其中最重要的两支队伍。10独幕喜剧圣手：丁西林是中国现代新喜剧的开创者，他创作的具有独特风格的独幕 讽刺喜剧，带动中国喜剧事业的发展，因此他被誉为独幕喜剧圣手， 它是中国现代喜剧的创始人之一，在戏剧人物 结构语言风格等方面 均显现出成熟的技艺，为现代话剧特别是喜剧提供了堪称典范的作 品，其主要反映知识分子生活中的矛盾为主要内容，代表作品为一 只马蜂压迫三块钱国币。11新月社：1923年成立于北京，主要成员有胡适、徐志摩、

6、闻一多、梁实秋、 陈西滢等，这是围绕着现代评论周刊， 晨报副刊和新月月刊而形成的一个知识分子派别，成员多是从欧美回国的具有自由主 义和改良主义的思想的留学生，以 1927年为界可分为前后两期，新 月社在现代文学史上的贡献在于新诗。 他们以新格律诗进行创作，被 称为新月诗派，他们是针对自由体诗歌出现的散文化倾向， 提出新格 律的主张，即新诗的三美主张，他们对于诗歌艺术的追求带有唯美倾 向，但在一定程度上纠正了五四以来白话新诗过于松散， 随意等不足， 在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。12.语丝社：成立于1924年，创办有语丝周刊，主要成员有鲁迅，周作人， 钱玄同，林语堂等，语丝是中国现

7、代文学史上最早的以散文创作 为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等，语丝社作家的散文创作 形成了独具特色的语丝文体，这种文体在思想内容上任意而谈， 谈古 论今，不拘一格，在艺术上，以文艺性短论和随笔为主要形式，生动、 活泼 幽默，对中国现代散文发展有重要贡献，其散文创作主要有两 个方面：一是以鲁迅周作人为代表的犀利的泼辣的杂文， 一是以周作 人 林语堂为代表的幽默 冲淡的小品散文，语丝于1930年停刊，语 丝社随之消散。14.莽原社成立于1925年，由鲁迅发起，成员主要有咼长虹 韦素园等，办 有莽原周刊，莽原社在创作上提倡文明批评和社会批评，在抗击 旧势力和抨击旧文明方面做过自己的努力， 19

8、26年高长虹和向培良从莽原社分裂出去，另组狂飙社。15.未名社成立于1925年，得到鲁迅的支持，成员有韦素园、曹靖华、台静 农等，将莽原改为半月刊复刊，又出版未名半月刊刊物。未 名社的主要贡献在于译介外国文学尤其是俄罗斯文学方面， 台静农的乡土小说集地之子是未名社小说创作的重要收获。16.农村三部曲：矛盾在20世纪30年代所写的反映农村题材的三个短篇小说 春蚕秋收残冬合称为农村三部曲，这三篇小说共同反映了 三十年代初期中国农村经济的破产，和动荡，其中老通宝的经历作 为 17激流三部曲 爱情三部曲18.社会剖析派茅盾子夜的出现和产生的影响，使得左翼作家中一种关注社 会政治经济结构和矛盾，旨在揭示

9、社会矛盾根源的“社会剖析派”小 说成为引人注目的现象，社会剖析派作家中成就较大的有吴组缃、 沙 汀和艾芜。19.小诗:小诗是日本短歌、俳句和泰戈尔飞鸟集引入我国后所产生的 一种新的诗歌样式，主要作家有冰心，宗白华等人，其特点是篇幅短 小，文字简约，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓 人生哲理或美的情思，如冰心的繁星 春水小诗的出现，一方 面表现了诗人对诗歌形式的多方面的探索的努力， 另一方面也表现了 诗人捕捉自己内心世界微妙情感与感受的努力。20零余者21象征诗派：20世纪20年代中期，中国诗坛出现了以李金发为代表的象征诗派， 由于这一诗派对后来的30年代现代派诗歌产生了直接的影响

10、，它又 被看作是早期象征诗派，或早期现代诗派。 1925年李金发的第一部诗集微雨的出版，标志着象征诗派由理论倡导走向创作时间并以 鲜明的特色引起了文坛的注视，与李金发同时或稍后致力于象征诗歌 的创作的还有后期的创造社成员王独清、 穆木天和冯乃超，象征诗派 丰富了新诗的表现手法，是对缺少余香和回味的初期白话诗的一种反 拨。22.太阳社：1928年1月在上海成立，主要成员有蒋光慈 钱杏邨、孟超等，全 都为共产党员，这些“太阳下文学者，要求光明，要求新的人生， 他们努力要创造出表现社会生活的心文艺”同时创办太阳月刊积 极倡导无产阶级革命文学运动，左联成立时，该社自行解散。23.大河小说24新诗人散文

11、群“水星派作家”20世纪30年代，在大公报 文艺文学季刊水星等杂志 和报刊上发表散文的作家形成的流派，主要有何其芳，李广田，丽尼 等，又被称为水星派作家。说是新诗人散文群是因为何其芳 李广田早先是诗人，更因为其散文创作分明透露出对诗歌的意蕴和形态的自 觉追求。25论语派论语派是林语堂创办的论语半月刊而得名的以杂文为主的小 品文流派。这个流派拥有三个刊物，即论语 人间世宇宙风， 林语堂是论语派的组织者和领导者，其主要成员还有邵洵美 章克标陶亢德，论语“以提倡幽默文字为主要目标，”人间世提倡以自 我为中心，以闲适为格调的小品文。26七月诗派27.民歌体叙事诗解放区诗歌创作的最大收获，是出现了一些反

12、映新旧两个时代巨 大变化的长篇叙事诗，这些富有生活气息，在形式上具有民族化、大 众化特色的作品，大都是以传统民间歌谣的形式创作，因此被称为“民 歌体叙事诗”，其中影响最大的，是李季的王贵与李香香与阮章 竞漳河水，两首诗在艺术上都取得了较高的成就。2胡风“主观战斗精神” （2011）3九叶诗派2006年 4解释“与抗战无关论”其余见期末复习整理的名词解释笔记。当代文学名词解释：1.第一次文代会：中华全国文学艺术工作者代表大会是其全称，于 1949年7月2日至 19日在北平召开。来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百人参 加了这次会议，周恩来代表中央作报告，周扬和矛盾分别代表两个地 区作文艺运动经

13、验的报告。会议确定毛泽东在延安文艺座谈会上的 讲话作为新中国文艺的总方针。选举成立全国性的文艺组织 -文联和领导机构。第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导 下的文艺阵营的建立，开始了当代文学一体化的进程，并确立了各种 文学力量在当代文学中的资格和地位。2.政治抒情诗：在题材或视角上被政治化的诗歌被称为政治抒情诗。在政治抒情诗中，诗人会以阶级或人民的代言者的身份出现， 来表达 对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。在诗体形态上， 表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。一般都是长诗， 通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈， 讲究节奏分明。经常使用马

14、雅可夫斯基的楼梯式的的组织形式， 多象 征手法。这种鼓动性的诗歌大量出现在大规模的政治运动开展的时 期，代表诗人有郭小川和贺敬之，代表作品有3.“革命加恋爱小说模式” （2007、2009、2012）4伤痕小说2006年自1977年开始，一大批反映文革十年动乱给人们心灵带来创伤 的小说相继问世，这些小说沉痛地揭露出十年动乱给我们民族带来的 灾难，带给人的悲惨遭遇和内心创伤，提出了一系列与千百万群众命 运休戚相关的社会问题，并引导人们去思考。伤痕文学和伤痕小说的 得名源于卢新华的小说伤痕，此外伤痕小说的代表作家及作品还 有刘心武的班主任、韩少功月兰、周克芹徐茂和他的女儿们 等，尽管多数作品仅仅停

15、留在对社会人生的伤痕的表层描写上， 但伤痕小说在中国当代文学史上仍然具有不可或缺的开拓性意义， 它冲破了四人帮极左文艺的戒律，突破现实题材禁区，创造了中国当代文学 史上第一批社会主义时期的悲剧，他在中国当代文学史上第一次真正 遵循现实主义美学原则，开启了 80年代现实主义文学的深化道路， 成为新时期社会主义人道主义文学思潮的先导。5.反思文学：在伤痕文学兴盛之时，一批敢于思考、富有人生阅历的作家，率 先提出现实主义深化的主张，并以自己的创作实践写出了一批具有相 当思想深度和历史深度的作品。因表现出对社会历史痛定思痛的反思 特点而得名。1979年2月茹志娟发表的剪辑错了的故事这篇短篇小说是反思文学的起步标志。此外还有代表作家作品有高晓声 李 顺大